閔治宇

（湖北電影制片有限責(zé)任公司，湖北 武漢430070）

一、色彩語言在電影畫面中的不可替代性

人們對(duì)色彩的感知無處不在，在任何的美術(shù)設(shè)計(jì)中都離不開色彩的搭配，對(duì)于一部電影的創(chuàng)作，除了對(duì)劇本的要求、攝影的構(gòu)圖、美術(shù)創(chuàng)作中離不開對(duì)整部影片色彩的考慮，色彩語言在一部電影中運(yùn)用的恰到好處，能給人以視覺上的享受與沖擊，還能對(duì)電影的風(fēng)格、主題等進(jìn)行烘托，使熒幕形象的視覺感染里獲得最大的釋放。因此，一部優(yōu)秀的影片，不僅需要一個(gè)好的故事，更離不開色彩語言的合理運(yùn)用。不同的題材、不同的故事、不同的情節(jié)，需要不同的色彩基調(diào)進(jìn)行合理的表達(dá)，這就需要主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)拍攝前做充分的考慮。電影就是給觀眾帶來的視與聽的感受。

兩種屬性產(chǎn)生的結(jié)果不同，一方面是聽覺上帶來的感受，另一方面就是視覺上的效果。在電影拍攝中為對(duì)電影的視覺與聽覺進(jìn)行合理的表述，就需要對(duì)色彩元素的準(zhǔn)確把握，讓色彩語言在整個(gè)影片中運(yùn)用的恰到好處，讓色彩在電影藝術(shù)中呈現(xiàn)出獨(dú)特的魅力。當(dāng)然不同風(fēng)格、不同故事背景的影片，場景與人物在色彩的選擇上也有很大的不同，因此色彩在應(yīng)用過程中會(huì)對(duì)整個(gè)電影故事情節(jié)、故事背景、環(huán)境、人物性格等進(jìn)行細(xì)分，同時(shí)也要進(jìn)行整體的分析，體現(xiàn)出色彩語言在整部影片中的不可替代性。觀眾在觀看一部影片的過程中，色彩帶給人最直觀的感受，也是對(duì)人思想和心理的映射，電影藝術(shù)缺不了美術(shù)設(shè)計(jì)，更缺不了設(shè)計(jì)里的色彩語言，缺少了色彩語言的影片就如失去了生命的電影，因此在電影設(shè)計(jì)中離不開色彩語言，任何元素也替代不了。

二、色彩語言在電影畫面中的多樣性

多樣性的色彩影調(diào)在電影美術(shù)設(shè)計(jì)中包括多種語言，這其中色彩語言是最為重要組成部分，不同的色彩語言有著不同的表達(dá)內(nèi)涵，因此在電影畫面設(shè)計(jì)中用何種色彩語言表達(dá)，需要導(dǎo)演與美術(shù)師等共同分析與決定，并且在設(shè)計(jì)過程中需要深入的探索與分析，色彩的多樣性不僅體現(xiàn)在影調(diào)，在服裝的設(shè)計(jì)上，場景的布置上，處處都有體現(xiàn)，從而滿足色彩語言在畫面中的設(shè)計(jì)要求。在熒幕上視覺呈現(xiàn)出的色彩美是觀眾所能切實(shí)感受到的存在，這些美的形式包含空間與平面等形式，色彩語言在表達(dá)上不僅要與電影畫面設(shè)計(jì)所要表達(dá)的內(nèi)容相一致，還要與電影要表達(dá)的內(nèi)涵相一致，合理營造出電影的基調(diào)。

在當(dāng)代電影的創(chuàng)作中，隨著觀眾的欣賞水平逐步提高，對(duì)電影人的創(chuàng)作也提出了更高的要求，多樣性的色彩語言如何運(yùn)用，也有了更深的理解。對(duì)電影的藝術(shù)追求不僅要對(duì)電影想要表達(dá)的思想與內(nèi)涵進(jìn)行掌握，同時(shí)當(dāng)代電影要具備時(shí)代性與藝術(shù)性相結(jié)合。在多樣性色彩語言應(yīng)用過程中，要表達(dá)好電影的思想與內(nèi)涵，要對(duì)人物心理、故事背景等進(jìn)行合理運(yùn)用。色彩語言的多樣性在民族色彩、時(shí)代色彩等都有體現(xiàn)，多種形態(tài)的色彩語言進(jìn)行恰當(dāng)?shù)膽?yīng)用，有利于提升電影畫面設(shè)計(jì)的藝術(shù)價(jià)值與內(nèi)涵。

