牛經(jīng)儀

作為中國(guó)城市中響應(yīng)計(jì)劃生育政策的“先驅(qū)”，孤獨(dú)的童年可能是我們特有的體驗(yàn)。炎熱的暑假，在窗簾遮住陽光的老屋子里，電視一遍一遍反復(fù)播出的香港電影，成了童年時(shí)候最有趣的娛樂，也成為了跳出單調(diào)枯燥的生活，展望“大世界”的一個(gè)窗口?；氐叫r(shí)候，追憶童年記憶深處，那些經(jīng)典的香港電影，余溫猶在。

陳可辛：小人物與大時(shí)代

提到陳可辛，不能不說《甜蜜蜜》。陳可辛擅長(zhǎng)講小人物的故事，《甜蜜蜜》中從男女主角李翹與黎小軍，到故事輔線角色全都是小人物，故事背景從大陸到香港，又從香港到美國(guó)，每一步都是小人物在時(shí)代中的艱難蹣跚。在大時(shí)代浮沉的不確定性中，小人物自嘲又彷徨，卻堅(jiān)守自我生存信條。不論是市儈的李翹，在危難時(shí)選擇與落魄的情人踏上逃亡之路，還是黎小軍的姑姑選擇在“愛情夢(mèng)”中終其一生，在并不光鮮的生存境遇下，小人物的理想主義卻熠熠生輝，為角色增加了人物弧光，這種反差也造就了陳可辛式小人物的獨(dú)特魅力及影片情感的厚重。片尾，男女主角在紐約街頭的不期而遇，正應(yīng)和了那句“命里有時(shí)終須有，命里無時(shí)莫強(qiáng)求。”言盡大時(shí)代中小人物的悲歡離合，令人不勝唏噓的同時(shí)又莞爾一笑。

而在《金枝玉葉》系列中，女扮男裝的小人物林子穎正因是毫無特點(diǎn)的“普通人”，才陰差陽錯(cuò)一夜成名，娛樂圈里人人都在做戲的日常模式中，只有她搞不清游戲規(guī)則，總是一不小心就做回了自己。名利場(chǎng)是她懵懂中闖入的游戲，而愛情才是她奮斗的事業(yè)。在“快消式”香港娛樂造星模式下，林子穎的純真讓自戀的音樂人顧家明、環(huán)游世界尋找童真的方艷梅這些“大明星”都無法自拔的愛上他（她），從一出忽男忽女性別錯(cuò)亂的鬧劇，變成一個(gè)令眾人紛紛審視自我的契機(jī)，最終引出本片的主題：愛情是賭。而它的神秘力量就在于你明知這是勝算未知的冒險(xiǎn)，也甘心情愿與眼前人一起舍身赴險(xiǎn)。完美的情人——片中的“白兔仔”，縱使我們深知平凡生活中無法遇見，但依舊隨著大明星與小人物的情感碰撞，心情他們一同起落。就這樣，精準(zhǔn)拿捏你的情感節(jié)奏，又適時(shí)奉上真誠(chéng)，這便是陳可辛電影的魔力。

徐克：奇情與浪漫

徐克的血液里有種反叛，源自他游戲人間的赤子之心，體現(xiàn)在他天馬行空的電影表現(xiàn)手法。在他的電影作品中，充斥著人妖（鬼）殊途、陰陽相隔、主流價(jià)值觀與個(gè)人主義的對(duì)立，在時(shí)空模糊的背景下，徐克的電影總帶著玄幻色彩。

在《青蛇》中他塑造了一種邪魅的氛圍，在神、人、妖等級(jí)有序的設(shè)定下，青蛇、白蛇本以為修道成人是終極追求，卻不知人類有限的生命換來了無限的欲求，人間欲望肆虐之處遍是扭曲的異相。影片中，景語與情語的契合，用大膽的色彩讓俗世有了七情六欲的斑斕，也平添了道德捆綁的困擾。說到底所謂規(guī)矩、等級(jí)，都是由人制定的游戲規(guī)則，既給信仰留足了仰視空間，也給自己的暴虐找到了借口。青蛇追尋的欲、白蛇追求的情以及法海作為執(zhí)法者的傲慢與武斷，三者對(duì)立又彼此干預(yù)，從不同的視角洞穿人性的矛盾。

