呂雪龍

《生財(cái)有道》是中央廣播電視總臺(tái)財(cái)經(jīng)節(jié)目中心的一檔財(cái)經(jīng)類專題欄目，多年來(lái)不斷創(chuàng)新、研發(fā)符合大政方針、貼近主題主線、迎合受眾需求、實(shí)現(xiàn)收視目標(biāo)的多系列財(cái)經(jīng)類專題節(jié)目?；趦?yōu)質(zhì)的節(jié)目形式和內(nèi)容，《生財(cái)有道》欄目已經(jīng)培養(yǎng)和積蓄了龐大的收視群體，形成了很強(qiáng)的社會(huì)影響力。

專題節(jié)目的制作是以編導(dǎo)為中心，而攝像師則要根據(jù)編導(dǎo)的要求和思路去進(jìn)行拍攝，為其記錄所需畫面。這看似輕松、簡(jiǎn)單的工作除了需要攝像師具備必要的過(guò)硬技術(shù)，還需要具備敏銳的觀察力、靈活的思維、與眾不同的藝術(shù)視角，善于組織、調(diào)動(dòng)拍攝場(chǎng)景中的畫面構(gòu)成要素，進(jìn)而使拍攝的畫面更具張力和表現(xiàn)力，表達(dá)文字內(nèi)涵，凸顯節(jié)目主題，緊抓觀眾視線，助力提升節(jié)目的含金量。專題攝影師在實(shí)際工作中要有效地施展拍攝技能樹立畫面風(fēng)格，將電視語(yǔ)言與藝術(shù)創(chuàng)作融會(huì)貫通，提升二者結(jié)合的感染力。

拍攝前

善于溝通，獲取有效的拍攝信息。這里講的溝通包括攝像師與節(jié)目編導(dǎo)的溝通、與被采訪對(duì)象的溝通。

提前構(gòu)思。在攝制組奔赴拍攝現(xiàn)場(chǎng)的過(guò)程中，攝像師與編導(dǎo)彼此間就選題的已知情況展開交流，探討拍攝內(nèi)容，確定主題方向。此時(shí)，攝影師要根據(jù)編導(dǎo)的設(shè)想和思路去假設(shè)拍攝場(chǎng)景，提示拍攝中可能遇到的問(wèn)題，并根據(jù)這些問(wèn)題給出供編導(dǎo)參考的備選拍攝方案。雖然這些溝通的內(nèi)容存在著很大的不確定性，但是這樣的溝通不僅可以很快地將編導(dǎo)和攝像師帶入工作狀態(tài)，而且還為接下來(lái)的節(jié)目拍攝迸發(fā)出創(chuàng)作靈感。

開碰頭會(huì)。到達(dá)當(dāng)?shù)睾笤谂臄z之前開個(gè)“碰頭會(huì)”是必不可少的，“碰頭會(huì)”上編導(dǎo)和攝影師在介紹完拍攝主題后，要就拍攝計(jì)劃、拍攝內(nèi)容同每一個(gè)采訪對(duì)象進(jìn)行有針對(duì)性的溝通、交流。在這期間攝影師要根據(jù)溝通內(nèi)容捕捉信息，調(diào)整和完善拍攝方案。同時(shí)要讓采訪對(duì)象了解拍攝中設(shè)定的環(huán)節(jié)，讓編導(dǎo)清楚內(nèi)容拍攝的可行性。在與采訪對(duì)象溝通的過(guò)程中，編導(dǎo)探究的是節(jié)目?jī)?nèi)容，而攝像師斟酌的是這些內(nèi)容運(yùn)用怎樣的手法才能通過(guò)鏡頭完美地展現(xiàn)出來(lái)。