尤其是在當(dāng)代電影的藝術(shù)設(shè)計(jì)中，多樣性的色彩語言超出了簡單的形態(tài)美，在精神與藝術(shù)上得到了新的升華。

三、電影《這里的黎明靜悄悄》中的色彩表現(xiàn)

《這里的黎明靜悄悄》它是著名的前蘇聯(lián)作家鮑里斯·洛沃維奇·瓦西里耶夫（Boris Lvovich Vasilyev）的杰作。1970年代，導(dǎo)演羅斯托克（S.Rostock）將其放回銀幕。作者使用生動(dòng)活潑幽默的真實(shí)生動(dòng)形象。他的寫作風(fēng)格是生動(dòng)有趣的藝術(shù)語言，是一部反映蘇聯(lián)愛國戰(zhàn)爭主題的電影。它不像通常的戰(zhàn)爭電影中吞噬高山和河流，充滿男性氣息的金鐵馬一樣，它講述了五個(gè)不同個(gè)性的年輕戰(zhàn)士在戰(zhàn)場上為捍衛(wèi)祖國而犧牲的悲慘而凄美的故事。

為了表達(dá)這一主題，S·Rostotsky用顏色生動(dòng)地表達(dá)了五名戰(zhàn)士的崇高感受。油漆的使用非常小心。影片中，導(dǎo)演用黑白表達(dá)了殘酷的戰(zhàn)爭，生動(dòng)地描述了當(dāng)時(shí)處于緊急狀態(tài)的人們，五名女兵的生活環(huán)境極為艱苦。但是在戰(zhàn)爭之前，女兵們年輕而充滿活力，所以用溫暖柔和的語氣來表達(dá)她們對(duì)革命的活力和熱情。這種巨大的色差不僅對(duì)觀眾產(chǎn)生視覺上的影響，而且還利用這種對(duì)比效果表達(dá)了年輕戰(zhàn)士的辛勤工作，他們?yōu)橹畩^斗的熱情使這片土地不再生活在水生火熱之中，同時(shí)畫面色彩由黑白轉(zhuǎn)為彩色，象征著美麗和勝利，終于他的生活。在這種顏色的渲染下，觀眾非常沉浸在這種悲傷和震驚中。

（一）使用色彩來傳達(dá)畫面的多樣性

自然色一旦進(jìn)入藝術(shù)領(lǐng)域，便會(huì)反映出美麗的環(huán)境，并充分表達(dá)藝術(shù)氛圍。顏色不再只是原始材料的顏色，而是具有特定含義。其中帶有一種特殊的語言，即遷移思想。色彩在影視作品《這里的黎明靜悄悄》中使用得很好。斯坦尼斯拉夫·羅斯托夫斯基（Stanislav Rostovtsky）使用黑白和彩色來表達(dá)不同的深度。這是將根據(jù)主題設(shè)置選擇的顏色。戰(zhàn)爭殘酷的黑白表達(dá)生動(dòng)地描述了當(dāng)時(shí)處于困境中的人們，五名女兵的生活環(huán)境極為困難。溫暖柔和的色彩表達(dá)了勇士對(duì)革命的生命力和熱情，以及對(duì)美麗武士的欽佩和確認(rèn)以及對(duì)和平的渴望。鮮艷的橙色表示當(dāng)時(shí)人們對(duì)和平以及幸福與和平生活的渴望。不斷變化的色彩將觀眾帶入電影，感受年輕勇敢的人的美麗，討厭戰(zhàn)爭的痛苦，哀悼戰(zhàn)爭奪去了士兵的生命，影響了無數(shù)粉絲的情感變化，并使電影更具吸引力和煽動(dòng)。

（二）加深話題，彰顯人性責(zé)任

色彩傳達(dá)的情感深深地影響著觀眾的心靈，因此色彩很好地表達(dá)了人們的感受?？刀ㄋ够侵某橄螽嫾?。他的觀點(diǎn)是：顏色像鋼琴鍵一樣打在人的靈魂上，而眼睛就像敲打琴鍵的錘子一樣，而我們的靈魂就是鋼琴。那些使用它們的有色藝術(shù)家會(huì)彈鋼琴，逐漸影響我們的心，然后慢慢彈鋼琴，喚醒我們心中的共鳴。著名導(dǎo)演張藝謀對(duì)色彩的運(yùn)用有自己獨(dú)特的見解。他認(rèn)為，在電影作品中使用色彩最有可能引起人們的內(nèi)心情感。

