李鵬飛，欽 媛

(宿州學(xué)院，安徽 宿州 234000)

鄉(xiāng)村振興為農(nóng)村經(jīng)濟(jì)體系建設(shè)提供有力保障。地方戲曲藝術(shù)作為民族文化藝術(shù)的重要組成部分，應(yīng)在鄉(xiāng)村振興發(fā)展背景下做好藝術(shù)發(fā)展創(chuàng)新，提高地方戲曲藝術(shù)發(fā)展適應(yīng)能力，通過(guò)建立完善的產(chǎn)業(yè)發(fā)展結(jié)構(gòu)，為地方戲曲藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展提供幫助，充分利用藝術(shù)創(chuàng)新提升地方戲曲藝術(shù)的傳承發(fā)展能力。

1 新時(shí)代地方戲曲藝術(shù)發(fā)展困境及問(wèn)題

目前，我國(guó)戲曲藝術(shù)發(fā)展總體狀況較為良好，但在發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)生態(tài)建設(shè)及文化輸出方面存在動(dòng)力不足的問(wèn)題，導(dǎo)致部分地方戲曲藝術(shù)發(fā)展呈現(xiàn)后繼無(wú)人趨勢(shì)，戲曲藝術(shù)文化內(nèi)核及思想內(nèi)核丟失，降低地方戲曲藝術(shù)發(fā)展文化感染力。隨著部分地方戲曲文化影響力下降，地方戲曲藝術(shù)元素及藝術(shù)內(nèi)容單一問(wèn)題凸顯，對(duì)新時(shí)代地方戲曲藝術(shù)發(fā)展形成阻礙。

1.1 地方戲曲藝術(shù)發(fā)展動(dòng)力不足

地方戲曲藝術(shù)發(fā)展動(dòng)力不足，主要由于各地方戲曲藝術(shù)產(chǎn)業(yè)生態(tài)尚不完善，上游產(chǎn)業(yè)及中游產(chǎn)業(yè)之間未能形成有效聯(lián)動(dòng)，導(dǎo)致下游產(chǎn)業(yè)文化輸出受阻，產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的不完善嚴(yán)重影響地方戲曲藝術(shù)文化滲透，使地方戲曲藝術(shù)形成畫(huà)地為牢的發(fā)展趨勢(shì)。雖然，近年來(lái)部分地區(qū)針對(duì)地方戲曲藝術(shù)發(fā)展制定多項(xiàng)扶持政策，但實(shí)際政策落實(shí)未能充分惠及產(chǎn)業(yè)發(fā)展，更多是以對(duì)某一團(tuán)體或個(gè)人提供商業(yè)活動(dòng)及經(jīng)濟(jì)支持的方式推動(dòng)地方戲曲藝術(shù)體系建設(shè)。因此，應(yīng)該說(shuō)產(chǎn)業(yè)資源分布不平衡及政策落實(shí)不合理，一定程度造成地方戲曲發(fā)展資源流失，使地方戲曲藝術(shù)發(fā)展名存實(shí)亡，部分政府機(jī)構(gòu)無(wú)法從根本上為地方戲曲藝術(shù)發(fā)展提供有效幫助。另外，地方戲曲藝術(shù)發(fā)展應(yīng)融入商業(yè)化、學(xué)術(shù)化發(fā)展體系，從學(xué)術(shù)研究及商業(yè)推廣兩個(gè)維度構(gòu)建產(chǎn)業(yè)生態(tài)體系。然而，部分地區(qū)單方面推動(dòng)地方戲曲藝術(shù)文化輸出，忽視文化資源挖掘及文化思想傳播的重要性，最終使地方戲曲藝術(shù)發(fā)展形成閉門(mén)造車的趨勢(shì)。

