編者的話：

9月28日，由梧州市委宣傳部、《南方文壇》雜志、梧州市文聯(lián)聯(lián)合主辦的“從鴛鴦江出發(fā)——黃詠梅作品研討會(huì)”在廣西梧州市成功舉辦。中國作家協(xié)會(huì)黨組成員、書記處書記，中國作家出版集團(tuán)黨委書記、管委會(huì)主任吳義勤；廣西文聯(lián)黨組書記、主席呂潔，梧州市委書記全桂壽出席研討會(huì)并致辭。研討會(huì)由廣西文聯(lián)二級(jí)巡視員、副主席、《南方文壇》主編張燕玲主持。梧州市委常委、宣傳部部長黃恩出席會(huì)議。10多位區(qū)內(nèi)外專家學(xué)者和梧州市作家協(xié)會(huì)會(huì)員、文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員、文學(xué)愛好者約100人參加研討會(huì)。現(xiàn)摘登此次研討會(huì)部分專家學(xué)者發(fā)言內(nèi)容，以饗讀者。

黃詠梅，廣西梧州人。畢業(yè)于廣西師范大學(xué)中文系，文學(xué)碩士?，F(xiàn)任浙江文學(xué)院副院長。2002年開始小說創(chuàng)作，是中國70后代表性作家，也是廣西“獨(dú)秀作家群”的重要代表。在《人民文學(xué)》《花城》《鐘山》《收獲》《十月》等雜志發(fā)表小說近百萬字。多篇被《小說月報(bào)》《中篇小說選刊》《小說選刊》等轉(zhuǎn)載，并收入多種年度小說選本，部分獲獎(jiǎng)。她14歲出版第一本詩集《少女的憧憬》，此后陸續(xù)出版小說《一本正經(jīng)》《把夢想喂肥》《隱身登錄》《少爺威威》。2018年3月，黃詠梅的作品《病魚》獲得第五屆汪曾祺文學(xué)獎(jiǎng)。2018年8月，黃詠梅的短篇小說《父親的后視鏡》獲得第七屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)。

吳義勤（著名評(píng)論家，中國作家協(xié)會(huì)黨組成員、書記處書記，中國作家出版集團(tuán)黨委書記、管委會(huì)主任，魯迅文學(xué)獎(jiǎng)獲得者）：

梧州市能夠?yàn)檫h(yuǎn)在外地的梧州籍作家召開這樣隆重的研討會(huì)，充分體現(xiàn)了梧州深厚的文脈，對梧州兒女的博大胸懷，體現(xiàn)了梧州對文化人的關(guān)懷，也體現(xiàn)梧州市大力發(fā)展文化文學(xué)事業(yè)的戰(zhàn)略眼光，這必將對梧州市文化文學(xué)事業(yè)的繁榮發(fā)展以及對我們本土作家的成長發(fā)揮極大的鼓舞和促進(jìn)作用。

黃詠梅是中國當(dāng)代成就突出、極為重要的青年作家，她可以說是梧州的驕傲，是廣西的驕傲，也是中國當(dāng)代文學(xué)的驕傲。她的小說始終保持穩(wěn)定的節(jié)奏、穩(wěn)定的創(chuàng)作數(shù)量和質(zhì)量，體現(xiàn)了作者的創(chuàng)造力和耐力，并且以對寬闊的生活面和復(fù)雜的蕓蕓眾生有溫度的描寫，形成了自己鮮明的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。

