鄒俊超

江蘇宜興 宜興 214221

宜興紫砂壺享譽(yù)世界，在眾多茶具中可謂出類(lèi)拔萃，從北宋發(fā)展至今，越發(fā)受到人們的喜愛(ài)，它逐漸從傳統(tǒng)實(shí)用器脫胎為實(shí)用、觀賞價(jià)值兼?zhèn)涞乃囆g(shù)品，在中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)之林占據(jù)一席之位。紫砂壺的出眾主要來(lái)源于以下幾點(diǎn)：其一，它由獨(dú)一無(wú)二的原礦泥料紫砂土制成，原礦紫砂獨(dú)特的雙氣孔結(jié)構(gòu)使其泡茶透氣不透水，隔夜不餿、香不渙散，能極大程度地發(fā)散茶性，十分優(yōu)秀；其二，隨著漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展，中國(guó)的文人雅士逐漸參與到紫砂壺的創(chuàng)作中，和紫砂匠人們一起設(shè)計(jì)制作紫砂壺，豐富且完善了紫砂壺的制作裝飾工藝，增加了紫砂壺的觀賞性和文化性，讓人從中得到更多的精神共鳴，深入人心；其三，紫砂壺可長(zhǎng)久使用，且其材質(zhì)久用而越顯溫潤(rùn)，在喝茶人的悉心養(yǎng)護(hù)中更能散發(fā)出幽深的光澤感，讓人領(lǐng)略到歲月的沉淀之美，在其中靜享時(shí)光。正因?yàn)樽仙皦剡@諸多優(yōu)越性，讓它歷經(jīng)時(shí)光始終屹立不倒。

1、紫砂壺“線圓”的造型設(shè)計(jì)

線條是紫砂壺造型的基礎(chǔ)元素，譬如圓器就是運(yùn)用不同方向或曲度的線條來(lái)構(gòu)成壺的形態(tài)，達(dá)到骨肉亭勻、珠圓玉潤(rùn)的視覺(jué)效果。紫砂壺中以圓器造型最為豐富，古有“圓不一相”之說(shuō)，圓器主要以球體、半球體、圓柱體為基本器型，運(yùn)用各種圓曲線、拋物線和曲線等組成，造型圓潤(rùn)飽滿，展現(xiàn)出“圓、穩(wěn)、勻、正”的視覺(jué)效果。紫砂壺“線圓”（見(jiàn)圖1）的主體造型為圓器型，整器大氣渾厚、壺韻飽滿、色調(diào)沉穩(wěn)?！熬€圓壺”是一款經(jīng)典器型，作為圓壺中的經(jīng)典，被不斷地效仿和演繹。圓壺一直是紫砂藝人所忠情的一種器型，而圓器又是由不同方向、不同曲度的曲線組成，講究的是珠圓玉潤(rùn)、比例協(xié)調(diào)、雋永耐看。這把“線圓壺”顧名思義是以線條來(lái)呈現(xiàn)藝術(shù)風(fēng)貌的圓器作品，“線圓壺”壺式為四十年代所興起，歷經(jīng)幾代藝人演變，時(shí)趨成熟?？v觀此壺，作品壺身用兩泥片拼合制作成扁球狀，壺身腰部飾以一圈抽線向外鼓起，使得壺體上下和合、彼此呼應(yīng)、比例協(xié)調(diào)，也更顯趣味，整個(gè)身筒骨肉亭勻，壺身扁而不塌，十分有力；壺肩自然過(guò)渡，短頸提攜神韻；壺嘴口處微微收斂，口部與半球狀蓋相切；壺底簡(jiǎn)潔，為一捺底，制作精良、穩(wěn)健厚重；壺蓋向上隆起自然平滑的弧度，圓潤(rùn)柔和，與身筒渾然一體；壺鈕為橋梁鈕形式，兩端對(duì)稱(chēng)、自然柔和，與蓋面融為一體，橋梁鈕以棱線修飾，更顯剛?cè)岵?jì)。一彎流、圈把分別與壺身暗接，一彎流自然胥出，轉(zhuǎn)折柔和，圈把婉轉(zhuǎn)有力，流、把形式簡(jiǎn)潔而彼此相得益彰。整把壺將線條藝術(shù)的精髓發(fā)揮到了極致，點(diǎn)、線、面渾然一體，具備一定的藝術(shù)風(fēng)范。“線圓壺”是被不斷效仿和演繹的經(jīng)典傳統(tǒng)器型，整器大氣渾厚、壺韻飽滿、色調(diào)沉穩(wěn)，此壺曲弧線條的過(guò)渡極為圓潤(rùn)優(yōu)美、氣度飽滿、神采飛揚(yáng)。凡世浮華，身行其中，莫過(guò)于：執(zhí)念惹塵埃，瘦盡一世霜，待過(guò)繁華后，方知意味長(zhǎng)，此作“方匪一式，圓不一相”，恰到好處地演繹了剛與柔、儒雅與溫婉相結(jié)合的美。

