趙麗芳

（廣東舞蹈戲劇職業(yè)學(xué)院，廣東 廣州510000）

一、前言

戲曲舞臺演員在舞臺表演中，必須要抓住好主要行動節(jié)奏，借此來將人物真實(shí)的性格和真實(shí)的生活展現(xiàn)出來，這也是戲曲演員必須把握好的戲劇節(jié)奏和行動節(jié)奏，節(jié)奏能夠引領(lǐng)整個作品的戲劇性，能使觀眾對人物角色印象深刻，因此，加強(qiáng)對節(jié)奏的把握是戲曲舞臺表演重要的內(nèi)容。

二、舞臺表演節(jié)奏的構(gòu)成因素

戲曲舞臺的節(jié)奏并非是單一因素所構(gòu)成的，而是由多個因素所形成，主要有三方面的因素：

（一）節(jié)奏是在劇情矛盾發(fā)展中形成的

戲曲舞臺表演的節(jié)奏是在劇情矛盾發(fā)展中形成的，因?yàn)橐粋€戲的節(jié)奏會隨著劇情矛盾的發(fā)展而變化，所以演員需要結(jié)合劇情的矛盾發(fā)展來準(zhǔn)確把握好節(jié)奏，抓好劇情矛盾發(fā)展的過程，使得過程能夠表現(xiàn)出戲曲獨(dú)特的節(jié)奏，并能夠從節(jié)奏的變化中掌握矛盾的發(fā)展。戲曲的節(jié)奏變化和劇情矛盾的發(fā)展程度之間具有十分緊密的聯(lián)系，節(jié)奏的變化伴隨著矛盾的發(fā)展，因此要準(zhǔn)確地把握好戲曲舞臺的節(jié)奏，產(chǎn)生更加好的舞臺表演效果，戲曲演員必須要掌握好劇情矛盾的發(fā)展過程，掌握好戲曲舞臺表演的特點(diǎn)，因?yàn)?，戲曲表演和話劇及其他的舞臺劇有很大的區(qū)別。戲曲講究“四功五法”的運(yùn)用和表現(xiàn)，通過輕、急、緩、重等的節(jié)奏變化來展現(xiàn)出情節(jié)的發(fā)展，從而讓觀眾在節(jié)奏變化中感受到劇情矛盾的發(fā)展，還要讓觀眾欣賞到戲曲獨(dú)特的表演手段。比如為了突出劇中兩人物的矛盾沖突，演員可以采用快板的曲牌對唱，也可以一快一慢對唱的變化來表現(xiàn)，從而展現(xiàn)出矛盾沖突雙方生動的舞臺效果，更好地吸引觀眾的目光。

（二）節(jié)奏產(chǎn)生在人物的行為之中

戲曲舞臺表演的節(jié)奏產(chǎn)生在人物的行為之中，所以在戲曲表演過程中，演員要在人物的行動中挖掘出舞臺的節(jié)奏，通過設(shè)計(jì)不同的人物行為來營造更加豐富的舞臺節(jié)奏。

由于舞臺人物的性格是不同的，行當(dāng)也不同，這也是戲曲表演的內(nèi)核，其行為也會存在較大的差異，人物對于相同事物的態(tài)度也會不同。因此，針對不同人物，不同行當(dāng)，其表現(xiàn)方法和節(jié)奏也是不同，演員要結(jié)合人物的行當(dāng)和性格來準(zhǔn)確判斷其行為，從而挖掘出戲曲的特定情境表現(xiàn)方法，進(jìn)而去營造具有戲曲特色的舞臺節(jié)奏。戲曲是一門特別的表演藝術(shù)，戲曲演員在表演過程中，應(yīng)當(dāng)遵守戲曲節(jié)奏的變化，借助不同的行動表現(xiàn)將舞臺節(jié)奏展現(xiàn)出來。為了更好地吸引觀眾的目光，戲曲舞臺演員需要通過唱、念、做、打、鑼鼓、音樂等眾多的表演技法來將人物的內(nèi)心表現(xiàn)出來，如在表現(xiàn)得意忘形時，根據(jù)行當(dāng)?shù)牟煌?，可以采用搖頭晃腦、揮動水袖、揮動扇子、抖動腰身等的動作來將其內(nèi)心表現(xiàn)出來；如果在表現(xiàn)心虛的內(nèi)心，穿蟒袍的可以抖蟒袍、抖水袖、抖髯口等方式表現(xiàn)出來，配合上戲曲的鑼鼓和音樂，從而將人物的內(nèi)心情感更加直觀地展現(xiàn)出來，也使得舞臺的節(jié)奏更外化明了。所以，節(jié)奏不僅產(chǎn)生在人物的行動之中，人物的行動也展現(xiàn)出不同的舞臺節(jié)奏，兩者是相互聯(lián)系的。

