裴剛?方力鈞

2020年疫情期間，方力鈞持續(xù)不斷地在他宋莊巨大的工作室內(nèi)創(chuàng)作木刻版畫，誕生了幾十件帶著強(qiáng)烈的方力鈞繪畫語言的“方式版畫”。

不僅有平實(shí)、簡潔的黑白木刻，亦有強(qiáng)烈、單純色彩構(gòu)成的套色木刻。方力鈞以電鋸替代傳統(tǒng)刻刀的大型作品，工具的改變得以實(shí)現(xiàn)在木板上刻畫超長線條的自由，突破了小幅版畫在大型美術(shù)館空間中對于視覺張力的限制。超大尺幅的黑白、套色木刻版畫及工具的改變，以及在創(chuàng)作過程中誕生的獨(dú)創(chuàng)的版畫技巧“亂刀”法等等，共同擴(kuò)延了版畫創(chuàng)作的可能性。

最全面、大型的版畫展覽

裴? 剛：我們知道您是版畫系畢業(yè)，對版畫有著特殊的感情。您一直也在持續(xù)版畫創(chuàng)作，此次的“版畫展”，我了解到，是以時(shí)間線索展開的四個(gè)時(shí)期，是否可以介紹一下您的這次展覽，您如何看這次“版畫”展覽？

方力鈞：這是我目前最全面、大型的版畫展覽，預(yù)計(jì)展出一百三十二幅作品，布展中可能會有微調(diào)。

我更喜歡從大的背景來看某種材料的語言特性。僅從國油版雕的分科看待版畫已經(jīng)顯得很窄很局促了！另一方面，作品總要落實(shí)在具體形象、材料等細(xì)節(jié)上，一旦到了這一步，可能性就很大很豐富了！

裴? 剛：版畫有自身特殊的創(chuàng)作技術(shù)特質(zhì)，那么此次版畫展的展陳方式，您是否可以談一下其特殊性？

方力鈞：這是一個(gè)存在許多可能性、也容易引起討論的環(huán)節(jié)，每個(gè)展陳團(tuán)隊(duì)會有自己的方案和執(zhí)著。但在目前網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展前提下，傳播環(huán)節(jié)的重要性更顯突出了。

四個(gè)版畫創(chuàng)作時(shí)期的狀態(tài)

裴? 剛：此次版畫展中的作品涉及有哪些版種的創(chuàng)作？不同階段的創(chuàng)作狀態(tài)是怎樣的？

方力鈞：我個(gè)人的版畫作品基本上都是木刻版畫。八十年代初才接觸木刻的時(shí)候肯定是又激情又膽怯又好奇的。

大學(xué)期間基本上是在心存疑問又不得不按教學(xué)要求行事的矛盾中進(jìn)行的，作品少，效率也低。

圓明園期間的貧困不安定的現(xiàn)實(shí)，無法滿足版畫創(chuàng)作的最基本條件，只能暫停。

搬至宋莊后，對版畫的認(rèn)識判斷以及現(xiàn)實(shí)條件的改變，得以嘗試落實(shí)許多年來對木刻版畫的想象。

當(dāng)代版畫創(chuàng)作獲得最大程度的釋放

裴? 剛：在中國各個(gè)地方有很多木刻版的年畫，在社會中和生活起著緊密聯(lián)系的可能性，這與當(dāng)代社會環(huán)境的關(guān)系是什么？魯迅時(shí)代就常常有人用木刻版畫做插圖表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)。包括柯勒惠支和戈雅的木刻、銅版畫也是介入生活和社會現(xiàn)實(shí)的。

方力鈞：傳統(tǒng)版畫的目的，是以普及化、標(biāo)準(zhǔn)化、產(chǎn)業(yè)化為目標(biāo)方向的。歷史發(fā)展到今天，提供了極其廣大的、作為藝術(shù)語言的豐富想象和空間，使藝術(shù)家個(gè)人意志、材料物理特性、工作方法得以擺脫傳統(tǒng)的判斷誤區(qū)，獲得最大程度的釋放。

