田 華 李露露

(信陽師范學(xué)院 傳媒學(xué)院，河南 信陽 464000)

在電視節(jié)目中，影像的傳播效果并非文字、圖片、畫面、聲音等元素簡單疊加后的效果。尤其是在深度報道中，影像主要用來敘事，完整交代事件發(fā)生的過程，記者的實地走訪、觀察、調(diào)查等都是節(jié)目重要的影像素材。隨著新聞采寫方式的革新和新技術(shù)的應(yīng)用，影像的來源渠道得以拓寬，影像的獲取手段得以豐富，在一定程度上增強(qiáng)了電視深度報道的時效性和傳播力。

一、新媒體時代電視深度報道的影像原生態(tài)性

影像的原生態(tài)性決定了它在電視深度報道整個制作環(huán)節(jié)中具有不可替代的作用，它也是電視深度報道還原事實真相、揭露事件本質(zhì)、反映社會真實狀態(tài)的主要手段。

(一)突出影像的原生態(tài)性

進(jìn)入新媒體時代，在日益成熟的電視深度報道制作流程中，影像不僅僅是現(xiàn)場的原始記錄，更因為強(qiáng)烈的原生態(tài)性而成為引起受眾共鳴的最重要的素材。

2021年5月，央視《新聞?wù){(diào)查》欄目中推出了一期名為“我在國內(nèi)留學(xué)”的調(diào)查報道。受到全球新冠肺炎疫情的影響，眾多國內(nèi)留學(xué)生無法按照原定計劃前往留學(xué)國家完成學(xué)業(yè)，只能采取網(wǎng)絡(luò)在線上課和學(xué)習(xí)的方式，“被動在國內(nèi)留學(xué)”成為這些留學(xué)生口中的笑料。為了真實展現(xiàn)這些留學(xué)生的學(xué)習(xí)、生活狀態(tài)，記者走訪了北京留學(xué)生聚焦最多的幾個寫字樓，看到了大量穿著睡衣和拖鞋、披著頭發(fā)、啃著面包上網(wǎng)課的留學(xué)生。這些原始的影像記錄了留學(xué)生“在國內(nèi)留學(xué)”的真實狀態(tài)，充分反映了他們求學(xué)面臨的困難和無奈，給電視機(jī)前的受眾帶來感同身受的震撼。

(二)把握影像原生態(tài)性中的關(guān)系

在電視深度報道中，把握影像的原生態(tài)性要處理好兩個層面的關(guān)系。首先是采訪對象與事實之間的關(guān)系。在采集現(xiàn)場影像時，攝像師要盡可能記錄事件發(fā)生的過程，以保證影像素材的原生態(tài)性，必要時可以采用隱性拍攝的方式。其次是技術(shù)與事實之間的關(guān)系。技術(shù)是獲取事實的保障，原生態(tài)性是影像素材真實性的保障。在影像拍攝過程中，選擇性拍攝會遺漏重要細(xì)節(jié)，弱化新聞?wù)鎸嵭裕瑖?yán)重者會造成新聞失實，損害媒體的權(quán)威性和影響力。

采訪對象、技術(shù)、事實與影像之間存在緊密的聯(lián)系。一些采訪對象在面對鏡頭時會出現(xiàn)緊張心理而影響拍攝，還有一些采訪對象刻意隱瞞而導(dǎo)致記者無法獲取最真實的內(nèi)容。在必要的情況下，使用一些隱蔽性較好的攝錄設(shè)備能在很大程度上降低拍攝器材對采訪對象的影響，從而提高采訪效率。在“我在國內(nèi)留學(xué)”節(jié)目中，記者使用便攜式設(shè)備進(jìn)行采訪，而并未使用肩扛攝像機(jī)，降低了拍攝器材對采訪對象的心理影響，得到了較為理想的影像素材，為電視深度報道的成功提供了保障。

二、新媒體時代電視深度報道的影像來源

在2021年初的山東“拉面哥”事件中，自媒體的過度傳播雖然滿足了公眾的好奇心，但嚴(yán)重影響了“拉面哥”的日常生活，直至演變成一出鬧劇。在央視的主動介入下，自媒體逐漸散場，各路直播達(dá)人先后撤離，“拉面哥”的生活終于回歸正常。針對這一事件，自媒體和傳統(tǒng)媒體都進(jìn)行了報道。從傳播目的來看，自媒體更注重自身的宣傳和推介，有趁熱打鐵之嫌；而傳統(tǒng)媒體在報道過程中更注重客觀性和嚴(yán)肅性。由此可見在電視深度報道中，來自不同渠道的影像素材能從不同的角度還原事件發(fā)生現(xiàn)場，從不同的角度呈現(xiàn)事物內(nèi)部的復(fù)雜關(guān)系。

