摘要：蜚聲世界的經(jīng)典愛(ài)情電影《泰坦尼克號(hào)》由詹姆斯·卡梅隆執(zhí)導(dǎo)，由萊昂納多·迪卡普里奧與凱特·溫斯萊特傾情主演，講述了19世紀(jì)由英國(guó)前往美國(guó)的豪華渡輪泰坦尼克號(hào)上，一對(duì)男女圍繞“海洋之心”寶石發(fā)生的夢(mèng)幻奇情。影片開(kāi)始，探險(xiǎn)家布洛克從沉船中打撈出了一個(gè)保險(xiǎn)柜，里面有幅素描畫(huà)，有關(guān)這幅素描畫(huà)的新聞的播出，牽扯出了一位百歲老嫗的奇情往事。鏡頭一轉(zhuǎn)，這位老婦踏上了打撈船，講述了一個(gè)有關(guān)杰克和露絲的愛(ài)情故事。電影《泰坦尼克號(hào)》在取得票房佳績(jī)的同時(shí)，也包攬了第70屆奧斯卡的最佳導(dǎo)演、最佳男主等11個(gè)大類獎(jiǎng)項(xiàng)。

關(guān)鍵詞：《泰坦尼克號(hào)》;真愛(ài);生死;災(zāi)難

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2021）19-00-03

0 引言

經(jīng)典愛(ài)情電影《泰坦尼克號(hào)》上映已20余年，但歲月未能掩蓋其光芒，其跌宕起伏的劇情、纏綿悱惻的奇情絕戀讓世人回味無(wú)窮、難以忘懷。這一則傳奇且令人向往的愛(ài)情故事始于一場(chǎng)至死不渝的愛(ài)戀，打破階級(jí)壁壘的愛(ài)戀在電影結(jié)尾卻迎來(lái)了自然災(zāi)難對(duì)生命的考驗(yàn)。年輕的杰克作為一名潦倒的畫(huà)家趕赴美洲，他乘坐的豪華游輪——泰坦尼克號(hào)，讓他邂逅了一場(chǎng)絕世的愛(ài)戀，卻也使其葬身冰冷的大西洋。船起船伏，在游輪撞向冰山之際，既有人性善惡的掙扎，也有愛(ài)情光輝的閃耀，社會(huì)百態(tài)頃刻之間展露無(wú)遺。

1 生

人之渺小，有時(shí)輕如鴻毛。當(dāng)面臨生存絕境，各人的善惡百態(tài)便一展無(wú)余，人性的光輝總是在生存絕境中被獸性的猙獰可怖所湮滅。在船體下沉之際，人性的丑陋開(kāi)始暴露：有的人在偷生之際四顧害人，踩著他人的身體努力漂浮在海面;有的人恬不知恥地抱著別人的孩子上了救生船;有的人為了活命，在救生船下降的最后一刻，跳上了已滿員的救生船，導(dǎo)致全員罹難。

救生船的位置是固定的，婦女兒童優(yōu)先的逃生策略使得救生船上坐滿了婦女與兒童。富有的男人為了活命重金賄賂船員，想要獲得一個(gè)登船的機(jī)會(huì)，甚至不惜把救生船當(dāng)作自己的私產(chǎn)，能救幾十人的救生船只載著數(shù)名富人與必要的船員開(kāi)往生的彼岸。當(dāng)生存成為頭等大事后，船上的獲救者就不愿去救從游輪上掉入冰冷大海中的人，而是選擇漠視，盡管那些人可能是他們的親人。在生存面前，獸性可能會(huì)戰(zhàn)勝人性，但是人性善良的光輝并不會(huì)被掩蓋。還是有很多男乘客遵守規(guī)則，讓婦女兒童先上船，自己留在船上等待著命運(yùn)的審判。影片中有個(gè)男人欺騙自己的妻子，說(shuō)自己還有別的救生船可以上，妻子這才放心上船，卻不料這只是丈夫訣別時(shí)的謊言。

