圖書(shū)收藏，與其他收藏領(lǐng)域一樣，在摸索下海的階段，有盲目性自是在所難免。有的人跟著興趣走，有的人跟著市場(chǎng)走，有的人跟著傳媒走，有的人跟著感覺(jué)走，只要能夠自得其樂(lè)，也就無(wú)可非議。不過(guò)，一個(gè)人倘若真正有志在藏書(shū)領(lǐng)域中大顯身手，那就或遲或早，總會(huì)去叩版本學(xué)的大門。

“圖文并茂”可說(shuō)是中國(guó)書(shū)籍與生俱來(lái)的傳統(tǒng)，所以古人稱書(shū)籍為“圖書(shū)”。經(jīng)史子集各部類古籍中，都有插圖本存在。插圖本以圖畫(huà)輔助文字，能增加讀者的閱讀興趣，幫助讀者理解文義，也提高了書(shū)籍的視覺(jué)美感。

因?yàn)槲淖肿髡呶幢啬墚?huà)，善畫(huà)者又未必能文，所以圖文并茂的本稿存世尤少。常見(jiàn)的多為醫(yī)籍，因經(jīng)絡(luò)、針灸等內(nèi)容非配圖難以明了。筆者曾得1920年“汾陽(yáng)劍隱”抄本《體魄修養(yǎng)錄》毛邊紙墨筆書(shū)寫，線訂1冊(cè)，高189毫米，寬135毫米，37頁(yè)，收《十八段景圖說(shuō)》《卻病延年法九式》《十二段錦》《泰西最新式八段錦》《九部排打運(yùn)氣內(nèi)功圖說(shuō)》等健身運(yùn)動(dòng)法，其一、二、五種皆有毛筆勾繪人體圖，體態(tài)勻稱，動(dòng)作明確，一望即可仿效。由此或可推想此類稿本的面貌。又得無(wú)錫袁子勤先生《童年坎坷》手稿，著者1918年生，家境貧寒，小學(xué)畢業(yè)后學(xué)徒，進(jìn)入商界。1956年在上海商干校畢業(yè)，分配到新疆烏魯木齊工作，1967年有機(jī)會(huì)回鄉(xiāng)探親，觸動(dòng)舊情，在當(dāng)年8月寫成此稿，約2萬(wàn)字，并以毛筆在24開(kāi)大小的有光紙上繪出“崇安寺及附近簡(jiǎn)圖”“惠山鎮(zhèn)圖”，及童年生活場(chǎng)景19幅，裝訂為一冊(cè)。袁氏文字平白如話，畫(huà)筆稚拙，但真切地再現(xiàn)了當(dāng)年無(wú)錫的民情習(xí)俗與市井風(fēng)貌，是相當(dāng)可貴的地方史料。

現(xiàn)當(dāng)代插圖本出版過(guò)程中，對(duì)于不能自配畫(huà)的寫作者，出版社常另請(qǐng)畫(huà)家繪制插圖。與西方有專業(yè)的插畫(huà)師不同，中國(guó)畫(huà)家多以藝術(shù)創(chuàng)作為榮，視插畫(huà)為小道。20世紀(jì)七八十年代，不少著名畫(huà)家都曾為書(shū)報(bào)刊畫(huà)過(guò)插圖。如江蘇名畫(huà)家錢松喦、亞明、宋文治、柯明、吳俊發(fā)等提供作品作為《雨花》雜志封面畫(huà)或內(nèi)文配圖。這種插圖原稿，無(wú)疑會(huì)比文字稿本更為人所喜愛(ài)。插畫(huà)原稿從報(bào)刊社、出版社、印刷廠等不同渠道流入舊書(shū)市場(chǎng)，往往一出現(xiàn)就是一批。有畫(huà)稿上沒(méi)有畫(huà)家署名，但發(fā)表時(shí)都會(huì)標(biāo)明作者，所以只要知道是哪一種出版物的插圖，便不難查出真相。同時(shí)，許多初露頭角的畫(huà)家在專業(yè)畫(huà)刊上發(fā)表作品的機(jī)會(huì)不多，也樂(lè)意以繪制插圖的方式，讓更多的人了解自己的水準(zhǔn)，而其中總會(huì)有人后來(lái)成為名家。1989年江蘇省作協(xié)搬遷，圖書(shū)編輯部和《雨花》雜志社散出一批畫(huà)稿，其中有徐樂(lè)樂(lè)、沈行工、方駿、潘小慶等人的作品，這些人如今多已成江蘇畫(huà)壇的風(fēng)云人物了。

進(jìn)入20世紀(jì)90年代，書(shū)畫(huà)市場(chǎng)日益繁盛，畫(huà)家們惜墨如金，對(duì)插圖畫(huà)稿也珍惜起來(lái)。20世紀(jì)末我編《東方文化周刊》時(shí)，畫(huà)家們提供的插圖，已多為照片或復(fù)印件，很少見(jiàn)到原作了。只有兼任本刊美編的郜科先生，性情豪爽，常將插圖畫(huà)稿送給編輯和朋友。近年來(lái)，中國(guó)的專業(yè)插畫(huà)師隊(duì)伍逐漸形成，而且已經(jīng)有不俗的成績(jī)，成為一種新趨向。