黃詠梅是一個(gè)真正熱愛生活、擁抱生活、扎根生活的作家，她的小說始終關(guān)注平凡世界里的小人物，總是平靜的敘述著他們的喜怒哀樂、愛恨情愁、生老病死，她始終以一種溫暖的目光注視著筆下的人，在生活中掙扎的、奔波的人生。無論是父親、母親、小姨，還是保安、退休老人、底層人家的孩子，黃詠梅的小說表現(xiàn)一種人物的內(nèi)心可以說是全覆蓋的，生活中所有的人物都是她的影像，她筆下的所有人物也都有著“我”的影子、“我”的投射，“我”與小說中的每一個(gè)人物，可以說都是貼心貼肺的、感同身受的。黃詠梅的小說語言總是貼著人物，貼著生活，充滿世俗的煙火氣，有生活的溫度。她的小說沉重中透著希望，寒冷中散發(fā)出溫暖，在灰暗里也能看到人性的亮光和詩意的想象。黃詠梅以一種中性、隨和、溫暖的個(gè)人表達(dá)，體現(xiàn)了對人性、對社會(huì)、對世界的信心。

梁鴻鷹（著名評(píng)論家，中國作協(xié)主席團(tuán)委員、《文藝報(bào)》總編）：

一方水土養(yǎng)一方人，一方水土也養(yǎng)育一方文化。鴛鴦江作為黃詠梅的精神田園、文化土壤，追溯她的精神成長歷程，回望一個(gè)作家成長過程，當(dāng)?shù)匚幕逃⑷宋沫h(huán)境，對于我們認(rèn)識(shí)文學(xué)規(guī)律非常有價(jià)值。

黃詠梅的創(chuàng)作從梧州的山山水水出發(fā)，從梧州的家庭氛圍出發(fā)。我們從她的創(chuàng)作歷程可以看到，她的父親在報(bào)紙副刊從事編輯工作，因此家里形成了一種濃烈的文化氛圍，她從小就看到父親招待八方文友，文友們對她文學(xué)細(xì)胞促成了一種原始催生。而且她從小喜歡閱讀，大量的文學(xué)閱讀起到了啟蒙和積累的作用。她從梧州到廣州生活，不同的地域?qū)λ齽?chuàng)作題材的積累和文風(fēng)影響也起到很大作用，培養(yǎng)出敏感、求知、求真的創(chuàng)作態(tài)度。她的作品著重描寫保安、安裝工、推銷員等普通人，他們有自己的小生意、小買賣，她寫出了他們的夢想、掙扎。同時(shí)在她的作品當(dāng)中可以明顯看到有一種寬容的、包容的情懷，反映出小人物的平凡生活。

作為一個(gè)女性作家，黃詠梅對女性有著極為深刻的洞察力，她筆下的女性有時(shí)哪怕只是寥寥幾句，都讓人印象深刻，比如《走甜》中描寫膽小的小女孩心驚肉跳的過程。黃詠梅對人物的觀察是非常冷靜清醒的，一方面看到他們的掙扎、弱點(diǎn)，同時(shí)又與他們保持距離，她不與自己筆下的人物混為一談或打成一片。她有一種向前看的意識(shí)，創(chuàng)作給人驚喜，始終保持定力，寫作扎實(shí)沉穩(wěn)。

黃詠梅離開了廣西、廣東，進(jìn)入浙江另一個(gè)大都市之后，新的生活對她構(gòu)成新的挑戰(zhàn)，但她沒有迷失，而是試著繼續(xù)努力迎接挑戰(zhàn)，這是一個(gè)非常可喜的現(xiàn)象。

劉瓊（著名評(píng)論家，《人民日報(bào)》文藝部副主任）：

有人說作家是天生的，需要天賦，一個(gè)作家也是需要故鄉(xiāng)的?！皬镍x鴦江出發(fā)”，鴛鴦江的水土養(yǎng)育了黃詠梅。故鄉(xiāng)的文化決定了作者故鄉(xiāng)文學(xué)的鏡像，在詠梅的散文集里說到，像她這樣在外鄉(xiāng)的寫作者，一生的寫作是在尋找一種原初的記憶，她的生活軌跡決定了她作品的深度。從梧州到廣州到杭州，從西江到珠江再到錢塘江，她用故鄉(xiāng)的元素寫出超越故鄉(xiāng)的經(jīng)驗(yàn)。