“無物不可用”的自由

裴? 剛：您的木刻版畫，我在一些視頻中看到，從1995年就開始借助了工業(yè)電鋸等工具在巨大的板材上創(chuàng)作，這和傳統(tǒng)的木刻刀有何不同？那么在新的創(chuàng)作方法中是如何面對創(chuàng)作和媒介的改變，這種改變是否會對語言產(chǎn)生影響？

方力鈞：對于服務(wù)于人的心性的工作方式，當(dāng)代藝術(shù)實(shí)際上是得到了“無物不可用”的自由。提到的工業(yè)電鋸，只是正好可以解決問題的選擇。根據(jù)需要，完全可以隨時(shí)更換工具和材料。

版畫、水墨、油畫三者的差異

裴? 剛：您的版畫作品以人物肖像為主，之前在您的展覽中也多次看到以朋友為主題創(chuàng)作的水墨肖像，這些版畫作品和水墨肖像之間的關(guān)系是怎樣的？從兩者的線和色塊的處理看，版畫似乎更強(qiáng)烈，您如何看版畫的差異和表現(xiàn)力？

方力鈞：柔軟的毛發(fā)與鋒利的刀鋒間的物理特性差異太明顯了！細(xì)膩的過度與大刀闊斧的體面對人的心理影響差異巨大！油彩的無限調(diào)整修改的可能性與一刀定乾坤的力度差別，各自占據(jù)了一條線索的兩個(gè)極端！這是我喜歡的藝術(shù)語言方式。

版畫的傳播性優(yōu)勢

裴? 剛：目前，藝術(shù)品需求也在增長，需求量非常大，版畫的復(fù)數(shù)性具有傳播的媒體性，您如何看？

方力鈞：我個(gè)人對版畫復(fù)數(shù)形式和社會需求的關(guān)系持樂觀態(tài)度。

裴? 剛：您也談到版畫的傳播性在當(dāng)下的情景中更顯突出，這也是版畫的復(fù)數(shù)性的優(yōu)勢，是否就傳播性談一下？

方力鈞：隨著技術(shù)進(jìn)步，我們幾乎忘記了版畫的本質(zhì)工作，基因——就是為了傳播才存在，所以它具有先天優(yōu)勢！我的木刻版畫每件的印數(shù)從獨(dú)版到目前最多160版。決定版數(shù)的主要原因：嘗試性、實(shí)驗(yàn)性與成熟度高低的作品的差異、尺寸差異、目標(biāo)對象差異、市場價(jià)格差異等。

版畫收藏的狀態(tài)

裴? 剛：之前您談到過版畫創(chuàng)作基本靠學(xué)院、機(jī)構(gòu)等體制的支撐，那么原創(chuàng)版畫的收藏現(xiàn)狀是否有所改變，您如何看待現(xiàn)在國內(nèi)版畫收藏現(xiàn)狀？

方力鈞：不止是版畫，在市場經(jīng)濟(jì)、網(wǎng)絡(luò)經(jīng)濟(jì)興起之前，除了學(xué)院、機(jī)構(gòu)外，藝術(shù)生存是沒有其他支撐、供血渠道的。

隨著社會發(fā)展的需要，比如二三十年的房地產(chǎn)大開發(fā)……造就了極其龐大的藝術(shù)品需求。

裴? 剛：大家都在談“2020是一個(gè)變化之年”，怎么看當(dāng)代藝術(shù)在這樣的背景下的狀態(tài)？未來幾年您有哪些藝術(shù)項(xiàng)目的計(jì)劃？

方力鈞：每一個(gè)人，每一個(gè)藝術(shù)家都會或積極主動(dòng)、或被動(dòng)地作出反應(yīng)，給出解決方案的。

我自己的計(jì)劃很飽滿！但落實(shí)完成前還是不說的好！