夏楊福

攝影構(gòu)圖是攝影者運(yùn)用視覺并通過(guò)相機(jī)的取景框觀察、選擇、組織安排眼前相關(guān)視覺元素形成畫面，以明確表達(dá)個(gè)人思想情感或記錄現(xiàn)場(chǎng)事物的過(guò)程。除非有特殊的意圖，一幅攝影作品，其畫面構(gòu)圖的平衡，是攝影構(gòu)圖應(yīng)該遵循的一項(xiàng)重要原則，也是攝影者在攝影構(gòu)圖中畫面控制的一項(xiàng)基本任務(wù)。構(gòu)圖平衡的畫面，給人一種和諧、穩(wěn)定、秩序和完整的感覺，見圖1。著名格式塔心理學(xué)和美學(xué)家阿恩海姆認(rèn)為“對(duì)于一件平衡的構(gòu)圖作品來(lái)說(shuō)，組成它的所有要素的分布必須要達(dá)到一種平衡狀態(tài)。”“一件不平衡構(gòu)圖的作品，它看上去往往是偶然而又短暫的?！薄八獋鬟_(dá)的含義變得不可理解，給人一種不知所云的感覺?！?/p>

一 、視覺平衡是人們對(duì)客觀世界平衡現(xiàn)象及其規(guī)律的視覺心理反應(yīng)

心理現(xiàn)象是人腦對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)的反映，人們的視覺平衡也必然是人們對(duì)客觀世界平衡現(xiàn)實(shí)的反映。

1.平衡是宇宙萬(wàn)物存在的一種基本形態(tài)。大到天體宇宙，小到原子及基本粒子，以及在我們生活周圍，無(wú)處不能感受到平衡的存在。太陽(yáng)與八大行星之間的萬(wàn)有引力和離心力平衡構(gòu)成了穩(wěn)定、有序的太陽(yáng)系；自然生態(tài)中植物、動(dòng)物與微生物形成了平衡的生態(tài)系統(tǒng)；人體體形沿中軸線的對(duì)稱平衡；雪花的六角對(duì)稱平衡；人類社會(huì)的性別平衡，權(quán)利與義務(wù)的平衡如此等等。正是這客觀世界中無(wú)數(shù)的平衡現(xiàn)象，構(gòu)成了身邊的大千世界并對(duì)我們的視覺心理產(chǎn)生影響。

2.平衡是客觀世界運(yùn)動(dòng)發(fā)展的基本規(guī)律和趨勢(shì)。世界上一切事物的發(fā)展都遵循從平衡到不平衡再到新的平衡的運(yùn)行發(fā)展規(guī)律。一切事物的運(yùn)行，都可看成是一個(gè)趨向平衡狀態(tài)的過(guò)程。物理學(xué)中熵的原理（熱力學(xué)第二定律）表明，在任何一個(gè)封閉的系統(tǒng)中，隨著熵（即混亂度）的增大，系統(tǒng)逐漸趨向平衡。根據(jù)耗散結(jié)構(gòu)理論，任何一個(gè)開放的系統(tǒng)隨著系統(tǒng)與環(huán)境進(jìn)行不斷的物質(zhì)、能量和信息的交換，系統(tǒng)最終可達(dá)到平衡、穩(wěn)定的有序結(jié)構(gòu)。

3.人類的視覺平衡是人類視覺神經(jīng)系統(tǒng)不斷進(jìn)化的結(jié)果。格式塔心理學(xué)的創(chuàng)始人之一韋太默曾指出，人類的知覺結(jié)構(gòu)與環(huán)境的物理結(jié)構(gòu)一致性，是由于進(jìn)化過(guò)程中神經(jīng)系統(tǒng)對(duì)周圍環(huán)境的適應(yīng)造成的。按照中國(guó)“天人合一”的哲學(xué)思想，人是從大自然中長(zhǎng)期進(jìn)化而來(lái)，人與自然有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。研究表明：生命來(lái)源于有機(jī)物，有機(jī)物來(lái)源于無(wú)機(jī)物，因此人類的某些基本屬性與自然界的一些普遍規(guī)律應(yīng)該具有同構(gòu)性和一定的相似性。由此可以認(rèn)為，人類視覺對(duì)畫面構(gòu)圖平衡感的需要和追求，應(yīng)該是人類心理對(duì)客觀世界運(yùn)動(dòng)規(guī)律的必然反映，是人類視覺神經(jīng)系統(tǒng)不斷進(jìn)化的結(jié)果，是一種必然的心理傾向。

