隋春蕾

廣饒縣有著豐富的歷史文化遺產(chǎn)，文化遺產(chǎn)蘊(yùn)含著中華民族的精神價(jià)值，體現(xiàn)著中華民族的生命力和創(chuàng)造力，是民族智慧的結(jié)晶。保護(hù)文化遺產(chǎn)，就是促進(jìn)民族文化的傳承，對(duì)民族團(tuán)結(jié)和維護(hù)國(guó)家統(tǒng)一及社會(huì)穩(wěn)定有重要意義。本文以廣饒縣調(diào)研的情況作為案例，探討基層文化遺產(chǎn)保護(hù)和利用。

非物質(zhì)文化遺產(chǎn)現(xiàn)狀

通過(guò)多年的普查、挖掘，目前，廣饒縣有國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄項(xiàng)目1項(xiàng)、省級(jí)名錄項(xiàng)目5項(xiàng)、市級(jí)名錄項(xiàng)目33項(xiàng)、縣級(jí)名錄項(xiàng)目105項(xiàng)。有國(guó)家級(jí)代表性傳承人1人、省級(jí)代表性傳承人5人、市級(jí)代表性傳承人17人、縣級(jí)代表性傳承人 22 人，其中已去世的傳承人2人。廣饒縣每年利用非物質(zhì)文化遺產(chǎn)月和文化和自然遺產(chǎn)日開(kāi)展各種展演展示活動(dòng)，廣饒齊筆、陳官短穗花鼓多次走出國(guó)門(mén)，向世界講述廣饒故事，傳播中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。

不可移動(dòng)文物資源現(xiàn)狀

廣饒縣不可移動(dòng)文物資源豐富，境內(nèi)古文化遺址347處，其中全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位3處，省級(jí)重點(diǎn)文物保護(hù)單位20處，市級(jí)重點(diǎn)文保單位12處，縣級(jí)文保單位76處，涵蓋新石器及商周時(shí)代遺址、宋元古墓葬、清民國(guó)時(shí)期古民居、近現(xiàn)代重要史跡等。其中，距今已有5700多年歷史的傅家、五村遺址為大汶口文化魯北型的發(fā)祥地；距今7000多年的西大張遺址是后李文化的代表；全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位南宋關(guān)帝廟大殿是山東省保存最完整且年代最久的木構(gòu)建筑；樂(lè)安故城遺址是孫武祖父“因功賜姓，食采樂(lè)安”之地；春秋時(shí)期齊桓公會(huì)盟諸侯的柏寢臺(tái)被稱為“齊魯?shù)谝慌_(tái)”。其中明清建筑約30處，如趙寺村田氏祠堂、寨村泉順院、尹蔡村古建等。這些明清建筑均為民間建造，多數(shù)為宗廟祠堂，建筑構(gòu)造不如唐宋時(shí)期復(fù)雜，年代也略晚，較分散，多數(shù)得不到重視。

館藏文物現(xiàn)狀

通過(guò)民間文物征集、考古發(fā)掘、農(nóng)民主動(dòng)捐贈(zèng)等方式，廣饒縣文物藏品逐年增加。博物館館藏文物達(dá)11000件（套），涵蓋陶瓷類、青銅類、書(shū)畫(huà)類、玉石類、古錢(qián)幣及革命文物等，為展示地方史和民俗文化、傳承千年文化遺產(chǎn)、開(kāi)展愛(ài)國(guó)主義和革命傳統(tǒng)教育打下了良好基礎(chǔ)。

一是部分非遺文化繼承后繼乏人。非遺文化的傳承依賴口傳心授，往往因人而存、人絕藝亡。目前廣饒縣掌握一定傳統(tǒng)技藝的民間藝人已經(jīng)不多，有的年事已高，有的生活困難，他們掌握的工藝技藝隨時(shí)都有斷代消失的危險(xiǎn)。民間手工藝的傳承人條件非常嚴(yán)格，需要有責(zé)任感。民間手工藝的利潤(rùn)低、工藝復(fù)雜，是目前民間藝人“收徒難”的主要原因。以李鵲麥桔畫(huà)制作技藝為例，全縣只有李鵲鎮(zhèn)安李村蔣慶明掌握這門(mén)技藝，今年已71歲，因麥桔畫(huà)無(wú)市場(chǎng)，這一技藝經(jīng)濟(jì)利潤(rùn)微薄，沒(méi)有人愿意跟著蔣慶明學(xué)習(xí)這門(mén)手藝，傳承困難。廣饒縣作為呂劇發(fā)源地，呂劇專業(yè)表演、創(chuàng)作人才缺乏，在戲曲藝術(shù)方面的編、導(dǎo)、演人才有相當(dāng)大的缺口，排練大型劇目時(shí)必須外請(qǐng)相關(guān)人員，特別是自廣饒縣呂劇藝術(shù)中心改制以來(lái)，“編制實(shí)行單向管理，人員只進(jìn)不出，逐步控制到編制17人”的規(guī)定，造成了無(wú)法引進(jìn)人才的被動(dòng)局面。

