李東偉/Li Dongwei

鍛銅是利用銅的延展性而興起來(lái)的一種傳統(tǒng)手工技藝。作為中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，這種技藝至今已有數(shù)千年的發(fā)展歷史。本文著重從鍛銅的鏨刻鍛打工藝和藝術(shù)情感特征方面來(lái)揭示其獨(dú)特魅力和特有價(jià)值。

鏨刻所需要的材料是銅板。銅板分為紫銅、黃銅和白銅三種。目前市場(chǎng)上的銅板厚度一般在0.5到1.0毫米之間。紫銅是鍛打的首選材料，因?yàn)槠滟|(zhì)感溫潤(rùn)，色澤沉穩(wěn)，具有較強(qiáng)的延展性和耐蝕性。其延展性可以達(dá)到鏨刻所需要的深浮雕效果，耐蝕性又可以使銅板歷經(jīng)歲月侵蝕而不變形色。每一次操作之前，都要對(duì)銅板進(jìn)行加熱退火。退火是金屬的熱處理工藝，目的是使銅板變軟。紫銅被細(xì)化，重組了不規(guī)則晶粒，更加具有延展性。冷卻后，其硬度便大大降低，可避免因材料過(guò)脆而出現(xiàn)裂紋。

鏨子和錘子是鍛銅手藝人最基本的工具。鏨刻工藝的核心行話叫“鏨活”，鏨裂跑形是手藝人最忌諱的事。鏨頭太鈍或太鋒利都不利于銅板操作，稍有不慎就會(huì)將銅板鏨漏、鏨裂，影響作品的最終效果。鏨刻時(shí)使用的各式各樣的成套鏨子都是自制的，由鋼材打制而成。鋼料過(guò)火后先錘打成長(zhǎng)約七八厘米，中間粗、兩頭細(xì)的棗核形坯子，之后將其前端錘打、用錯(cuò)磨削出所需要的各種形狀，再經(jīng)淬火處理，并在砂紙上反復(fù)打磨、調(diào)試，使之適用。最常用的鏨子有大小不等的勾鏨、直口鏨、踩鏨、拓鏨、方踩鏨、半圓踩鏨、魚(yú)鱗鏨、魚(yú)眼鏨、豆粒鏨、沙地鏨、尖鏨、脫鏨、搶鏨等十多種。另外，還要根據(jù)加工對(duì)象不同，隨手打制一些其他種類(lèi)的鏨子?！肮び破涫?，必先利其器”，所以制作好每一把鏨子是手藝人的基本技能。

下面重點(diǎn)介紹幾種常用的鏨子：

1.平鏨。在鍛打中要學(xué)習(xí)的第一步就是平鏨起形（也叫走線），用鏨子在銅板的正面把圖紙上的線條和造型準(zhǔn)確鏨刻出來(lái)，就像素描中的找輪廓。通常將勾鏨作平鏨之用。勾鏨的鏨頭基本上是弧形的，可以根據(jù)圖案紋飾的基本輪廓選用不同大小的勾鏨鏨刻出不同弧度的線條。鏨線時(shí)，鏨子與銅板平面基本保持垂直，沿圖案輪廓邊錘打邊移動(dòng)，在堅(jiān)硬的銅板上就會(huì)顯露出一根柔軟而流暢的線條，而且這根線條從銅板的正反面都可以清晰地看到。在鏨線的過(guò)程中，要協(xié)調(diào)腰力、腕力、指力來(lái)實(shí)現(xiàn)準(zhǔn)確鏨刻。如果鏨刻的紋飾以長(zhǎng)線條為主，那么腰力就發(fā)揮主要作用。相反，如果紋飾線條以短小居多，那么腕力和指力就起主要作用。在經(jīng)過(guò)平鏨起形之后，銅板上就有了圖形的大體輪廓。［1］

2.拓鏨。拓鏨鏨頭呈直線且鏨刃較鈍。它主要用來(lái)對(duì)上一步用勾鏨刻出的銳利線條進(jìn)行輪廓的加深。這一遍用力要有節(jié)制，防止將銅板鏨裂、鏨漏。

3.踩鏨。顧名思義，踩鏨就如同人的腳底板，可以增大鏨頭與銅板的接觸面積。使用拓鏨可以很好地在銅板的背面沿著圖形的大致形狀向下加深，拓展出一定的高度和空間，即按照拓鏨拓展后的輪廓，進(jìn)一步把背面凹陷下去的空余腹地加深攤平。

4.豆粒鏨。它的鏨頭呈橢圓形，可以從正面壓出圖形準(zhǔn)確的體塊。每位手藝人都有上百把各式各樣的鏨子，在創(chuàng)作時(shí)會(huì)根據(jù)不同的圖形、不同的目的選擇相應(yīng)的鏨子。