(一)豐富節(jié)目影像來源

在新媒體時代，影像的來源渠道日益豐富。只要擁有一部智能手機(jī)，受眾就可以隨時隨地將所見所感錄制下來，并實時上傳至各類平臺，如門戶網(wǎng)站、微博、朋友圈、抖音、新聞App等。如今，記者拍攝的素材不再是電視深度報道唯一的影像來源，受眾也成為電視深度報道的內(nèi)容供應(yīng)者，不少報道中采用了受眾提供的第一手影像資料。

2020年初，面對突如其來的新冠肺炎疫情，央視組織和選派了多路記者奔赴武漢進(jìn)行實地采訪。央視特別推出《戰(zhàn)疫情特別報道》，第一時間將記者在武漢采訪的抗疫新聞報道出來，還承擔(dān)了國家和疫情地的新聞發(fā)布會直播任務(wù)。在這次抗疫報道中，央視將主流媒體的優(yōu)勢發(fā)揮得淋漓盡致。由此看來，即使新媒體時代的影像來源空前豐富，電視深度報道的權(quán)威性和影響力仍然主要來自主流媒體提供的影像素材。

(二)制約影像來源的因素

在電視深度報道中，制約影像來源的因素主要有三個：

1. 內(nèi)容供應(yīng)者。新媒體時代，只要擁有一部大內(nèi)存、高像素的智能手機(jī)，普通受眾就可以成為“社會記者”，就能隨時隨地將看到的、經(jīng)歷的事情拍攝下來。這些影像素材，可以為深度報道提供事件發(fā)生過程，或者為以后解決矛盾提供強(qiáng)有力的現(xiàn)場證據(jù)，在某種程度上體現(xiàn)出受眾的社會監(jiān)督功能。

2. 拍攝設(shè)備。當(dāng)下手機(jī)已經(jīng)成為一種常用的拍攝設(shè)備。鑒于手機(jī)具備攜帶方便、功能齊全、畫面高清等特點，現(xiàn)在部分電視臺已經(jīng)為記者配備了專門用以拍攝影像的移動便攜式智能手機(jī)。記者可以將拍攝到的現(xiàn)場影像實時上傳到內(nèi)部服務(wù)器，以確保拍攝到的視頻素材不受他人干擾，這樣不僅有利于現(xiàn)場影像的保存，也有利于保護(hù)記者的人身安全。

3. 視頻發(fā)布平臺。目前，抖音、快手等短視頻平臺越來越受到受眾的青睞。當(dāng)受眾把手機(jī)拍攝到的影像上傳到短視頻平臺后，視頻經(jīng)過大量的轉(zhuǎn)發(fā)會得到更多的人關(guān)注，此時就形成了社會輿論的初級形態(tài)。一旦傳統(tǒng)媒體關(guān)注此事并進(jìn)行深度報道，這種初級輿論會迅速發(fā)展成全社會普遍關(guān)注的公共輿論。在這樣的演變過程中，自媒體率先進(jìn)行信息發(fā)布，網(wǎng)絡(luò)媒體隨后跟進(jìn)，傳統(tǒng)媒體進(jìn)行深度報道，由此便形成新媒體與傳統(tǒng)媒體融合報道的新形態(tài)。

三、新媒體時代如何增強(qiáng)電視深度報道的影像傳播效果

新媒體時代，相較于原有的制作技法和思路，電視深度報道在內(nèi)容組織、結(jié)構(gòu)編排、聲畫結(jié)合等方面應(yīng)順應(yīng)時代發(fā)展而進(jìn)行創(chuàng)新，從影像傳播效果入手增強(qiáng)節(jié)目的觀賞性，從而吸引受眾，提高節(jié)目的感染力。

