文 溫 馨

視覺藝術(shù)中色彩具有相對完善的理論體系，其豐富的象征意義以及明確的思維指向性是藝術(shù)家從事藝術(shù)創(chuàng)作時必不可少的創(chuàng)作工具之一［1］。所以首飾創(chuàng)作過程中也將色彩作為一個重點的表現(xiàn)手段加以運用，金屬著色工藝可以將傳統(tǒng)的金屬材料變得更加豐富多彩，故而這種工藝在當代首飾當中的運用也十分常見。就目前情況來看，外國的首飾藝術(shù)家對于金屬著色的運用更加普遍，手段方法也更加多樣化，金屬材質(zhì)的種類也更多更豐富。相較之下，國內(nèi)的首飾藝術(shù)由于發(fā)展時間較為短暫等，在工藝的應(yīng)用上存在一些局限性。但是也依舊朝著不斷發(fā)展的目標繼續(xù)前進著，并且發(fā)展迅速。

在下面的案例中，筆者對幾種較為常見的金屬著色方式進行了嘗試，并且在一次次的試驗中最終達到了所期望呈現(xiàn)的效果。

一、金屬著色在首飾中的運用

（一）金屬著色的定義

將金屬表面的固有色進行改變被稱為金屬著色，目的通常是為防止金屬表面的腐蝕或者用于裝飾。隨著工業(yè)技術(shù)的不斷發(fā)展，金屬著色這種工藝已經(jīng)十分普遍地運用在生活的方方面面。

（二）傳統(tǒng)首飾中金屬著色的運用

在傳統(tǒng)首飾中，大多數(shù)的金屬首飾會保持其固有色，這是因為，雖然金屬在傳統(tǒng)首飾中作為輔料配以珠寶玉石被運用的比較廣泛，但是古代冶煉金屬的水平是十分有限的，雖然早在先秦時期，青銅的冶煉已達到了極高的水平，甚至有一些工藝至今無法復(fù)制，但大多數(shù)的金屬冶煉技術(shù)是十分有限的。而傳統(tǒng)首飾大多是以金銀為主的貴金屬制成，例如劉禹錫在《浪淘沙·日照澄洲江霧開》中曾有這樣描寫婦女淘沙過程的詩句“日照澄洲江霧開，淘金女伴滿江隈。美人首飾侯王印，盡是沙中浪底來”因而相比今天，顯得更加彌足珍貴。所以為了彰顯財富，傳統(tǒng)首飾多呈現(xiàn)其金屬的固有色。另外，當時著色技術(shù)也并沒有什么大的發(fā)展，雖然在春秋戰(zhàn)國時期就已有關(guān)于鎏金的記載，可以使金色附著在物體的表面，但總的來說傳統(tǒng)首飾中對于金屬著色的運用是十分匱乏的。

（三）現(xiàn)代首飾中金屬著色的運用

不同于傳統(tǒng)首飾顏色的單一，當代首飾設(shè)計中對金屬著色的運用是相當廣泛的。除了歸功于工業(yè)發(fā)展的技術(shù)支持，使得著色工藝得以迅速發(fā)展之外，更重要的原因，是現(xiàn)在人審美的轉(zhuǎn)變與需求的多元化。首飾除了象征財富之外，在人們眼中被賦予了多重的意義。首飾的佩戴變得普及，更多的人選擇用首飾來表達自我，社會的進步使得人們不再需要貴金屬來彰顯自己的地位。在材料的運用方面，除了傳統(tǒng)的貴金屬，更多有趣的廉價金屬材料與綜合材料被廣泛運用，材料選擇趨于多元化。色彩在首飾中也起到了舉足輕重的地位，斑斕的色彩增強了首飾的表現(xiàn)張力，豐富了首飾語言。即使是傳統(tǒng)的貴金屬，也被人們依照自己的喜好，將其加工出更加豐富的顏色。例如，彩金作為一種合金，深受大家的喜愛，它便是由黃金加入其他不同配比種類的金屬而使之呈現(xiàn)出多彩絢麗的顏色，像常見的有金色、白色、玫瑰色、黑色，又或是較為稀少的藍色與綠色。又或是價格親民的銀，更多地呈現(xiàn)出古拙的灰色、褐色與黑色。除此之外，較為常見的還有鈦金屬，鈦作為近代才發(fā)現(xiàn)提煉的一種金屬，在當代的首飾中比較多見，其色彩十分豐富，但多數(shù)呈現(xiàn)藍色，綠色、粉色等色彩。由于對實驗條件要求較高，所以較為稀少。

