2021年10月28日，由宜興市人民政府、人民美術(shù)出版社主辦，宜興市陶瓷行業(yè)協(xié)會(huì)、人美美術(shù)館承辦的“宜陶青韻——宜興青瓷藝術(shù)展”在人民美術(shù)出版社人美美術(shù)館舉行了開(kāi)展儀式。

宜興青瓷起源于兩晉時(shí)期，與均陶、紫砂、美彩陶、精陶并稱為宜興陶瓷藝術(shù)的“五朵金花”。宜興青瓷產(chǎn)品千姿百態(tài)，釉色青中泛藍(lán)，有“東方藍(lán)寶石，精美碧玉器”之稱。此次“宜陶青韻——宜興青瓷藝術(shù)展”集今日宜興青瓷之大成，共展出 118 件（套）作品。其中，有的作品訴說(shuō)著宜興青瓷幾千年來(lái)的滄桑歷史巨變，有的作品時(shí)代特色強(qiáng)烈、釉色精美、造型豐富。它們基本上反映了當(dāng)代宜興青瓷發(fā)展的新面貌。

中國(guó)陶瓷工業(yè)協(xié)會(huì)副理事長(zhǎng)、宜興市陶瓷行業(yè)協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)史俊棠：

1986年，三十多件（套）宜興青瓷藝術(shù)品被中南海紫光閣收藏，與宜興紫砂一起長(zhǎng)期陳設(shè)。 2021年，正值中國(guó)共產(chǎn)黨成立一百周年，“宜陶青韻——宜興青瓷藝術(shù)展”共有118件（套）作品在人民美術(shù)出版社人美美術(shù)館展出。該展覽匯集了近年來(lái)宜興青瓷傳承和創(chuàng)新的各個(gè)門(mén)類(lèi)，風(fēng)格多樣，作品均為不同流派的代表之作，是當(dāng)代宜興青瓷藝術(shù)品的一次集中亮相。

青瓷的出現(xiàn)是中華陶瓷數(shù)千年歷史發(fā)展過(guò)程中的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，是由陶質(zhì)向瓷質(zhì)飛躍發(fā)展的產(chǎn)物，具有七千多年制陶歷史的陶都宜興有幸參與了這一進(jìn)程。據(jù)宜興大量古窯址的挖掘考證，商周時(shí)期宜興已開(kāi)始大規(guī)模生產(chǎn)幾何印紋硬陶和原始青瓷，東漢到兩晉時(shí)期青瓷生產(chǎn)空前繁榮。其后，因宜興多種類(lèi)陶瓷藝術(shù)品的出現(xiàn)，青瓷自唐宋后日漸式微。新中國(guó)成立后，江蘇省人民政府設(shè)立“恢復(fù)宜興青瓷的試制和生產(chǎn)項(xiàng)目”并取得成功，宜興青瓷發(fā)展創(chuàng)新成果頗豐，一路高歌。目前已經(jīng)形成談青窯藝、碧玉、碧云、中遠(yuǎn)等眾多品牌，產(chǎn)生了一批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人，形成了宜興青瓷獨(dú)特的文化脈絡(luò)和藝術(shù)風(fēng)格。

宜興青瓷有著鮮明的地域特色，其釉青中泛藍(lán)，嫩荷涵露。20世紀(jì)80年代，宜興青瓷風(fēng)靡歐洲，被譽(yù)為“東方藍(lán)寶石，精美碧玉器”?，F(xiàn)代的宜興青瓷不局限于仿宋代哥窯、弟窯的產(chǎn)品和傳統(tǒng)器型，其釉色多達(dá)數(shù)十種，其窯變、飛紅令人驚艷，嵌金絲、露筋、彩繪、浮雕等裝飾手法層出不窮，杯、盤(pán)、瓶、罐等門(mén)類(lèi)齊全，品種繁多，充分展現(xiàn)了宜興青瓷較強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力和深厚的文化內(nèi)涵。