二、構(gòu)圖的視覺心理平衡與畫面 “知覺力”的平衡

圖1 晉西美景繪不盡 夏楊福 攝

圖2 圓面不穩(wěn)定，具有運(yùn)動(dòng)傾向

圖3 作用在圓面上的“知覺力” 實(shí)現(xiàn)平衡

格式塔心理學(xué)也稱完形心理學(xué)，是西方現(xiàn)代心理學(xué)的主要流派之一，該流派在視知覺等領(lǐng)域開創(chuàng)性的研究成就得到舉世公認(rèn)。格式塔心理學(xué)的研究表明：人類的視覺平衡感是“大腦皮層中的生理力追求平衡狀態(tài)時(shí)所造成的一種心理上的對(duì)應(yīng)性經(jīng)驗(yàn)”“只有當(dāng)外物的刺激使大腦皮層中生理力分布達(dá)到可以相互抵消的狀態(tài)時(shí)，眼睛才能經(jīng)驗(yàn)到平衡?！边@一表述告訴我們：畫面視覺平衡的本質(zhì)是人們面對(duì)畫面這一外界刺激，大腦皮層中生理力的分布達(dá)到平衡狀態(tài)時(shí)的一種 “心理力”的平衡視覺體驗(yàn)。

格式塔心理學(xué)認(rèn)為，視覺是以“場(chǎng)”的方式呈現(xiàn)，一幅畫面就是一個(gè)“視覺場(chǎng)”。這個(gè)場(chǎng)及其性質(zhì)就像物理學(xué)中所描述的“電磁場(chǎng)”和“引力場(chǎng)”一樣。在這個(gè)“視覺場(chǎng)”中的每一點(diǎn)都存在大小、方向不同的“力”，并稱之為“視知覺力”或“知覺力”。這一“知覺力”的存在及導(dǎo)致其中視覺元素的平衡，可用一個(gè)視覺實(shí)驗(yàn)來(lái)得以證明。

1.單個(gè)視覺元素構(gòu)圖畫面的視覺心理平衡。如圖2，我們?cè)谝话咨娇蚧虍嬅嬷蟹胖靡粋€(gè)黑色圓面，而且我們看出這一圓面偏離了方框的中心。與此同時(shí)，我們還發(fā)現(xiàn)并看到這個(gè)圓面具有不穩(wěn)定性，有一種向方框中心運(yùn)動(dòng)的趨勢(shì)。進(jìn)一步的實(shí)驗(yàn)表明；這個(gè)黑色圓面在方框中的不同位置，其運(yùn)動(dòng)趨勢(shì)的程度不一樣。因此，這個(gè)圓面在方框中呈現(xiàn)的現(xiàn)象，完全符合物理學(xué)中“力”的表達(dá)條件，有“力”的作用點(diǎn)，大小和方向。（應(yīng)該指出的是：這里所說(shuō)的“力”，只是一種具有大小，方向和作用點(diǎn)的視覺心理現(xiàn)象）由此，圓面在方框中的任何一點(diǎn)，都可能受到力的作用，而且在不同的地方，可能其受力的大小、方向不一樣。

在進(jìn)一步實(shí)驗(yàn)中我們還可發(fā)現(xiàn)，當(dāng)圓面處在方框的中心位置時(shí)，各方向作用在它之上的力，大小相等，方向相反，作用在圓面上的力處于平衡狀態(tài)。在此，我們看不見、也感覺不到其運(yùn)動(dòng)的趨勢(shì)。黑色的圓面處于穩(wěn)定的平衡狀態(tài)，見圖3。

以上實(shí)驗(yàn)表明: （1）觀看一個(gè)畫面，其中不僅包含著我們視網(wǎng)膜上的那些形、光、色、影等可見的部分，其實(shí)還存在一個(gè)隱藏在畫面中，但可感知甚至能看見到的“力”場(chǎng)結(jié)構(gòu)。（2）畫面中每一個(gè)地方都存在著“力”，即所謂“知覺力”；如作用在某一視覺元素上的“力”處于平衡狀態(tài)，那么，畫面中的這個(gè)視覺元素也達(dá)到平衡狀態(tài)，見圖3。（3）單一視覺元素的視覺平衡點(diǎn)在其畫面的中心位置，見圖3。

2.多個(gè)視覺元素構(gòu)圖畫面的視覺心理平衡。我們通過(guò)以上視覺實(shí)驗(yàn)分析了在畫面中單獨(dú)一個(gè)視覺元素的視覺平衡原理，如圖3。但在攝影實(shí)踐中，往往畫面中存在多個(gè)視覺元素，那么在一個(gè)畫面中擁有多個(gè)視覺元素的情況下如何實(shí)現(xiàn)畫面平衡呢？根據(jù)圖3，如果我們能夠證明，（1）畫面中多個(gè)視覺元素分布的集合如果能夠等效于某一單獨(dú)的視覺元素；（2）這一等效的單獨(dú)視覺元素的位置如果處在畫面的中心位置上，那么我們就可以認(rèn)為，畫面中這一多個(gè)視覺元素的集合，也實(shí)現(xiàn)了如圖3 中所示的“知覺力”的平衡或由其組成畫面的視覺平衡。

