狄海寧 南京市博物總館中級館員

博物館在某種程度上代表著國家的良好形象，針對于現(xiàn)階段博物館的照明設計，色彩陳舊和視覺單一化是參觀者的一些感受。展陳照明對于展品的呈現(xiàn)效果以及參觀者的觀感都有非常大的影響，也是博物館輔助展示的重要配套設施之一，優(yōu)質的照明系統(tǒng)不僅能最大程度的避免損害展品，還能展現(xiàn)博物館的高級質感。博物館在設計展陳照明的時候，一定要從以人為本、保護文物的角度出發(fā)，根據(jù)展品的材質及特征進行照明設計，顯示出博物館良好的整體藝術氛圍。博物館展陳照明工程施工也是影響展品呈現(xiàn)效果的重要因素之一，是照明系統(tǒng)水平的重要評判標準，所以在設計施工期間，需要對博物館的內部空間進行合理的規(guī)劃。

1 博物館展陳照明環(huán)境分析及設計原則

1.1 博物館展陳照明環(huán)境分析

1.1.1 局部照明環(huán)境分析

博物館進行局部照明環(huán)境設計時，應該從整體的大環(huán)境入手，注重局部環(huán)境和整體環(huán)境之間的協(xié)調。局部照明系統(tǒng)在設計的時候需要較高的水平，針對參觀者的心境在合理的空間位置進行布點，為參觀者創(chuàng)造安靜的氛圍，讓參觀者在展品觀賞時能全身心的投入。設計需要注重燈光的層次搭配，通過明暗對比的方式來構建參觀導向性，進一步提高博物館整體的照明水平，暗環(huán)境的良好設計能緩解觀賞者的視覺疲勞，提高參觀質量的同時塑造良好的整體氛圍。

1.1.2 協(xié)調性照明環(huán)境分析

博物館照明設計需要注重效果呈現(xiàn)的協(xié)調性，特別是要對博物館的重點展品進行針對性設計。如果展品的空間位置或者展出實物發(fā)生了變化，則需要結合其新的擺放位置和展品特點進行重新設計。

1.2 博物館展陳照明設計原則

1.2.1 保護性原則

博物館陳列的展品都是國家的珍稀文物，在照明設計時首要依據(jù)保護性原則進行設計施工，要控制照明的曝光量，通過對照明度的控制來保護展品，避免特殊展品受長時間光照而產生損傷。特別需要關注文物的色彩以及質地保護，確保照明系統(tǒng)的設計合理性，才能使展品始終呈現(xiàn)出最佳的觀賞效果。我們要充分考慮到光照環(huán)境中紅外線及其他輻射對展品的潛在危害，需要嚴格控制光照波長在400 ～700m的區(qū)間。耐光性較強的展品，應控制照度在300lx 以下；針對部分對光較為敏感的文物，應該將光照度調節(jié)在50lx 以下；若展陳對象是紙質型文物時，則需將照度調節(jié)在150lx 以下，最大程度地降低文物受到的光害。

1.2.2 藝術性原則

博物館內的展陳照明設計是為了能夠最大程度的還原展品的原本面貌和色彩效果，讓其更加鮮活地呈現(xiàn)在觀賞者的面前，因此在照明設計施工的時候，一定要遵循藝術性原則。紙質型文物和編織型文物的表面，有些質感極為光滑，有些又堅硬無比，有些較為松軟、缺乏支撐力，還有部分文物會出現(xiàn)反射光斑的現(xiàn)象。所以針對不同類型的展品，一定要充分針對其材質特性進行設計，真實凸顯其藝術性。雕刻類的展品更需要借助照明設計來塑造光影效果，呈現(xiàn)空間美感；陶瓷、金銀器具等文物，由于外表光滑會產生光斑，在光照設計的時候，盡量采用柔和光線的方式，通過照明系統(tǒng)設計將文物呈現(xiàn)得更加完美。

2 博物館展陳照明中設計施工的常見問題

博物館展示陳列中最易出問題的就是照明設計。光照問題常常導致很多展品的呈現(xiàn)效果失真，或者無法表達出展品原本的細膩光澤和精致線條。造成這種現(xiàn)象的原因一是眩光問題；二是光照的均勻性問題，分析如下。