除了鏨子以外，鏨刻還需要一種特殊的材料——膠板。鏨刻時(shí)，必須將退過(guò)火的銅板固定在膠板上，方可進(jìn)行操作。膠板一般是用松香、滑石粉和機(jī)油按一定比例進(jìn)行調(diào)和，通過(guò)加熱熬成粥狀，待冷卻后而形成。膠板既不能太硬，也不能太軟：太硬不易吸附銅板，容易脆裂；太軟又容易變形，無(wú)法鏨刻。所以，膠板軟硬適中非常重要。鍛打完成需要取出膠板時(shí)，只需將銅板加熱，二者便能自行脫開(kāi)。

如果說(shuō)鏨刻還是屬于平面的描圖走線，那么鍛打則屬于對(duì)圖案作進(jìn)一步的立體浮雕狀處理，難度加大。它采用的是沖凸和踏凹?jí)浩焦に?。這也是鍛銅浮雕不同于木雕、石雕、泥塑等工藝的地方。在鍛銅造型的過(guò)程中，既不添加也不削減，而是利用金屬自身的延展性，按照設(shè)計(jì)圖案來(lái)進(jìn)行拉伸和制造起伏，最終將平面設(shè)計(jì)圖案轉(zhuǎn)化為半立體浮雕樣式，呈現(xiàn)出空間感和進(jìn)深感。

鍛打所需要的鏨子是踩鏨和拓鏨。需要根據(jù)設(shè)計(jì)圖稿從正反兩面同時(shí)進(jìn)行，正面需要凸起的從反面敲，正面需要凹陷的從正面敲。這里有一種不同于其他雕塑的技法，叫作“盲鏨”。我們知道，鍛銅需要從正反兩面同時(shí)造型。在正面操作時(shí)，因可以直觀地看到圖形的起伏，所以敲打的力度比較容易控制；而在反面操作時(shí)，因無(wú)法看到正面的效果，所以行話叫作“盲鏨”。用右手錘打之時(shí)，左手拇指、食指捏緊鏨子的上端，以中指、無(wú)名指使鏨頭與銅板緊密連接，此時(shí)是無(wú)法看到鏨頭所在位置的，僅以指尖的觸覺(jué)感受兩者之間的空間與位置關(guān)系，同時(shí)判斷出鍛打的力度、深度以及鏨頭游走的角度。所以說(shuō)盲鏨是一項(xiàng)全憑感悟、記憶和手感的絕技，難度極大，需要不斷地練習(xí)、實(shí)踐才能掌握。這也是鍛銅工藝區(qū)別于使用模具制作的鑄銅工藝的一大特征。［2］

綜上所述，鍛銅的工藝步驟具體如下：

第一步，退火。將裁好的銅板放置火中加熱，整張銅板發(fā)紅后取出，等待自然冷卻。

第二步，走線。將設(shè)計(jì)好的稿子粘貼在已經(jīng)退過(guò)火的銅板上，用平鏨將線條走出，要做到盡量準(zhǔn)確。

第三步，大起伏。用拓鏨從反面加深形體的外輪廓線，然后用踩鏨開(kāi)始鏨出雕塑的體積，就是逐步將形體最高點(diǎn)和最低點(diǎn)敲出，再用勾鏨將輪廓勾勒清晰。

第四步，灌膠找細(xì)。大起伏完成后，在銅板的反面填入膠板，再?gòu)恼嬗霉寸Y、踩鏨、豆粒鏨將形體進(jìn)一步精雕細(xì)琢，使浮雕的形象逐步明確。此時(shí)用力不宜過(guò)大，否則極易造成銅板的破裂。

第五步，除膠。鍛制完成后，通過(guò)加熱銅板將膠板去除，開(kāi)始準(zhǔn)備作品的效果處理。

第六步，清洗。將鹽酸用1∶50比例稀釋后清洗銅板表面的污垢，并用砂紙或銅刷進(jìn)一步將銅板打磨光亮。

第七步，做舊上色。將硫化鈉按1∶100比例稀釋后刷于作品表面，按照自己對(duì)畫(huà)面色彩的要求處理顏色的深淺。

第八步，噴蠟。為防止銅板氧化，在完成的作品表面噴蠟，以便保護(hù)銅板。

作為一種以銅材質(zhì)為媒介的工藝形式，鍛銅金屬裝飾作品以其特有的金屬光澤和古樸之感而深受人們的喜愛(ài)。鍛銅的工藝手段多種多樣，其藝術(shù)表現(xiàn)更是豐富多彩。下面從題材、材料、色彩和空間等方面加以分析。