二是非遺生存空間受到時(shí)尚文化沖擊嚴(yán)重。社會(huì)在進(jìn)步，時(shí)代在轉(zhuǎn)型，有些觀賞性、實(shí)用性、經(jīng)濟(jì)效益差的非遺項(xiàng)目，遭受時(shí)尚文化沖擊嚴(yán)重，生存空間很小。如棒槌花邊制作技藝、廣饒鎮(zhèn)白鐵制作、虎頭鞋制作工藝等，因加工制作費(fèi)時(shí)費(fèi)工費(fèi)力，目前市場(chǎng)很小或基本無(wú)市場(chǎng)，發(fā)展前景渺茫，這些技藝年輕人不感興趣，有面臨失傳的危險(xiǎn)。很多傳統(tǒng)舞蹈類的項(xiàng)目，由于現(xiàn)在年輕人有的不感興趣，有的在工廠上班沒(méi)有時(shí)間，不能從事這方面的練習(xí)，出現(xiàn)了只有老藝人在玩，不能傳承下去的危險(xiǎn)，如南徐樓舞獅、宋家霸王鞭、城塢龍燈、孫斗跑驢、古河道獅子舞、鐘家竹馬、老漢摔跤、陳家龍燈、軍屯霸王鞭等。

三是文化展覽數(shù)字化轉(zhuǎn)型緩慢。當(dāng)前，廣饒縣孫子文化、紅色文化、呂劇文化資源整合力度不夠，難以形成獨(dú)具特色的地方文化品牌。紅色文化開(kāi)發(fā)載體不夠豐富，靜態(tài)的實(shí)物展示、平面的文字加圖片介紹相對(duì)較多，有溫度、有故事、有體驗(yàn)的參與性內(nèi)容和項(xiàng)目相對(duì)較少，對(duì)關(guān)鍵紅色文化資源的開(kāi)發(fā)力度不夠，展陳方式和呈現(xiàn)方式與AR、VR等新技術(shù)融合較少，不夠立體鮮活，影響了紅色文化的宣傳教育效果。宣傳平臺(tái)單一，受眾范圍窄。

四是重大建設(shè)項(xiàng)目與文物保護(hù)協(xié)同力度不夠。大型建設(shè)工程在選址、立項(xiàng)時(shí)，往往沒(méi)有及時(shí)通知文物管理部門(mén)，沒(méi)有先期做好地下文物保護(hù)規(guī)劃，大規(guī)模的建設(shè)開(kāi)發(fā)給地下文化遺產(chǎn)造成破壞。以廣饒縣為例，沿小清河流域有東北塢鹽業(yè)遺址群、南河崖鹽業(yè)遺址群等鹽業(yè)遺址，流域文化資源豐富。當(dāng)前，山東省正在開(kāi)展小清河復(fù)航工程，前期對(duì)行洪能力治理、復(fù)航工程的規(guī)劃多，對(duì)流域文化遺址挖掘、文化保護(hù)力度不夠，工程建設(shè)與文化遺址挖掘保護(hù)存在矛盾。

五是部分古建筑出現(xiàn)不同程度的損毀。由于常年的風(fēng)雨侵蝕及人為破壞等因素，一些珍貴的明清古建筑均出現(xiàn)了不同程度的損毀，主要問(wèn)題為墻體開(kāi)裂、屋頂坍塌、椽子腐朽、瓦件缺失、門(mén)窗不全等，任其發(fā)展下去，可能會(huì)出現(xiàn)整體坍塌，甚至面臨著消失的危險(xiǎn)。比如位于廣饒縣花官鎮(zhèn)楊王村的王氏祠堂，2010年被公布為縣級(jí)第一批不可移動(dòng)文物，總占地面積約460平方米。現(xiàn)在祠堂三間北屋屋頂坍塌，只余墻體，且門(mén)窗破爛不堪，墻基咸蝕嚴(yán)重；南門(mén)樓屋頂局部坍塌，墻基、木構(gòu)件腐蝕嚴(yán)重。

六是個(gè)別古建筑責(zé)權(quán)不清、無(wú)人修繕。由于歷史原因，廣饒縣現(xiàn)存的明清古建筑多數(shù)為非國(guó)有不可移動(dòng)文物，按照《中華人民共和國(guó)文物保護(hù)法》規(guī)定，這些古建筑中有的所有權(quán)屬比較復(fù)雜，比如寨村泉順院分東西兩院，東院為村民李松濤所有、西院為村民李志強(qiáng)所有，門(mén)樓為村集體所有。但是，文物修繕有標(biāo)準(zhǔn)和要求，多數(shù)房屋所有人既不具備修繕的能力又不愿意出資修繕。同時(shí)，由于缺少文物保護(hù)專項(xiàng)經(jīng)費(fèi)，導(dǎo)致這批古建筑無(wú)法得到及時(shí)修繕保護(hù)。