(一)強(qiáng)化影像傳播力

在電視深度報道中，影像剪輯能夠體現(xiàn)出節(jié)目的創(chuàng)作意圖和價值觀念，還能深化節(jié)目主題。2021年5月初，央視《焦點訪談》欄目推出了一期名為“警惕電信詐騙”的節(jié)目，采用總分總的結(jié)構(gòu)對內(nèi)容進(jìn)行充分的整合，將三種主要的電信詐騙形式有機(jī)編排在一起，既具體介紹了主要的詐騙形態(tài)，又充分體現(xiàn)出電信詐騙的危害性，具有很強(qiáng)的現(xiàn)實意義。在這期節(jié)目的剪輯中，大量使用了動畫技術(shù)，增強(qiáng)了節(jié)目的觀賞性，更強(qiáng)化了受眾對詐騙形態(tài)的認(rèn)知和記憶，節(jié)目的教育作用和傳播效果較為理想。由此可見，電視深度報道的整體框架和結(jié)構(gòu)可以在剪輯的過程中得以體現(xiàn)。

電視深度報道往往會選擇社會關(guān)注度高又具有強(qiáng)烈現(xiàn)實意義的主題，并兼顧受眾的實際需要，在新媒體時代依然具有較廣的受眾面和較強(qiáng)的影響力。例如在2020年初，央視《新聞?wù){(diào)查》《焦點訪談》《東方時空》《今日說法》等品牌欄目紛紛推出與自身定位相適應(yīng)的有關(guān)疫情防控的節(jié)目。在這些電視深度報道中，經(jīng)過精心編輯的畫面與解說詞互相映襯，使節(jié)目主旨通過影像得以完整呈現(xiàn)，從而極大滿足了受眾在疫情防控方面的信息需求，為科學(xué)防控、經(jīng)濟(jì)發(fā)展穩(wěn)定轉(zhuǎn)好、生產(chǎn)生活秩序穩(wěn)步恢復(fù)發(fā)揮了重要作用，其影像傳播力得到社會廣泛認(rèn)可。

(二)提高細(xì)節(jié)表現(xiàn)力

由于電視傳播的瞬時性特點，為了增強(qiáng)節(jié)目的觀賞性，電視深度報道在整個敘事過程中通常會采用設(shè)置懸念的方式。例如“我在國內(nèi)留學(xué)”這期節(jié)目，開頭便以聲畫結(jié)合的方式設(shè)計出一個疑問：晚上11點時，北京市東三環(huán)附近的一棟寫字樓里，為何三樓的兩間辦公室仍然燈火通明？接下來逐步解答這個疑問，原來是“被動在國內(nèi)留學(xué)”的留學(xué)生在此上網(wǎng)課。

電視深度報道還會在畫面的組合和處理上采用視覺沖擊力較強(qiáng)的技術(shù)手段。例如，使用特寫、近景對采訪對象的動作或者其他可以充當(dāng)線索的內(nèi)容進(jìn)行重點展示。從視覺上來說，特寫鏡頭空間狹小但更具沖擊力，可以刺激人的視覺感官，延長受眾對畫面的關(guān)注時間。另外，鑒于細(xì)節(jié)鏡頭的重要性、暗示性、懸念性，這類鏡頭大多屬于長鏡頭，并會在視覺上進(jìn)行特殊處理，包括光影、色彩、景深、亮度、對比度等的技術(shù)性處理。在“我在國內(nèi)留學(xué)”這期節(jié)目中，對著電腦吃外賣的女生，捂住嘴打呵欠的女生，趴在屏幕前睡覺的男生，這些特寫鏡頭雖然并不美觀，卻直觀地傳遞出這些留學(xué)生心中的無奈。

基于線性傳播的特性，電視深度報道在制作時必須充分考慮每一個畫面的信息量，確保受眾能夠迅速、準(zhǔn)確地獲取影像中的全部信息，而不會出現(xiàn)信息遺漏或丟失的情況，這就對影像的拍攝和制作提出了更高的要求。聲畫合一是電視節(jié)目內(nèi)容編排的主要方式，在電視深度報道中，畫面的技術(shù)處理需要遵循一定的標(biāo)準(zhǔn)，尤其是細(xì)節(jié)的處理。在以《新聞?wù){(diào)查》《焦點訪談》為代表的電視深度報道欄目中，節(jié)目畫面常常是多角度展示，且采用組合景別和運(yùn)動鏡頭立體式介紹，以確保向受眾提供充足的、豐富的細(xì)節(jié)，從而實現(xiàn)影像傳播效果的最大化。

綜上所述，在新媒體時代，電視深度報道應(yīng)充分利用影像的原生態(tài)性，把握好影像原生態(tài)性中的關(guān)系，豐富節(jié)目影像來源，強(qiáng)化影像傳播力，提高細(xì)節(jié)表現(xiàn)力，以增強(qiáng)節(jié)目的影像傳播效果。