1.2 地方戲曲藝術(shù)文化感染力缺失

地方戲曲藝術(shù)發(fā)展需要順應(yīng)時(shí)代發(fā)展需求，根據(jù)時(shí)代發(fā)展特點(diǎn)做好地方戲曲藝術(shù)創(chuàng)新，使地方戲曲藝術(shù)能被大眾受接納。但部分地方戲曲藝術(shù)發(fā)展，仍然采用較為保守發(fā)展策略，對(duì)于地方戲曲藝術(shù)內(nèi)容優(yōu)化，僅從語(yǔ)言藝術(shù)表達(dá)方式進(jìn)行修飾，未能從整體藝術(shù)結(jié)構(gòu)上做好改進(jìn)，使地方戲曲藝術(shù)逐漸在現(xiàn)代社會(huì)形成邊緣化發(fā)展趨勢(shì)，無(wú)法融入現(xiàn)有社會(huì)發(fā)展大環(huán)境。傳統(tǒng)地方戲曲藝術(shù)發(fā)展之所以具有良好的文化感染力，與地方戲曲藝術(shù)特殊的藝術(shù)表達(dá)方式有著必然聯(lián)系。其中，傳統(tǒng)地方戲曲藝術(shù)幽默且具有批判性藝術(shù)表達(dá)形式，極大契合民眾心理語(yǔ)言文化表達(dá)需求，地方戲曲藝術(shù)所采用的通俗的表達(dá)方式，再次擴(kuò)大藝術(shù)受眾范圍。然而，現(xiàn)代地方戲曲藝術(shù)則更多追求所謂“高雅”藝術(shù)概念，肅穆且不合時(shí)宜的藝術(shù)內(nèi)容，使大眾缺乏藝術(shù)觀賞的興趣，長(zhǎng)此以往，地方戲曲藝術(shù)文化感染力必然有所下降，戲曲藝術(shù)發(fā)展勢(shì)必淡出民眾視野。因此，從這一點(diǎn)來(lái)看，部分學(xué)者所謂地方戲曲藝術(shù)不適宜當(dāng)前社會(huì)發(fā)展環(huán)境的研究理論存在對(duì)地方戲曲藝術(shù)的歧義，地方戲曲藝術(shù)之所以面臨一定發(fā)展困境，主要由于地方戲曲藝術(shù)發(fā)展選擇路徑，愈發(fā)脫離群眾的藝術(shù)思想，自然難以融入現(xiàn)有社會(huì)環(huán)境。

1.3 地方戲曲藝術(shù)元素及藝術(shù)內(nèi)容單一

地方戲曲藝術(shù)發(fā)展與各地區(qū)不同民族生活習(xí)慣、文化思想有著必然聯(lián)系。地方戲曲藝術(shù)之所以能成為民族文化瑰寶與其極強(qiáng)藝術(shù)包容度密不可分。但反觀現(xiàn)代地方戲曲藝術(shù)發(fā)展，儼然一副開(kāi)展地域文化戰(zhàn)爭(zhēng)的態(tài)勢(shì)，各個(gè)地區(qū)不同戲曲藝術(shù)內(nèi)容文化沖突，極大降低地方戲曲藝術(shù)包容度，隨著地方戲曲藝術(shù)元素的逐漸減少，其單一的藝術(shù)內(nèi)容自然無(wú)法為藝術(shù)發(fā)展提供有力支撐。不可否認(rèn)的是，自媒體時(shí)代發(fā)展及信息化網(wǎng)絡(luò)娛樂(lè)文化發(fā)展，進(jìn)一步要說(shuō)地方戲曲藝術(shù)生存空間，使青年一代對(duì)地方戲曲藝術(shù)的文化感知能力有所下降，地方戲曲藝術(shù)發(fā)展青黃不接問(wèn)題已然有所顯現(xiàn)。但地方戲曲藝術(shù)發(fā)展的根本，并非是單方面對(duì)發(fā)展渠道進(jìn)行拓展，充分獲得民眾及戲曲藝術(shù)受眾群體文化認(rèn)可，方才是地方戲曲藝術(shù)發(fā)展傳承核心所在。所以，地方戲曲藝術(shù)應(yīng)將自媒體時(shí)代信息化發(fā)展作為文化輸出有效路徑，通過(guò)構(gòu)建信息化時(shí)代地方戲曲藝術(shù)發(fā)展新形式，提高民眾對(duì)戲曲藝術(shù)受眾對(duì)地方戲曲藝術(shù)認(rèn)可度，隨著文化認(rèn)可度及文化歸屬感的進(jìn)一步增強(qiáng)，地方戲曲藝術(shù)發(fā)展面臨部分問(wèn)題自然迎刃而解。