在影片《梁祝》中祝英臺(tái)與梁山伯代表的自由戀愛同樣與封建禮教的門第觀念慘烈對(duì)決，祝英臺(tái)出嫁一場(chǎng)，使用了“冥婚”的美術(shù)設(shè)計(jì)，慘白的妝容與血紅的胭脂，代表官宦階級(jí)“體面”卻扭曲的價(jià)值觀念，而祝英臺(tái)在梁山伯墓前的一場(chǎng)大雨，洗刷了世俗觀念帶來的粉飾，恢復(fù)自然本真的祝英臺(tái)遵從內(nèi)心與愛人共赴黃泉。

徐克的電影中，在巨大的宿命力量之下，角色逆流而上，試圖打破陳規(guī)。不管是白蛇許仙還是“梁、?！倍耍汲蔀轶w制的獻(xiàn)祭者，但亦幻亦真的電影時(shí)空中既有堅(jiān)貞不渝的愛情，也有對(duì)俗世道德理法的大膽挑戰(zhàn)，時(shí)空相隔的戲劇沖突、堆積式情感的爆發(fā)為影片平添壯美的浪漫之情。而回望現(xiàn)實(shí)世界終究乏味，唯有在電影景框中徐克才能將他極致的癲狂與美感自在揮灑。

杜琪峰：銀河傲骨

杜琪峰在九龍城寨長(zhǎng)大，在TVB做副導(dǎo)演入行，1996年，41歲“高齡”的他與韋家輝、游達(dá)志、游乃海等人成立“銀河映像工作組”，并逐漸探索出了屬于自己的電影創(chuàng)作風(fēng)格。

如果說陳可辛是商人，徐克是老頑童，那杜琪峰則是當(dāng)之無愧的“大佬”，是港人精神的代表，不僅因?yàn)樗摹俺钦背錾?，更因?yàn)樗诼殬I(yè)生涯中不斷帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)挑戰(zhàn)自我，將一個(gè)個(gè)難以想象的困難變成了一部部難以忘懷的經(jīng)典?！妒f火急》中冒著巨大危險(xiǎn)的火場(chǎng)實(shí)拍、《大事件》開片長(zhǎng)達(dá)七分鐘的長(zhǎng)鏡頭、《槍火》全片復(fù)雜的多人調(diào)度場(chǎng)景，這些都刷新了彼時(shí)的香港電影拍攝技術(shù)。銀河映像工作組也成為了無數(shù)青年電影人夢(mèng)寐以求的“烏托邦”式團(tuán)隊(duì)。這里有歡喜冤家式的叫座愛情喜劇（《瘦身男女》《單身男女》《龍鳳斗》），都市男女在緣分牽引下兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，又不由自主地被彼此吸引；這里也有盜亦有道的情義，亦正亦邪的角色設(shè)定，激發(fā)出高智能、雙男主模式的惺惺相惜（《暗戰(zhàn)》《暗花》）；這里還有極具特色的香港風(fēng)情畫（《ptu》《文雀》《柔道龍虎榜》）。

在眾多題材中，風(fēng)格最鮮明的還是杜氏“群像”電影，克制的鏡頭語言、畸變的廣角鏡頭、美學(xué)考究的多人調(diào)度以及“非常突然”的宿命式結(jié)局，自始至終蘊(yùn)含其中的是因“情義”二字掌控的人物命運(yùn)，這是‘江湖賦予杜琪峰電影的獨(dú)特價(jià)值觀。不論是《槍火》中眾人為保護(hù)信仔精心做局對(duì)幫派瞞天過海，還是《ptu》中隊(duì)長(zhǎng)阿展不惜瀆職協(xié)助警員肥沙找槍，都是此種觀念的體現(xiàn)，在現(xiàn)行法律與秩序之下的另外一種行為準(zhǔn)則，這便是杜琪峰與銀河映像書寫著的現(xiàn)代香港的俠義與江湖?！按┲@身制服就是自己人”（《ptu》）道出俠義精神在鋼筋水泥現(xiàn)代城市中的另類表達(dá)。

在杜琪峰的電影里，有著身為港人的自豪感，也有著對(duì)于社會(huì)與時(shí)代冷靜的思考，更有香港電影人生生不息的信念，杜sir說，電影在哪里都可以拍，但是香港電影的根還在香港，在跨越了一次次的挑戰(zhàn)之后，銀河傲骨屹立不倒。

香港是一座城，又不僅是一座城，它是復(fù)雜的多民族文化的匯集之地。香港電影里有江湖，有快意恩仇的蕩氣回腸，香港電影里也有桃源，它將理想主義推而極致，那是混亂的盛世，也是香港電影的黃金時(shí)代。