蘇文灝

大連藝術(shù)學院 116600

明代服飾文化研究一直是服裝學界所關(guān)注的重點議題，在前期的研究進程中已積累了豐富的研究成果，內(nèi)容涉及明代服飾文化的審美特征及價值[1]、服飾圖案[2,3]、服飾審美心理[4]、服飾面料中的禮法等級[5]以及服制與皇權(quán)、禮制間的關(guān)系[6]等方面，為后續(xù)開展明代服飾文化中的其它方向研究奠定了基礎(chǔ)。但不可否認前期成果有關(guān)明代服飾色彩的研究較少，部分研究僅局限在材料與工藝角度，并沒有深入到服飾色彩與政治、禮教以及經(jīng)濟發(fā)展等社會因素之間的關(guān)系，研究價值較為單薄。因此，基于前期研究成果，從社會因素視角探析明代服飾色彩的特征以及服飾色彩文化構(gòu)成的原因，提升明代服飾色彩研究的維度，拓展明代服飾文化研究的范疇。

一、明代服飾色彩文化中的禁忌

明代服飾色彩文化中的禁忌是“自上而下” 的生成與貫穿。明代初期，為求政治局面穩(wěn)定且急于恢復漢文化體系，明代統(tǒng)治階級大力推行嚴苛的服飾改制辦法以及服飾穿著要求，并為不同階級群體服飾的色彩、紋樣、面料等內(nèi)容做了詳細的規(guī)定，逐漸形成等級鮮明的服飾文化。在服飾色彩方面，明代初期朱元璋即提出嚴禁穿用“雜色”、“元色”、“閃色” 等元代統(tǒng)治者及貴族曾使用的服飾色彩，而在具體的群體服色方面曾要求：“士庶不得用黃玄，樂工冠青卍字頂巾，系紅綠帛帶；士庶妻服淺色團衫；樂妓服皂褙子，不許與庶民妻同。”[7]從以上信息可知，明代初期的服色規(guī)則仍采用春秋戰(zhàn)國時期思想家鄒衍所提出的 “五行相生說” 中的理論，即黃色、紅色象征高貴身份，青色、白色等淺色則代表著普通民眾。而在明代上層社會群體中，服飾色彩的等級與禁忌則更加細化與鮮明。首先，明代官員官服色彩遵照于“詔復衣冠如唐制” 的要求，從一品至末品有著嚴格的服色差異。根據(jù)《明史? 輿服志》所記載：“一品至四品官員服緋色袍，五品至七品官員服青色袍，八品至九品官員則服綠袍?！盵8]除相關(guān)的文獻記載之外，部分畫作也反映出官員之間的服色差異，如現(xiàn)藏于故宮博物院的佚名作品《十同年圖卷》（如圖1）描繪了弘治十六年10 位高級官員聚會的情景，從中能夠感受到不同服色差異下官員之間的身份尊卑等級。與此同時，現(xiàn)藏于鎮(zhèn)江博物館的明代畫家謝環(huán)作品《杏園雅集圖》（如圖2）中，也同樣描繪了相似的官員服色形態(tài)。

圖1 ：《十同年圖卷》（局部），佚名，絹本設(shè)色

圖2 謝環(huán)作品《杏園雅集圖》（局部），絹本設(shè)色

其次，在命婦服飾層面中的服色要求與官員較為相似，皆具有較強的等級性。根據(jù)《明史? 輿服志》記載：“自一品至五品，衣色隨夫用紫，六品、七品，衣色隨夫用緋色，其大帶如衣色?！盵9]如上記載不僅表現(xiàn)出嚴謹?shù)姆燃?，同時也顯現(xiàn)出傳統(tǒng)“三綱五?！?思想中的“夫為妻綱”。從圖像角度分析，明代所盛行的“命婦像” 繪畫作品中，多數(shù)人物形象符合“衣色隨夫” 這一特點。例如，在某《明代七品命婦畫像》（如圖3）中，該命婦所著服色即緋色；而在另一幅《一品命婦畫像》（如圖4）中，該命婦所著服色則為紫色。

