文 劉奇明

在中華傳統(tǒng)文化中，沉香是比較重要的元素，這種文化凝聚著勞動(dòng)人民的智慧，凝結(jié)著天地靈韻，不僅能夠養(yǎng)性怡情，還可拓展思維，展示高雅人士的心境，體現(xiàn)出其高尚的精神追求。沉香不僅是名貴藥材，更是一種雕刻原材料，這種原料非常珍貴，是一種具有特殊香氣的固態(tài)物質(zhì)。將沉香放置到水中，這種固態(tài)物質(zhì)會自然下沉。因沉香自身獨(dú)特性質(zhì)，已經(jīng)成為許多藝術(shù)家創(chuàng)作精致作品的原材料，并巧妙運(yùn)用。

一、沉香木雕技藝

沉香木雕作品的藝術(shù)價(jià)值，不僅是木材彌足珍貴，還與其嫻熟、精湛的技法緊密相關(guān)。創(chuàng)作木雕時(shí)，一定要掌握沉香脈絡(luò)，在保護(hù)原料肌理基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)作。在實(shí)際創(chuàng)作過程中，可采用多種雕刻技法，常見方法有圓雕、浮雕及半圓雕等各種方法，雕刻時(shí)一定要保留原料紋理，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行雕刻，還要依據(jù)紋理設(shè)計(jì)作品形狀，這樣才能雕刻出真正的藝術(shù)作品。本文對木雕常用技法進(jìn)行探討。

（一）通雕技法

在沉香木雕中，通雕不能夠單獨(dú)出現(xiàn)，常常是從鏤雕、浮雕等其他技術(shù)上出現(xiàn)的，是一種常見的雕刻技法。這種作品的畫面能夠多層次鏤通，體現(xiàn)出大容納性和高表現(xiàn)力。

（二）平刀塊面雕技法

沉香木雕進(jìn)行鑿坯時(shí)，許多雕刻大師常采用平刀塊面雕刻技法。使用這種雕刻技法具有較好的切削作用，能夠雕刻出木雕作品的整體結(jié)構(gòu)及輪廓，直接決定了作品的整體輪廓。在采用這種雕刻技法時(shí)，雕刻者要具有非常深厚的斧頭功夫，下斧時(shí)要快、準(zhǔn)及狠，在雕刻時(shí)采用斧子功先將作品輪廓劈出來，然后再采用其他刀法進(jìn)行細(xì)化，依照從方到圓的順序進(jìn)行施工，只有將粗坯與細(xì)雕相結(jié)合，才能夠雕刻出作品的輪廓及細(xì)膩刻畫。

（三）陰雕技法

在沉香木雕雕刻中，將這種雕刻技法稱為沉雕或者陰雕，主要運(yùn)用到上色髹漆木雕。這種雕刻就是刻入材質(zhì)表面而形成凹陷，讓圖案或文字凹于鉤邊，自然就會比材質(zhì)平面低。這種雕刻法主要依賴熟練與準(zhǔn)確的技法，讓線條具有頓挫、起訖及深淺效果。采用這種雕刻技法讓木雕漆色與木色具有差異，極富意味，與國畫功效比較相似。

（四）攢斗拼接法

在雕刻中，大多數(shù)沉香木材體塊并不大，可謂珍貴精致，雕刻中極易受到原料面積束縛，面積較小極難施展開，在如此小的面塊上怎樣雕刻，怎樣處理，都需要雕刻者的睿智和技法，要非常巧妙地采用攢斗拼接技法，把碎小的木材拼接起來，從而形成大塊雕刻木材，才能夠依據(jù)構(gòu)思進(jìn)行雕刻。工匠攢斗拼接過程中，必須采用非常巧妙的手法將痕跡避開，也可以將痕跡設(shè)計(jì)成雕刻花紋或自然紋理，盡可能不留一絲痕跡，以此體現(xiàn)沉香十分珍貴的形態(tài)美感。

（五）頂天雕刻

因?yàn)槌料隳镜裨系目臻g體積有限，采用頂天雕刻就必須巧妙構(gòu)思、精心布局，這樣才能夠真正雕刻生動(dòng)、豐富的上等作品，不至于浪費(fèi)木材。這種雕刻技法重在藝術(shù)追求，還能夠體現(xiàn)出雕刻大師的精湛技藝，而且在雕刻過程中工匠還需慎重去料，以此體現(xiàn)出工匠對沉香木材的珍惜之情。只有充分利用木材原料的材形與體積，才能夠雕刻出上等的沉香佳作。

二、沉香木雕的風(fēng)格

沉香木雕受到人們喜愛，如今已經(jīng)成為人們的收藏珍品。事實(shí)上，沉香木雕成為珍品不僅與技藝相關(guān)，同時(shí)還與其風(fēng)格相連?？傮w而言，蘊(yùn)涵的風(fēng)格體現(xiàn)在如下幾個(gè)方面。

