雷晶晶

充滿(mǎn)禪意的朝夕花器

倚著竹凳，搖把竹扇，把弄些竹玩具，順帶拎起竹制鳥(niǎo)籠遛個(gè)鳥(niǎo)……這些饒有情趣的場(chǎng)景記憶，鐫刻在廣州姑娘譚雪嬌的心上。大學(xué)畢業(yè)后，她加入一家小型竹材外貿(mào)公司，爭(zhēng)取到一筆“自然家”工作室的啟動(dòng)資金。手工竹器固然美妙卻無(wú)法大批量生產(chǎn)，譚雪嬌的竹器項(xiàng)目很快被叫停。在同樣專(zhuān)注于傳統(tǒng)文化的丈夫易春友的支持下，譚雪嬌辭職，執(zhí)意將“自然家”這個(gè)竹品牌支撐下去。

讀懂竹子另一種呢喃

廣東清遠(yuǎn)山區(qū)蒼翠的毛竹林里，譚雪嬌打量著一排排筆直堅(jiān)挺的竹干暗自揣摩：如何讓這般靈動(dòng)的自然材料更有溫度地貼近現(xiàn)代人？

聽(tīng)說(shuō)當(dāng)?shù)厮赜续B(niǎo)籠制作的歷史，她迫不及待地一探究竟。然而現(xiàn)實(shí)令人唏噓：“非典”之后，鄉(xiāng)親飼養(yǎng)禽鳥(niǎo)的習(xí)俗近乎消失，先前靠編制鳥(niǎo)籠維持生計(jì)的師傅多數(shù)選擇外出打工，依然從事這門(mén)手藝的家庭寥寥可數(shù)。

譚雪嬌設(shè)想沿用鳥(niǎo)籠制作的工藝做竹燈罩，以此讓古老竹材與現(xiàn)代光影產(chǎn)生觸碰?？沙鮼?lái)乍到又語(yǔ)言不通，幾乎沒(méi)幾個(gè)人對(duì)她的提議感興趣。好不容易有對(duì)會(huì)做雞籠的父子愿意嘗試，第二天下午拿出的卻是粗糙無(wú)比的魚(yú)簍器。譚雪嬌一邊溫聲細(xì)語(yǔ)地提出改進(jìn)要求，一邊拉上身為室內(nèi)設(shè)計(jì)師的易春友承攬下全部的竹篾打磨工作。

靠祖?zhèn)魇炙嚦燥埖膸煾悼床欢畬?zhuān)業(yè)圖紙，譚雪嬌便與易春友商量，先把圖紙畫(huà)成一比一的草圖，再用鐵絲示范角度，配合手邊材料模擬造型和細(xì)節(jié)……一邊制作，一邊整改，一邊潤(rùn)色。雖然費(fèi)時(shí)又耗力，但在不斷應(yīng)對(duì)問(wèn)題的過(guò)程中，譚雪嬌逐漸領(lǐng)會(huì)了竹編工藝的精髓，恍若讀懂了竹子的另一種呢喃。

一雙慧眼、一張巧嘴，加上一雙勤勉的手，大半年時(shí)間，譚雪嬌硬是“磨”出了七盞燈罩的半成品，其中包括迄今飽受顧客歡迎的“UFO”“蘋(píng)果”“天使”等。樣板出爐時(shí)，精細(xì)工整的竹結(jié)構(gòu)在燈光的襯托下愈加可人，連之前打退堂鼓的師傅都禁不住嘖嘖稱(chēng)奇。譚雪嬌就此尋到了竹制品設(shè)計(jì)創(chuàng)新的一種可能性，亦在與竹子的磨合中養(yǎng)成了“慢下來(lái)”的心性：晾曬、刮青、鉆孔，每個(gè)步驟小心翼翼，抽離竹絲需耐心，彎曲成型要柔和……“用有生命的材料來(lái)設(shè)計(jì)產(chǎn)品，不就應(yīng)該像對(duì)待生命那樣充滿(mǎn)敬意嗎？”

竹節(jié)杯，一絲扣得千杯暖

蘋(píng)果燈的現(xiàn)代格調(diào)

譚雪嬌的田園慢生活

功夫不負(fù)有心人，通過(guò)10年的努力，現(xiàn)在，首都國(guó)際機(jī)場(chǎng)、碧山旅行公司、蘇州誠(chéng)品書(shū)店等眾多知名企業(yè)都與“自然家”建立了合作關(guān)系。

賦傳統(tǒng)一份光彩

2011年前往四川邛崍考察竹子及竹工藝時(shí)，譚雪嬌在平樂(lè)古鎮(zhèn)有幸遇見(jiàn)國(guó)家級(jí)非物質(zhì)遺產(chǎn)“竹絲扣瓷”，以及竹絲扣瓷傳人游偉。游偉告訴她：竹絲扣瓷又名瓷胎竹編，始于清朝。作為竹編工藝的最高級(jí)別，制作難度極高，一開(kāi)始只作為皇室貢品。竹絲扣瓷絕對(duì)是個(gè)功夫活兒，竹林萬(wàn)畝，唯背陰處的慈竹可供使用，這樣的竹子竹節(jié)長(zhǎng)，纖維細(xì)柔，才能拉出比頭發(fā)還細(xì)的絲;經(jīng)過(guò)十道繁瑣工序，100斤原竹方能抽絲8兩;竹絲編織時(shí)要緊貼瓷身，拿捏時(shí)要講求力度……但眼下，旅游景區(qū)的粗糲制品跟不上現(xiàn)代人的審美，諸多從業(yè)師傅被迫撂下了這門(mén)手藝。

