晉文婧

43部影片在愛奇藝、騰訊視頻、優(yōu)酷集結播出，人們對線上觀影的熱度不亞于大銀幕，今年春節(jié)，《你好，李煥英》《唐人街探案3》等院線電影連創(chuàng)票房新高，與此同時，觀眾也迎來了首個“網(wǎng)絡電影春節(jié)檔”。3月5日，廣電總局公布了2021年1月份重點網(wǎng)絡影視劇規(guī)劃備案情況，其中通過規(guī)劃備案的網(wǎng)絡電影456部，是去年同期的213%。數(shù)據(jù)顯示，我國有8億多網(wǎng)民，每年出品微電影2萬多部，網(wǎng)絡電影劇集約5000多部，短視頻則很難統(tǒng)計具體數(shù)字，形成了規(guī)模超越院線電影的產(chǎn)業(yè)規(guī)模。

體量增大，題材增多

網(wǎng)絡電影春節(jié)檔有哪些影片？在中國電影家協(xié)會網(wǎng)絡電影工作委員會發(fā)布的片單中，有平臺聯(lián)播付費電影《少林寺之得寶傳奇》《發(fā)財日記》等，也有部分即將或已經(jīng)下線的院線電影，如《拆彈專家2》《大紅包》《吉祥如意》《緊急救援》等。內(nèi)容方面涵蓋了喜劇、愛情、動作、軍事、青春、玄幻、奇幻等多個熱門題材。此外，三大視頻平臺均在春節(jié)期間推出“百部影片限時免費計劃”，讓2021網(wǎng)絡電影春節(jié)檔更顯熱鬧。隨著網(wǎng)絡電影在付費模式上不斷探索，未來肯定會有更多網(wǎng)絡電影通過單片付費模式進行網(wǎng)絡發(fā)行。

我省影視評論專家童加勃認為，“網(wǎng)絡電影春節(jié)檔”概念雖在今年才正式成形，但2018年便有先行者，2019年出現(xiàn)更多試水者，當年春節(jié)檔網(wǎng)絡電影數(shù)量達到15部。2020年春節(jié)，網(wǎng)絡電影更是填補了人們無法進影院看電影的遺憾，上線總共近30部。網(wǎng)絡電影春節(jié)檔影片逐年遞增、形成態(tài)勢，是因為國內(nèi)網(wǎng)絡電影體量變大，為之提供了足夠的儲備。而觀眾線上觀影心態(tài)也完成過渡，從對院線電影網(wǎng)上免費觀看的期待，到對網(wǎng)絡電影付費觀看的認同。

據(jù)《2020年中國網(wǎng)絡電影行業(yè)報告》顯示，2020年上新的網(wǎng)絡電影中，共有79部影片的分賬票房破1000萬元，同比增加41部。童加勃介紹，網(wǎng)絡電影總量逐漸遞增，其中安徽網(wǎng)絡電影在全國曾占有重要份額，2014年一部投資數(shù)萬元的網(wǎng)絡大電影市場回報達200多萬，在全國產(chǎn)生巨大影響，也在本省形成巨大產(chǎn)業(yè)熱潮。當前，院線電影市場喜劇、古裝奇幻、冒險類型都有所降低，但這幾種類型則是網(wǎng)絡電影市場的主要產(chǎn)出類型。從我省網(wǎng)絡電影的統(tǒng)計數(shù)據(jù)來看，玄幻、科幻、奇幻等占40%，歷史、武俠、言情占30%，現(xiàn)實題材占30%，值得關注的是現(xiàn)實題材處于上升趨勢之中，這是網(wǎng)絡電影的一大突破，他舉例說，一部名為《爺倆和娘倆》的影片，將安徽地方戲曲、民間小調(diào)融入電影情節(jié)之中，弘揚地域文化、引導新風尚，令人印象深刻。