圖3 《明代七品命婦畫像》 （局部），佚名，絹本設(shè)色

圖4《明代一品命婦畫像》 （局部），佚名，絹本設(shè)色

除對官員、貴婦有著鮮明、嚴格的服色要求之外，由于明初統(tǒng)治者對于士人階層的重視，致使明代士人的服色也具有著明確的規(guī)定?！睹魇? 輿服志》中記載：“生員襕衫，用玉色布帛為之，寬袖皂緣，皂條軟巾垂帶。貢舉人監(jiān)者，不變所服?！盵10]這其中玉色具體是指青色與白色之間的色彩，后期在發(fā)展中逐漸近似于淡藍色。在明代郎瑛所著的《七修類稿》中曾對士者服飾中的玉色進行了解釋，即：“今練帶易以絳。素積易以藍衫?！盵11]同時，明代專為士人階級創(chuàng)作的“肖像畫” 也能夠證實這一服色現(xiàn)象的重要佐證。在明代著名“肖像畫” 畫家曾鯨的多幅描繪士人的作品中，士者長衫的顏色主要以白、青以及藍色為主（如圖5）。

圖5 曾鯨作品《張卿子像》 （局部），絹本設(shè)色

二、明代服飾色彩文化中的突破

隨著明朝進入永樂時期，社會群體性質(zhì)在堅持尊卑等級的基礎(chǔ)上出現(xiàn)了一些新的突破與改變，此種現(xiàn)象較為直觀的體現(xiàn)在不同階級群體的服飾形象之中。永樂時期，由于“恤商撫商” 政策的傾斜，商人階級的社會地位有了較大幅度的提升，為國家經(jīng)濟發(fā)展貢獻巨大力量的商人階級有了更多的權(quán)力享用昂貴的奢侈面料，并且在服色上有著較大的改變。明代浙江地區(qū)的《新昌縣志》中曾記載：“成化以前，平民不論貧富，皆遵國制，后漸侈，士夫峨冠博帶，而稍知書為儒童者，亦方巾彩履色衣，富室子弟或僭服之?！盵12]此內(nèi)容記載表述了從明初至明中后期，普通階級群體服飾從嚴格遵循社會禮教要求向服裝顏色、服裝形制等方面僭越的轉(zhuǎn)變。與此同時，在《日本藏中國罕見地方志叢刊——崇禎烏程縣志》中曾對一些地區(qū)富家男性崇尚鮮艷的服飾色彩進行描述：“今則佻達少年以紅紫為奇服，以綾紈作衵衣羅綺，富貴家縱容仆隸，亦僭巾履，新巧屢更”。[13]在知識分子層面，服飾色彩也同樣發(fā)生著較為鮮明的變化。明代萬歷時期，沈德符所著的《萬歷野獲編》曾記載：“吳中有劉子威（鳳），文苑耆宿也，衣大紅深衣，遍繡群鶴及獬豸，服之以謁守土者。蓋劉曾為御史，遷外臺以歸，故不忘繡斧，諸使君以其老名士，亦任之而已。此皆可謂一時服妖?！盵14]

而從視覺圖像角度對此服飾色彩變化現(xiàn)象進行分析，亦能尋出相應(yīng)的具體呈現(xiàn)。在明代畫家仇英的傳世作品《南都繁會圖卷》中（如圖6），作者不僅生動的描繪出明朝“留都”南京的市井情形，同時也將明代中后期男性社會群體中多種服飾色彩這一特征較為詳細的表達出來，無論是士者還是商賈，服飾色彩的多樣性已間接打破了明代初期服飾色彩嚴格的要求與禁忌。