插圖原稿中，除了藝術(shù)繪畫(huà)，值得注意的還有科學(xué)畫(huà)，包括植物畫(huà)、動(dòng)物畫(huà)與礦物畫(huà)。過(guò)去國(guó)人對(duì)科學(xué)畫(huà)了解甚少，除了專業(yè)人員，幾乎無(wú)人問(wèn)津。就是研究古代版畫(huà)的人，對(duì)于本草類圖譜中的動(dòng)植物也興趣不大。而西方人對(duì)科學(xué)畫(huà)的愛(ài)好不亞于藝術(shù)繪畫(huà)。文藝復(fù)興時(shí)期，由于顯微鏡的發(fā)明和實(shí)驗(yàn)科學(xué)的興起，西方植物學(xué)發(fā)展迅速，歐洲出現(xiàn)了一大批植物獵人，野心勃勃地想盡搜全球物種，也催生了專門的植物圖譜技法。各類科學(xué)圖譜的大量出現(xiàn)，興起了持續(xù)數(shù)百年之久的閱讀熱潮。我是20世紀(jì)末淘到百余幀從中科院江蘇植物研究所散出的植物科學(xué)畫(huà)稿，才對(duì)此有所認(rèn)知，發(fā)生興趣，后又買到一些魚(yú)類科學(xué)畫(huà)，都可以長(zhǎng)見(jiàn)識(shí)。20世紀(jì)50年代，中國(guó)植物資源大普查時(shí)期，多種大型植物志書(shū)相繼出版，帶動(dòng)植物科學(xué)畫(huà)的發(fā)展趨于巔峰。我所得這批植物畫(huà)即是那一時(shí)期的產(chǎn)物，多為中國(guó)植物畫(huà)前輩史渭清先生的作品。

書(shū)刊插畫(huà)，可以用繪畫(huà)，也可以用照片，所用照片也成為一種插圖原稿。但因照片可以洗印多份，所以須注意，如果沒(méi)有明確的編印記，便不能認(rèn)定為插圖原稿。

在復(fù)印機(jī)和掃描儀普及之前，出版攝影圖冊(cè)的稿本，也只能是照片。1986年3月江蘇美術(shù)出版社出版《陳復(fù)禮江蘇履蹤》，20開(kāi)本，收入陳先生在江蘇拍攝的彩色照片30幅。筆者有幸收得此書(shū)的編輯稿本殘冊(cè)，尚存照片24幅，每幅長(zhǎng)126毫米，寬102毫米，貼在20開(kāi)膠版紙上，上面有明顯的編輯痕跡。如第三十頁(yè)《生機(jī)》，編輯在貼紙上標(biāo)示了照片應(yīng)居位置、標(biāo)題，并在照片上、下白邊標(biāo)出了裁切記號(hào)，書(shū)中印出的圖片果然是依此裁切后放大的。與原照相比較，可以看出此書(shū)印刷時(shí)藍(lán)色普遍用得過(guò)重，致使多數(shù)圖片出現(xiàn)較大色差。

連環(huán)畫(huà)是另一種圖文并茂的出版物。它有別于插圖本，因其是以圖畫(huà)為主，文字為輔。改革開(kāi)放以來(lái)，連環(huán)畫(huà)迅速成為收藏界的一項(xiàng)專藏，愛(ài)好者隊(duì)伍與日俱增，連環(huán)畫(huà)稿更成為收藏家爭(zhēng)逐的對(duì)象。相對(duì)于印數(shù)動(dòng)輒數(shù)十上百萬(wàn)的連環(huán)畫(huà)，畫(huà)稿則獨(dú)一無(wú)二，若無(wú)特殊機(jī)遇，想得到名家所繪、成套完整的連環(huán)畫(huà)稿，就只能在拍賣場(chǎng)上血拼了。而連環(huán)畫(huà)的彩色封面畫(huà)稿，被譽(yù)為“畫(huà)龍點(diǎn)睛，錦上添花”愈發(fā)罕見(jiàn)。我對(duì)連環(huán)畫(huà)關(guān)注不多，20世紀(jì)90年代見(jiàn)過(guò)幾種連環(huán)畫(huà)稿，都沒(méi)有在意。現(xiàn)在手邊只有中國(guó)文聯(lián)出版公司出版的連環(huán)畫(huà)《神拳大龍》與《慈禧墓盜案》封面畫(huà)稿和印刷樣張，以及《雙劍合璧》1至3集的封面畫(huà)稿。當(dāng)年收下這幾種畫(huà)稿，目的也是作為一種版本形式的標(biāo)本。

（摘自天津人民出版社《書(shū)事：近現(xiàn)代版本雜談》 ?作者：薛冰）