長(zhǎng)期以來(lái)大家對(duì)宜興的紫砂耳熟能詳，而宜興青瓷卻深藏閨中無(wú)人識(shí)。我們希望通過(guò)這次展覽，能聽(tīng)取社會(huì)各屆人士、業(yè)內(nèi)同行對(duì)宜興青瓷的傳承創(chuàng)新提出的寶貴意見(jiàn)，以便得到更好的發(fā)展，從而將宜興青瓷文化發(fā)揚(yáng)光大。

宜興市陶瓷行業(yè)協(xié)會(huì)青瓷分會(huì)會(huì)長(zhǎng)談志堅(jiān)：

我經(jīng)歷了當(dāng)代宜興青瓷的兩次興起，對(duì)于宜興青瓷在傳承中創(chuàng)新，我感觸很深。青瓷作為我國(guó)的傳統(tǒng)名瓷，應(yīng)當(dāng)在傳承其內(nèi)在本質(zhì)特性的同時(shí)不斷創(chuàng)新，唯有這樣才能拓展名瓷的生存空間，以求新的發(fā)展。宜興青瓷的發(fā)展離不開(kāi)傳統(tǒng)，更離不開(kāi)創(chuàng)新。宜興青瓷歷史悠久，唐、五代后開(kāi)始逐漸衰落，于1961年開(kāi)始復(fù)蘇。青瓷制作原料以宜興茗嶺、洑東瓷土和蘇州高嶺土為主，輔以江西、山西、湖南和福建的礦土，磚砌倒焰窯爐，利用當(dāng)?shù)厣搅炙刹駷槿剂?，二次燒成，釉色較傳統(tǒng)青瓷略顯青綠，色澤偏黃，注漿成形，多用來(lái)制作小件日用品和工藝小品。后經(jīng)宜興瓷廠（后更名為宜興青瓷廠）30年的傳承發(fā)展，青中泛藍(lán)的宜興青瓷一舉成為宜興陶瓷產(chǎn)區(qū)的精品，成為宜興陶都的“五朵金花”之一。20世紀(jì)80年代，宜興青瓷還贏得了“東方藍(lán)寶石，精美碧玉器”的美譽(yù)，青瓷作品在全國(guó)比賽中屢獲大獎(jiǎng)。

當(dāng)今，無(wú)論是宜興青瓷還是龍泉青瓷，都面臨著人們生活模式的調(diào)整、現(xiàn)代科技的進(jìn)步以及新文化的興起等變化，機(jī)遇和挑戰(zhàn)并存，任重而道遠(yuǎn)。在傳承上，如何真正凸顯青瓷薄胎厚釉的傳統(tǒng)特色，尚需先進(jìn)的科研實(shí)踐。在創(chuàng)新上，窯爐和燒成工藝等的改革創(chuàng)新，也需要不斷探索。但宜興青瓷正逢盛世，大有朝氣，只要堅(jiān)持現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作方向，不斷探索、開(kāi)拓、創(chuàng)新，堅(jiān)持追求人與自然和諧的創(chuàng)作宗旨，堅(jiān)持當(dāng)代藝術(shù)以人為本科學(xué)發(fā)展的指導(dǎo)思想，我們堅(jiān)信宜興青瓷一定會(huì)達(dá)到新的藝術(shù)高峰。

原宜興青瓷廠研究所所長(zhǎng)瞿根年、宜興市碧玉青瓷有限公司總工藝師徐敏：

宜興是中國(guó)著名的陶都，有幾千年的制陶歷史。宜興陶瓷是極具特色的傳統(tǒng)文化產(chǎn)業(yè)，青瓷作為宜興陶瓷藝苑“五朵金花”中的唯一瓷業(yè)，是宜興的嬌瓷。

宜興青瓷的產(chǎn)品設(shè)計(jì)始終把握兩個(gè)要素：一是要有實(shí)用功能，二是要有藝術(shù)欣賞價(jià)值。“仿”要突出藝術(shù)風(fēng)格，“創(chuàng)”要結(jié)合材質(zhì)，展現(xiàn)地方風(fēng)情。宜興青瓷創(chuàng)新作品廣受好評(píng)，題材選擇上常見(jiàn)動(dòng)物、植物的自然形態(tài)。作品表現(xiàn)形式既喜聞樂(lè)見(jiàn)、貼近生活，又使不同材質(zhì)完美結(jié)合，釉翠、形美，不僅內(nèi)銷(xiāo)深受人們喜愛(ài)，外銷(xiāo)也十分走俏。

