梁思琳

摘要：書籍設(shè)計(jì)中包含“時(shí)間”與“空間”的理念?！皶r(shí)”是書籍結(jié)構(gòu)從前至后的連續(xù)性特征?！翱铡笔菚啎r(shí)的實(shí)際架構(gòu)與在讀者內(nèi)心建立虛擬空間的立體性特征?！皶r(shí)空”兩者相輔相成，凝聚在一本書籍上，展示著一個(gè)有情感溫度、時(shí)空流動(dòng)的完整有機(jī)體?！皶r(shí)空流動(dòng)”的設(shè)計(jì)理念具體應(yīng)用在書籍設(shè)計(jì)中時(shí)，書籍設(shè)計(jì)師巧妙創(chuàng)作出動(dòng)靜結(jié)合、時(shí)空更替的藝術(shù)效果在人物傳記、故事敘事類書上體現(xiàn)。書籍內(nèi)容中的時(shí)空流動(dòng)與書籍本身的翻閱形式完美結(jié)合，達(dá)到形與神的統(tǒng)一、內(nèi)與外的契合。

關(guān)鍵詞：書籍設(shè)計(jì)；時(shí)間；空間

中圖分類號(hào)：J524 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1400 （2021） 11-0139-04

Application of “Time and Space” in Book Design

LIANG Si-lin（Taiyuan normal university， Jinzhong 030600， China）

Abstract： Book design includes the concept of “time” and “space”， "time" is a continuous feature of book structure from front to back. "Space" is the actual structure of book reading and the three-dimensional feature of building a virtual space in the reader’s heart. “Time and space” complement each other， condensed in a book， showing a complete organism with emotional expression and space-time flow. When the design concept of “space-time flow” is specifically applied in book design， and the artistic effect of ingenious combination of motion and static and space-time replacement created by book designers are reflected in biographical books and narrative. The space-time flow in the book content is perfectly combined with the form of the book itself. Achieve the unity of form and connotation.

Key words： book design； time； space

1 書籍設(shè)計(jì)中的時(shí)空關(guān)系

1.1 時(shí)間關(guān)系

無論是傳統(tǒng)還是現(xiàn)代書籍，在時(shí)間這一概念下分為物質(zhì)和精神。當(dāng)讀者翻閱書籍，客觀存在的物質(zhì)時(shí)間正在流動(dòng)，而精神時(shí)間是讀者在閱讀時(shí)起承轉(zhuǎn)合的過程，隨劇情的演繹激起讀者心理的虛幻時(shí)間。因而我們既要重視讀者瀏覽書時(shí)所消耗的物質(zhì)時(shí)間去設(shè)計(jì)書籍，同時(shí)更追求與書籍內(nèi)容特性、劇情變化的精神時(shí)間契合的書籍設(shè)計(jì)，從而最大程度的激起讀者的共鳴，升華書籍的藝術(shù)價(jià)值。

讀者在閱讀或翻動(dòng)書本的過程中，書籍就開始以版式設(shè)計(jì)為手段表現(xiàn)出多層次的律動(dòng)美感，設(shè)計(jì)時(shí)不僅要考慮時(shí)空與版式二者的相互關(guān)系，還應(yīng)注重由表及里、層次深入，從書本的封頁(yè)、書脊、護(hù)封、勒口、環(huán)襯、扉頁(yè)、序文等一直到封底，依次在動(dòng)態(tài)中呈現(xiàn)[1]。從此書籍設(shè)計(jì)就不僅僅是單純的平面二維，而是由多平面組合而成的三維立體，具有時(shí)間性的，所以，從時(shí)間的角度來看，書同時(shí)具有了相應(yīng)靜態(tài)和相應(yīng)運(yùn)動(dòng)的形態(tài)，動(dòng)靜的結(jié)合就形成了本書獨(dú)特的時(shí)序關(guān)系。

