滕嘉琪

摘要：人物形象的塑造是軍旅舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作的命脈，也是展示軍人堅(jiān)毅、頑強(qiáng)性格的基礎(chǔ)。本文分析了軍旅舞蹈的內(nèi)涵以及舞蹈中人物塑造的意義，并對(duì)軍旅舞蹈人物塑造的途徑進(jìn)行了具體討論。

關(guān)鍵詞：軍旅舞蹈;人物塑造;舞蹈

舞蹈是通過身體語言來對(duì)人物形象進(jìn)行塑造和描寫的一種表達(dá)形式，隨著軍人社會(huì)地位的不斷提高和軍隊(duì)精神文化生活需求的不斷增加，對(duì)軍事題材的舞蹈創(chuàng)作進(jìn)入一個(gè)新階段。軍旅舞蹈能夠通過對(duì)不同人物角色的塑造來弘揚(yáng)愛國(guó)主義精神，體現(xiàn)當(dāng)代軍人的風(fēng)采與精神，因此人物塑造在軍旅舞蹈作品中占據(jù)著極為重要的地位。如何打破固有的創(chuàng)作模式，塑造更具時(shí)代精神的人物形象，創(chuàng)出更符合官兵審美需求的舞蹈作品，成為目前舞蹈工作者重點(diǎn)思考的問題。

軍旅舞蹈中塑造人物形象的途徑是多種多樣的，想要塑造出一個(gè)真實(shí)而又個(gè)性鮮明的人物形象要付出一定的努力和心血，只有這樣才能展現(xiàn)出人物的心理、情感、性格等內(nèi)心活動(dòng)，才能使舞蹈具有生命力。這不僅要求舞蹈演員本身具備一定的基本素質(zhì)，還要求作品的創(chuàng)作者對(duì)現(xiàn)實(shí)生活具有較高的洞察和反思能力，在舞蹈編排上周密考慮，嚴(yán)格審視舞蹈語境和人物性格特點(diǎn)，生動(dòng)形象的針對(duì)舞蹈的劇情表達(dá)，真實(shí)、準(zhǔn)確的反映作品內(nèi)涵，使觀者能夠從演員的身上體會(huì)出軍人這一職業(yè)的神圣，從而在內(nèi)心中產(chǎn)生對(duì)軍人強(qiáng)烈的認(rèn)同感。

1 軍旅舞蹈的內(nèi)涵

軍旅舞蹈作為繁多的舞蹈藝術(shù)種類之一，具有極強(qiáng)的特殊性。軍旅舞蹈的團(tuán)隊(duì)由部隊(duì)文工團(tuán)以及現(xiàn)役官兵組成，從官兵點(diǎn)滴生活層面出發(fā)，演繹軍旅題材的舞蹈。軍旅舞蹈并不是軍旅生活的簡(jiǎn)單紀(jì)實(shí)，而是藝術(shù)化軍旅生活的具體體現(xiàn)，它要求編導(dǎo)在編創(chuàng)過程中，先要從軍人生活的點(diǎn)滴之中找尋創(chuàng)作題材，深入部隊(duì)生活，以軍人文化形象為主要表現(xiàn)形象，具有特點(diǎn)鮮明、節(jié)奏明快、表現(xiàn)力強(qiáng)、感染力強(qiáng)的特點(diǎn)。它將政治色彩與藝術(shù)形式緊密結(jié)合在一起，除了要立足于舞蹈本體的基本表情方式以外，還要以鼓舞官兵戰(zhàn)斗力為宗旨，面向部隊(duì)基層官兵表演，堅(jiān)持服務(wù)于廣大官兵，大大豐富了官兵的業(yè)余文化生活。

2軍旅舞蹈中的人物塑造的意義

軍旅舞蹈既蘊(yùn)含著豐富的文化內(nèi)涵，也能通過肢體語言表達(dá)更為具體的文化內(nèi)容，在軍隊(duì)文化建設(shè)上有著舉足輕重的作用。人物塑造作為軍旅舞蹈中必不可少的組成部分，直接決定了整個(gè)舞蹈作品的走向和精神命脈，對(duì)其內(nèi)容和思想的表達(dá)起到了至關(guān)重要的作用。用舞蹈塑造高素質(zhì)的軍人形象，是軍旅舞蹈存在與不斷發(fā)展的意義所在，體現(xiàn)著當(dāng)代軍隊(duì)的文化內(nèi)涵。所以，舞蹈編創(chuàng)者和舞蹈演員，必須要在塑造軍旅舞蹈人物形象的過程中，嚴(yán)格審視舞蹈語境、人物性格特點(diǎn)，從整體到細(xì)微層次上周密考慮舞蹈編排，生動(dòng)形象的針對(duì)舞蹈的內(nèi)涵和劇情表達(dá)，只有采用這樣的人物塑造形式，才能使舞蹈更具生命力，才能夠讓觀眾感受到融入舞蹈中的深刻情感內(nèi)涵，才能滿足官兵的精神情感需求，給廣大軍人帶來強(qiáng)大的精神動(dòng)力。

3軍旅舞蹈中人物塑造的途徑

3.1注重豐富文化底蘊(yùn)