2 鄉(xiāng)村振興發(fā)展對(duì)地方戲曲藝術(shù)影響

鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略發(fā)展，是以推動(dòng)農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)發(fā)展為目的，加速城鄉(xiāng)融合與人與自然和諧共生的一種科學(xué)策略。傳統(tǒng)意義上對(duì)于農(nóng)村產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)發(fā)展定義，大部分停留于提升農(nóng)業(yè)產(chǎn)值、強(qiáng)化旅游業(yè)資源開(kāi)發(fā)等方面。新時(shí)代鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略發(fā)展，不僅要做好農(nóng)村文化體系建設(shè)，豐富農(nóng)民文化娛樂(lè)生活，同時(shí)，也要做好對(duì)民族傳統(tǒng)文化挖掘，提高傳統(tǒng)文化時(shí)代影響力，從經(jīng)濟(jì)建設(shè)、文化發(fā)展及生態(tài)管理等多個(gè)維度落實(shí)鄉(xiāng)村振興發(fā)展要求。所以，鄉(xiāng)村振興發(fā)展戰(zhàn)略落實(shí)，有助于加強(qiáng)地方戲曲藝術(shù)文化傳播能力，對(duì)于更好整合鄉(xiāng)村及農(nóng)村地方戲曲文化藝術(shù)資源具有一定積極幫助。

2.1 提升地方戲曲藝術(shù)文化傳播能力

多產(chǎn)業(yè)融合，是鄉(xiāng)村振興發(fā)展的重要內(nèi)容之一。多產(chǎn)業(yè)融合是從單一產(chǎn)業(yè)帶動(dòng)周邊產(chǎn)業(yè)發(fā)展視角來(lái)完善農(nóng)村產(chǎn)業(yè)發(fā)展體系，實(shí)現(xiàn)農(nóng)村地區(qū)及鄉(xiāng)鎮(zhèn)地區(qū)不同產(chǎn)業(yè)資源有效利用，提高農(nóng)村地區(qū)產(chǎn)業(yè)資源應(yīng)用能力，解決農(nóng)村地區(qū)產(chǎn)業(yè)資源流失問(wèn)題。地方戲曲藝術(shù)作為農(nóng)村及鄉(xiāng)鎮(zhèn)文化藝術(shù)內(nèi)容之一。必然在鄉(xiāng)村振興發(fā)展推動(dòng)下，實(shí)現(xiàn)地方戲曲藝術(shù)對(duì)外輸出，使地方戲曲藝術(shù)文化傳播能力得以強(qiáng)化。例如，鄉(xiāng)村振興背景下鄉(xiāng)村旅游資源開(kāi)發(fā)，可以基于對(duì)鄉(xiāng)村戲曲藝術(shù)文化運(yùn)用，建立戲曲藝術(shù)產(chǎn)業(yè)與鄉(xiāng)村旅游產(chǎn)業(yè)雙向融合發(fā)展機(jī)制，由鄉(xiāng)村旅游產(chǎn)業(yè)帶動(dòng)戲曲藝術(shù)發(fā)展。隨著地方戲曲藝術(shù)受眾群體的逐步增加，戲曲藝術(shù)發(fā)展能力也隨之提升。在商業(yè)化發(fā)展進(jìn)一步帶動(dòng)下，針對(duì)鄉(xiāng)村戲曲藝術(shù)學(xué)術(shù)研究也將緊鑼密鼓穩(wěn)步推進(jìn)，使地方戲曲藝術(shù)資源得以有效挖掘，更多元化地方戲曲藝術(shù)內(nèi)容可以充分融入現(xiàn)有戲曲藝術(shù)發(fā)展體系。以此，促使地方戲曲藝術(shù)發(fā)展形成良性循環(huán)，在提高鄉(xiāng)村旅游產(chǎn)業(yè)文化核心競(jìng)爭(zhēng)力的同時(shí)，也為地方戲曲藝術(shù)發(fā)展拓展新的路徑。