2015年年初，譚雪嬌的第一個(gè)實(shí)體店在深圳開(kāi)業(yè)。她興沖沖地聯(lián)系游師傅一試身手，電話(huà)那頭他卻長(zhǎng)吁短嘆：“我才關(guān)閉了自己的竹制品廠，在平樂(lè)古鎮(zhèn)租下間門(mén)面房收置竹編瓷器舊貨，生意基本無(wú)人問(wèn)津?！弊T雪嬌覺(jué)得，幫師傅們留存技藝迫在眉睫。她專(zhuān)程跑到景德鎮(zhèn)選定優(yōu)質(zhì)高嶺土，制作白如剝殼雞蛋的瓷胎;“慈竹”加工過(guò)程中，她保留竹白、烤茶、深栗等原竹本色，僅以德國(guó)進(jìn)口的食用級(jí)木蠟油用作保護(hù)涂料。幾番努力，第一件單品杯新鮮出爐——這只杯子在淘寶眾籌中籌得近14萬(wàn)元，超過(guò)目標(biāo)資金3倍！

果然，這款杯子在隨后一年里銷(xiāo)量突破3萬(wàn)只，銷(xiāo)售額達(dá)千萬(wàn)元。不足兩年時(shí)間里，“竹節(jié)杯”的巨大效益又出乎意料地帶動(dòng)了“自然家”整個(gè)竹編類(lèi)目的銷(xiāo)售，茶杯、酒壺、保溫壺、花瓶……囊括家用、差旅、裝飾的方方面面，非遺竹文化合上了快節(jié)奏的拍子。

造物也造心

無(wú)論是婀娜的竹燈罩，還是優(yōu)雅的竹絲扣瓷，譚雪嬌明白，只有將竹制品真正融入人們的生活細(xì)節(jié)，傳統(tǒng)手藝才能散發(fā)出經(jīng)久不衰的魅力，匠人師傅才能實(shí)現(xiàn)以藝養(yǎng)家，呵守獨(dú)門(mén)秘籍，由此喚醒傳統(tǒng)文化市場(chǎng)的流通。

十幾年來(lái)，通過(guò)譚雪嬌夫婦的設(shè)計(jì)與推廣，國(guó)內(nèi)外的竹藝訂單紛沓而至，陸續(xù)有轉(zhuǎn)行的手藝人重返竹編行業(yè)，許多竹編師傅憑借收藏級(jí)別的作品拿下“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人”的稱(chēng)號(hào)。更令人驚喜的是，許多年輕人也躍躍欲試，主動(dòng)維系起與傳統(tǒng)文化的情感聯(lián)系。

抄襲、復(fù)制等各種問(wèn)題接踵而至，但“服務(wù)于人”始終是竹編技藝不竭的生長(zhǎng)力。意識(shí)到這一點(diǎn)的譚雪嬌捧讀喜多俊之的《給設(shè)計(jì)以靈魂》，關(guān)注電影里惹人淚目的橋段，關(guān)照家里貓咪安靜入眠的模樣，從點(diǎn)滴處探索著惜物觀、造物觀里的“柔性定位”。她選用環(huán)保的水性漆參與制作，確保產(chǎn)品在加工制造乃至回歸大地時(shí)都無(wú)損環(huán)境。

“商業(yè)推廣與工藝設(shè)計(jì)初心并不沖突，真正的傳承者應(yīng)該全面考量工藝與產(chǎn)品的物質(zhì)以及社會(huì)價(jià)值?！睋崮χ约壕脑O(shè)計(jì)的“朝夕花器”，譚雪嬌如是說(shuō)。與此同時(shí)，她有了將竹器設(shè)計(jì)與空間設(shè)計(jì)交相融合的發(fā)展方向，她想要調(diào)動(dòng)竹器的“隱匿個(gè)性”。

新冠肺炎疫情期間，譚雪嬌與易春友聯(lián)合設(shè)計(jì)了很多不乏微力量的生活提案;后疫情時(shí)代，“自然家”又在廣州策劃了一場(chǎng)《泉·涌》展覽：400根4米高的竹子加工拼接成綿長(zhǎng)的線(xiàn)條，暗喻竹藝設(shè)計(jì)的靈感恰如潺潺山泉晶瑩流轉(zhuǎn)，足夠迸射出剛?cè)岵?jì)的生命引力。這是忙碌的現(xiàn)代人潛藏在靈魂深處的生活向往，也是屬于譚雪嬌的美好誓言。

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實(shí)習(xí)編輯 陳清