趙家明

作品：《婉若游龍》作者：徐琪尺寸：136厘米x68厘米

春日的都江堰，在水一方，蝶舞鶯飛，南橋河下碧波如鏡，茶馬古道邊西街入水，藻草依依，繁花簇?fù)恚居駢旧缴峡呆~翔淺底，婉約佳人。

四川成都被譽為天府之國，世界自然、文化、灌溉“三遺”城市都江堰又被譽為天府之國的源頭。得益于它水源豐富，滋潤著天府之國四十余縣市，面積一千多萬畝，讓生活在這片沃土上數(shù)千萬民眾豐衣足食。

都江堰是一座歷史悠久、水文化底蘊深厚的城市。有水就有魚，女畫家徐琪以魚作為素材的國畫作品《婉若游龍》，生動形象地表現(xiàn)了魚的靈動和吉祥，襯托出天府之國都江堰的物華天寶。

美，是文明社會追求的崇高目標(biāo)，愛美之心自古人皆有之。傳說春秋戰(zhàn)國末期，越國諸暨苧蘿西村有位西施姑娘，因生長于水邊，自小沐浴著清清河水，天生麗質(zhì)，出落得面如桃花，嬌艷欲滴。她浣紗洗衣的時候，水中游動的魚兒被她的美麗驚呆，羞愧得不敢見她而沉入水底，中國歷史上從此誕生了絕色美女的一個代名詞——“沉魚”。

中國畫的意境不少來自古代著名傳說或經(jīng)典名篇，都江堰市書畫院女畫家徐琪的國畫也不例外，她的國畫《婉若蛟龍》語出魏晉辭賦名家曹植的名篇《洛神賦》：“其形也，翩若驚鴻，婉若游龍?！蓖?，就是溫順美貌的女子，讓魚沉入水中的美麗村姑西施，而“其形也”的她，則是美麗洛神的倩影。都江堰中游動的鯉魚，活靈活現(xiàn)，戲水翻藻，分明就是三條美人魚，她們既像天空中翩翩輕飛的鴻雁，更像大海中溫婉游動的蛟龍。

古代傳說中魚會成仙，成仙即為龍，《本草綱目》中載：“鯉為諸魚之長，形狀可愛，能神變，常飛躍江湖。”古語有“鯉為眾鱗之主，龍為萬物之首”。鯉魚逆流而上，云雨呼擁，躍過水門坎即重生為龍，于是在畫家丹青之下，鯉魚升化到美人，又涅槃成龍，留給觀者腦海里廣闊的穿越，心靈深處神奇的震撼，而視覺上以如詩如歌的美感。

《洛神賦》中寫道：“榮曜秋菊，華茂春松。髣髴兮若輕云之蔽月，飄飖兮若流風(fēng)之回雪。”徐琪《婉若蛟龍》既注寫實，也重寫意，天府之源的都江堰尤如亭亭玉立、冰清玉潔的美人，清澈廣闊的江河之中，一條、兩條、三條，更多生動活潑的鯉魚，它們本身就是美的化身、美的使者，容顏鮮美如秋陽下的菊花，體態(tài)豐盈比春光中的青松，時隱時現(xiàn)像空中輕云遮月，飄浮忽動似回風(fēng)旋雪?！斑h(yuǎn)而望之，皎若太陽升朝霞;迫而察之，灼若芙蕖出淥波。秾纖得衷，修短合度”——遠(yuǎn)望，明潔正如朝霞中升起的旭日;近視，鮮麗又如綠波間綻開的荷花。它們體態(tài)勻稱，長短恰如其分，凌波微步，輕盈婉約，游龍于紙，栩栩如生，就是我們心中的那個翩翩起舞、婉約靈動暢游水底的美人魚。

《婉若游龍》國畫構(gòu)思奇巧有趣，筆法清新細(xì)膩，意境明麗悠深，畫中有詩，詩中有畫，現(xiàn)展示于歲月都江堰木子尹坊。春日的都江堰，在水一方，蝶舞鶯飛，南橋河下碧波如鏡，茶馬古道邊西街入水，藻草依依，繁花簇?fù)?，站玉壘山上看魚翔淺底，婉約佳人：

身在都江堰，心在山水間。

微瀾起漣漪，游龍婉如仙。

作品：石鯛魚拓作者：謝春明尺寸：45厘米×45厘米供稿：東方龍脈魚拓藝術(shù)學(xué)會說明：鯛魚身上的豎條斑紋是非常明顯的，所以涂色時要把底色先涂好，然后從上到下涂斑紋色。如果心里沒有把握，可以事先用紙畫一張草圖，勾勒出斑紋的間隔位置和寬窄。石鯛魚身上斑紋明顯，不同于黑鯛魚身上忽隱忽現(xiàn)的斑紋，拓制時要有所注意和區(qū)別。