前期踩點(diǎn)既是落實(shí)溝通內(nèi)容，又是選擇拍攝場(chǎng)景的必要環(huán)節(jié)。

踩點(diǎn)，顧名思義就是到實(shí)地進(jìn)一步了解實(shí)際情況。攝像師在踩點(diǎn)過(guò)程中不僅要根據(jù)主題內(nèi)容確定拍攝場(chǎng)地，提出拍攝要求，還要關(guān)注當(dāng)?shù)氐臍夂蜃兓私猱?dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗習(xí)慣、民俗文化?！渡?cái)有道》的節(jié)目拍攝大多在室外取景完成，天氣的變化不僅會(huì)影響拍攝時(shí)的光線、色彩、色溫、線條以及畫面是否通透，層次感是否明顯，而且天氣的變化還會(huì)牽動(dòng)拍攝計(jì)劃是否進(jìn)行調(diào)整，以避免對(duì)整個(gè)節(jié)目錄制進(jìn)度的影響。因此攝像師要深知拍攝工作一樣是“靠天吃飯”。

拍攝中

移動(dòng)機(jī)位拍攝。移動(dòng)機(jī)位拍攝在《生財(cái)有道》的專題節(jié)目錄制中應(yīng)用最多的是互動(dòng)采訪環(huán)節(jié)。攝像師在采用移動(dòng)機(jī)位拍攝互動(dòng)采訪過(guò)程中，首先要確定拍攝場(chǎng)景，既要考慮出鏡記者與采訪對(duì)象在場(chǎng)景中的走位、動(dòng)作、表現(xiàn)，也要考慮畫面中的前景、后景、環(huán)境、聲音等元素，做到均衡構(gòu)圖、美化畫面。在拍攝《生財(cái)有道》的沿海行、秋收系列、夏收系列、特產(chǎn)系列節(jié)目時(shí)，漁港上的交易場(chǎng)景、種植基地的采摘場(chǎng)景、農(nóng)貿(mào)市場(chǎng)里人頭攢動(dòng)的場(chǎng)景，在這些原生態(tài)的場(chǎng)景中進(jìn)行互動(dòng)采訪拍攝，畫面中呈現(xiàn)的所有元素是不用刻意擺布的，都是自然的、真實(shí)的。只要采訪的內(nèi)容準(zhǔn)確無(wú)誤、交互雙方表現(xiàn)到位，對(duì)于拍攝效果而言可以起到事半功倍的作用。而在拍攝美食節(jié)目時(shí)采用移動(dòng)機(jī)位拍攝，攝像師首先要考慮拍攝環(huán)境是否合適，其次就需要對(duì)鏡頭中的元素進(jìn)行有目的的布置安排。要做到畫面干凈無(wú)多余元素出現(xiàn)，拍攝主體的走位自然、動(dòng)作隨意，編導(dǎo)設(shè)置的各個(gè)環(huán)節(jié)銜接順暢表現(xiàn)充分。

互動(dòng)采訪采用移動(dòng)機(jī)位拍攝的一個(gè)主要原因就是讓畫面更具指向性，增強(qiáng)受眾的帶入感。攝像師在拍攝中要緊跟出鏡記者與采訪對(duì)象之間的互動(dòng)內(nèi)容，根據(jù)內(nèi)容及時(shí)調(diào)整拍攝角度、畫面構(gòu)圖、景別變化。同樣以拍攝美食節(jié)目為例，攝像師在拍攝美食制作的過(guò)程中，會(huì)根據(jù)互動(dòng)內(nèi)容提供的信息，有節(jié)奏地從全景的交待環(huán)境到中景的菜品制作前的鋪墊，再根據(jù)出鏡記者的提示“食材準(zhǔn)備下鍋了”、“這些食材都要下鍋嗎”、“油熱了，什么先下鍋”等來(lái)確定從中景到炒鍋特寫的景別變換時(shí)機(jī)。在烹飪制作過(guò)程中，炒鍋內(nèi)的特寫以及食材翻炒的特寫鏡頭最為抓人眼球，攝像師要盡可能地變換角度和景別，多用大特寫來(lái)展現(xiàn)誘人的烹制畫面。在確保特寫鏡頭拍攝充分的情況下，還要隨時(shí)調(diào)整景別照顧互動(dòng)雙方交流的內(nèi)容和畫面，滿足節(jié)目中設(shè)置的各個(gè)環(huán)節(jié)對(duì)鏡頭數(shù)量和質(zhì)量的需求。