黃詠梅用新現(xiàn)實(shí)主義的寫作，聚焦廣闊的時(shí)代空間，她超越了女性寫作自我。有三個(gè)方面我想和大家分享。一是她對紀(jì)實(shí)性寫作的敏銳，二是她對特異性的寫作發(fā)現(xiàn)，三是她對經(jīng)驗(yàn)性的重新把握能力。

黃詠梅是特別聰慧、真誠、善良的作家，還有些小調(diào)皮。她的聰慧和調(diào)皮表現(xiàn)在寫作當(dāng)中，對日常生活的洞察力，通過她細(xì)致精準(zhǔn)的理解和描寫，寫出了生活的本質(zhì)。詠梅另外一個(gè)特點(diǎn)就是真誠和善良，她的生活方式和為人處世的態(tài)度表現(xiàn)在寫作里，她用一種深情的、柔軟的寫法，文字渾然天成，這就是她作為一個(gè)作家的世界觀、價(jià)值觀的表達(dá)。黃詠梅的寫作是非常難得的有天賦性的，我一直認(rèn)為作家故鄉(xiāng)的背景和天賦性是兩個(gè)必不可少的元素，一個(gè)優(yōu)秀作家的養(yǎng)成大概有后天的努力，但一定有天生對文字的把握能力。比如詠梅寫保安的女兒的故事，是以這個(gè)女孩的視角，寫出在我們成長的道路上，其實(shí)每一個(gè)人都有一種不安于現(xiàn)狀的態(tài)度。這個(gè)經(jīng)驗(yàn)是獨(dú)特的，保安的孩子也是經(jīng)驗(yàn)性的。詠梅的聰明之處在于她給女孩一個(gè)開放式的寫作，她順著人物自身寫出來，讓大家信服了。這種寫法，是詠梅小說最大的特點(diǎn)。

蔣述卓（著名評(píng)論家，廣東作家協(xié)會(huì)主席、暨南大學(xué)原黨委書記、教授）：

從詠梅的作品，我主要談兩點(diǎn)，一個(gè)是她的創(chuàng)作視角，另一個(gè)是她的嶺南文化色彩。她創(chuàng)作的作品《父親的后視鏡》，她從后視鏡影射出來的各種人生，不是按照一般人的生活邏輯去寫，而是按照人物自身的邏輯去寫，按照一個(gè)作家的理解和生活體驗(yàn)去寫人物的命運(yùn)。在她的小說作品里，有時(shí)寫到一半突然出現(xiàn)劇情轉(zhuǎn)折，給人一種猝不及防的感覺，讓整個(gè)小說呈現(xiàn)出人意料但又在情理之中的效果。

關(guān)于嶺南文化色彩，她的靈感至少體現(xiàn)在兩個(gè)方面，一是嶺南的文化環(huán)境，即第一故鄉(xiāng)梧州和第二故鄉(xiāng)廣州的原生環(huán)境，她的作品里寫到西江水、中山公園、白馬批發(fā)市場，甚至寫到暨南大學(xué)的石牌村，更重要的是通過這些環(huán)境反映思想。比如廣東原來比較嚴(yán)重的飛車搶劫，保安破解的方法是拿個(gè)鉤子把摩托車勾住了。這個(gè)情節(jié)在小說里寫得非常逼真。二是粵語方言是其作品的語言特色，比如“巴閉”等，把粵語方言的特色在作品里體現(xiàn)出來，是她創(chuàng)作的一個(gè)特點(diǎn)。

洪治綱（著名評(píng)論家，杭州師范大學(xué)文學(xué)院院長、教授，魯迅文學(xué)獎(jiǎng)獲得者）：

我開始看詠梅小說的時(shí)候，不是特別理解她的作品，因?yàn)樗淖髌非楣?jié)比較松散、比較平淡，只是發(fā)展到一定程度的時(shí)候突然會(huì)有一個(gè)戲劇性情節(jié)，或者是人物的轉(zhuǎn)折。她的小說《草暖》里面有一個(gè)詞用得特別多，就是粵語“是但”，我問詠梅這個(gè)詞是什么意思，她說是“隨便”的意思。當(dāng)時(shí)我不是特別理解這個(gè)詞，后來我慢慢了解到，其實(shí)這就是梧州、嶺南地區(qū)人民日常生活中的精髓——從容、平淡、隨意。