訓(xùn)練有素的水手們?cè)谖＜标P(guān)頭仍然忠于職守，努力地維持秩序。當(dāng)男女主人公在冰冷的海水中掙扎之際，鏡頭轉(zhuǎn)換到失聲痛哭求救的孩子，無(wú)名船員毅然救起孩子，哭聲中人性的光輝璀璨而耀眼。遠(yuǎn)處，船上頭等艙里的樂(lè)隊(duì)還在寒風(fēng)中演奏著，而首富古根海姆先生明明可以上頭等艙的救生船卻決定直面死亡，他甚至向船上的服務(wù)生要了瓶白蘭地。他并不畏懼這駭人的災(zāi)難，在災(zāi)難面前優(yōu)雅地死亡也許比無(wú)奈地掙扎更為可貴。

2 希望

杰克不懼困苦、天生樂(lè)觀，就算他生活在橋洞下，啃著干面包也從沒(méi)放棄過(guò)希望，他的奮勇精神無(wú)時(shí)無(wú)刻不使露絲深受鼓舞。在游輪沉入冰冷的海水中后，穿著救生衣的人們拼命呼喊，乞求有人來(lái)拯救他們，此時(shí)杰克找到了船上掉下來(lái)的門(mén)，它就像竹筏帶給了他們生的希望，可是這扇門(mén)只能承受一個(gè)人的重量。杰克讓羅絲躺在上面，冰冷的海水刺激著兩人的神經(jīng)，體溫逐漸下降，體力也在掙扎中消耗殆盡，但求生的意志與對(duì)真愛(ài)的渴望，讓杰克沒(méi)有放棄。他們筋疲力盡，為了生存下去搓著彼此的手，互相說(shuō)著鼓勵(lì)的話，杰克讓露絲無(wú)論如何也要活下去。大西洋的夜空中閃爍著亮晶晶的星星，本該沉醉在愛(ài)情中的兩人，卻遭遇了不幸的船難。另一邊的救生船上也發(fā)生了激烈的爭(zhēng)斗，被影評(píng)者稱為最后的人性之光的莫尼女士想要回去救落水的同胞，而船上的人無(wú)一同意她的想法。船員甚至表示，如果她再說(shuō)這樣的話就把她丟進(jìn)海里。無(wú)數(shù)具冰冷的尸體在厚重的海霧中起起伏伏，人世重回地獄。

3 破滅

在大西洋海霧中，一位救生員駕駛著空蕩的救生船，用微弱的燈光巡視著冰山碎塊四伏的海面，尋找著災(zāi)難之后的幸存者。露絲顫顫巍巍地抬起眼皮，嚴(yán)重的失溫讓她僅存一口微弱的氣息。她掙扎著想要喚起泡在冰冷海水中的杰克，滿心歡喜得以獲救，卻發(fā)現(xiàn)杰克已經(jīng)不再回應(yīng)。愛(ài)人已經(jīng)緩緩沉入海洋深處，露絲想要活下去，想要兌現(xiàn)對(duì)杰克的諾言堅(jiān)強(qiáng)地活下去，她不再彷徨、不再悲傷，在堅(jiān)強(qiáng)等待的同時(shí)，她看到了救生船微弱的燈光。露絲拼命吹響求生的口哨，救生船尋聲而至，也許是上帝的眷顧，她得救了，裹著溫暖的毛巾沉沉睡去。雙眼再次睜開(kāi)，看到的是耀眼和煦的陽(yáng)光，海水冰冷的窒息感與災(zāi)難來(lái)臨之際的驚慌掙扎仿佛一場(chǎng)夢(mèng)，唯有杰克的愛(ài)戀讓露絲心頭一暖。是的，杰克永遠(yuǎn)葬身于冰冷的大西洋了，但是深入骨髓、無(wú)法忘懷的愛(ài)戀卻永存于露絲心中。露絲名義上的未婚夫卡爾先生，在婚姻與愛(ài)戀面前仍滿懷私心，貪婪霸占著所有他自認(rèn)為可以被標(biāo)價(jià)的東西。但是他的經(jīng)歷告訴我們，錢(qián)是買(mǎi)不來(lái)愛(ài)情和生命的，他先是用珍寶“海洋之心”誘惑露絲，試圖讓她因?yàn)檫@珍寶而同意跟他在一起，然后又用錢(qián)買(mǎi)通船員，想要換取一個(gè)救生船的位置，他看不起三等艙的人，認(rèn)為他們可以跟老鼠并稱。他看不起因?yàn)楹眠\(yùn)而得到船票的杰克，后來(lái)當(dāng)露絲因?yàn)樯岵坏媒芸硕麓瑫r(shí)，他更是難掩心中怒火，朝人群開(kāi)槍。最讓人氣憤的是，卡爾為了能上救生船，利用一旁的小女孩，說(shuō)她是自己唯一的親人，如果他最后可以將小女孩安全送回家也算做了件善事，可是上船后他根本不理會(huì)小女孩，直接將她放在別人懷里?？柺亲运降?，總是認(rèn)為人生就是不斷地占有，總是認(rèn)為他人都是可利用的工具，殊不知生命的意義并不能被標(biāo)價(jià)。善與惡，不是金錢(qián)能衡量的范疇。當(dāng)然，在災(zāi)難面前人性的光輝也能迸發(fā)，杰克不畏死亡，將生的機(jī)會(huì)果斷讓給自己最心愛(ài)的女人，這也許就是愛(ài)情的最高境界吧。露絲也謹(jǐn)記對(duì)杰克的承諾，依靠著杰克的愛(ài)，一直頑強(qiáng)地生活，最后子孫滿堂，成了一位百歲老人。兩人從相識(shí)相知到生死之戀只用了短短三天時(shí)間，留下了一段感人至深的愛(ài)情故事。電影中的故事與現(xiàn)實(shí)中的事件相互交錯(cuò)，讓愛(ài)情得以升華，讓人們對(duì)美好純粹的愛(ài)情心生向往。