圖6 仇英作品《南都繁會圖卷》（局部），絹本設(shè)色

除男性服飾色彩產(chǎn)生僭越現(xiàn)象之外，明中后期女性服飾色彩在一些社會空間之中也出現(xiàn)了突破常規(guī)、” 超禮教“的現(xiàn)象。雖然從現(xiàn)存的文獻記載較難捕捉到相關(guān)的內(nèi)容表述，但從明代諸多” 美人畫“與” 青樓圖像” 等作品中仍能感受到普通女性群體中服飾色彩較之明初期所呈現(xiàn)出的異化與大膽。例如，在明代畫家戴進的作品《南屏雅集圖》中（如圖7），一位身著大紅色長衫的女子正伏案創(chuàng)作一副手卷，位于三位士者中間十分顯眼。結(jié)合明中后期社會形態(tài)以及作品相關(guān)背景，可推斷出畫中女子身份為歌者或藝妓，而女子服飾所著的大紅色則彰顯出從明初的觸碰禁忌發(fā)展到明中后期在特定空間中顯現(xiàn)女性柔美，反映男性審美趨向的色彩標志。同樣，在明末一副佚名畫作《千秋絕艷圖》中（如圖8），作者通過“美人畫” 的創(chuàng)作程式展現(xiàn)出多種不同神態(tài)的女性之美，而女性服飾的描繪則大膽采用了絳紅色、駝色、湖綠色、湖藍色以及蘋果綠等色彩，強烈的色彩對比度凸顯出明代中后期女性服飾所嶄露出的濃郁“女性意識” 以及突破傳統(tǒng)、表達自我的渴望。

圖7 《南屏雅集圖》

圖8 明 佚名《千秋絕艷圖》局部，絹本設(shè)色

三、明代服飾色彩文化的構(gòu)成元素

從明代初期服飾色彩的禁忌與等級化特征，至明代中后期服飾色彩逐漸產(chǎn)生突破與僭越，致使兩種特征兼顧在明代服飾色彩文化之中，此種現(xiàn)象的產(chǎn)生不僅源于紡織技術(shù)的進步與發(fā)展，同時與多種社會因素的影響有著更為直接的關(guān)聯(lián)，總體可概括為經(jīng)濟政策因素、紡織技術(shù)因素以及審美趨向因素三個方面。

3.1 經(jīng)濟政策因素

由于明代初期，朝廷給予種植業(yè)更大力度的扶持，因此棉、麻、桑等織物產(chǎn)量得到了大幅度提升，并在明太祖朱元璋的提倡下織物面料更多的利惠于民，普通百姓階級有了更多權(quán)力穿用綢、紗、絹等面料，而此時，商人與貴族階級卻因嚴格的限制與要求，較少有機會穿用昂貴衣料，導致絲綢產(chǎn)業(yè)發(fā)展僅局限于產(chǎn)出卻在應(yīng)用與技術(shù)提升等方面發(fā)展緩慢。

根據(jù)《明實錄》所記載：“凡農(nóng)民有田五畝到十畝者，栽桑、麻、木棉各半畝，十畝以上者倍之。其田多者率以是為差，有司親臨督勸惰，不如令者有罰...”。[15]從如上文字可知，洪武時期政府通過獎懲鮮明的方式控制了絲綢紡織產(chǎn)業(yè)的穩(wěn)定與發(fā)展，雖其直接目的為鞏固政權(quán)穩(wěn)定，但又間接地產(chǎn)生了兩個影響，一方面為明代中后期紡織產(chǎn)業(yè)的鼎盛奠定了基礎(chǔ)，而另一方面過度的“重農(nóng)抑商” 導致絲綢產(chǎn)品更多的體現(xiàn)在“自足” 而非售賣或出口。