（三）情感是舞臺節(jié)奏的重要因素

情感是戲曲舞臺節(jié)奏的重要組成部分，也是影響舞臺節(jié)奏的重要因素，演員的情感變化直接主導(dǎo)著整個戲曲的節(jié)奏變化。戲曲舞臺節(jié)奏的內(nèi)在依據(jù)是人物情感，所以人物對于情感的分寸表達(dá)至關(guān)重要，可以直接影響整體節(jié)奏的表現(xiàn)。人物在不同的情景所展現(xiàn)出來的情感是不同的，比如戲曲人物的出場時會有明顯的節(jié)奏，是趕路、上朝、營救還是閑散家中？那他們的出場節(jié)奏就有很大的區(qū)別，根據(jù)行當(dāng)?shù)牟煌?，又有不同的表演技法?/p>

三、戲曲舞臺表演中的節(jié)奏

（一）語言節(jié)奏

在戲曲舞臺表演中強(qiáng)度不一、高低不一、長短不一的節(jié)奏出現(xiàn)，從而形成了戲曲舞臺特有的節(jié)奏。舞臺節(jié)奏是一種運(yùn)動，個中基于空間次序和時間流動而形成的有規(guī)則運(yùn)動。戲曲舞臺的節(jié)奏通過結(jié)合生命的律動和藝術(shù)的動作，從而使得戲曲呈現(xiàn)出更好的流暢性和韻律性。

關(guān)于戲曲舞臺的節(jié)奏，主要以三個部分來進(jìn)行分析，分別是語言節(jié)奏、肢體節(jié)奏和全劇節(jié)奏。首先，語言節(jié)奏是戲曲舞臺表演中的重要內(nèi)容，也是人物心理活動重要的表現(xiàn)形式。所以戲曲演員在表演過程中，必須要深刻體會到劇本人物的內(nèi)心獨(dú)白以及潛臺詞，才能將人物的性格淋漓盡致地表現(xiàn)出來，才能更加恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出人物內(nèi)心節(jié)奏。只有當(dāng)演員內(nèi)心的感受越深刻，才能表現(xiàn)出更加準(zhǔn)確和更具生活氣息的節(jié)奏，才能將人物更加生動深刻地呈現(xiàn)出來，才能更好地感染臺下的觀眾。

（二）肢體節(jié)奏

在戲曲舞臺上，一個節(jié)奏的結(jié)束就是下一個節(jié)奏的開始，所以節(jié)奏始終都是運(yùn)動的，節(jié)奏在整個戲曲舞臺表演中是起著引導(dǎo)的作用，引導(dǎo)著演員作出不同的動作，讓觀眾在不同的舞臺節(jié)奏變化和人物動作變化中感受到整個劇情的發(fā)展，使得舞臺表演更具渲染力。所以戲曲舞臺表演的靈魂是人物行動，在表演過程中，戲曲演員始終都要遵循著真實(shí)社會生活的客觀規(guī)律，從而使得表演更加真實(shí)和準(zhǔn)確，營造出更加生動的舞臺形象。肢體節(jié)奏是戲曲演員在表演時的重要內(nèi)容，通過不同的身體語言向觀眾傳遞不同的信息，從而使得人物的情感和態(tài)度表現(xiàn)更加真實(shí)，使得情感可以更好地感染觀眾，更好地引起觀眾的共鳴。因此，戲曲舞臺導(dǎo)演也要加強(qiáng)對做好演員肢體語言節(jié)奏的把握，從而呈現(xiàn)出更好的舞臺表現(xiàn)效果。