故鄉(xiāng)是作家永遠(yuǎn)的寫作底色，這個(gè)底色一定不是表現(xiàn)在故事的內(nèi)容上，比如說《父親的后視鏡》，寫的是運(yùn)河，有杭州的底色，很多作品可能都有廣州的底色，但是我個(gè)人覺得始終還是有故鄉(xiāng)的底色、故鄉(xiāng)的神韻、故鄉(xiāng)的“是但”。故鄉(xiāng)的神韻、精神的神韻，那種平凡生活的生存底色，給了詠梅一個(gè)強(qiáng)大的鋪墊，使她能夠在不斷地回望故鄉(xiāng)的過程當(dāng)中，以異域的眼光看出更多更有意味的身邊的人物及特征。我們會(huì)在家鄉(xiāng)的歷史上繼續(xù)進(jìn)行書寫，講好梧州故事，把梧州故事講得更深。

梁豪（梧州籍青年作家、《人民文學(xué)》編輯）：

很多人都在寫都市題材，但只有黃詠梅寫出了那種水泥質(zhì)感的冰冷，但她沒有忘記水泥之上的那種人情味，而這個(gè)人情味其實(shí)就是來自我們似有若無、依然殘存的泥土氣息。她的小說寫的是新時(shí)代的“新世情”，寫的是城市非常具象的一個(gè)個(gè)小人物，故事直接切入都市現(xiàn)場，這就是現(xiàn)代都市特征。她寫廣州、杭州那些真正屬于百姓的故事，她把故事和故事里的人跟讀者生活拉得很近，讓故事人物與讀者有迎面而來的感覺，人物的氣息、人物臉上的皺紋和呼吸，都能感受到。

都市題材很容易雷同，但她筆下的那個(gè)人、那個(gè)故事，讓讀者感到一種熟悉的、從內(nèi)心萌發(fā)出來的陌生感。

黃詠梅切入故事的方式非常自如，她在故事發(fā)展當(dāng)中醞釀情緒，她能抓住我們時(shí)代的痛點(diǎn)和熱點(diǎn)，把一個(gè)講故事的人跟小說家捏合在一起，把人性的無奈、喜悅和悲傷都融入作品里面，這是黃詠梅敘事的習(xí)慣，也是黃詠梅的作品打動(dòng)我的地方。

曾攀（青年評(píng)論家、中國現(xiàn)代文學(xué)館客座研究員、《南方文壇》編輯部主任）：

中國文學(xué)應(yīng)該扎根現(xiàn)實(shí)、扎根人民，在我看來，黃詠梅的小說就是這樣的典范。她在寫現(xiàn)實(shí)、寫人生、寫生活方面在中國文壇是獨(dú)步的。我們寫當(dāng)代文學(xué)要寫出很多抽象的東西，喜歡以小見大，但是我覺得黃詠梅的小說是“以小見小”。正是這樣的“以小見小”，讓她在梧州、廣州、杭州等不同的地域之間轉(zhuǎn)場，在不同的生活場景、情景、情感中順暢地轉(zhuǎn)場，完成一個(gè)意義換喻的過程。

黃詠梅在寫作方面喜歡生活化敘事，就是把無數(shù)的細(xì)節(jié)神奇地融合，把小說在故事與形式之間進(jìn)行較量，仿佛在形式上這個(gè)短篇小說要結(jié)束了，但是里面的情感生活故事仍然不絕于耳，這就讓故事突破了形式的拘囿。

研討會(huì)現(xiàn)場