藝術(shù)的魅力是通過(guò)對(duì)世間光輝之事、光輝之物的描繪，重現(xiàn)人性的偉大與激情?！短┨鼓峥颂?hào)》通過(guò)表現(xiàn)災(zāi)難暴露出的人性的惡，烘托人性的善，讓觀看者更相信愛(ài)和友善的存在，這是導(dǎo)演所傳達(dá)的價(jià)值觀。故事劇情的鋪陳與影視畫(huà)面的視覺(jué)色彩塑造是電影作為光影藝術(shù)的主要表達(dá)形式，對(duì)影片起到了重要的包裝作用。跌宕的劇情體現(xiàn)出的節(jié)奏感，是電影藝術(shù)吸引人的手段。導(dǎo)演先刻畫(huà)曠世絕戀，再描繪逢災(zāi)遇難，后給予希望，最后譜寫(xiě)悲劇結(jié)局，讓觀眾的心緒起伏，猜不到故事的走向。雖然影片長(zhǎng)達(dá)三個(gè)多小時(shí)，但因?yàn)榍楣?jié)一波三折，觀眾并不會(huì)覺(jué)得疲勞沒(méi)有看點(diǎn)。在杰克落水、露絲快被解救的時(shí)候，背景音樂(lè)雖然也用了主題曲，但旋律卻變得緩慢憂傷，表達(dá)了此時(shí)露絲對(duì)杰克再也無(wú)法醒來(lái)的悲傷。其次影片的拍攝技巧和特效水平也較高，電影鏡頭中模型的真實(shí)感具有較強(qiáng)的視覺(jué)張力，同時(shí)視覺(jué)特效所展現(xiàn)的奇觀美景則讓人驚嘆。數(shù)字特效的優(yōu)勢(shì)在于視覺(jué)奇觀，傳統(tǒng)模型特效拍攝的優(yōu)勢(shì)在于具有臨場(chǎng)真實(shí)感，電影《泰坦尼克號(hào)》結(jié)合了兩種電影特效方法的優(yōu)勢(shì)，使最后的沉船畫(huà)面尤為壯觀，但這部分其實(shí)是在鋪滿綠布的游泳池里拍攝的，船也是制作出來(lái)的模型。在整個(gè)《泰坦尼克號(hào)》的拍攝過(guò)程之中，數(shù)字模型的搭建與后期制作由微軟子公司的視頻編輯、視頻建模、視頻渲染軟件支撐。視效場(chǎng)景由真人拍攝與模型拍攝，遠(yuǎn)景與氛圍營(yíng)造的部分則由馬修·巴特勒領(lǐng)導(dǎo)的工作組完成。出色的特效情景制作，為攝制組節(jié)省了經(jīng)費(fèi)。以游輪甲板、走廊的模型搭建為例，攝制組精心搭建立體的模型，配合繪畫(huà)軟件的后期精細(xì)化雕刻，引入渲染系統(tǒng)之后，甲板、走廊、欄桿的真實(shí)感堪比實(shí)物。海水的浪花、漂浮的碎冰塊等依托數(shù)字化的編程計(jì)算，在視覺(jué)呈現(xiàn)上瑰麗無(wú)比。這令人不得不佩服當(dāng)時(shí)的電影制作技術(shù)，已經(jīng)不僅是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的場(chǎng)景重現(xiàn)與還原了，在無(wú)規(guī)則的情境制作上也登峰造極，運(yùn)用虛化技術(shù)、視覺(jué)符號(hào)分型技術(shù)可以將不規(guī)則的視覺(jué)形象根據(jù)美術(shù)師的情景想象自由調(diào)動(dòng)。對(duì)于詹姆斯·卡梅隆來(lái)講，視覺(jué)奇效是他的拿手絕活，但是一個(gè)好的劇本才是電影的靈魂，演員表演作為電影的外衣，在向觀眾展示起伏的故事情節(jié)的同時(shí)，也傳達(dá)某種價(jià)值觀念，如本片所闡釋的愛(ài)情，就是觀影者永遠(yuǎn)銘記的主題[1]。就本片的歷史背景來(lái)講，處于英國(guó)工業(yè)革命開(kāi)始時(shí)，下層社會(huì)出身的杰克是英國(guó)工業(yè)資本主義社會(huì)向美洲轉(zhuǎn)移的過(guò)剩勞動(dòng)力，而露絲則是舊貴族家族向資本新貴家族靠攏的政治婚姻中的不幸者，二人都具有時(shí)代的悲劇性。詹姆斯·卡梅隆巧借愛(ài)情的外衣包裝了一個(gè)時(shí)代悲劇，符合美國(guó)的普世價(jià)值觀念。