畫面視覺平衡與畫面“知覺力”的平衡密切相關(guān)。即然在畫面平衡中存在可以用“力”來(lái)表達(dá)的現(xiàn)象，那么我們就可以嘗試運(yùn)用“力學(xué)”的分析方法，特別是人們所熟悉的重力的分析方法來(lái)研究視覺心理現(xiàn)象——畫面“知覺力”的平衡問(wèn)題。

物理學(xué)中，在研究物體重力和重量分布時(shí)，提出了重心的概念。重心是物體重力的合力的作用點(diǎn)。任一物體都可看成是由許多微小的部分組成，它們受到地球引力的作用，都存在一個(gè)垂直于地面的一組平行力。如果這組分散的平行力共同作用的效果與原單獨(dú)一個(gè)物體集中作用于某一點(diǎn)是等效的，那么這個(gè)點(diǎn)就是物體的重心。物體重心的概念告訴我們：?jiǎn)为?dú)一個(gè)物體可以被看成或分解成許多個(gè)物體的組合；同時(shí)，許多的物體組合也可以被看成或抽象成一個(gè)物體。如果物體重力及重心不變，無(wú)論是單個(gè)物體還是多個(gè)物體組成的一個(gè)整體其受重力的作用就是等效的。運(yùn)用這一原理比照畫面中視覺元素受“知覺力”作用的情況。只要視覺元素“知覺力”大小及“重心”不變，畫面中的多個(gè)視覺元素所受的“知覺力”，就可以與單獨(dú)一個(gè)視覺元素所受的“知覺力” 等效。參見圖3、圖4。

物體重心的特性還告訴我們：物體的重心也是這個(gè)物體的各部分重力的平衡點(diǎn)。根據(jù)重心的這一原理，假設(shè)畫面中各視覺元素“知覺力”的合力的作用點(diǎn)既重心就落在畫面的中心位置上，既兩點(diǎn)重合，則畫面的各視覺元素所受“知覺力”就圍繞畫面的中心點(diǎn)實(shí)現(xiàn)平衡,參見圖4。

阿恩海姆在《藝術(shù)與視知覺》一書中曾描述過(guò)具有兩個(gè)視覺元素畫面的平衡問(wèn)題，如圖4、圖5。他認(rèn)為，圖4 中兩個(gè)視覺元素從整體上看是很穩(wěn)定和平衡的，圖5 則很不平衡。根據(jù)本文上述的理論分析及觀點(diǎn)，可解釋產(chǎn)生這一現(xiàn)象的原因。圖4 中兩個(gè)視覺元素可看作為一個(gè)整體，而且其重心與畫面的中心位置重合，與圖3 等效，因此，其視覺是平衡的；而圖5 中兩個(gè)視覺元素作為一個(gè)整體，其重心已偏離了畫面的中心位置，因而導(dǎo)致畫面失衡。

綜上所述，分布在畫面中不同位置的多個(gè)視覺元素，在其 “重心”不變的情況下，可抽象為等效的單個(gè)視覺元素；當(dāng)這個(gè)視覺元素的“重心”就在畫面的中心位置時(shí)，畫面實(shí)現(xiàn)視覺平衡。如圖3 所示。由此，我們可以認(rèn)為，畫面構(gòu)圖的視覺平衡，實(shí)際上就是分布在畫面中不同位置的多個(gè)視覺元素對(duì)畫面中心的平衡。

三、攝影構(gòu)圖的視覺心理平衡是畫面 “知覺力”力矩的平衡

根據(jù)上述分析，畫面構(gòu)圖的視覺心理平衡，要求各視覺元素的合力既重心就在畫面的中心位置上，因此，畫面的各視覺元素一定分布在畫面的中軸線兩邊。攝影作為二維畫面，一般比較注重畫面的左右平衡，既水平方向上的平衡。如果我們現(xiàn)只考察畫面左右的視覺元素“知覺力”的平衡問(wèn)題，分析解決這一問(wèn)題，適合運(yùn)用杠桿原理進(jìn)行描述和分析。

杠桿的平衡原理 ,如圖6 所示。其中“O”為杠桿的支點(diǎn)，“I ”、“L”為兩邊的力臂，“m”、“M”為被重力作用的兩個(gè)物體。如使杠桿平衡，則支點(diǎn)兩邊的力矩相等。即l m=L M。如果支點(diǎn)兩邊是多個(gè)物體，則 l1 m1+l2 m2…… = L1 M1+L2 M2……，即左邊的力矩之和等于右邊的力矩之和。