在與德國軍隊(duì)相遇之前，女兵的生活是平凡而美好的。他們的生活也豐富多彩，他們有自己美麗的愛情觀。這是班長麗達(dá)的特別介紹。她有各種各樣的身份。她是一個(gè)漂亮兒子的母親，是菲耶勒漂亮的妻子，也是將軍的堅(jiān)定女兒。她溫柔美麗，有一頭金色的長發(fā)，騎馬在草原上?？ɡ騺啠↘alia）是最小的，只有16歲。她對(duì)愛情有自己的幻想。她想成為受到王子愛的灰姑娘。她想象在公園的秋千上和王子一起玩。麗莎是一個(gè)非常勇敢的女人，充滿了對(duì)生活的熱情和非常扎實(shí)的性格。當(dāng)她的愛來臨時(shí)，她英勇地將一個(gè)男人趕出了城鎮(zhèn)，并愛上了他。索尼亞（Sonia）是一個(gè)感性的女孩，一個(gè)猶太女孩。她喜歡用詩歌表達(dá)自己的感情。例如，在美麗環(huán)境中的愛可以創(chuàng)建校園，教室和娛樂場所。如此美麗的圖畫為觀眾帶來了美的享受，帶來了視覺沖擊，并使人們對(duì)他們的青春和幸福的生活有極大的感覺。當(dāng)觀眾沉浸在這個(gè)奇妙的場景中時(shí)，他們突然被戰(zhàn)爭摧毀了。最初，鮮艷的色彩表現(xiàn)出幸福與平靜。后來用黑色和白色來表達(dá)戰(zhàn)爭的殘酷性和女兵的艱辛生活。如此巨大的色差立即使觀眾跳出了運(yùn)氣，突然陷入了緊張的戰(zhàn)斗，戰(zhàn)爭仇恨自發(fā)產(chǎn)生。

（三）顏色的使用直接影響觀眾的心理情緒

一些科學(xué)研究實(shí)驗(yàn)表明，我們的身體器官天生具有對(duì)顏色的自然反應(yīng)，而不僅僅是創(chuàng)造自己的情緒和產(chǎn)生共鳴。張藝謀導(dǎo)演認(rèn)為：“從生理上講，色彩是最重要的，它可以立即引起情緒波動(dòng)?！边@樣的場景給人們留下了深刻的印象。戰(zhàn)士麗莎在送信的路上淹沒在沼澤中，離開了世界。

但此時(shí)顏色已從黑白變?yōu)槊利惖念伾?，有白云，藍(lán)天和美麗的麗莎，但在如此嚴(yán)酷的戰(zhàn)爭環(huán)境中，生活很快就會(huì)消失。更改顏色后，這意味著它將傳達(dá)出非常美麗的生活。具有諷刺意味的是，它在美麗的環(huán)境中消失了。班長麗達(dá)（Lida）最初與自己的兒子和丈夫有一個(gè)幸福的家庭，并幸福地生活在一起。影片中有這樣一個(gè)場景，就在麗達(dá)和她的丈夫正在睡覺的時(shí)候，戰(zhàn)爭爆發(fā)了。

空氣中彌漫著血腥味，她的丈夫參加了戰(zhàn)爭，死了，情節(jié)和色彩上的差異完全影響了觀眾的心靈和視覺效果。

四、結(jié)語

電影藝術(shù)在人們的生活以及文化和藝術(shù)領(lǐng)域中占有非常重要的地位。為了不斷提高攝影藝術(shù)的質(zhì)量并贏得人們的喜愛，有必要合理地使用電影語言并合理地整合各種電影元素。情節(jié)不可避免地是電影成功的關(guān)鍵，也是吸引觀眾的關(guān)鍵。電影情節(jié)的表達(dá)需要合理地使用色彩，以便更好地將觀眾吸引到觀眾手中，并使觀眾沉浸在電影氛圍中。一部電影情節(jié)無法吸引觀眾，這也很無聊。只有在劇情敘述中，才能更全面，更全面地處理角色，才能有效地提高電影的藝術(shù)水平。藝術(shù)設(shè)計(jì)在攝影中的應(yīng)用可以實(shí)現(xiàn)環(huán)境的融合和良好的繪制，并向觀眾展示高質(zhì)量的電影效果。本文探討了電影屏幕中顏色語言的設(shè)計(jì)。明智地使用色彩語言可以更好地突出影片的主題，展現(xiàn)人物的性格，反映影片的基調(diào)并產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺沖擊力，從而立即將觀眾吸引到影片的背景中。因此，在設(shè)計(jì)電影屏幕時(shí)，有必要透徹地理解和研究色彩語言，并不斷提高色彩語言的應(yīng)用效果，以促進(jìn)我國電影產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。