移動(dòng)機(jī)位拍攝也叫“上肩”拍攝或游機(jī)拍攝，它所具備的機(jī)動(dòng)性和操控性在《生財(cái)有道》沿海行的拍攝中展現(xiàn)得淋漓盡致。攝像師運(yùn)用移動(dòng)機(jī)位拍攝首先要做的就是景別最大化，要通過(guò)大景別尋找小細(xì)節(jié)，再根據(jù)細(xì)節(jié)調(diào)整構(gòu)圖和景別。

在這里必須強(qiáng)調(diào)的一點(diǎn)就是拍攝畫面的不可重復(fù)性。在拍攝過(guò)程中很多精彩的畫面都是瞬間呈現(xiàn)、一閃而過(guò)、無(wú)法重現(xiàn)的，這就需要攝像師對(duì)拍攝畫面要有預(yù)見性和判斷的能力。在拍攝時(shí)注意力高度集中，要做到隨機(jī)應(yīng)變、眼疾手快，同時(shí)還要有耐心有耐力。拍攝一旦開始，拍攝內(nèi)容所涉及到的各個(gè)環(huán)節(jié)都是一氣呵成，每個(gè)環(huán)節(jié)間隔越小對(duì)攝像師的綜合素質(zhì)要求越高。

固定機(jī)位拍攝。相對(duì)于移動(dòng)機(jī)位拍攝，固定機(jī)位拍攝最大的優(yōu)勢(shì)就是“穩(wěn)”，多用于拍攝空鏡頭?？甄R頭是專題節(jié)目中除同期、現(xiàn)場(chǎng)以外的畫面部分，攝像師要在特定場(chǎng)景中根據(jù)編導(dǎo)意圖和主題內(nèi)容別有用心地拍攝襯托敘事和抒情的畫面，這是攝像師創(chuàng)作思維活動(dòng)的直接表現(xiàn)。攝像師如何在拍攝過(guò)程中盡其所能地展現(xiàn)這一優(yōu)勢(shì)？首先“穩(wěn)”不是簡(jiǎn)單地讓畫面保持在水平位置上，而是攝像師要根據(jù)拍攝場(chǎng)景通過(guò)尋像器捕捉拍攝主體運(yùn)動(dòng)的頓挫緩急，包括運(yùn)動(dòng)的速度、節(jié)奏，并有預(yù)見性地運(yùn)用推、拉、搖、跟完整地記錄拍攝主體活動(dòng)全過(guò)程的有效畫面。其次，在“穩(wěn)”的基礎(chǔ)上，要三百六十度尋找拍攝素材，調(diào)整拍攝場(chǎng)景，變化拍攝景別。在拍攝《生財(cái)有道》生態(tài)草原行系列節(jié)目時(shí)，最能透視出草原文化的便是那達(dá)慕大會(huì)了，展現(xiàn)民族特色的賽馬、射箭、摔跤是攝像師必須拍攝的重要場(chǎng)景。由于場(chǎng)景大、元素多，攝像師在拍攝空鏡頭時(shí)要做到遠(yuǎn)取其勢(shì)、近取其神。在拍攝套馬活動(dòng)時(shí)，攝像師要抓住被分離烈馬的奔跑軌跡用不停機(jī)的方式去記錄在這一過(guò)程中馬背民族人馬合一的精湛技能，還要表現(xiàn)套馬過(guò)程中緊張、驚險(xiǎn)、刺激的氣氛。在拍攝空鏡頭時(shí)，攝像師除了要具備較高水準(zhǔn)的技術(shù)技巧外，一定要具備編輯意識(shí)，要根據(jù)編導(dǎo)設(shè)定的內(nèi)容以及實(shí)際采訪的情況有意識(shí)、有針對(duì)性地拍攝、創(chuàng)作成組的鏡頭畫面，不僅要為后期編輯提供展現(xiàn)電視語(yǔ)言的有效素材，而且為提升主題內(nèi)容的可看性添光增彩。