一是盡快落實(shí)文物保護(hù)“五納入”。建議按照國(guó)務(wù)院《關(guān)于加強(qiáng)和改善文物工作的通知》（國(guó)發(fā)〔1997〕13號(hào)）要求，盡快將文物保護(hù)工作納入基層經(jīng)濟(jì)和社會(huì)發(fā)展計(jì)劃，納入各地的城鄉(xiāng)建設(shè)規(guī)劃及財(cái)政預(yù)算，納入各地體制改革，實(shí)行各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)責(zé)任制。把保護(hù)文物的責(zé)任進(jìn)一步具體化，并設(shè)立文物保護(hù)專項(xiàng)經(jīng)費(fèi)，為文物修繕保護(hù)工程提供資金支持。

二是廣泛培育非遺傳承群眾基礎(chǔ)。設(shè)立民間藝術(shù)扶助基金，使民間文化藝人得到真正的保護(hù)和支持，積極培養(yǎng)民間藝術(shù)表演隊(duì)伍，參與國(guó)內(nèi)外文化交流活動(dòng)，讓非遺文化薪火相傳。對(duì)世代相傳、與群眾生活密切相關(guān)的傳統(tǒng)文化，進(jìn)行動(dòng)態(tài)及可持續(xù)保護(hù)；發(fā)動(dòng)社會(huì)力量參與文化遺產(chǎn)保護(hù)，吸引民間資金，將傳統(tǒng)文化融入實(shí)際生活，形成社會(huì)的文化自覺(jué)和文化認(rèn)同。

三是建立市場(chǎng)化多渠道保護(hù)資金籌集機(jī)制。文物保護(hù)，都存在著資金缺乏的問(wèn)題，但即使經(jīng)費(fèi)缺乏，也應(yīng)保護(hù)。建議一方面加大政府投入，進(jìn)另一方面拓寬融資渠道，出臺(tái)有關(guān)文物保護(hù)的優(yōu)惠政策，鼓勵(lì)引導(dǎo)企業(yè)、社會(huì)團(tuán)體、協(xié)會(huì)和個(gè)人參與文物保護(hù)；在堅(jiān)持文物保護(hù)法的基礎(chǔ)上，支持和引導(dǎo)各方參與保護(hù)開(kāi)發(fā)，發(fā)展文化旅游業(yè)，讓投資者從中受益。

四是開(kāi)展基本建設(shè)考古前置工作。建議自然資源、規(guī)劃及建設(shè)部門(mén)，將考古勘探工作列為土地劃撥、出讓或建設(shè)項(xiàng)目選址、立項(xiàng)前置條件，納入基本建設(shè)審批程序，減少文物保護(hù)與土地供應(yīng)、工程建設(shè)之間的矛盾，促進(jìn)基本建設(shè)與文物保護(hù)工作的協(xié)調(diào)發(fā)展。同時(shí)，強(qiáng)化文物保護(hù)工作職責(zé)，建立健全市、縣、鎮(zhèn)、村多級(jí)文物保護(hù)網(wǎng)絡(luò)工作機(jī)制，充實(shí)基層文物保護(hù)管理人員力量，配備財(cái)政補(bǔ)貼的基層文保員，確保文物保護(hù)工作按照專業(yè)化標(biāo)準(zhǔn)保護(hù)到位。

五是加快數(shù)字博物館建設(shè)。支持各地博物館利用數(shù)字化的手段對(duì)藏品的相關(guān)信息進(jìn)行采集、存儲(chǔ)，并通過(guò)虛擬博物館、網(wǎng)絡(luò)傳播、視頻播放、信息查詢等多種方式為觀眾提供服務(wù)，使觀眾在網(wǎng)上就可以瀏覽內(nèi)容豐富的“數(shù)字館藏”。

六是探索將具有重要?dú)v史價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值的古建筑所有權(quán)收歸國(guó)有。對(duì)于那些有村民居住的古建筑，可由地方政府以另劃宅基地、適當(dāng)給予經(jīng)濟(jì)補(bǔ)償?shù)姆绞浇鉀Q。收歸國(guó)有后，可由當(dāng)?shù)匚奈镄姓鞴懿块T(mén)申請(qǐng)國(guó)家資金依法予以修繕保護(hù)。

（山東省東營(yíng)市廣饒縣文化和旅游事業(yè)中心）