（三）全劇節(jié)奏

全劇節(jié)奏，也就劇本的貫穿動作和潛臺詞的速度節(jié)奏。在戲曲舞臺表演中，舞臺的節(jié)奏直接決定著整個戲曲表演的基調(diào)，因此戲曲演員在處理不同人物情感變化時，不能拘泥于傳統(tǒng)常規(guī)的節(jié)奏，而是要結(jié)合對劇情和人物性格的把握，從而采用更加獨(dú)特的表演方式，將人物獨(dú)特的神韻表現(xiàn)出來，使得全劇節(jié)奏更緊湊，劇情發(fā)展更加吸引觀眾。

四、戲曲舞臺表演過程節(jié)奏的處理和體現(xiàn)

（一）情感的把握

為了呈現(xiàn)出更好的舞臺，在進(jìn)行戲曲舞臺表演中，要處理好表演過程中的節(jié)奏，要把握人物的情感變化，明確好規(guī)定的情景和人物，從而找準(zhǔn)情緒，產(chǎn)生準(zhǔn)確的節(jié)奏。一般情況下，舞臺的節(jié)奏和舞臺時間是緊密相連的，所以要表達(dá)準(zhǔn)確的舞臺節(jié)奏，必須要有準(zhǔn)確的舞臺時間，從而確保舞臺節(jié)奏的準(zhǔn)確表達(dá)。因此，在開展戲曲舞臺表演過程中，演員必須要準(zhǔn)確地把握好舞臺時間，從而將應(yīng)有的舞臺節(jié)奏和舞臺速度表現(xiàn)出來。節(jié)奏的外在表現(xiàn)是速度，速度的快慢直接表達(dá)出人物的情感，所以演員也需要根據(jù)規(guī)定的情景和人物情感來掌握好節(jié)奏的速度，特別是要掌握好節(jié)奏速度的表現(xiàn)形式和力度的強(qiáng)弱。節(jié)奏力度的強(qiáng)弱是指情感程度的強(qiáng)弱，人物的精神負(fù)荷和情感壓力都決定著節(jié)奏的力度，所以情感的強(qiáng)弱也是表現(xiàn)節(jié)奏強(qiáng)弱的重要表現(xiàn)方式。因此，在戲曲舞臺表演的過程中，演員在進(jìn)行情感力度表現(xiàn)上，必須要有一個全面的布局，要準(zhǔn)確地掌握好人物情緒的起伏變化，特別是要對全劇劇情矛盾沖突要有一個全面的把控，保證情緒起伏和節(jié)奏變化的合理性。在戲曲表演中，主要借助人物的動作來表現(xiàn)情感和舞臺節(jié)奏的外部表現(xiàn)，而人物的內(nèi)在情感也需要借助外在的動作來表現(xiàn)，人物動作變化的幅度和快慢都直接體現(xiàn)出其情感。

總而言之，人物情感的變化主要借助舞臺時間和人物動作的速度力度等來表現(xiàn)出來，作為戲曲演員必須要準(zhǔn)確拿捏舞臺表演的時間，掌握好舞臺的速度和人物動作變化，從而創(chuàng)造出更好的舞臺節(jié)奏。

（二）劇情的把握

劇情的發(fā)展直接影響著戲曲舞臺的節(jié)奏，所以演員要結(jié)合劇情的變化和發(fā)展，結(jié)合適應(yīng)的內(nèi)容來尋找恰當(dāng)?shù)墓?jié)奏變化，從而確定好劇情的起落。演員還需要做好劇情高潮發(fā)展所支配不同段落的節(jié)奏變化，從而更好地把握好劇情的變化。

（三）矛盾變化的把握

要準(zhǔn)確掌握好戲曲舞臺表演節(jié)奏，必須要把握其矛盾的變化，比如戲曲舞臺矛盾變化的手法有很多，包括有順延性的手法、跳躍性和倒敘性手法等，因?yàn)槲枧_表演要掌握矛盾變化的手法，從而更加精準(zhǔn)地把握好舞臺節(jié)奏的變化。

五、戲曲舞臺表演節(jié)奏審美的價值體現(xiàn)