圖1

2、紫砂壺“線圓”的陶刻裝飾

曼生壺“壺隨字貴，字隨壺傳”，極盡文采風(fēng)流。優(yōu)秀的陶刻，不管是陶刻的內(nèi)容還是陶刻的書(shū)法、畫(huà)面、構(gòu)圖、刀法、涵義都能亦書(shū)亦畫(huà)，切茶、切水、切壺、切情，彰顯紫砂裝飾藝術(shù)的精髓，方寸之間運(yùn)刀如筆，構(gòu)成壺、字、意、情皆佳的絕妙藝術(shù)。紫砂陶刻之美，不止講究畫(huà)面的精美、手法的獨(dú)到、意境的渲染，更重要的是在這方寸之間的構(gòu)圖之上，沒(méi)有和諧美好的協(xié)調(diào)比例、精準(zhǔn)的畫(huà)面構(gòu)圖，就不會(huì)有切合壺整體的藝術(shù)效果。紫砂壺“線圓”采用陶刻的裝飾技法，以滿刻形式在壺體通身陶刻梅花，蓋面和身筒雖不在同一平面，但自然相連成一體，只見(jiàn)畫(huà)面瀟灑縱橫、刀法連貫、一氣呵成，陶刻入木三分、深淺不一、主次分明，梅枝有力，梅花疏密有致，或含苞待放、或嬌艷盛放，顯得清麗多姿。在梅花圖邊上附著兩行文字，字體瀟灑矯健，與畫(huà)面相呼應(yīng)。中國(guó)畫(huà)講的是章法和布局，在畫(huà)面安排上考慮到水墨之間的揮灑適度、民族特性，物象的變化、層次，又講求統(tǒng)一、組合等等，將無(wú)限的立體結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)換成有限的平面結(jié)構(gòu)。此外，本圖在構(gòu)圖的美感規(guī)律中，也十分注重賓主、呼應(yīng)、虛實(shí)結(jié)合等等的關(guān)系，在陶刻的構(gòu)圖上，空間位置、大小排布，主次分明、主題突出、賞心悅目，反映了作者思想感情與藝術(shù)表現(xiàn)形式的統(tǒng)一性，展現(xiàn)藝人的人格魅力和藝術(shù)審美能力。

3、結(jié)語(yǔ)

“線圓壺”簡(jiǎn)單的造型瞬間就讓人聯(lián)想到了禪字，與壺體那種干凈簡(jiǎn)潔的外形契合，那種朦朧的禪意盡駐壺體，讓人靜思清澈。每每捧壺在手，凝視著裊裊飄香的茶煙，心中自然就想著喝茶時(shí)擁有的那份靜心、從容、專(zhuān)注和單純，也聯(lián)想著在我們?nèi)粘５墓ぷ骱蜕钪?，不也同樣?yīng)該擁有這份心情和這種態(tài)度嗎?