周華強(qiáng)

紫砂壺的品種繁多，典型的幾類有圓壺、方壺、提梁壺以及筋紋器、花塑器。這幾類因外型相差甚遠(yuǎn)，所以主要以它的不同形體來區(qū)分；可見砂壺雖小，卻姿態(tài)萬千；使用不同的容器斟不同的茶，才能品出不同的味道。好的造型一定有好的立意，方器給人以端正嚴(yán)謹(jǐn)之感，其制作者亦想表達(dá)剛正不阿的品質(zhì)，因而塑造方正的壺型；而不同的方器又有著不同的特色，這些都是需要在紫砂壺容器中深入考究的內(nèi)容。四方隱逸壺從外形上看便是典型的方器，而典型中又獨(dú)樹一幟，以十分新穎的樣式給人眼前一亮。

細(xì)細(xì)品味此壺，首先映入眼簾的是其原始泥料，泥黃本色、厚重光澤；壺身四方立體，下寬上窄，正面視之，樸素端正。壺把首尾跨度較大，頗顯大氣通透之感，壺把采用竹節(jié)造型，增添樸素自然的韻味；壺嘴一枝獨(dú)秀，壺嘴仰口朝上，滑利出水；壺蓋中心樞紐不拘泥于規(guī)整，模樣巧致；整個容器采用兩種材質(zhì)，壺身以原始純天然泥料為主，保留復(fù)古風(fēng)格，壺身隱約可見裊裊群山與綠葉片片，與壺身融為一體，儼然一副純天然工藝畫作；壺把壺嘴與蓋鈕以精致打磨成型，與壺身無縫銜接，工整自然；整個造型方中寓圓、剛?cè)岵?jì)、厚而不重、穩(wěn)而不拙，既優(yōu)雅又古樸，以其獨(dú)有的天然姿態(tài)傲然于世，深得人心。

四方隱逸，顧名思義，該是具有大隱隱于市、疏闊安逸情懷的壺器；此壺從泥料選用入手便別出心裁，選用最接近泥土的色澤打磨，無任何染色，手感細(xì)膩如同磨砂一般；其把手壺口皆無過多花飾，簡約純樸；陶淵明說：“予謂菊，花之隱逸者也”，四方隱逸壺便保有如菊般淡雅脫俗的氣韻。因?yàn)榉狡鳎瑒t柔中帶剛、方正穩(wěn)重有如秤砣般的斤量感。亦剛中帶柔，其邊角并不銳利，適度彎曲成型。剛?cè)嵯酀?jì)，方而不木，線條明潤，使此壺更具多樣性。方器有四方、六方、八方之類，此壺以四方為型，平面鋪展大氣，更適合雕撰詩畫。

紫砂壺早已不能單單以茶具來概括，歷史上有名的紫砂壺容器都能在泡茶之外找到吸引人的地方，有的造型妙趣獨(dú)特；有的材料稀有罕見；有的具有大家風(fēng)范；有的又如小家碧玉。因此紫砂壺的內(nèi)涵越來越受到關(guān)注，內(nèi)涵是作品的核心，四方隱逸壺所表現(xiàn)的就是核心思想就是超然物外，怡情山水。如隱逸的君子，遺世而獨(dú)立。在這樣的容器中品茶，將別有一番情調(diào)。紫砂壺流傳百年，經(jīng)久不衰，就是因?yàn)槠浜诵乃枷朐谥?，為了表達(dá)一種志向，寄情于物，以“寫實(shí)”的手法抒情；當(dāng)你在作品中真正體會到作者的思想感情，那么紫砂壺的內(nèi)涵便可隨茶一飲而盡。，除了個人情感，紫砂壺作為一種獨(dú)有文化，自然蘊(yùn)涵了人文、哲學(xué)、宗教、史學(xué)、文學(xué)、書畫藝術(shù)等各種文化表現(xiàn)形式，工藝技術(shù)具有親和力，與大眾情感共通，以能被廣泛接受的姿態(tài)出現(xiàn)，才能立足于世。對傳統(tǒng)文化的繼承與發(fā)展，才使紫砂壺得到各方人士的喜愛與追捧。四方隱逸壺的特色在于簡樸，這種簡樸自然不是沒有內(nèi)容的空白感，而是在最簡單樸實(shí)的壺器中表達(dá)最深厚的感情，如同壺身的顆粒感，細(xì)膩厚重，仿佛經(jīng)過歲月的打磨歷練而成。

正如“方器易造，靈魂難?！币话?，用于生活作息中，簡單的方器打磨成型就算完工；為了博人眼球，造型可嘩眾取寵、色彩絢爛即可。但要真正從獨(dú)特性與藝術(shù)性來看，好的紫砂壺并非一朝一夕而成，其立意為本、材料需精、手藝拔尖，缺一不可；制作講究細(xì)致，步驟環(huán)環(huán)相扣，方能一氣呵成。四方隱逸壺壺身顆粒感極為明顯，粒感是品質(zhì)的象征，可見其材質(zhì)的高端與做工的用心；通過泥色、質(zhì)地、造型整體搭配，從不同層面彰顯了作者的思想感情， 形神氣三者貫通，才能稱之佳品。駝鈴聲聲，響徹云霄，拾一地野茶，觀一路山花，品茗在心間，與古人共歌人間悲歡。