劉雨宜

（中國藝術(shù)研究院 科研管理處，北京 100012）

一、前言

觀影感受分很多種，盡可言說，電影《聞香識女人》帶給人內(nèi)心那種闊別已久的波瀾壯闊般的震撼感，卻幾乎是無法輕易用言語來形容的，仿佛內(nèi)心某個不為人知的空虛而又陰冷的角落，在電影終映的那一刻瞬間得到了光和熱一般，溫暖、感動、震驚一系列的情緒夾雜在一起并撲面而來。

與大多數(shù)電影不同，《聞香識女人》沒有炫酷的大片場面，沒有特別的敘事技巧，也沒有玄妙的故事內(nèi)容。乍一看，在世界影壇數(shù)以萬計的電影里，它幾乎沒有什么足以制勝的法寶能夠讓它脫穎而出，但它卻成為了經(jīng)典，出乎意料但又在情理之中?！堵勏阕R女人》的成功是劇作的成功，其以扎實(shí)的故事內(nèi)容和劇作敘事功底塑造了兩個性格極度真實(shí)、多面、細(xì)膩且飽滿的人物，它寫出了真實(shí)又多變的人性，也批判了多變卻刻板的社會，將一老一少兩個男人這段跨越年齡和階層的“革命”友誼，表達(dá)得深刻而富有內(nèi)涵，讓人無不為之動容。

二、對人物的分析

好的敘事終究離不開扎實(shí)的人物塑造及合理、動態(tài)的人物關(guān)系的構(gòu)建。從片名來看，《聞香識女人》看似是寫女人的戲，但全片卻都在說兩個男人。

弗蘭克上校（阿爾·帕西諾飾），一個暴躁易怒的過氣英雄，他在小黑屋里第一次“面試”查理時那不講情面的打罵和大聲呵斥，在查理這個“陌生人”面前表現(xiàn)出來的那種盛氣凌人、居高臨下的姿態(tài)，讓他顯得強(qiáng)勢、可怕，他是個念舊的人，并且是個完全沉浸在過去的輝煌成就中且無法自拔的人，他不準(zhǔn)查理稱他為“sir”而是堅持以“上校”自居，他自大自負(fù)，講究排場又注重面子，他帶著查理去紐約，坐的是頭等艙，住的是最高級的酒店，在最好的餐廳吃飯，出行也是最高級的轎車，所有的一切都是最好的，容不得一絲簡陋，即便自己早已淪落為一個渾身是刺，但內(nèi)心卻脆弱得不堪一擊的糟老頭子，他也要強(qiáng)撐著外表的華麗體面。但他又是自知的，他知道他所擁有的一切其實(shí)都是自己制造出來的假象，他所沉浸、所留戀的過去，其實(shí)早已化為泡影，也正因?yàn)樽灾运员?，年輕時和年邁時天壤之別的境遇差異，讓他無所適從，他的暴躁、強(qiáng)勢不過是為了不讓別人看低他，他的一切講究、一切排場，其實(shí)也只是為了讓他內(nèi)心深處的自卑暫時隱匿在這些華麗、空虛的背后，好讓他能夠帶著這些“體面”光榮“赴死”，維持他作為上校的最后一點(diǎn)尊嚴(yán)。他是多重性格的集結(jié)體，也是矛盾的綜合體，他時而如街痞般滿嘴臟話，時而如紳士般風(fēng)度不凡。對待查理（克里斯·奧唐納飾），他時而如敵人般冷漠，時而又如父親般慈祥。你看不清哪個是真正的他，但實(shí)則每一個都是他，他頑固不化，正義善辯，世俗又不凡，正義也無賴，愛美人更敬英雄。

弗蘭克上校從開始令人生厭的自大老人，到最后轉(zhuǎn)變成一個人敬人愛的英雄上校，這種自然、真實(shí)的人設(shè)轉(zhuǎn)變所形成的耀眼的“人物弧光”，得益于編劇扎實(shí)的劇作功底，也是編劇深刻、準(zhǔn)確的挖掘且掌握了以弗蘭克上校作為代表的這類人的真實(shí)心理并詳盡刻畫出來的結(jié)果，所以弗蘭克上校即便是編劇筆下的一個虛擬人物，他卻擁有最真實(shí)的靈魂。

查理，是所有家長心目中好孩子的典型代表，德才兼?zhèn)?、品學(xué)兼優(yōu)，盡管家境貧寒，卻成熟懂事、富有擔(dān)當(dāng)，為了給家里減輕負(fù)擔(dān)，他利用假期勤工儉學(xué)，由此結(jié)識了上校。他為人老實(shí)忠厚，又重朋友道義，雖和學(xué)校里的富家子弟在性格、情趣上不合，卻仍在朋友犯錯后在老師面前保持緘默，始終不做背叛者。他外表看似木訥，實(shí)則憨厚細(xì)心、富有責(zé)任感，面對頑固難處的上校，他耐心對待，細(xì)心照料，最后把上?！爸巍钡梅?。他做人做事講究原則，很有主見，當(dāng)面對道義和利益的兩難抉擇，他寧愿將大好前程作為賭注，也不愿棄個人原則、朋友道義于不顧。他身處泥潭，面對世俗的層層誘惑，仍能出淤泥而不染，不受各方因素的影響做最本真的自我，最終完成對上校和自我的救贖。他是剛和柔的結(jié)合體，也是動和靜的集合體，初見上校面對其定下的各種規(guī)矩和一些蠻不講理的堅持，他溫順的猶如小羔羊，上校怎么說他怎么做，以柔克剛，以靜制動。當(dāng)上校瀕臨絕望，一心尋死自殺，他則似初生牛犢，在上膛的手槍面前寧愿搭上自身性命也誓死阻攔上校，保他周全，以剛克剛，以動制動。

