第二本個人拙著《書緣百家》面世后，我按友人給的地址寄出贈書。很快收到清華大學美術圖書館寄來的收藏證書、錄有清華大學校訓及八處經(jīng)典建筑圖案的金屬圓盤擺件紀念品和一本厚重的《五十情懷——記憶中的中央工藝美術學院》。這部書的好幾篇文章我讀了幾遍，感人的細節(jié)又用紅筆畫了線。

《五十情懷》收132篇文章和一篇編輯讀稿手記，是由幾位六十歲到八十歲的老教師和老領導分頭讀稿、匯總編輯而成，全書84萬字。其中既有四萬余言的長篇，也有六七百字的短文。以四萬多字描述五十年的歷史，其實也只能是采擷歲月長河的幾朵浪花，但真的是幾朵精彩而永恒的浪花；而一篇不足千字的短文則生動揭示了學校師生在最困難的三年自然災害期間，自己餓著肚子卻對外國留學生給予特殊供應、滿足需要，而分手后的四十年里，依然還在夢中相見，一直期盼相聚、敘舊、重溫往日深情厚誼。這種愛國敬業(yè)誠信友善的情懷，令人甚為感動。

中央工藝美術學院是新中國成立后誕生的。準確地說，是1956年6月1日，國務院正式批準成立；由中央文史研究館第一任副館長葉恭綽先生書寫校名；11月1日，在北京阜成門外白堆子舉行建院典禮，院長、副院長都是周恩來總理簽發(fā)的任命書。兩年后學院師生即為首都的人民大會堂、中國革命和歷史博物館、民族文化宮、釣魚臺國賓館、中國人民革命軍事博物館、民族飯店等世界矚目的十大建筑工程的藝術設計做出了巨大貢獻。繼20世紀50年代的十大建筑任務之后，同世紀70年代、80年代又積極率先參加或主持了毛主席紀念堂、釣魚臺國賓館、中南海紫光閣、北京飯店、中國駐外使館、北京地鐵站等室內(nèi)、陶瓷、染織、裝飾設計以及首都機場壁畫群和全國各地重點公共設施的多種壁畫、雕塑的設計創(chuàng)作；90年代又參與了北京亞運會等大型活動的藝術設計，中國工商銀行、農(nóng)業(yè)銀行標志，全國婦聯(lián)標志，澳門特區(qū)區(qū)旗區(qū)徽、香港特區(qū)會展中心廣場的“永遠盛開的紫荊花”等最重要的標志設計和紀念物；進入21世紀，中央工藝美院的貢獻更為世人矚目，北京申奧標志、奧運“北京印”、北京奧運吉祥物福娃、殘奧會吉祥物等當代中國最重要的設計作品都出自于工藝美院人之手。

中央工藝美院不僅為我國設計創(chuàng)作了一批又一批舉世矚目的歷史性標志和重要紀念物，同時涌現(xiàn)出了一批又一批工藝美術大師、教育界的精英典范和優(yōu)秀的領軍人物。

1983年4月，國家輕工業(yè)部季龍部長親自到學院，宣布了由國務院任命常沙娜為學院院長的任命書 。這位52歲的院長，20歲由美國回到北京，一直為中央工藝美院籌備、教學和新建設積極工作，她“誠惶誠恐、不知所措，明知自己處世待人都很幼稚，又沒有正式的大學文憑，怎能擔負起學院的領導職務呢？”老院長、副院長們卻都鼓勵她好好接班、鍛煉，依靠黨，依靠群眾。她不負眾望，以“豁出去的鍥而不舍的認真精神”和“忍辱負重的耐力”干了整整十五年，其中竟超期服役了七年。