從洪武時代到永樂時代，明代經(jīng)歷著較大的社會經(jīng)濟變革。首先洪武時期推行的廢除“白銀流通” 政策轉(zhuǎn)變?yōu)橛罉窌r期的提高“白銀流通” 的份額。此種政策變化，一方面促進了朝廷財政的穩(wěn)定，另一方面因白銀的大面積流通，導致對外貿(mào)易與對外出口開始逐年提升，絲綢產(chǎn)業(yè)也因此趨勢以及本身稀有、昂貴的特質(zhì)，至永樂時期成為重要的貿(mào)易流通商品；其次，商人的職業(yè)地位以及國家對于商業(yè)的重視程度有了巨大的提升，商人有權(quán)利從事紡織產(chǎn)業(yè)的各項環(huán)節(jié)，因而官辦的紡織廠陸續(xù)出現(xiàn)，朝廷對于江、浙織造的重視程度愈加提升，并設(shè)置了專人專管。此外，在這一時期明代南、北方絲綢重鎮(zhèn)布局逐漸形成，如南方地區(qū)的福建、江蘇、浙江，北方地區(qū)的山西、河北等地。正是基于以上政策變化，永樂時代絲綢的提花技藝得到了提升、絲綢產(chǎn)品的種類逐漸豐富、染色技藝與紡織生產(chǎn)工具得到了質(zhì)的跨越。由于永樂時期經(jīng)濟政策的改變，明代經(jīng)濟出現(xiàn)了一段時間內(nèi)的繁榮，貴族對于服飾上的等級要求、富賈以及知識分子對于服飾上的寓意表達逐漸增強，這致使服飾面料的質(zhì)感、紡織技法以及色彩呈現(xiàn)需要滿足使用者的要求。

3.2 紡織技術(shù)因素

在紡織技術(shù)方面，明代中后期在繼承唐、宋時期提花技藝的基礎(chǔ)上融入織金技藝，逐漸演變成色彩豐富、圖案生動的提花工藝。與此同時，“花樓機”、“打底色” 工序的發(fā)明，增強了明代服飾面料的顏色質(zhì)感與層次，滿足了部分貴族群體對于服飾面料的奢侈要求。與此同時，無論在色彩的飽和度、光澤度還是在色譜的種類方面都較之前時代有了巨大提升。通過相關(guān)的數(shù)據(jù)收集與分析，在這一時期出現(xiàn)了茶褐色、藕色、醬色、茄色以及玉色等新類型服飾面料色彩。與此同時，明中期的染色工具以及步驟集合了之前時期面料印染的優(yōu)點與經(jīng)驗，實際技術(shù)具有較大突破。

3.3 審美趨向因素

Susan B. Kaiser 在《服裝社會心理學》“外觀與自我”章節(jié)中曾提到：“正如服裝款式一樣，文化所賦予的各種理想形象，是會隨著流行變遷而產(chǎn)生變化的。事實上特定時代的理想身體形象，與服裝款式間具有緊密的關(guān)聯(lián)。”[16]一個時代的群體審美意識直接影響到該時期社會的服飾審美標準，并以此產(chǎn)生相應(yīng)的服飾制作技藝。明中后期，正是由于資產(chǎn)階級商人所推崇的服飾“奢麗之風”，致使上至皇室貴族、下至民間百姓將此潮流作為服飾審美新的符號標簽，服飾色彩更加豐富、多元，不同階級群體所選擇的新奇的服色都順應(yīng)著該時期群體審美的標準，群體之間的禮教、尊卑的關(guān)系以及藝術(shù)思潮等特征都被蘊含在服飾色彩之中。

四、結(jié)論

明代服飾色彩文化中蘊涵著禁忌性與突破性兩種特征的并存，一方面源于嚴苛的政治環(huán)境影響下，服飾色彩逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)轱@現(xiàn)等級、遵循禮教的直觀顯現(xiàn)方式，并在官員、命婦、士者以及百姓的服飾上產(chǎn)生了具體的要求與設(shè)定；另一方面，隨著明中后期商人在社會中的地位提升以及崇尚奢麗之風從下至上的傳播，服飾色彩愈加多樣化，并在更加廣泛的社會群體中得到體現(xiàn)，服飾色彩出現(xiàn)僭越現(xiàn)象。而從社會因素的角度分析，明代服飾色彩文化的特點構(gòu)成也取決于明代經(jīng)濟政策的轉(zhuǎn)變、紡織技術(shù)的提升以及群體審美取向的引導。