1.2 空間關(guān)系

書籍裝幀與其他視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)中的其他分支不同在于書籍設(shè)計(jì)有獨(dú)特的空間關(guān)系。因?yàn)閭鹘y(tǒng)的書籍設(shè)計(jì)是實(shí)在的出版物。由此空間感的體驗(yàn)便顯得尤其重要，呈現(xiàn)在封皮封底的包裹下依次交疊更替的內(nèi)頁(yè)中透露出縱深感。這種空間感不僅表現(xiàn)在縱向三維當(dāng)中，而且表現(xiàn)在橫向左右鋪開的平面版式上，在“疏密、虛實(shí)、大小”對(duì)比下的文字和圖案編排中，配合濃淡明暗的色調(diào)運(yùn)用，凸顯出版式上的空間對(duì)比以及虛實(shí)相生的空間變化。因而，書籍設(shè)計(jì)也屬于一種具有空間架構(gòu)形態(tài)的立體行為。

1.3 時(shí)空關(guān)系

其實(shí)書籍裝幀設(shè)計(jì)中的時(shí)空關(guān)系是相輔相成的，很難孤立的看待。一本書的設(shè)計(jì)往往不是一頁(yè)一頁(yè)的孤立存在，它應(yīng)是系統(tǒng)性的、具有流動(dòng)感的空間造型藝術(shù)。當(dāng)代的書籍設(shè)計(jì)是具備六面體結(jié)構(gòu)的空間且具有可翻閱互動(dòng)的功能性的立體交互藝術(shù)[2]。設(shè)計(jì)者更應(yīng)留意讀者在瀏覽書籍時(shí)，書籍設(shè)計(jì)應(yīng)該如何緊密貼合劇情的演繹過程。設(shè)計(jì)師要注意每頁(yè)的內(nèi)部布局安排，在設(shè)計(jì)時(shí)也要重視文本、圖形、顏色、留白與材質(zhì)等視覺引導(dǎo)，因?yàn)殚喿x目光所停留的每一個(gè)位置都是書籍中時(shí)空觀念的表現(xiàn)。而隨著內(nèi)容本身的情節(jié)演進(jìn)，各頁(yè)也隨著時(shí)間跌宕起伏而流動(dòng)，讓閱讀在視覺和心靈上都會(huì)跟隨情節(jié)而產(chǎn)生快樂、焦慮、憂郁、輕松等情感變化。劇情推進(jìn)到高潮或低落也與時(shí)間內(nèi)在流動(dòng)的節(jié)點(diǎn)吻合，才能夠在腦海中演繹出這一幕幕戲劇性的空間場(chǎng)面。當(dāng)讀者每次用目光瀏覽，本書就從封面到封底、從扉頁(yè)到內(nèi)文、從標(biāo)題到段落，不斷轉(zhuǎn)換著時(shí)間內(nèi)在的空間流動(dòng)關(guān)系。也因此，可以說書籍設(shè)計(jì)是一種動(dòng)靜交織的空間藝術(shù)。

日本裝幀藝術(shù)家杉浦康平談到書籍的時(shí)空流動(dòng)時(shí)說：“讀者在翻動(dòng)書的瞬間，書的時(shí)空流動(dòng)就開始展開，其流動(dòng)的速度又因讀者當(dāng)時(shí)的具體狀態(tài)如情緒和目的的改變而發(fā)生各種微妙的變化”，這種流動(dòng)便是時(shí)空穿梭的變化[3]。隨著當(dāng)代設(shè)計(jì)師開始在設(shè)計(jì)書籍中建立時(shí)空意識(shí)，勢(shì)必也會(huì)強(qiáng)化書籍設(shè)計(jì)中的系統(tǒng)感，開始追求時(shí)空關(guān)系中的整體性，逐漸成為現(xiàn)代書籍設(shè)計(jì)中有機(jī)體的核心建構(gòu)。在這一整體結(jié)構(gòu)中，生命節(jié)奏、色彩比較、虛實(shí)變化以及讀者主觀感受，都在基于書籍的時(shí)空表現(xiàn)上顯得更加靈動(dòng)與巧妙。