串場(chǎng)環(huán)節(jié)的拍攝。在拍攝串場(chǎng)時(shí)，攝像師要根據(jù)編導(dǎo)的要求和所要體現(xiàn)的意境去確定拍攝方式。選擇固定機(jī)位拍攝時(shí)，攝像師更要對(duì)光線、線條、影調(diào)、色溫、景別以及畫面的背景選擇、構(gòu)圖方式等進(jìn)行整體設(shè)計(jì)。如果拍攝動(dòng)態(tài)串場(chǎng)，攝像師還要根據(jù)串詞內(nèi)容設(shè)定出鏡記者行走的起幅和落幅，要明確先說(shuō)再動(dòng)還是先動(dòng)再說(shuō)還是保持一致性。在落幅設(shè)定方面，落幅是串詞的結(jié)束點(diǎn)還是某句串詞的落腳點(diǎn)，這些都要跟編導(dǎo)、出鏡記者一一確認(rèn)。與此同時(shí)還要根據(jù)光線、背景元素以及出鏡記者的語(yǔ)速來(lái)調(diào)整出鏡記者行進(jìn)的速度、角度、方向。每一次拍攝串場(chǎng)環(huán)節(jié)，都是看似簡(jiǎn)單其實(shí)這其中涵蓋了諸多的技術(shù)技巧，體現(xiàn)了攝像師的經(jīng)驗(yàn)積淀和拍攝風(fēng)格，展現(xiàn)了攝像師的思想意識(shí)和創(chuàng)作水平。

拍攝后

攝像師要有很強(qiáng)的責(zé)任心，這不僅體現(xiàn)在每一次拍攝中對(duì)畫面、對(duì)創(chuàng)作、對(duì)藝術(shù)的追求上，同樣在節(jié)目制作和播出時(shí)也會(huì)得以體現(xiàn)。由于身處崗位的不同，攝像師結(jié)束了當(dāng)前的拍攝任務(wù)進(jìn)行短暫的休整之后就會(huì)投入到下一個(gè)選題的拍攝工作中。成熟的攝像師在每次拍攝任務(wù)結(jié)束后都應(yīng)密切關(guān)注節(jié)目的制作進(jìn)度和排播，應(yīng)在第一時(shí)間觀看節(jié)目首播。在觀看過(guò)程中，攝像師要從觀眾的視角去感受畫面是否抓人，是否有帶入感、觸動(dòng)感、新鮮感。同時(shí)還要以專業(yè)的眼光去評(píng)定畫面的信息量是否充分，場(chǎng)景選擇是否豐富，拍攝畫面的銜接是否順暢，景別變化是否流暢，畫面能否恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)節(jié)目?jī)?nèi)涵。除此之外，還要關(guān)注畫面中光線的運(yùn)用、把控是否合理，角度的選擇、方位的確定是否合適，互動(dòng)采訪時(shí)鏡頭移動(dòng)是否準(zhǔn)確、到位等等，這些都是攝像師責(zé)任心的體現(xiàn)，也是攝像師積累經(jīng)驗(yàn)、提高素養(yǎng)、不斷創(chuàng)新的關(guān)鍵所在。

畫面是構(gòu)成電視語(yǔ)言的重要元素，而這一元素是攝像師盡心竭力創(chuàng)作的成果。作為專題節(jié)目的攝像師也正是依靠自身的閱歷、素養(yǎng)和多年的積淀運(yùn)用不同的創(chuàng)作手法，通過(guò)畫面將電視藝術(shù)轉(zhuǎn)化成更接地氣兒的，富有感染力和認(rèn)同感的，能讓老百姓看得懂、聽得懂、記得住的電視作品。