一百三十多篇文章中提到最多的是龐薰琹先生，他是中國知識分子的杰出代表。為籌建中央工藝美院立下汗馬功勞的龐先生，在1957年的反右運動中就緣于為學校的歸屬問題坦誠提出意見被打成美術界頭號大右派，幫說幾句公道話的十名各系主任、教師及兩名學生也被錯劃為右派，全校師生員工二百多人，“前后共涉及處理了三十三人之多”！黨外人士祝大年先生被處分最重，黨內(nèi)則是何燕明先生處分最重。最慘的還是51歲的副院長龐薰琹先生，赤子之心猛然被打入漆黑的深淵，病重住院的妻子因此驚恐憂傷而突然離世，委屈悲痛的他一夜間青發(fā)成雪霜，連入黨申請也被撤銷，職務職稱更是一擼到底并長期“改造”，后來關系轉(zhuǎn)到街道，生活和健康無人過問，冠心病經(jīng)常發(fā)作，隨時有致命危險，就是這樣，他依然每天三點鐘起床，堅持手寫《中國傳統(tǒng)裝飾畫史》。經(jīng)過落實政策后，同事和學生們都盛贊龐薰琹先生是一位關心國家前途和人民命運的藝術家！平了反的祝大年先生經(jīng)何燕明先生等人介紹也十分開心而又光榮地加入了中國共產(chǎn)黨，他們都為學院的教學和建設繼續(xù)作出了新的貢獻！

在教學與學院建設等方面作出重大貢獻的還有很多歷經(jīng)各種坎坷的院領導和教授。張仃先生關注藝術創(chuàng)作與設計，強調(diào)藝術創(chuàng)作的“畢加索加城隍廟”，強調(diào)中國藝術的寫意性與裝飾性及探索性；雷圭元先生關注基礎圖案的教學，中西圖案的研究，在教學中提倡啟發(fā)式和循序漸進式，總結(jié)出一套圖案教學方法；在中國書畫上有很高造詣的陳叔亮先生，主張教學要“慢工出細活”，不要大轟大嗡。他直接領導關懷師生的第二課堂——圖書館，每年都撥?？钍召徆诺浼揖摺嫳?、民間工藝品等，工作人員也齊心努力，避免了一場焚書浩劫，當時除國家圖書館外，工藝美術學院圖書館館藏最為豐富；張光宇先生成為近代裝飾畫派（將民間藝術與西洋畫法結(jié)合最好的）創(chuàng)始人和領路人；大革文化命的腥風血雨沒有摧毀吳冠中先生對中國共產(chǎn)黨的熱愛，花甲之年光榮入黨，他入木三分地教導學生：“畫畫是畫什么？是畫感覺！畫感情！”還一語中的地強調(diào)“繪畫要表現(xiàn)攝影所不能表現(xiàn)的東西，倘若與攝影比，就沒有意思了”……

許多篇來自全國天南海北、各個領域美術工作崗位上的畢業(yè)生的文章，都以自己的精彩業(yè)績飽蘸感恩的筆墨，深情緬懷影響自己一生的恩師，可歌可泣的故事與細節(jié)，感人至深、令人動容。

五十年雖說是“彈指一揮間”，但細細品讀這部被譽為“中國藝術設計家搖籃”的中央工藝美院師生們的回憶錄，確實獲益匪淺。記憶是一種無法再生的收藏，一百多位領導、專家、學者為難以忘卻的同一所藝術殿堂，異曲同工地展示半個世紀的神圣記憶，無疑更是奇特厚重而又彌足珍貴的精神寶庫！百多篇可圈可點的文章，共同閃耀出的懷念、難舍、感恩、勵志、傳承、責任，不忘初心、進無止境的壯美情懷，令人真切體會到了中國現(xiàn)代藝術設計事業(yè)前進的艱辛不易；也清晰地看到了一大批愛國、愛黨、愛學生、愛藝術的先生們高尚的為人師表的人格品德；筆者堅信，這種正能量的精神和“團結(jié)、求實、敬業(yè)、創(chuàng)新”的校訓，絕不會因為單位名稱的變異而退步，必將會伴隨偉大祖國的富強盛世而更上層樓！

（作者為安徽省文史研究館館員）

鳴謝：此稿傳入清華大學美術學院郵箱后，有幸承蒙學院黨委副書記鄒欣女士關照，親自下載打印后送老院長、老教授審閱，并得到他們在史實的業(yè)績部分予以修正。謹在此表示敬意和祝福！