2.2 加速地方戲曲藝術(shù)文化資源整合

當(dāng)前，我國(guó)地方戲曲藝術(shù)發(fā)展仍然是以碎片化、分散化發(fā)展為主，各地區(qū)地方戲曲藝術(shù)文化關(guān)聯(lián)性相對(duì)較低，使地方戲曲文化藝術(shù)發(fā)展能形成龐大產(chǎn)業(yè)規(guī)模。受此影響，地方戲曲藝術(shù)發(fā)展實(shí)際影響力勢(shì)必有所下降。然而，鄉(xiāng)村振興發(fā)展卻為地方戲曲藝術(shù)文化資源整合及產(chǎn)業(yè)融合提供切實(shí)幫助。鄉(xiāng)村振興發(fā)展本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，是為農(nóng)村經(jīng)濟(jì)發(fā)展提供多元化貿(mào)易平臺(tái)，通過(guò)政府機(jī)構(gòu)對(duì)產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)協(xié)調(diào)管理，提高產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)發(fā)展競(jìng)爭(zhēng)力，使各個(gè)產(chǎn)業(yè)之間能形成內(nèi)在聯(lián)系。地方戲曲藝術(shù)亦可基于鄉(xiāng)村振興發(fā)展模式，建立多元化地方戲曲藝術(shù)交流平臺(tái)，使各個(gè)地區(qū)地方戲曲藝術(shù)發(fā)展能形成有效融合，使本地方戲曲藝術(shù)發(fā)展能集合為一個(gè)完善整體，提高地方戲曲發(fā)展內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力。除此之外，鄉(xiāng)村振興發(fā)展戰(zhàn)略規(guī)劃落實(shí)，為鄉(xiāng)鎮(zhèn)及農(nóng)村地區(qū)文化資源開(kāi)發(fā)提供多種不同政策支持。地方戲曲藝術(shù)發(fā)展，可依賴政府政策支持，加速對(duì)本地區(qū)地方戲曲藝術(shù)資源融合，提升地方戲曲藝術(shù)發(fā)展實(shí)際影響力，強(qiáng)化地方戲曲藝術(shù)發(fā)展文化滲透能力，促使地方戲曲藝術(shù)發(fā)展能成為各地區(qū)傳統(tǒng)民族藝術(shù)發(fā)展重要基礎(chǔ)。此時(shí)，再推動(dòng)地方戲曲藝術(shù)發(fā)展創(chuàng)新，則能取得更好發(fā)展成果。