（一）題材寓意深刻，內(nèi)容豐富

沉香木雕屬于觀賞與實(shí)用融為一體的技藝，觀賞主要通過工藝技術(shù)所形成，擺設(shè)到茶幾及桌臺等各處，這些藝術(shù)品用作觀賞，比如雕刻成飛禽走獸、花鳥魚蟲等。而實(shí)用性體現(xiàn)在工藝裝飾，成為一種藝術(shù)與實(shí)用相結(jié)合的產(chǎn)品，比如筆架、鏡框等。多年來，沉香木雕快速發(fā)展，所選題材與民眾生活或精神息息相關(guān)。雕刻者常采用沉香木雕刻歷史人物、生活故事等，以此來滿足個(gè)人的審美要求。比如采用沉香所雕《竹林七賢》，就是取材于民間故事，通過人物形象將情節(jié)展示出來，以此刻畫七賢。該沉香作品刀法淳樸圓潤、細(xì)密流暢，人物可謂形神兼?zhèn)?，作品結(jié)構(gòu)具有虛實(shí)相間和詩情畫意的特點(diǎn)。這種作品把文學(xué)故事與工藝美術(shù)完美結(jié)合起來，體現(xiàn)出工匠的思維理念及博大精深的底蘊(yùn)。

（二）構(gòu)思空間布局多樣，構(gòu)圖均衡

沉香木雕具有精微透雕，精致細(xì)膩，古樸典雅。很多作品鑲嵌在門窗、櫥柜及各種小件的常用器物上，情節(jié)復(fù)雜、景物豐富，讓作品具有三四層或更多鏤空。從作品外觀來看，表現(xiàn)為精雕細(xì)刻、玲瓏剔透，小人物都形象逼真、衣紋清晰、表情生動(dòng)、須眉畢現(xiàn)。裝飾器物，遠(yuǎn)觀具有整體氣勢與藝術(shù)效果，近看雕工精巧與細(xì)節(jié)玲瓏，讓觀賞者感受到熱鬧氣勢和豐富場景。觀賞者觀察木雕作品就能夠感受到題材形象，可以查看到圖案紋樣。其特征主要體現(xiàn)在如下幾個(gè)方面。

1.對稱裝飾

畫面結(jié)構(gòu)主要體現(xiàn)在對稱裝飾形式，主體物象居中，次要物象依照左右、上下的對稱形式進(jìn)行排列，這種畫面具有內(nèi)容豐富而又布局勻稱的藝術(shù)效果。

2.平面構(gòu)圖

構(gòu)圖時(shí)就要合理利用作品表面空間，物象應(yīng)平鋪陳列，盡量不重疊，欣賞者能夠觀看整體。

3.超越時(shí)空

大多數(shù)沉香作品把各種場景與人物，采用一部戲曲或故事中多個(gè)情節(jié)共同形成畫面，與圖案紋樣相配，常常追求結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)與變化，這樣就能夠體現(xiàn)出構(gòu)圖的飽滿和均衡。

《八臂觀音文萊沉香沉水牌子》

（三）技法精湛，構(gòu)思出新

事實(shí)上，真正的沉香作品重點(diǎn)是體現(xiàn)出沉香特色，比如沉香生長狀態(tài)、油結(jié)大小等。雕刻大師應(yīng)結(jié)合沉香木材特征，因材施藝，才能真正發(fā)揮出作品的魅力與美感。

把香樹倒埋進(jìn)土中，經(jīng)過數(shù)百上千年的結(jié)晶與腐蝕，逐漸形成精華。材料中凝聚著木質(zhì)和油脂，而且質(zhì)地不勻，油脂部分缺乏韌性，這種材料雕刻難度較大。沉香質(zhì)感較高，處于木頭與石頭間，自然難以控制用力，這種材料還較為松脆，難以準(zhǔn)確把握沉香的自然特征及形體。因此這種材質(zhì)對雕刻工匠雕刻技法要求較高，要摸準(zhǔn)內(nèi)部肌理，手感嫻熟，從刀外入手。而且沉香面積較小，形狀怪異，無法再生，所以雕刻時(shí)必須惜料如金，長久構(gòu)思后設(shè)計(jì)最恰當(dāng)?shù)念}材，真正發(fā)揮出雕刻者的才情。

自然界孕育的各種事物都有其自身的特征及個(gè)性，沉香亦是如此，也具有獨(dú)特的自然特征。在雕刻過程中，不同沉香就要針對紋理與形態(tài)合理確定題材，恰當(dāng)選擇雕刻手法，這樣才能夠讓作品具備自然韻味，要借助沉香的形態(tài)及顏色差異，挖掘木材的潛在特征。從沉香木雕現(xiàn)有特征來看，作品已從傳統(tǒng)雕刻形式逐漸細(xì)化與升華，真正發(fā)揮其特有的美感與魅力，形成極其獨(dú)特的藝術(shù)與風(fēng)格。尤其是沉香作品中蘊(yùn)涵的風(fēng)格藝術(shù)，更是值得藝人學(xué)習(xí)與研究。