文字_張可駒

● 最初幾頁(yè)刊登了小提琴家艾達(dá)·韓黛爾去世的新聞。今年離開(kāi)的音樂(lè)家不少，這位琴壇常青樹(shù)，也是無(wú)比熱愛(ài)服飾的小提琴家，將她的卓越水平保持到高齡。大師暮年演奏弗朗克《小提琴奏鳴曲》依然有著迷人的韻味。

● 男中音博斯特里奇談?wù)撠惗喾衣晿?lè)套曲《致遠(yuǎn)方的愛(ài)人》的短文引人注目。貝多芬這套作品開(kāi)連篇歌曲之先河，為舒伯特與舒曼的創(chuàng)作鋪平道路，而在連篇歌曲之外，貝多芬對(duì)德奧藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作也有無(wú)與倫比的影響。博斯特里奇是當(dāng)代很重要的藝術(shù)歌曲演繹者，如今主要依靠藝術(shù)歌曲立身的歌唱家寥寥無(wú)幾，他卻成為其中的代表人物，雖然其歌唱風(fēng)格也激起了一些爭(zhēng)議。

● 關(guān)于作曲家布魯赫的專文值得一讀。或許對(duì)很多樂(lè)迷來(lái)說(shuō)，他仿佛是一位熟悉的陌生人。布魯赫的《第一小提琴協(xié)奏曲》絕對(duì)不失為最膾炙人口的古典音樂(lè)名作，其中的慢樂(lè)章更是浪漫派小提琴音樂(lè)中無(wú)比有名的旋律。此外，《蘇格蘭幻想曲》也受到歷代演奏家們的垂青，盡管在海菲茨現(xiàn)象級(jí)的錄音問(wèn)世后，并不是很多人都敢于灌錄這部作品。然而，這兩部作品之外的布魯赫呢？人們似乎知之甚少。在他身處的年代，布魯赫的風(fēng)格算是比較保守的，但他筆下的很多作品，實(shí)在非常迷人，也絕不流于膚淺化。譬如，作曲家規(guī)模較大的室內(nèi)樂(lè)作品《弦樂(lè)八重奏》實(shí)在是浪漫派最值得聆聽(tīng)的室內(nèi)樂(lè)之一，可惜歷來(lái)演奏與錄音都不算多。

● “新片過(guò)眼”的板塊中，博斯特里奇與帕帕諾合作，灌錄的貝多芬《致遠(yuǎn)方的愛(ài)人》及其他歌曲在顯眼的位置。這些年來(lái)，指揮家帕帕諾一直沒(méi)有放棄鋼琴演奏。雖然他并非像某些同行那樣，同時(shí)身為出色的獨(dú)奏家，但是在室內(nèi)樂(lè)的領(lǐng)域，帕帕諾的用心已貫徹許久。

另一款引人注目的新錄音，來(lái)自博斯特里奇的同胞與前輩、古樂(lè)大師平諾克，他在DG發(fā)行了巴赫《平均律鍵盤曲集》第一冊(cè)的新片。在古樂(lè)演奏漸漸進(jìn)入主流的時(shí)期，平諾克是英國(guó)最具代表性的本真演繹者之一。他真正做到指揮與演奏平行發(fā)展，真的很難說(shuō)哪方面的成就更高。在羽管鍵琴的錄音方面，平諾克比霍格伍德投入更多，他的演奏令伯恩斯坦也為之驚奇。先前，大師在DG旗下的本真品牌Archiv錄音，后來(lái)很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)離開(kāi)環(huán)球而輾轉(zhuǎn)于中小公司。如今他又回到DG，灌錄《平均律鍵盤曲集》這樣的巨作，多少在意料之外。

● “回顧歷史名家”的欄目選擇了英年早逝的鋼琴家艾格羅夫（Youri Egorov），他的去世是二十世紀(jì)下半葉鋼琴界的巨大損失。艾格羅夫生于1954年，十七歲前往莫斯科音樂(lè)學(xué)院跟隨扎克學(xué)習(xí)，是涅高茲學(xué)派的第三代傳人。他是一位真正擁有超技才能、藝術(shù)風(fēng)格又很敏感的演奏家。艾格羅夫的商業(yè)錄音主要由EMI發(fā)行，一度離開(kāi)唱片目錄，只有零散的部分偶然能見(jiàn)到。后來(lái)EMI將這些錄音集結(jié)再版，這位天才的藝術(shù)才又一次相對(duì)完整地回到世人面前。除了商業(yè)錄音之外，另有一些品牌發(fā)掘他的現(xiàn)場(chǎng)記錄。在比較資深的樂(lè)迷與鋼琴愛(ài)好者心目中，這位隱藏高人擁有不凡的地位。本期雜志能想到他，也是品位的體現(xiàn)。

《留聲機(jī)》

Gramophone

2020年8月號(hào)