3 鄉(xiāng)村振興發(fā)展背景下推動(dòng)地方戲曲藝術(shù)創(chuàng)新與傳承必要性

鄉(xiāng)村振興對(duì)于地方戲曲藝術(shù)發(fā)展而言是重要載體。各地區(qū)應(yīng)緊抓鄉(xiāng)村振興發(fā)展機(jī)遇，圍繞多體系融合發(fā)展，構(gòu)建經(jīng)濟(jì)、文化及藝術(shù)多位一體發(fā)展結(jié)構(gòu)，提高鄉(xiāng)村振興背景下地方戲曲藝術(shù)發(fā)展能力，解決新時(shí)代地方戲曲藝術(shù)發(fā)展面臨難題。各地政府機(jī)構(gòu)應(yīng)根據(jù)經(jīng)濟(jì)、文化發(fā)展需求，做好對(duì)文化產(chǎn)業(yè)及藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展統(tǒng)籌，在不影響地區(qū)經(jīng)濟(jì)發(fā)展前提下，加強(qiáng)對(duì)戲曲藝術(shù)資源開(kāi)發(fā)，從教育發(fā)展、文化建設(shè)及藝術(shù)娛樂(lè)等角度，推動(dòng)地方戲曲藝術(shù)與現(xiàn)代文化藝術(shù)融合，強(qiáng)化新時(shí)期地方戲曲藝術(shù)創(chuàng)新能力。將更多元化藝術(shù)形式嵌入地方戲曲藝術(shù)發(fā)展體系，改變地方戲曲藝術(shù)結(jié)構(gòu)單一基本現(xiàn)狀，豐富地方戲曲藝術(shù)內(nèi)容及藝術(shù)表達(dá)方式，使地方戲曲藝術(shù)發(fā)展能與時(shí)代發(fā)展充分接軌。另外，鄉(xiāng)村振興發(fā)展不僅為地方戲曲藝術(shù)傳播開(kāi)辟了新的路徑，同時(shí)，也從營(yíng)造良好地方戲曲藝術(shù)發(fā)展環(huán)境。所以，各地區(qū)應(yīng)從推動(dòng)地方戲曲藝術(shù)商業(yè)化發(fā)展角度做好藝術(shù)文化推廣，將戲曲藝術(shù)文化概念融入民眾生活、學(xué)習(xí)及工作等各個(gè)領(lǐng)域，突出戲曲藝術(shù)文化影響力。使地方戲曲藝術(shù)真正與人民群眾實(shí)際生產(chǎn)、生活產(chǎn)生聯(lián)系，為鄉(xiāng)村振興發(fā)展背景下地方戲曲藝術(shù)創(chuàng)新提供內(nèi)在動(dòng)力。

4 鄉(xiāng)村振興背景下地方戲曲藝術(shù)的創(chuàng)新與傳承路徑

鄉(xiāng)村振興背景下地方戲曲藝術(shù)的創(chuàng)新與傳承，必須依托對(duì)現(xiàn)有藝術(shù)形式的優(yōu)化及對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)內(nèi)核的傳承。所以，政府應(yīng)先面向地方戲曲藝術(shù)的文化體系構(gòu)建給予一定政策扶持，提高地方戲曲藝術(shù)發(fā)展內(nèi)在凝聚力，使其形成完善發(fā)展結(jié)構(gòu)。而后，根據(jù)地方戲曲藝術(shù)發(fā)展特點(diǎn)，豐富戲曲藝術(shù)創(chuàng)新渠道，加速吸收民間藝術(shù)思想精髓，發(fā)揮戲曲藝術(shù)文化表達(dá)及思想表達(dá)藝術(shù)優(yōu)勢(shì)，使地方戲曲藝術(shù)進(jìn)一步貼近群眾文化生活。在保證戲曲藝術(shù)能得到廣泛認(rèn)可的基礎(chǔ)上，在推動(dòng)地方戲曲藝術(shù)多元化發(fā)展融合，充分構(gòu)建完善產(chǎn)業(yè)生態(tài)發(fā)展環(huán)境。從而，更好為地方戲曲藝術(shù)發(fā)展內(nèi)容及發(fā)展形勢(shì)的創(chuàng)新提供切實(shí)保障。