2 書籍設(shè)計(jì)中的時(shí)空流動(dòng)表現(xiàn)分析

書籍也分很多不同的類別，所以書籍設(shè)計(jì)中的時(shí)空流動(dòng)在不同種類的展現(xiàn)也有所區(qū)別。下文將從人物傳記類、故事敘述類兩大各自特點(diǎn)鮮明的書籍入手，分析他們各自的時(shí)空表現(xiàn)。

2.1 人物傳記類的書籍時(shí)空分析

呂敬人，中國(guó)書籍設(shè)計(jì)大師。著作有《中國(guó)記憶》《懷袖雅物》等一大批堪稱典范的書籍。其中《梅蘭芳全傳》便是其中一個(gè)極具時(shí)空表現(xiàn)力的作品。

《梅蘭芳全傳》在設(shè)計(jì)之初僅為一本50萬字的純文本，并沒有插圖。如果就此成書，讀者的閱讀體驗(yàn)勢(shì)必比較沉悶，就達(dá)不到很好的詮釋梅蘭芳大師一生的效果。關(guān)于這一問題，呂敬人試圖把梅蘭芳的近百幅劇照與生活照“編織”到字里行間的文章里。這種“編織”，絕非簡(jiǎn)單的在平面版式中的文配圖，而是圖文并茂、圖文交融的方式。呂敬人先生在把握梅蘭芳戲劇大師的“雙面人生”這一特點(diǎn)上，設(shè)計(jì)最為畫龍點(diǎn)睛之處——在書的切面上出現(xiàn)梅蘭芳‘戲劇’和‘日常生活’的兩個(gè)活生生人物形象，當(dāng)閱讀左翻右翻書籍時(shí)可以無縫銜接”。這一出彩的人物設(shè)計(jì)使這本書大獲成功，現(xiàn)在有讀者評(píng)論到：“此書的設(shè)計(jì)精巧之極，兩個(gè)世紀(jì)與二位不同領(lǐng)域的名師相逢（分別指梅蘭芳和呂敬人），實(shí)屬不易，值得珍藏。”

呂敬人在談及圖書空間設(shè)計(jì)中的空間表現(xiàn)時(shí)說到：關(guān)于圖書的“時(shí)間感”就是我提出的“書筑”的定義。建筑是容納人與物的空間，而圖書是承載文字信息的容器。所以在建造房屋的時(shí)候，如果它僅僅是個(gè)架子，那就只有一種“死”的空間，因?yàn)楫?dāng)人進(jìn)入后，房子就變“活”了。如果人在屋子里行走，就和空氣形成了時(shí)間關(guān)系。一位杰出的建筑設(shè)計(jì)者，會(huì)很好地把控人在室內(nèi)所流動(dòng)的時(shí)候，怎么停留，怎樣順勢(shì)看景，從而引領(lǐng)人類在流動(dòng)中體驗(yàn)空間之美。書也不例外[4]?？梢姡恳粋€(gè)讀者都像是闖入書籍這一建筑的“不速之客”，書籍設(shè)計(jì)師要根據(jù)其人物傳記的特殊屬性進(jìn)行時(shí)空表現(xiàn)。在人物傳記這類讀物上，加了時(shí)空就似錦上添花。主人公的生平濃縮在一本讀物上，讀者翻閱書的過程，就是在翻閱主人公跌宕起伏的一生，穿梭進(jìn)人物的時(shí)空里，再用上帝視角去感悟。而書籍上巧妙切面時(shí)空設(shè)計(jì)與其結(jié)合，更能讓讀者身臨其境般體驗(yàn)到劇情的起承轉(zhuǎn)合。當(dāng)人物的時(shí)空邂逅書籍設(shè)計(jì)的時(shí)空，就能演繹出令人驚嘆不已的火花。