二、常見的金屬著色方法與風格

（一）電解著色法

首飾中最常見的電解著色法是電鍍，將可導電的部件作為陰極，含有鍍層金屬的陽離子作為陽極，進行氧化還原反應(yīng)。首飾的電鍍工藝主要包括：鍍前處理、電鍍和鍍后處理幾個環(huán)節(jié)，涉及多個生產(chǎn)工序。其目的是使首飾工件表面達到清潔、亮麗、光滑的效果［2］。常見的電鍍金屬有鍍金、鍍銀、鍍鈦、鍍鎳等，根據(jù)不同的需求電鍍不同的材質(zhì)。例如，在鑄造好的18K 白金外再次電鍍18K白金，其原因就是鑄造好的18K 金外表會有一些偏黃，但在其外部電鍍一層就會泛出18K應(yīng)有的金屬銀色冷光。其余的電解著色還有黃銅、鋁、鈦等金屬。特別是鋁或者鋁合金在硫酸鎳溶液下，經(jīng)過低電壓的陽氧化，不同的時間形成不同厚度的氧化膜，可形成紅色、粉紅色、藍色、綠色等多種瑰麗的色彩，比鈦金屬的顏色更加美麗多樣，故不同著色效果下的鋁在當代首飾中是十分常見的，但是大多運用者為國外的首飾藝術(shù)家，相比之下，在中國，用鋁電鍍不同顏色的首飾較為少見。電解著色法處理過的金屬，在金屬表面本身光滑的情況下，金屬光澤強烈且較為穩(wěn)定，可保持較長的時間，裝飾價值和使用價值都比較高，是十分常用的金屬著色方式。

（二）化學著色法

化學著色法在首飾金屬表面的著色中是比較常見的，最具代表性的是銀的表面著色。在實驗室中常用的方法有：將銀泡入84 消毒液中使其呈現(xiàn)鐵灰色，以及將銀放于硫黃皂的溫水里煮，形成黑色的硫化銀，或是放入首飾專用的銀做舊液中，不同的溫度、不同的時長使其呈現(xiàn)出黃色、深紅色、藍色、黑色。但是使用這種方法做舊的銀不會很黑，呈灰色，且?guī)缀鯖]有金屬光澤。紫銅作為廉價的金屬在現(xiàn)代首飾中的運用較為廣泛，雖然其長期佩戴會使與之接觸地方的皮膚暫時發(fā)黑，但是依舊有許多它的“擁護者”，常見的化學著色法可以將紫銅變色為黑色、棕色、古銅色、灰綠色、橙色、藍色等。這種著色方式可以達到一種古樸做舊的效果，滿足了一些設(shè)計師對古拙首飾的設(shè)計要求。除了這兩種金屬之外，常用于化學著色法進行金屬表面處理的還有鈦金屬、黃銅、鋁、不銹鋼等。它們在不同的化學溶液試劑中產(chǎn)生不同的反應(yīng)，得到厚薄度不一致的氧化膜，從而形成不同顏色的表面。但是相較于白銀和銅這兩種金屬之外，其他類的金屬在首飾中的運用并不十分多見?；瘜W著色法對實驗條件、溫度、試劑劑量、金屬表面處理都有一定的要求，稍微產(chǎn)生偏差就會得到完全不同的實驗效果。

（三）化學染色法

化學染色法與化學著色法不屬于同一種著色方式，但是效果顏色比較接近，其中分為有機染料著色與無機染料著色，依舊以鋁金屬為例：使用有機染料進行鋁金屬的著色時，相比于無機染料，其色澤種類更多且更為鮮艷，染色也更為牢固，此外在上色度與操作方法上，有機染料也有著無機染料無可比擬的優(yōu)勢，因此在實際操作過程中，有機染料的使用更為廣泛。

（四）激光著色法

激光著色作為一種全新的著色方式，在首飾實際設(shè)計中幾乎沒有涉獵，但是由于其方便性、穩(wěn)定性、色彩的多樣性，使其在工業(yè)中已經(jīng)多有涉及，相信在不久之后，便將會被廣泛運用在首飾設(shè)計中，更加豐富首飾的造型語言與表現(xiàn)力。

（五）物理覆蓋著色法

物理覆蓋這種著色方法其實并沒有改變金屬表面的固有色，而只是在其表面覆蓋了另外的色澤。這種方式在傳統(tǒng)工藝中已有所運用。例如傳統(tǒng)的鎏金技術(shù)，即是將金和水銀合成金汞劑，涂在銅器表面，然后加熱使水銀蒸發(fā)，金就附著在器面不脫。在現(xiàn)代物理覆蓋的方式主要有烤漆、貼金箔、上大漆等，這種方法對于物件本身并沒有具體要求，并不需要金屬，且在顏色選擇上十分豐富，甚至可以在表面刷金屬質(zhì)感的涂漆以達到金屬的質(zhì)感。