20世紀(jì)以來(lái)，工業(yè)技術(shù)的發(fā)展使得人們可以建造豪華絕美、系統(tǒng)完善的巨大渡輪，但是技術(shù)的發(fā)展同樣使得傲慢、自滿、貪婪等人性之惡迅速膨脹起來(lái)。人們自認(rèn)為擁有可以征服自然的力量，殊不知，在自然面前，泰坦尼克號(hào)這樣一艘“夢(mèng)之船”也僅僅是歐洲大陸向美洲大陸轉(zhuǎn)移資本主義制度下相對(duì)過(guò)剩人口的運(yùn)輸工具[2]。船艙上流社會(huì)與底層社會(huì)勞工的分層，就暗示了各層民眾在戲劇性的災(zāi)難與毀滅面前的各種選擇、各種無(wú)奈，上層社會(huì)在小提琴的琴聲中紳士般地自救，相對(duì)應(yīng)的畫(huà)面是下層勞工被鎖在船艙內(nèi)等待上流人士先行登上救生船。這種社會(huì)階層的差距是人類貪婪、傲慢等人性的惡之于社會(huì)關(guān)系的外顯。但在殘酷資本主義運(yùn)行法則之下，露絲與杰克的凄美愛(ài)情故事卻反常態(tài)地展現(xiàn)了人性的光輝，愛(ài)情恰是人性光輝的體現(xiàn)，是充滿美、活力、希望和信心的形而上的精神力量。在黑暗面前塑造人性的力量，恰是戲劇的魅力所在，故事的語(yǔ)言性與隱晦的暗喻，無(wú)不展示著人類對(duì)信念、勇氣、犧牲的美好向往。電影的光影藝術(shù)附著在愛(ài)情故事之上，正是詹姆斯·卡梅隆想展現(xiàn)的人性光輝的本身——愛(ài)情的本質(zhì)美好。這種經(jīng)得起死亡考驗(yàn)的、可生死相隨的愛(ài)情，尤其令人動(dòng)容。真愛(ài)、生死、災(zāi)難，任何電影假如有其中一個(gè)元素就足以?shī)Z人眼球，而《泰坦尼克號(hào)》將這三個(gè)元素融入一部影片當(dāng)中。災(zāi)難降臨考驗(yàn)人性，生死時(shí)刻考驗(yàn)愛(ài)情。杰克和露絲告訴世人，擁有了愛(ài)情，完全可以將生死置之度外，更無(wú)畏可笑的世俗等級(jí)觀念?！短┨鼓峥颂?hào)》是人類對(duì)愛(ài)情的符號(hào)化想象，是人類最美好的向往。