根據(jù)圖6 及以上分析可知：實(shí)現(xiàn)杠桿平衡不僅與力的大小相關(guān)，還與力的作用點(diǎn)離杠桿支點(diǎn)（在此為畫面的中心點(diǎn)）的距離有關(guān)。阿恩海姆在《藝術(shù)與視知覺》中多次提出：影響畫面平衡的重力，越是遠(yuǎn)離平衡中心，其重力就越大，重力的大小與其到平衡位置的距離有關(guān)，等等。其實(shí)他所說(shuō)的“重力”應(yīng)該是視覺元素的重力到平衡位置的“力矩”，因?yàn)椴粌H僅是視覺元素的“力”決定著畫面的視覺平衡，還要考慮力的作用位置，因而是各視覺元素的“知覺力”到平衡中心“力距”的平衡決定著畫面構(gòu)圖的視覺平衡。

通過(guò)大量的視覺實(shí)驗(yàn)和根據(jù)人們的視覺經(jīng)驗(yàn)，確定畫面中“杠桿”支點(diǎn)兩邊“重力”（或“心理重量”“重量”“知覺力”）的大小具有一些大致的規(guī)律：如人比物重、動(dòng)比靜重、明度及色彩對(duì)比強(qiáng)比對(duì)比弱重、色彩純度高比低重、清晰比模糊重、線條粗比細(xì)重、形狀大比小重；相同的視覺元素，上比下重、右比左重、遠(yuǎn)比近重等等。

圖4

圖5

圖6

在攝影構(gòu)圖實(shí)踐中我們還發(fā)現(xiàn)，畫面中視覺元素的“重力”（或“重量” “心理重量”“知覺力”），與其在畫面中對(duì)人們吸引的“注意力”密切相關(guān)。令人視覺“注意力”越強(qiáng)的事物，則“重量”越大。反之越小。由此，我們可以認(rèn)為：影響畫面視覺平衡的視覺元素“知覺力”與這一視覺元素吸引人們的“注意力”相關(guān)，而且“知覺力”的大小與“注意力”的大小成正比。吸引人們“注意力”越強(qiáng)的視覺元素則“知覺力”越大，對(duì)畫面平衡的影響越大，反之越小。如圖7。照片中的主體是大山中的一位老母親，是照片中最引人注目的對(duì)象，所以其視覺心理“重量”比較重，而作為照片前景和陪體的木柵欄，雖面積較大，但視覺注意力較小，所以視覺心理“重量”較輕；而在畫面中軸線左邊的石墻，雖物理重量比那位老母親重，但作為照片的前景和陪體，對(duì)人們的視覺注意力吸引較小，因此視覺心理“重量”較輕。在照片中軸線的兩邊，左邊視覺“重量”較輕，但距中軸線較遠(yuǎn)，右邊視覺“重量”較重，但距中軸線較近，支點(diǎn)兩邊的力矩大致相等。因此，無(wú)論是從感覺上，還是根據(jù)杠桿原理分析，該畫面應(yīng)是一幅視覺平衡的畫面。

應(yīng)該指出的是，在一幅攝影作品中，其“知覺力”分布是十分復(fù)雜的。攝影創(chuàng)作中，有的影像稍縱即逝，因此，我們十分需要一種簡(jiǎn)便易行的方法指導(dǎo)構(gòu)圖平衡的實(shí)踐。在此，我們運(yùn)用杠桿原理及“知覺力”、“重心”、“注意力”等的分析方法，正是我們?cè)谡J(rèn)清了攝影構(gòu)圖畫面平衡本質(zhì)的基礎(chǔ)上，為實(shí)踐中快速分析和解決畫面構(gòu)圖視覺平衡問(wèn)題，提供了一個(gè)概括、簡(jiǎn)單而又行之有效的方法。

攝影構(gòu)圖畫面平衡的視知覺及其原理的應(yīng)用，有賴于長(zhǎng)期的實(shí)踐與訓(xùn)練。我們運(yùn)用視覺心理學(xué)等理論來(lái)分析攝影構(gòu)圖視覺平衡問(wèn)題，一方面是試圖追溯攝影構(gòu)圖平衡問(wèn)題的源頭，同時(shí)也希望并以此探索攝影構(gòu)圖視覺平衡的基本規(guī)律，為攝影構(gòu)圖平衡問(wèn)題的分析與訓(xùn)練乃至相關(guān)平面視覺藝術(shù)構(gòu)圖以及作品分析提供理性、科學(xué)的依據(jù)。