（一）有利于塑造生動深刻的藝術(shù)形象

把握好戲曲舞臺表演節(jié)奏，其中也體現(xiàn)著不同的審美價值，首先，有利于塑造出生動深刻的藝術(shù)形象。通過準(zhǔn)確的舞臺節(jié)奏可以使得戲曲舞臺塑造的藝術(shù)形象更加生動和深刻。塑造生動性的藝術(shù)形象，也是客觀事物運(yùn)動的外在表現(xiàn)，而所塑造深刻性的藝術(shù)形象，則是客觀事物運(yùn)動的內(nèi)在聯(lián)系和規(guī)律性的表現(xiàn)，所以營造生動深刻的藝術(shù)形象，借助充分客觀的事物來表現(xiàn)。而戲曲舞臺藝術(shù)形象的塑造，則需要借助不同的節(jié)奏來表現(xiàn)不同的效果。事物的本質(zhì)是在運(yùn)動的，各個事物個體之間也是相互聯(lián)系的，所以加強(qiáng)各事物個體之間的聯(lián)系，也可以形成一個新的運(yùn)動形態(tài)，從而獲得更加生動和深刻的運(yùn)動狀態(tài)，進(jìn)而塑造更加生動深刻的藝術(shù)形象。因此，在戲曲舞臺上，表演人員應(yīng)當(dāng)采用線性的節(jié)奏序列，豐富劇情的同時，也可以提升藝術(shù)形象塑造的生動性和深刻性。

（二）具有廣泛的藝術(shù)欣賞價值和審美的普遍意義

關(guān)于戲曲舞臺表演過程的節(jié)奏把握也是具有廣泛的藝術(shù)欣賞價值和審美的普遍意義。審美是一種主觀情感，不同的人，其審美都會存在較大的差異。在進(jìn)行戲曲舞臺表演時，要突出其較高的藝術(shù)欣賞價值和審美，就必須要實(shí)現(xiàn)雅俗共賞，也就是說要將戲曲作品中的深刻意義和思想通過多種形式的藝術(shù)手段去表現(xiàn)出來，從而更好地滿足不同觀眾的審美觀，使得戲曲作品具有更加廣泛的藝術(shù)欣賞價值。

此外，戲曲藝術(shù)所使用的節(jié)奏處理方式為線性處理，這種處理方式也使得戲曲具有更加廣泛的藝術(shù)欣賞價值。通過線性節(jié)奏處理方式，使得戲曲整個情節(jié)的發(fā)展都始終貫徹在同一個內(nèi)容的事件上，使得事件在多變的同時也具有很強(qiáng)的故事性。為了吸引觀眾的注意，戲曲一般就會采用曲折多變的故事情節(jié)，而曲折多變的情節(jié)則需要靈活的時空表現(xiàn)和豐富的感情色調(diào)來呈現(xiàn)出來，從而更好地引起觀眾的興趣。

（三）具有合乎審美規(guī)律的藝術(shù)觀

戲曲舞臺表演的節(jié)奏把握也具有審美規(guī)律的藝術(shù)觀，戲曲具有一個獨(dú)特的社會功能，就是寓教于樂，通過特有的藝術(shù)審美，來對人們的情感進(jìn)行洗滌和平衡，從而實(shí)現(xiàn)借助藝術(shù)的感染力來凈化和升華人們情感的目的，進(jìn)而起到提升思想的作用。所以戲曲舞臺表演也具有很強(qiáng)的社會作用和教育作用，而這些社會作用又是合乎當(dāng)前的審美規(guī)律的。因?yàn)閼蚯枧_表演一般采用線性的藝術(shù)節(jié)奏處理方式，所以能夠營造更加生動和深刻的藝術(shù)形象，從而更好地引起觀眾欣賞的持續(xù)性，使得所營造的藝術(shù)形象更加深入人心，更容易起到潛移默化的作用。

六、結(jié)語

總而言之，對于戲曲舞臺表演節(jié)奏的把握不僅可以體現(xiàn)出演員的專業(yè)能力及藝術(shù)魅力，更是展現(xiàn)戲曲美學(xué)藝術(shù)和欣賞價值的重要方法，因此，加強(qiáng)對戲曲舞臺節(jié)奏的把握至關(guān)重要。