宜興青瓷自 1961 年恢復(fù)研制，1963 年批量生產(chǎn)，1965 年初步達(dá)到出口水平，一路漸進(jìn)，品質(zhì)不斷提高，至 20 世紀(jì) 80 年代跨入歷史發(fā)展輝煌期。宜興青瓷以其晶瑩似玉的釉色、技藝精湛的造型、無(wú)與倫比的裝飾、獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，受到廣泛贊譽(yù)，贏得國(guó)內(nèi)外市場(chǎng)的認(rèn)可。1981年2月，宜興青瓷首批出口美國(guó)，被媒體贊譽(yù)為“東方藍(lán)寶石，精美碧玉器”。組雕作品《七仙女》當(dāng)時(shí)在國(guó)際市場(chǎng)展出，在華麗的燈光照耀下，更是顯得惟妙惟肖，幽靜含蓄以及柔美的舞姿使觀眾驚呼其為“東方的雪拉同”。

宜興青瓷有著輝煌的過(guò)去，展望未來(lái)，我們堅(jiān)信宜興青瓷會(huì)有更美好的前景。推動(dòng)青瓷的傳承與發(fā)展，不僅是廣大青瓷從業(yè)者的責(zé)任，同樣也需要各級(jí)人民政府及全社會(huì)的支持、引導(dǎo)。我們將弘揚(yáng)當(dāng)代宜興青瓷文化，促進(jìn)宜興青瓷產(chǎn)業(yè)可持續(xù)發(fā)展，把宜興青瓷打造成繼紫砂之后的一面新旗幟！

中國(guó)宜興陶瓷博物館館長(zhǎng)周小東：

如果要在中華文明歷史長(zhǎng)河中找出一個(gè)最具代表性的文化符號(hào)，瓷器也許是最佳的選擇。兩千多年前，青瓷在華夏大地上誕生，后來(lái)衍生出其他瓷種。

現(xiàn)代宜興青瓷勝在釉色，其最有特色、最為美妙的是青中泛藍(lán)的表象。因?yàn)檫@種釉色達(dá)到了自然與人類(lèi)相和諧的最高審美境界，它讓人們?cè)诳旃?jié)奏的生活之余，能夠獲得美的享受和內(nèi)心的寧?kù)o。進(jìn)入21世紀(jì)，在陶都大地上，一批宜興青瓷的守望者們，不忘初心、勵(lì)精圖治，醉心于青瓷工藝的開(kāi)拓與創(chuàng)新，他們采取立足本地、吸收外來(lái)優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)的方針，同時(shí)注重自身素質(zhì)的培訓(xùn)和提高。這種內(nèi)外兼修的生產(chǎn)方式，將宜興青瓷工藝推向了一個(gè)新境界。

珠圓玉潤(rùn)的宜興紫砂、灰中藍(lán)暈的宜興均陶、青中泛藍(lán)的宜興青瓷，共同構(gòu)成了宜興窯系的核心承載，它們皆是宜興這座城市的文化基因和文化符號(hào)。

宜興窯藝陶瓷研究所所長(zhǎng)張榮法：

宜興窯青瓷作為越窯系青瓷的一個(gè)重要組成部分，自商代前期出現(xiàn)原始青瓷始，其產(chǎn)量較高，也經(jīng)歷了較長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程。雖然宜興青瓷自南宋以后出現(xiàn)了生存斷代，但其邏輯軌跡是連續(xù)的，尤其是新中國(guó)成立后的恢復(fù)發(fā)展，以及新時(shí)期新技術(shù)、新材料的加持和個(gè)性化的傳承與創(chuàng)新，使宜興青瓷的生產(chǎn)體系不斷完善，在這個(gè)過(guò)程中逐步形成了具有宜興地域特色的完整的青瓷生產(chǎn)體系。宜興青瓷的傳承發(fā)展，需技術(shù)與藝術(shù)的共同支撐，二者不可偏廢，要重視材質(zhì)及技術(shù)的研究。實(shí)踐證明，堅(jiān)持在傳承基礎(chǔ)上的創(chuàng)新，是宜興青瓷今后進(jìn)一步發(fā)展的必由之路。