1.題材。鍛銅作品的題材十分廣泛，從傳統(tǒng)到現(xiàn)代、從本土到異域都在其表現(xiàn)范疇之內(nèi)。比較常見(jiàn)的有兩種類(lèi)型。一種是植根于本土傳統(tǒng)文化、具有民族風(fēng)情的表現(xiàn)題材，剪紙、刺繡、皮影、泥塑、戲曲這些具有生活氣息的姊妹藝術(shù)成為其創(chuàng)作靈感的源泉。如《年年有魚(yú)》（圖1），其題材來(lái)源于民間刺繡工藝，寓意吉祥富裕、年年有余。另一種是融合現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)流派理念，充滿(mǎn)意象、抒發(fā)個(gè)人情感的主觀性題材，比如受立體派、野獸派、表現(xiàn)主義、抽象主義、現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義等流派影響而出現(xiàn)的鍛銅作品。如《閑適》（圖2），通過(guò)局部夸張的人形與點(diǎn)線面的組合構(gòu)圖傳達(dá)出一種休閑、慵懶的氛圍。

圖1 李東偉 年年有魚(yú)

圖2 張春仁 閑適

2.材料。鍛銅工藝可以采用傳統(tǒng)的、單一的紫銅材質(zhì)，還可以將紫銅與白銅、黃銅或與石材、木材、棉麻等多種材料混合。比如大面積的背景使用紫銅，而小面積的主體物使用黃銅，既整體統(tǒng)一，又富于變化，從而滿(mǎn)足現(xiàn)代人對(duì)創(chuàng)新、創(chuàng)意的審美追求。如《二維空間的藝術(shù)思考》（圖3），作者采用大面積紫銅與局部黃銅鑲嵌的手法，兩種材料既互相對(duì)比又彼此協(xié)調(diào)，令人印象深刻。

圖3 高天博 二維空間的藝術(shù)思考

3.色彩。鍛銅金屬裝飾藝術(shù)大多追求古樸、沉穩(wěn)的色彩表達(dá)，常使用硫化鈉等將色彩做舊。但在加工過(guò)程中，也會(huì)留意通過(guò)錘打或煅燒而產(chǎn)生的偶發(fā)效果。而這些偶發(fā)效果的捕捉往往來(lái)自鍛銅手藝人平素藝術(shù)修養(yǎng)的積累和瞬間靈感的激發(fā)。如《擁抱你》（圖4）有意保留了在煅燒中留下的黑色斑跡，使其與古銅的褐色形成了相輔相成、相得益彰的視覺(jué)效果，從而創(chuàng)造了一種古樸、滄桑而又溫情的藝術(shù)氛圍，增強(qiáng)了作品的藝術(shù)感染力。

圖4 朱曉萌 擁抱你

4.空間。鍛銅工藝往往采用平面線刻、肌理制作、淺浮雕、深浮雕、鏤空相結(jié)合的方法來(lái)豐富作品的層次和節(jié)奏。層次感和體積感的塑造有利于真實(shí)感的表達(dá)和光感的再現(xiàn)。如《手勢(shì)》（圖5），主體物手采用凸起陽(yáng)刻手法，而影子采用凹陷陰刻手法，表達(dá)出手勢(shì)所帶來(lái)的空間轉(zhuǎn)換。［3］

圖5 崔宏生 手勢(shì)

總之，鍛銅以其操作工藝復(fù)雜、技術(shù)難度大而對(duì)制作者形成了一種挑戰(zhàn)。它要求制作者具備良好的綜合素質(zhì)：既要有繪畫(huà)、雕塑的基礎(chǔ)，又要掌握鉗工、鍛工、鈑金、焊接等多種技術(shù)，對(duì)傳統(tǒng)文化還要有一定的理解和鑒賞能力。 而且， 這種技藝非經(jīng)長(zhǎng)期刻苦學(xué)習(xí)和鉆研而不能很好地掌握。一件優(yōu)美的銅雕作品不僅能夠體現(xiàn)制作者扎實(shí)的工藝基礎(chǔ)和高超的技術(shù)水平，而且能夠反映出其藝術(shù)涵養(yǎng)、思想情感、審美情趣和文化底蘊(yùn)。所以說(shuō)鍛銅工藝又是技術(shù)與藝術(shù)、物質(zhì)與精神的統(tǒng)一。

可以說(shuō)，每種材料都有自己的性格、氣質(zhì)。在一般人看來(lái)，金屬是冷硬的；但是鏨刻手藝人知道，它們也有著柔軟、生動(dòng)的一面。耐心的一鏨一刻間，從平面到立體，從生硬到圓潤(rùn)，從無(wú)神到有神，奇跡誕生。所謂工藝制作，也許就是慧眼識(shí)物。真正的手藝人是物的知己，他們懂得發(fā)掘蘊(yùn)藏在物料中的真性情。