楊 嵐

（中國健康教育中心，北京100011）

一、前言

我國有著近5000年的文化歷史，漢字更是民族文化的重要組成部分。它豐富的內涵和多元化的造型與中國畫中所追求的“神韻“一脈相承，正是所謂的“書畫同源”。這也使得我們在藝術創(chuàng)作中可以很好的把傳統(tǒng)文字與現代設計相融合，創(chuàng)造出更具有東方氣質的設計作品，使藝術設計增添一抹神秘的色彩和別樣的魅力。

二、中國文字與藝術設計

中國文字博大精深，它的基本特點就是其自身的表意和象形特征。文字的轉變歷史十分悠久，從楔形文字到象形文字，大約經歷了3500年的歷史積累，我們現在所用的漢字就是表意形文字。中國的文字并沒有跟隨西方的拼音文字繼續(xù)發(fā)展，其主要原因是思維方式具有較大的差異性。不管是中國人的思維方式還是教育模式，都比較重視形象思維，表意形文字就充分的體現了這個特性。例如，法律的“法”字，它的繁體字是“灋”，這正是表意形文字的代表。它的右邊是一種神獸，可以辨別是非，能夠把壞人消滅掉，使得法律像碗中的水一樣保持平靜，也就顯示著公平、公正，這也是“法”字偏旁部首的由來。經過時代的變遷，“法”字逐漸由繁體字變?yōu)榱撕嗴w字，但它的核心內容并未改變。

從這個例子就可以看出漢字不僅僅是一種語言傳達，還融入了人們最原始的審美觀念，可以說每一個漢字本身就是一個經過精巧設計的藝術品。如果在藝術設計當中適當的運用文字，就能夠把中國文字的魅力充分發(fā)揮出來，放大其藝術內涵與文化思想。與此同時，文字自身還具有設計信息的傳遞性與實用性。在藝術設計當中融入了文字元素，還會在很大程度上提高藝術的傳播速度和范圍。放眼現代社會中，許多藝術設計作品都與文字元素息息相關。在這些作品，文字展現著自身十分豐富的包容性與適應性。它是一個時代發(fā)展的載體，不僅記載著歷史，傳承和弘揚著優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，也從其不斷變化的外形上尋找得到每個時代的故事。

三、藝術設計中運用文字的重要性

（一）藝術設計自身的需求

藝術設計的三大要素包括文字、色彩與圖片。以文字為例，在社會的不斷改革和變遷當中，慢慢的具有了象征化與圖形化兩個特性。象征化指的是文字所具有的抽象性和具象性特點，對于某種特殊的寓意可以充分的表達，進而使得作品的深層次意義得到升華。圖像化指的是把文字稍加改變，以圖形的方式展現出來，與此同時，還不會影響其自身所要表達的意思，極大地豐富了藝術設計的內容。由此可知，在中國藝術設計中文字有著不可替代的作用，是其關鍵的組成環(huán)節(jié)，并且還具有著較強的塑造性。

（二）傳承民族文化的需求

進入新時期以來，整個世界也邁入了視覺圖像的新時代，各種風格與類型的視覺信息不斷涌現，在一定程度上使得觀眾的審美趨于多元化。要成為文化強國，就必須把我們民族特有的藝術風格進行傳承和弘揚，自成一派，不僅要提高中國設計在國人心中的地位，還需要有強大的競爭力來引領國際潮流。因此，把文字與藝術設計進行有機結合，不但能夠提高藝術價值，還打開世界了解中國的通道。從某種意義上來講，這是中國設計師們肩負的責任與義務。

四、文字設計在當代藝術中的運用

（一）文字在標志設計中的運用

標志作為一種傳播符號，具有大眾化和象征的意義。它能夠化繁為簡，用最簡練的藝術語言表達出盡可能多的內容。在進行標志設計的過程中，文字的加入，能給標志符號的設計注入意想不到的活力和趣味，也更能夠直觀地表現標志本身所要傳達的思想。例如，北京奧運會的會徽——中國印·舞動的北京，在這幅作品當中就運用印章的形式，把“京”字以象形的方式印在了畫面上，并表現出十分豐富的含義。漢字的每一筆都使人舒暢，給人帶來生機昂然的感覺，與此同時，還把這次奧運會的舉辦地點體現出來。換一個角度，若把它看成是一幅畫，它也把中國畫的特點充分的體現了出來，把意境與神態(tài)有機融合，讓人們不但可以明白它的外在含義，也為人們創(chuàng)造了豐富的想象空間，并且，這次奧運會徽的設計還成為了代表作。又比如，中國人民銀行標志的設計，與其它的商業(yè)銀行不同，人民銀行是一個政策性的銀行，要把“人”字凸顯出來。