在天災(zāi)人禍降臨之際，人的本性開(kāi)始暴露，人物的特征也都展現(xiàn)了出來(lái)。電影刻畫(huà)了幾個(gè)積極漂亮的人物和陰險(xiǎn)狡猾的人物。其中最善良的當(dāng)是被稱為“最后的光”的莫莉，她不僅沒(méi)有那些貴族的氣焰，還非常仗義，沒(méi)有看不起杰克，還把自己兒子的衣服借給杰克穿，在聚會(huì)的餐桌上教他如何使用刀叉，她也是唯一一個(gè)在救生船上提出回去救落水乘客的人。最陰險(xiǎn)的小人當(dāng)然就是卡爾，他為了達(dá)到目的不擇手段[3]。但不能簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單地將卡爾看成是樣板戲中的反派，不能將他看成是純粹的陰險(xiǎn)小人。彼時(shí)正處于資本主義大工業(yè)時(shí)代，西方普世價(jià)值的范疇僅僅包括歐洲白人男性，歐洲白人女性、黑人，以及以勞工階層為代表的社會(huì)底層都是失聲的群體，都是沒(méi)有私人產(chǎn)權(quán)的社會(huì)弱勢(shì)群體。這樣的社會(huì)制度與意識(shí)形態(tài)很難不讓上層社會(huì)出身的卡爾對(duì)萬(wàn)事萬(wàn)物存有占有意識(shí)。就像馬克思所說(shuō)，婚姻僅僅是上流社會(huì)標(biāo)示財(cái)產(chǎn)的一種方式，那么愛(ài)情自然就被排除在財(cái)富價(jià)值觀之外，枉論世間其他美好，只要不能表現(xiàn)為財(cái)富，就會(huì)被富人鄙夷。

4 結(jié)語(yǔ)

悲劇也許是藝術(shù)最美好的狀態(tài)，是不是所有的愛(ài)情都留有遺憾，是不是逝去的愛(ài)情才能稱得上永恒，答案是肯定的?！陡锩贰肥侨R昂納多·迪卡普里奧與凱特·溫絲萊特繼《泰坦尼克號(hào)》之后的再次合作。這部影片描繪了一對(duì)夫婦的愛(ài)情在生活的柴米油鹽之中消耗殆盡的故事，渴望一次又一次的新追求，體現(xiàn)了愛(ài)情在真實(shí)社會(huì)中的曇花一現(xiàn)。資本社會(huì)中，對(duì)于金錢(qián)的追求很難讓人擁有刻骨銘心的愛(ài)情，愛(ài)情在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中失去了純粹，其意義也在悄悄消逝，在名利、金錢(qián)與愛(ài)情之間，誰(shuí)又能像露絲一樣堅(jiān)守愛(ài)情，拒絕絕世珍寶呢？為金錢(qián)背叛愛(ài)情的大有人在，現(xiàn)在快餐式的愛(ài)情讓人覺(jué)得廉價(jià)又沒(méi)有絲毫意義，我們應(yīng)該學(xué)習(xí)先人對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著和忠貞。因?yàn)槭?，所以永恒，仿佛成了一句?jīng)典。現(xiàn)實(shí)往往不像電影那樣唯美，也不像電影那樣都留有遺憾，珍惜眼前的一切，珍惜身邊的愛(ài)人，不要等到失去才追悔莫及。

參考文獻(xiàn)：

[1] 彭俊，楊曉林.中日動(dòng)畫(huà)電影產(chǎn)業(yè)比較研究[J].電影新作，2016（1）：19-26.

[2] 駱瑋.《影》與國(guó)產(chǎn)電影中的東方美學(xué)元素[J].電影文學(xué)，2018（23）：81-82.

[3] 沈詩(shī)琪，駱瑋.淺談光影在攝影表現(xiàn)力中的應(yīng)用[J].美術(shù)教育研究，2019（4）：20-22.

作者簡(jiǎn)介：王一晨（1999—），女，河北石家莊人，本科在讀，研究方向：數(shù)字媒體。

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