宜興青瓷作品主要以溫潤(rùn)如玉的釉色以及流暢優(yōu)美的造型吸引世人的目光。對(duì)于一件青瓷工藝作品來(lái)說(shuō)，器型、裝飾及釉體是決定風(fēng)格的三大要素，而色彩與裝飾又有賴于造型。在造型設(shè)計(jì)上要考慮釉與火的配合，獨(dú)特的釉能賦予青瓷造型生命力，能展現(xiàn)造型的文化內(nèi)涵。在風(fēng)格設(shè)計(jì)上也應(yīng)最大限度地發(fā)揮釉本身質(zhì)感的優(yōu)勢(shì)，賦予青瓷不同維度的藝術(shù)效果。以坯面浮雕為主，也可在傳統(tǒng)醬釉點(diǎn)彩及飛青基礎(chǔ)上延伸開(kāi)發(fā)局部窯變點(diǎn)綴的裝飾手段。窯變釉在高溫狀態(tài)下自由流動(dòng)、呼吸、交融滲透，擺脫物象和寫(xiě)實(shí)性的束縛，彰顯顏色釉的純粹性，每件作品均可堪稱“絕品”，任何人都無(wú)法復(fù)制，高貴典雅，絢爛奪目，令人陶醉不已。

江蘇省作家協(xié)會(huì)會(huì)員趙琴芬：

唐代精美的青瓷制品名滿天下。那奪得千峰翠色的青瓷通過(guò)絲綢之路越過(guò)國(guó)境，深得歐洲人的喜愛(ài)。據(jù)說(shuō)，青瓷初到歐洲，人們看到青翠雅致的青瓷器皿，驚訝于它的美麗，卻不識(shí)其為何物。有的說(shuō)是碧玉，有的說(shuō)是玻璃。其時(shí)剛好著名演員雪拉同穿了一件青色的絲綢衣服在王宮演出，美極了，令所有的觀眾為之傾倒。國(guó)王拿著青瓷器，左看右看，愛(ài)不釋手地說(shuō)：“就像雪拉同一樣美麗?！庇谑?，歐洲人稱青瓷為“雪拉同”，這個(gè)名字一直傳到現(xiàn)代。

某年初夏，我與一些詩(shī)友應(yīng)他之邀，前往談青窯藝采風(fēng)。來(lái)到談青窯藝，我看到展柜之中有件展品《平步青云》（也稱《天馬行空》），是談志堅(jiān)榮獲“云工獎(jiǎng)”銀獎(jiǎng)的作品。它的造型是一匹雄健奔放的寶馬。這匹馬四蹄生風(fēng)，奮起一躍，一足踏著一朵天青色的祥云，驟然升空……“羅浮九月風(fēng)氣高，平步青云入九霄?！边@平步青云的一瞬間，定格為一個(gè)永恒的藝術(shù)形象，見(jiàn)證著榮耀與奇跡，給人以?shī)^發(fā)向上的精神力量。徜徉在展廳里，我驚喜地發(fā)現(xiàn)了許多以前從未見(jiàn)過(guò)的青瓷裝飾手法，如刻胎、刻釉、填色、復(fù)釉、手工彩繪等，它們給青瓷注入了新的活力。無(wú)論是古樸恬淡，還是新潮時(shí)尚，我覺(jué)得它們都有生命、有靈性，展示出動(dòng)與靜、剛與柔的變化，濃與淡、輕與重的對(duì)比，疏與密、虛與實(shí)的不同，洋溢著生命的張力。與早年的青瓷相比，更加別開(kāi)生面，別具神韻！