基于這種情況，設計者獨具匠心，把春秋戰(zhàn)國時期流通的貨幣作為主要元素，并把它們的造型按照一定的方式進行排序，恰好中間的空白處就組成了“人”字，這樣，由貨幣組成的人字也從側面體現了人民銀行的性質與特點，同時，也表現出人民銀行以人為本的基本屬性和其獨有的嚴謹性與凝聚力。這兩個例子都充分表明了把漢字元素與標志設計進行有機結合，不但能把漢字自身的深刻寓意充分表現出來，使其更加的具有藝術性，還能把作品鮮明的風格充分體現，使得標志所代表的機構可以得到國際的認知與推廣，具有十分重要的意義。

（二）文字在包裝設計當中的運用

在現代的商品流通當中，包裝設計是一個關鍵的組成部分，好的包裝設計，可以通過藝術的形式將商品價值得到充分提升。而在色彩與圖形的設計上，文字能夠把商品的屬性與名稱最直觀的體現出來，因此，對商品形象與包裝的整體性有著十分重要的影響和作用。

例如，在2002年，我國的香港設計師陳幼堅被邀請為“可口可樂”公司商標設計人員，對其包裝進行重新設計，這也在一定程度上體現出了我國的市場得到了可口可樂公司的認可。這個設計具有較強的針對性，因為面向的是中國的市場，這時陳幼堅就聯想到了文字藝術。在原包裝的“cocacola”英文字母中，他發(fā)現字母的排列順序和體現的意境與我國的文字十分的相似，他把可口可樂進行了更加仔細的處理，在字行、間距以及走向上都進行了充分全面的考慮，使設計出來的漢字與原有的英文字母幾乎相同。在人們見到這個包裝之后，不但沒有陌生的感覺，還會發(fā)現有新的元素加入，人們并沒有因為換了包裝而產生距離感，使得消費者與產品之間的距離又拉近了一步，為從“西”到“中”的過渡順利的搭起了橋梁。

再如，酒鬼酒的設計。在設計界當中有這樣一段佳話，著名的設計師、畫家黃永玉利用包裝設計使得酒鬼酒重新在市場上站穩(wěn)腳跟。在沿用了原有的麻袋蓋身的形象之外，還把“酒鬼”兩個字進行了精心的設計，采用草書的書寫方式，把一個嗜酒人的形象充分的體現了出來，并且還把他喝酒時的那種悠閑自得的神態(tài)也表現的淋漓盡致。在漢字的設計上并不是很潦草，人們可以輕松的辨識出“酒鬼”兩個字，可謂形神具備。

這兩個例子充分的體現出了文字在包裝設計當中的重要性，使得產品的信息可以更加明顯的讓用戶得知，恰到好處的文字設計，還可以為給消費者留下良好的印象。

（三）文字在招貼設計中的運用

在英文當中，招貼的單詞是“poster”，指的是發(fā)布在各種平臺上的一種小廣告，有的也會把它稱為海報，是目前最為流行的一種宣傳方式。起初，招貼的廣告是服務于商業(yè)的，一般都是為了某一產品或項目進行銷售宣傳所使用。然而，由于廣告設計的迅速崛起，使得現代的招貼也更加的趨向于文化性，增加了對文化觀表達的功能，有著一定的思想性與教育意義。利用文字設計，使得作品的表述有了更多層次與內涵。

例如，在為一個森林資源廣告進行設計的過程當中，設計者只用了四個漢字就把作品的深刻含義形象、具體的表現了出來，并且給人們留下了深刻的印象。在畫面當中。把森、林、木、十進行有序排列，并在漢字的下面畫上了一個砍伐樹木的電鋸，那么，這其中的意義就顯而易見。就是說，假如人類繼續(xù)的亂砍濫伐下去，森林資源就會迅速的減少，從原來的森林變成樹林，再從樹林變成一棵樹，最后樹木也消失了。這個十字的設計與西方當中的十字架造型相類似，代表著死亡，給人的心靈帶來了強烈的震撼，進而取得了理想的設計效果。

通過上述例子可以得知，對文字的恰當運用，可以把十分深刻的含義以文字的方式精妙的體現出來，并且收到的效果是普通的說教所不能比擬的。

五、結語

綜上所述，文字是我國人民智慧的結晶，也是歷史的沉淀，中國文字以其獨有的結構受到了現代設計師們的廣泛喜歡。與此同時，現在的藝術還可以從文字當中得到許多的啟迪，把漢字的優(yōu)勢與特點充分的表現出來，使其更具有民族特色和風格，使設計出的作品更具有時代性，并被世界所接受，使得我國的民族特色更加突出。