藝術(shù)來源于生活同時(shí)又高于生活，舞蹈作為重要的藝術(shù)融合了各民族和各地區(qū)的文化元素，將各民族的風(fēng)俗、特點(diǎn)、情感濃縮在一起形成了舞蹈表現(xiàn)形式。舞蹈中蘊(yùn)含著深厚的知識(shí)與文化，舞蹈演員只有充分了解這些知識(shí)才能準(zhǔn)確把握情感，做到收放自如，提升舞蹈的感染力。另外，軍旅舞蹈演員平時(shí)還應(yīng)該多讀書、多思考，了解不同民族的風(fēng)土人情，多積累各民族的文化知識(shí)，把握其深層含義。在訓(xùn)練過程中，要將內(nèi)在的文化修養(yǎng)與外在的肢體語言有機(jī)地結(jié)合起來，精準(zhǔn)把握人物性格，做到從容不迫，不斷提升自身氣質(zhì)和提高舞蹈表現(xiàn)力。

3.2 提高舞蹈演員塑造人物的能力

一是具有優(yōu)秀的記憶力，保證動(dòng)作的精準(zhǔn)性。作為一名舞蹈演員需要具備良好的動(dòng)作記憶，需要將動(dòng)作和視覺有機(jī)結(jié)合起來，把舞蹈動(dòng)作和相應(yīng)的形態(tài)有序排列加以記憶。借助大腦對(duì)形體動(dòng)作進(jìn)行儲(chǔ)存，最終由神經(jīng)系統(tǒng)支配形體實(shí)現(xiàn)舞蹈表演。

二是具備強(qiáng)大的自信力，塑造生動(dòng)的人物形象。對(duì)于舞臺(tái)上的演員來說，自信十分重要，只有自信才能將舞蹈動(dòng)作完成的得心應(yīng)手。作為一名舞蹈演員，必須具備強(qiáng)大的自信心，堅(jiān)信自己一定可以成功，拋棄軟弱、猶豫，自信的舞者可以發(fā)揮的更完美，自信的同時(shí)才能確保每一個(gè)動(dòng)作都是到位的，而不是畏首畏尾，這樣才能更好地塑造人物形象。

三是良好的心理素質(zhì)，提升表演的專注力。隨著社會(huì)的發(fā)展，現(xiàn)代演出環(huán)境多變，觀眾對(duì)演出的要求也很高，沒有良好的心理素質(zhì)，舞蹈演員很容易受到各種因素的影響而分神，注意力不集中就會(huì)出現(xiàn)失誤，良好的心理素質(zhì)能夠提高演員注意力，保證舞蹈演員具備堅(jiān)定的意志力專注于表演。

3.3 突出芭蕾舞訓(xùn)練對(duì)人物塑造的作用

體態(tài)訓(xùn)練增添軍人的威嚴(yán)。芭蕾被譽(yù)為“高貴”的舞蹈，體現(xiàn)人物直立、挺拔的氣質(zhì)。通過芭蕾的體態(tài)訓(xùn)練，使演員的身姿更加挺拔，更加體現(xiàn)軍人的威嚴(yán)。例如《紅色娘子軍》、《步調(diào)一致》等眾多優(yōu)秀軍旅舞蹈作品看出都要求演員挺拔、向上，這與現(xiàn)代軍人的氣質(zhì)十分相符，體現(xiàn)出軍人的堅(jiān)韌與不屈。

通過芭蕾的訓(xùn)練可以使動(dòng)作更加平順和完美，每個(gè)都細(xì)膩的連接起來，沒有拖沓和隨意。我們經(jīng)常在軍旅舞蹈作品中看到演員以高超的舞蹈技藝征服觀眾，但是同樣的舞蹈，同樣的技術(shù)難度，如果缺少完美的連接，舞蹈就失去了它的藝術(shù)效果，演員的修養(yǎng)就隱藏在這些細(xì)微的連接之中。通過芭蕾訓(xùn)練，熟練掌握連接動(dòng)作可以提高舞蹈演員的技術(shù)能力，使舞蹈更具感染力和表現(xiàn)力。

結(jié)束語

軍旅舞蹈作為特殊的藝術(shù)表現(xiàn)形式越來越受到重視和歡迎，但是若想長(zhǎng)期的生存與發(fā)展，必須堅(jiān)持從舞臺(tái)人物形象的塑造入手，努力去挖掘人物性格特點(diǎn)，探索人的內(nèi)心世界，通過演員的動(dòng)作、語言把作品中人物的思想情感、價(jià)值觀念準(zhǔn)確的傳達(dá)給觀眾，這樣才能產(chǎn)生審美價(jià)值較高的人物形象。要完成精準(zhǔn)的人物塑造，必須要注重豐富的文化內(nèi)涵，不斷加強(qiáng)演員的素質(zhì)修養(yǎng)，增加舞蹈動(dòng)作的感染力，從而展示軍人的良好形象，揭示軍旅舞蹈當(dāng)中所蘊(yùn)含的深刻情感與精神。

參考文獻(xiàn)

[1] 王芷蘇.探究軍旅舞蹈中的人物塑造[J].教育現(xiàn)代化，2019，6（67）：275-276.

（中國(guó)人民解放軍國(guó)防大學(xué)軍事文化學(xué)院?北京?100000）