三、個人設(shè)計中對金屬著色的淺試

（一）設(shè)計主題與作品概述

作品名稱：海洋中的刺。設(shè)計重點如早期的立體派理論家格列西斯的言論：“眼睛能看到多少，物體就有多少現(xiàn)象，腦子里產(chǎn)生多少理解，物質(zhì)就有多少實質(zhì)?！倍鴮P者來說，魚類就是海洋中流動的刺。之所以選擇魚作為表達主觀想法的切入點，是因為筆者認為，與這種海洋生物之間產(chǎn)生了某種共鳴，在作品的制作過程中，將心中的魚———海洋中的刺呈現(xiàn)出來。把魚的形態(tài)分解與重組，表現(xiàn)心中的鏡像。不論是概念款還是藝術(shù)款的作品里，都表現(xiàn)了一陰一陽的兩種概念，選擇不同的材質(zhì)、不同的造型、不同的顏色進行形態(tài)的表達。筆者的畢業(yè)設(shè)計想要表現(xiàn)的理念就是希望展現(xiàn)出物體在筆者心中的形象，以主觀去代替客觀，將腦中的理解變成物體的實質(zhì)。所想要表達的，就是面對一樣物品時，呈現(xiàn)出其在筆者心中的印象而非其日常表現(xiàn)的形態(tài)，希望可以通過對事物表而展現(xiàn)筆者眼中的世界。在作品中希望描繪出在我內(nèi)心的世界中，魚的樣子。也就意味著，并不需要筆者觀察其本身，去提取我所需要的設(shè)計元素，而是將已經(jīng)留在筆者心中的印象表現(xiàn)出來。

圖1

圖2

（二）概念款中對金屬著色的運用嘗試

概念款（圖1、圖2）需要較為夸張的形態(tài)，故而有著體量上的要求，為了契合所要表達的純凈感覺，在色彩上選擇了白色為主，銀色為輔。輔料的銀色的刺是黃銅鑄造再鍍鎳完成的，這是由于其體量較大，直接選擇銀為材料較為昂貴，而鍍銀容易發(fā)黃氧化，故而選擇了鍍散發(fā)質(zhì)感銀色冷光的鎳，相較于銀，鎳金屬耐磨、不易氧化、價格低廉，是非常適于電鍍的材質(zhì)。而主體部分由于材質(zhì)本身是紫銅焊接而成，為達到純凈的白色質(zhì)感，選擇了物理覆蓋的方式進行了白色烤漆，再將銅管焊接打磨干凈，先涂三層底漆層層烤干之后，再涂三層珠光白漆，最后上兩色保護清漆來達到所要的光滑油亮的白色質(zhì)感。處理之后的紫銅管已無金屬光澤，需要注意的是，在上漆之前銅管需要打磨到800#的砂紙，以達到表面光滑，使上漆之后物體可以發(fā)亮。

圖3

（三）藝術(shù)款中對于金屬著色的運用嘗試

藝術(shù)款（圖3）作為概念款的延伸，保留了許多概念款中的元素。在色彩表現(xiàn)上主要使用了分色的方式，以力求對比。藝術(shù)款由于體量較小，在材質(zhì)上使用了銀作為基本材質(zhì)，方式為cad 建模后噴蠟鑄造。其中分色分為兩部分：

第一部分是黑色與金色分色。在將銀做舊為黑色時嘗試了三種不同的方式。首先是將銀泡入溫熱的84 消毒液中，但由于呈現(xiàn)出的顏色為黃色發(fā)黑故沒有采用。接下來使用了首飾專用的做舊液加熱到75℃進行做舊，呈現(xiàn)出鐵黑的顏色，并沒有達到預(yù)想的效果，但是意外發(fā)現(xiàn)使用做舊液之前先用稀硫酸浸泡片刻得到的顏色可以更深，可依舊與所要達到的黑色有一定差距，所以繼續(xù)進行試驗。之后使用了硫黃皂進行煮黑，得到的顏色比做舊液稍深，但煮后在表面打蠟可得到更深更均勻的顏色。最后，嘗試在煮硫黃皂后的表面涂一層大漆底漆與松節(jié)油的混合并燒干，終于得到了想要呈現(xiàn)的黑色效果。這種著色方式會保留一定的黑色金屬質(zhì)感，而且黑色十分純凈飽和，在涂了保護漆之后，表面形成保護膜不宜掉色，著色也十分均勻。在做金色的分色時，需要把希望變成金色的部分進行打磨露出原本的銀色，再拿去電鍍金色即可。由于做舊的表面有雜質(zhì)無法導電，所以并不需要進行表層防護以防在上面附著金色。但需要注意的是，在電鍍完成之后需要在表層涂保護蠟，否則金色部位容易氧化失去金屬的光澤。

第二部分是金色與銀色分色。其步驟為將銀表面打磨光滑到?jīng)]有雜質(zhì)后，在希望保留銀色的部位涂上不導電的指甲油作為保護層，再進行電鍍，此時未涂保護層的部位會被電解鍍上金色。電鍍完成之后，將其放入玻璃水中清洗，即可洗掉表層的防護指甲油，呈現(xiàn)出金銀分色的效果。

在閱讀了一些與金屬著色相關(guān)的資料，看過一些當代首飾藝術(shù)家對金屬著色的運用以及進行過畢業(yè)設(shè)計的工藝試驗之后，筆者認為金屬著色工藝雖然已經(jīng)取得了巨大的進步，但是依舊有極大的發(fā)展空間，許多先進的技術(shù)并沒有引入到藝術(shù)創(chuàng)作當中，筆者相信有了技術(shù)的支持，會給藝術(shù)家更大的創(chuàng)作空間，也會使首飾藝術(shù)有更加豐富的表現(xiàn)力。