2.1 眩光問題

眩光問題會導致博物館展陳的作品出現(xiàn)觀賞效果較差的現(xiàn)象，其實是一種光污染現(xiàn)象。眩光問題主要是因為光和光之間的不協(xié)調，導致觀賞者在觀賞期間出現(xiàn)視覺疲勞感，降低展品的可見性、讓展品的真實結構形態(tài)無法呈現(xiàn)，主要原因是進行照明設計施工的時候沒有進行合理的燈光對比、構建照明層次，就會產生眩光現(xiàn)象[1]。眩光問題通常有兩種，一種是直接的眩光現(xiàn)象，另一種是反射性的眩光現(xiàn)象。觀賞者在博物館內部欣賞展品時，如果光照和展品之間的位置不合理，就會產生光折射眩光現(xiàn)象，影響正常參觀。大部分的博物館都有因玻璃造成眩光現(xiàn)象的問題，十分影響展品狀態(tài)，也會令參觀感受大打折扣。

2.2 均勻性問題

照度均勻度是表示單位面積內光照平均性正常的指標。照明的光線分布相對均勻，那么光線強度也會較高，如果均勻度效果達到了足夠的標準，就會給觀賞者帶來較好的觀感。從理論上來說，照度均勻度接近于1 時是效果最佳的狀態(tài)，該光照狀態(tài)下的展品能夠將真實的形態(tài)呈現(xiàn)在觀賞者面前，也會讓觀者在觀賞期間獲得最舒適的狀態(tài)和最愉悅的心情。照度均勻度如果偏離1 較多，則會造成照明效果嚴重失真，不能將展品的真實性展現(xiàn)出來，同時引起觀賞者視覺疲勞，這也是博物館展陳中最為常見的問題[2]。

3 博物館展陳照明設計施工的優(yōu)化對策

3.1 反眩光對策

解決眩光問題最有效的辦法是最大程度地降低參觀人員上方燈具的亮度，既不會影響展品的真實形態(tài)，又能確保最佳的觀賞效果。博物館目前最常用的方式是擴大發(fā)光面積，通過光擴散傳播的方式來減少對觀賞者的直接視覺刺激。但是光照過分擴散難以展示出文物的最佳狀態(tài)，所以在設計施工時要對光照進行合理調整，可以將格柵加設在燈源上或將燈具布置在無反射的干擾區(qū)域，再者盡量避開觀賞者在觀看展品時的視野范圍，上述方式有助消除眩光問題，營造最佳的觀賞環(huán)境[3]。

如果是條件受到了限制，光源無法滿足文物保護的需求，可以采取部分保護措施，以最大限度地減少光輻射帶來的危害。首先，可以增加防紫外線的特質玻璃，因為光經過介質的時候會被介質吸收，吸收的量度與光輻射的波長及玻璃材料有直接性的關聯(lián)。如果采取普通玻璃，那么可以濾過某些波段一定量的紫外光；如果使用特種玻璃，如含鉛、氧化鈰和氧化鈷的玻文牥璃，可提高阻隔紫外線某些波段輻射的能力。

此外，可以通過應用有機材料的紫外線吸收劑來遮擋過于強烈的光源。其作用相當于紫外濾光片，既能吸收大部分紫外線，又能最大限度地保障光亮的合理程度。常用紫外線吸收劑有水楊酸酯類、苯酮類、苯并三唑類、取代丙烯腈類、三嗪類和受阻胺類。紫外線吸收劑的使用方法有3種方式：一是制成含有紫外線吸收劑的薄膜材料，一般常被應用于燈管表面及防護玻璃表面；二是將紫外線吸收劑制成溶液，噴涂或涂刷于燈管或者防護玻璃表面；三是制成含有紫外線吸收劑的有機玻璃，加設在光源和文物之間。

3.2 照度均勻性對策

展品面積較大時常會因照度不夠均勻而影響觀賞效果，為了更好地解決這一問題，設計施工時應該最大程度的避免集中性光源設置在大型展品上方，若必須放置則也要通過其他方式柔和光線，例如補設多個小功率燈具，通過光源有層次疊加的方式解決照度不均勻的問題。在文物照明設計的時候，針對文物的照度需要高于四周的照度。

照度的均勻性設計中，并不是照度越大，得到效果就越好，而是要根據(jù)展品的不同特性做出適當?shù)恼{整，保證文物展示具有充分的層次感，為觀賞者打造良好的觀賞氛圍。

4 結語

博物館展陳照明的設計施工要站在保護文物和體現(xiàn)文物特性的立場上展開，并引入以人為本的理念為參觀者帶來更加舒適的觀賞環(huán)境，通過照明的合理設計來提高博物館展示空間的層次感，構建科學的照明環(huán)境體系。本文依據(jù)博物館展陳照明環(huán)境及其需要遵守的設計原則，分析了照明設計施工中存在的問題，并提出了相關對策，希望幫助博物館文物展現(xiàn)更真實的狀態(tài)，為參觀者帶來更加舒適的環(huán)境，從整體上提高觀展體驗。