2.2 故事敘事類的書籍時(shí)空分析

故事敘事類的書籍與人物傳記類的不同之處在于，人物傳記類書籍整本書都旨在闡述主人公真實(shí)的一生，而故事敘事類書籍不一定是圍繞著一個(gè)人物，可以是多個(gè)人物的故事，也可以是非人物的虛構(gòu)故事。在書籍設(shè)計(jì)運(yùn)用時(shí)空表現(xiàn)方面，人物傳記著重考究主人公本人，而故事敘事類的書籍著重考究故事。

海外設(shè)計(jì)師貝爾是一位很有“孕”味的書籍設(shè)計(jì)者，她相信妊娠與生育是女性生命中最重要的經(jīng)歷，她想把這一經(jīng)歷用視覺的形式表現(xiàn)出來。所以，她就設(shè)計(jì)了一本叫做《準(zhǔn)媽媽的書》。這是世界上第一部隨妊娠時(shí)間的身體變化而改變的書籍，一共四十頁(yè)，代表了妊娠總時(shí)間的四十周。每一頁(yè)巧妙設(shè)計(jì)都可以幫助準(zhǔn)媽媽理解嬰兒當(dāng)下的狀況，孕婦還能夠在本書中記下當(dāng)時(shí)對(duì)嬰兒的感覺。她設(shè)定這種體驗(yàn)是給嬰兒的最好禮物。

該書籍設(shè)計(jì)十分有特點(diǎn)，每一個(gè)左右版頁(yè)視為一面，每一面代表新生兒的一周。作者主要是運(yùn)用圖像以及在材料上制作凹凸螺旋紋為主要表現(xiàn)形式。言簡(jiǎn)意賅但又深刻的表達(dá)每一周嬰兒的表現(xiàn)，例如第九周，設(shè)計(jì)師采用類似于太陽般的圖騰，向外生長(zhǎng)的像觸角的射線，表示嬰兒開始感受外界刺激，如光線和噪聲。以及第十八周，設(shè)計(jì)師寫上用各個(gè)國(guó)家的語言說“你好”的字，圍繞在孕婦形象的四周，表達(dá)寶寶在十八周時(shí)，就能夠聽到媽媽的聲音和來自外界的聲音。設(shè)計(jì)師貝爾搭建起了一個(gè)聯(lián)系讀者心理和書籍的空間橋梁，為圖書設(shè)計(jì)的空間藝術(shù)性提供了美學(xué)基礎(chǔ)。加強(qiáng)孩子與媽媽之間的交流與認(rèn)識(shí)，將孩子從受精卵到出生的這40周里的時(shí)空變化具象化，讓媽媽更加了解腹中胎兒的動(dòng)向，成長(zhǎng)一點(diǎn)一滴都表現(xiàn)的淋漓盡致。這不僅是寶寶的時(shí)空成長(zhǎng)，也是母親的時(shí)空成長(zhǎng)，書籍也這么一頁(yè)頁(yè)的伴隨母子兩人一起時(shí)空流動(dòng)，在書里的每一版面中都展示著作者的仁愛之心與滿滿的人性關(guān)懷。

因而，書籍設(shè)計(jì)考究“時(shí)與空”表現(xiàn)已是現(xiàn)代書籍設(shè)計(jì)的一大趨勢(shì)，而且書籍和設(shè)計(jì)仍在不斷發(fā)展，書籍設(shè)計(jì)必然要符合當(dāng)下時(shí)代的審美要求，以及繼續(xù)兼收并蓄其他文化，吸取養(yǎng)分以促進(jìn)自身的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1] 呂敬人.在書籍設(shè)計(jì)時(shí)空中暢游[M].北京.百花洲文藝出版社，2006：33.

[2] 朱光.探討“時(shí).空”觀念下書籍設(shè)計(jì)之道[J].現(xiàn)代裝飾（理論），2015（8）：129.

[3] 夏小奇.書籍設(shè)計(jì)中的時(shí)空意識(shí)[J].中國(guó)美術(shù)，2016，（2）：110-111.

[4] 呂敬人.書籍設(shè)計(jì)是一份導(dǎo)演的工作[J].設(shè)計(jì).2019（12）：52-57.