4.1 強(qiáng)化地方戲曲藝術(shù)發(fā)展政府扶持

地方戲曲藝術(shù)具有較強(qiáng)的彈性，為更好加強(qiáng)地方戲曲藝術(shù)文化融合，政府應(yīng)面向部分民間藝術(shù)表演團(tuán)體或企業(yè)提供商業(yè)資源或資金支持，緩解地方戲曲藝術(shù)發(fā)展壓力，提升地方戲曲藝術(shù)生存空間，增強(qiáng)本地方戲曲藝術(shù)發(fā)展競(jìng)爭(zhēng)力。這其中，政府機(jī)構(gòu)不僅要在管理上做好協(xié)調(diào)，也要在文化藝術(shù)發(fā)展建設(shè)方面，對(duì)地方戲曲藝術(shù)發(fā)展施以援手，使地方戲曲藝術(shù)能成為本地區(qū)具有一定影響力藝術(shù)標(biāo)志。通過(guò)政府機(jī)構(gòu)提供發(fā)展支持，能為地方戲曲藝術(shù)發(fā)展明確良好中心思想，改變地方戲曲藝術(shù)對(duì)于單一市場(chǎng)環(huán)境過(guò)度依賴，進(jìn)一步改進(jìn)地方戲曲藝術(shù)市場(chǎng)生存環(huán)境，為后續(xù)階段地方戲曲藝術(shù)發(fā)展創(chuàng)新做好鋪墊。

4.2 拓展地方戲曲藝術(shù)文化資源獲取渠道

地方戲曲藝術(shù)的包容性及藝術(shù)通俗性，使地方戲曲藝術(shù)發(fā)展得到民眾廣泛認(rèn)可。鄉(xiāng)村振興背景下地方戲曲藝術(shù)發(fā)展，要圍繞取之于民、用之于民的中心思想，拓展現(xiàn)有地方戲曲藝術(shù)文化資源獲取渠道，從人民群眾實(shí)際生活汲取歷史文化元素，并圍繞人民群眾藝術(shù)訴求制定戲曲藝術(shù)發(fā)展方案，使地方戲曲藝術(shù)發(fā)展能與人民群眾生活息息相關(guān)。隨著地方戲曲藝術(shù)對(duì)民眾生活關(guān)聯(lián)性提高，民眾對(duì)于戲曲藝術(shù)關(guān)注度也將隨之提升，地方戲曲藝術(shù)傳播發(fā)展能擺脫發(fā)展動(dòng)力不足的困境。之所以將人民群眾實(shí)際生活作為地方戲曲藝術(shù)創(chuàng)新重要藝術(shù)來(lái)源，其目的在于強(qiáng)化地方戲曲藝術(shù)在民眾心中歸屬感與榮譽(yù)感，使人民群眾能形成地方戲曲藝術(shù)發(fā)展重要支持者。以此，推動(dòng)地方戲曲藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展。

4.3 加強(qiáng)地方戲曲藝術(shù)多元化產(chǎn)業(yè)發(fā)展融合

新時(shí)期地方戲曲藝術(shù)發(fā)展，不應(yīng)單方面強(qiáng)化自身發(fā)展能力，要圍繞多元化產(chǎn)業(yè)發(fā)展融合，通過(guò)借助外部力量提高地方地區(qū)藝術(shù)發(fā)展水平。譬如，以建立農(nóng)村文化娛樂(lè)生態(tài)或加強(qiáng)戲曲藝術(shù)與鄉(xiāng)村旅游產(chǎn)業(yè)發(fā)展為基礎(chǔ)，構(gòu)建多元化戲曲藝術(shù)發(fā)展環(huán)境，使戲曲藝術(shù)能成為推動(dòng)地方文化發(fā)展的重要?jiǎng)恿?，提升戲曲藝術(shù)文化創(chuàng)新與文化吸收能力，將各類不同藝術(shù)元素融入地方戲曲藝術(shù)發(fā)展體系，擴(kuò)大地方戲曲藝術(shù)發(fā)展受眾范圍，使地方戲曲藝術(shù)發(fā)展能被人民群眾廣泛接納。隨著地方戲曲藝術(shù)發(fā)展與各個(gè)文化、藝術(shù)及經(jīng)濟(jì)產(chǎn)業(yè)深度融合，地方戲曲藝術(shù)文化影響力也隨之提升。此時(shí)，再加強(qiáng)地方戲曲藝術(shù)發(fā)展創(chuàng)新，則能提高地方戲曲藝術(shù)發(fā)展傳承能力。