熱度高漲，精品稀缺

網(wǎng)絡電影，高熱度卻不一定能換來好口碑。比如《少林寺之得寶傳奇》的豆瓣評分僅為4.2分，不少網(wǎng)友批評其劇本和制作都較為粗糙。

近年來，我國網(wǎng)絡電影市場經(jīng)歷了一段時間的爆發(fā)期，也進入當下的有序轉型期。觀眾數(shù)量及票房收益增幅明顯，新人導演、大銀幕演員逐漸加入網(wǎng)絡電影創(chuàng)作隊伍，童加勃說：“只有不斷產(chǎn)出優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，才能推動網(wǎng)絡電影發(fā)展，但現(xiàn)在優(yōu)質(zhì)網(wǎng)絡電影的儲備還遠遠不夠。相較之與院線電影，網(wǎng)絡電影的備案通過率較低，大約為10%。片方對網(wǎng)絡電影具有高昂的創(chuàng)作激情，但優(yōu)秀編劇的缺乏、制作周期的滯后，缺少優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的粗獷式發(fā)展，依然是網(wǎng)絡電影的‘癥候?！币虼耍晟品仲~體系與扶持機制，激發(fā)內(nèi)容生產(chǎn)者的能動性，助力內(nèi)容的整體產(chǎn)能提升，推動內(nèi)容價值的創(chuàng)新性增長，才能讓這一市場日趨良性發(fā)展。網(wǎng)絡電影觀眾群體正在不斷擴大與拓展，因此創(chuàng)作類型有巨大空間，當下，玄幻類題材向現(xiàn)實題材轉換，是順應觀眾需求變化的一個表現(xiàn)，既順應市場、又培育市場、引導市場，是創(chuàng)作者應該具備的意識。我省網(wǎng)絡電影發(fā)行專家謝磊表示，電影的選材、體量與市場息息相關，應當仔細考量，針對性制作、發(fā)行，力求達到市場和藝術的共贏。

“轉網(wǎng)”不是目的，“好電影”才是訴求

疫情防控常態(tài)化促使網(wǎng)絡電影觀眾增加，大眾觀賞習慣轉移。童加勃直言，網(wǎng)絡電影從業(yè)者應當利用好這一發(fā)展契機，打造適銷對路的產(chǎn)品，不能用劣品、庸品試探市場。安徽師范大學教授馬梅則認為，在產(chǎn)業(yè)轉型期，創(chuàng)作要力求內(nèi)容、場景、人群、環(huán)境的匹配，順應時代發(fā)展。

2021年，雖然有了網(wǎng)絡電影新春檔的概念，檔期卻沒能給網(wǎng)絡電影帶來顯著的賦能效果，現(xiàn)階段尚未呈現(xiàn)類似院線的檔期效應。這撥作品的上線時間跨度將近兩個月，和傳統(tǒng)意義上圍繞節(jié)假日而形成的電影檔期有所差異。實際上，線上和線下觀影的行為模式迥異，觀眾去影院觀影頗具儀式感，這是線上觀影無法提供的。

一方面，線上檔期還處于發(fā)軔階段，更多是由網(wǎng)絡平臺主導的，而不是在市場探索中根據(jù)特定的場景消費需求自然形成，但這并不意味著網(wǎng)絡電影行業(yè)不需要形成特定檔期。童加勃認為，網(wǎng)絡電影從業(yè)者的檔期意識應當加強，不同檔期需要不同的定制作品。比如春節(jié)期間的合家歡、喜劇題材，比如重大節(jié)慶日的主旋律題材。如果形成這種時間規(guī)律，就可以讓不同類型影片的社會價值與市場價值得以最大化。

另一方面，消費者對于線上娛樂、網(wǎng)絡電影需求的增加，也在倒逼部分傳統(tǒng)影視投資機構開始投資網(wǎng)絡電影。院線電影可以在網(wǎng)絡播出，網(wǎng)絡電影也在以院線標準為創(chuàng)作參照，現(xiàn)在很多網(wǎng)絡電影拍攝模式也自覺向院線電影的拍攝模式靠近，比如按照1個半小時的觀影時長拍攝。“院線電影每年出品幾十部，而網(wǎng)絡電影每年創(chuàng)作幾萬部，不能輕視網(wǎng)絡電影在電影市場中的力量，由于其分散在不同的播放平臺，因此播放量似乎并不顯眼?！蔽沂∮耙曉u論家李貴宏認為，正是由于院線電影與網(wǎng)絡電影的存在對比性，更應該提升網(wǎng)絡電影的美學質(zhì)感與思想價值。院線或網(wǎng)絡？對于觀眾而言，似乎不是非此即彼的選擇題，他們要選的是“好電影”。（來源：安徽日報）