關(guān)于查理的人設(shè)，編劇始終沒有做太大的改動和轉(zhuǎn)變，也正因?yàn)槿绱耍拍茉诰o要關(guān)頭救下上校，才能在兩難境地做出正確選擇，堅持原則、維護(hù)道義，最后成為全“貝爾德”都擁護(hù)的學(xué)生，完成對上校及自我的救贖。

這樣兩個命運(yùn)看似毫無關(guān)聯(lián)的男人，卻因?yàn)楦髯缘纳?、生存困境偶然走到一起，仔?xì)對比不難看出，上校和查理兩人雖看起來性格迥異，但實(shí)際上兩人卻猶如太極圖般相異、相似又互補(bǔ)。上校外表冷酷無情，實(shí)則內(nèi)心柔軟、敏感脆弱，查理外表憨厚老實(shí)、看起來好欺負(fù)，但其內(nèi)在卻剛毅無比，正直不阿，具有如此性格特性的兩個人相遇、相知到最后變成忘年之交，看似偶然，卻實(shí)屬必然，這樣你靜我動、你動我靜的動態(tài)且互補(bǔ)的人物關(guān)系也使得全片的敘事模式、敘事邏輯變得更為合理、可信。

三、從故事表現(xiàn)看敘事模式

“從最簡單的意義上來說，敘事就是一段時間中發(fā)生的故事”①。有人說《聞香識女人》的故事開始于一場以自殺作為結(jié)局的奢侈旅行，筆者不敢茍同，以筆者淺見，它更像是講述兩場戰(zhàn)役、兩個士兵共同“赴死”又相互救贖的故事。

從影片開場沒多久，弗蘭克上校就因?yàn)槌撩赃^去，始終無法將自己從過去的榮耀當(dāng)中解救出來，他“又累又老又瞎”，無法適應(yīng)當(dāng)下蒼老無用的人生，所以主動選擇在旅途中光榮“赴死”，對于他的“自殺”，毋庸置疑。反觀查理，他的“赴死”可能并不是那么顯而易見，但作為校園欺師事件唯一的目擊證人，在老師的威逼利誘下，在同學(xué)的請求、警告下，最終他還是選擇忠于良知，堅持原則，寧愿放棄光明的未來坦途，也要站在正義的一方，不背棄朋友，不隱瞞事情真相，這樣的決定和行為雖不像弗蘭克上校那樣直接以真正的死亡作為代價，但對于家境貧寒的查理來說已經(jīng)無異于自殺，甚至比自殺更為可怕，因?yàn)闆]有前途的未來，對于家境貧寒的他來說，無疑給他的人生判了死刑，但盡管如此，他仍毅然決然、衣冠整齊的走向聽證會這個修羅場，淡定迎接他的“死亡”，這種置生死于度外的壯烈和大無畏的精神，并不是一般人所能做到的。

縱觀整個影片，故事始于查理因成為目擊證人被無端卷入同學(xué)對老師的惡作劇中，又因他圣誕節(jié)沒錢買機(jī)票回家，所以不得不應(yīng)聘成為上校的短期看護(hù)賺取生活費(fèi)，上校則因?yàn)椴粷M自己長期窘迫的生活和自尊心極度受挫，正謀劃著一場極具儀式感的自殺行動，兩人最初因不同的目的相遇，并朝著不同的目標(biāo)一同前行，之后，兩人卻因?yàn)楦髯缘睦Ь潮焕壴谝黄?，查理冒死從槍口下罵醒了喪失理智的上校，溫暖了他原本絕望、瀕臨死去的心，讓他擁有了繼續(xù)活下去的勇氣，而弗蘭克在全校師生面前用一場正義、善良、直言不諱、滿嘴臟話但又振奮人心的演講，抨擊了學(xué)校老師的不公正處置，將查理從人生的“斷頭臺”上救了下來，一手將他推向了通往光明未來的末班車，他們是經(jīng)歷生死的戰(zhàn)友，是相互庇護(hù)的伙伴，他們收獲的更是超越年齡、超越階層、超越生死的友誼。

這種主人公在遇到第一個沖突時，第二個沖突迅速接踵而來，且這第二個沖突在第一個沖突被解決前就結(jié)束的敘事模式，“根據(jù)法國敘事學(xué)家克洛德·布雷蒙的敘事序列理論，本片的敘事序列屬于鑲嵌式的復(fù)合序列”②。這種鑲嵌式的復(fù)合敘事序列相較于基本序列敘事，更復(fù)雜、更精妙，不僅讓故事的敘事變得更具有層次的同時，也讓兩個看似完全對立的人物在各自困境中被緊緊捆綁在一起，產(chǎn)生并豐富了戲劇沖突，進(jìn)而產(chǎn)生了更大的戲劇張力。

四、結(jié)語

《聞香識女人》說的是兩個男人的故事，但又不止是兩個男人的故事，它告訴人們要胸懷正義與善良，要永遠(yuǎn)相信生活，永遠(yuǎn)滿懷希望。人生在世，沒有邁不過的坎，沒有渡不過的河，如果有，那就跳一曲探戈，哪怕步子亂一點(diǎn)，只要跳下去就好。

注釋：

①(美)理查德·A·布盧姆,美國電影表演藝術(shù)——斯坦 尼斯拉夫斯基遺產(chǎn)的繼承[M].王浩(譯).太原:北岳文藝出版社.

②宋悅鑫.電影《聞香識女人》的敘事模式分析——論敘事學(xué)理論在影視作品中的應(yīng)用[J].戲劇之家,2015(06).