4.4 建立完善地方戲曲藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)業(yè)生態(tài)

建立完善的地方戲曲藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)業(yè)生態(tài)，是來(lái)為鄉(xiāng)村振興背景下地方戲曲藝術(shù)發(fā)展必然趨勢(shì)，也是地方戲曲藝術(shù)創(chuàng)新核心基礎(chǔ)。不同于傳統(tǒng)意義上商業(yè)領(lǐng)域產(chǎn)業(yè)生態(tài)構(gòu)建，地方戲曲藝術(shù)產(chǎn)業(yè)生態(tài)構(gòu)建，應(yīng)明確劃定將商業(yè)化發(fā)展與藝術(shù)發(fā)展界限，既要依托于商業(yè)發(fā)展擴(kuò)大地方戲曲藝術(shù)影響力，也要利用藝術(shù)創(chuàng)新提高對(duì)地方戲曲藝術(shù)保護(hù)能力，避免因資本介入對(duì)地方戲曲藝術(shù)生態(tài)構(gòu)成破壞。此外，地方戲曲藝術(shù)產(chǎn)業(yè)生態(tài)構(gòu)建，必須要實(shí)現(xiàn)上游產(chǎn)業(yè)、中游產(chǎn)業(yè)及下游產(chǎn)業(yè)充分聯(lián)合，提高產(chǎn)業(yè)生態(tài)內(nèi)各個(gè)環(huán)節(jié)銜接緊密性，保證地方戲曲藝術(shù)發(fā)展能形成良性發(fā)展循環(huán)，最大限度基于產(chǎn)業(yè)發(fā)展融合為地方戲曲藝術(shù)創(chuàng)新與傳承提供多方面支持。

4.5 創(chuàng)新地方戲曲藝術(shù)傳播發(fā)展新內(nèi)容與新形式

地方戲曲藝術(shù)內(nèi)容創(chuàng)新，應(yīng)在保持地方戲曲藝術(shù)特點(diǎn)及核心思想的同時(shí)，做好對(duì)新興藝術(shù)元素的運(yùn)用，進(jìn)一步圍繞鄉(xiāng)村振興發(fā)展，打造線上、線下雙向融合發(fā)展機(jī)制，強(qiáng)化地方戲曲藝術(shù)對(duì)互聯(lián)網(wǎng)資源開(kāi)發(fā)。運(yùn)用自媒體技術(shù)提高對(duì)地方戲曲藝術(shù)內(nèi)容宣傳，不斷做好對(duì)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代各類藝術(shù)元素吸納，豐富地方戲曲藝術(shù)內(nèi)容。針對(duì)發(fā)展形式的創(chuàng)新，則要根據(jù)地方戲曲藝術(shù)受眾群體做好分析，既要為未來(lái)地方戲曲藝術(shù)發(fā)展做好改革創(chuàng)新，也要秉承保護(hù)傳統(tǒng)藝術(shù)核心思想。加強(qiáng)對(duì)傳統(tǒng)形式下戲曲藝術(shù)文化傳播能力，使地方戲曲藝術(shù)發(fā)展可以從產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新、內(nèi)容創(chuàng)新、模式創(chuàng)新、結(jié)構(gòu)創(chuàng)新及思想創(chuàng)新等多個(gè)維度，協(xié)同做好地方戲曲藝術(shù)傳承。

綜上所述，鄉(xiāng)村振興背景下地方戲曲藝術(shù)創(chuàng)新與傳承，必須要充分發(fā)揮產(chǎn)業(yè)資源經(jīng)濟(jì)優(yōu)勢(shì)，圍繞鄉(xiāng)村經(jīng)濟(jì)建設(shè)帶動(dòng)文化產(chǎn)業(yè)、藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展。進(jìn)而，建立完善地方戲曲藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)業(yè)生態(tài)，為地方戲曲藝術(shù)創(chuàng)新與藝術(shù)傳承奠定堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。