很多西方人通過中國的書法藝術(shù)認(rèn)識了中國。這種起源于中國的毛筆書寫藝術(shù)，是中國古代輝煌藝術(shù)成就的重要組成部分，至今仍被很多中外人士作為愛好來練習(xí)。

宋徽宗的形式美與乾隆的大氣 說到皇帝的書法，最容易聯(lián)想到的是宋徽宗趙佶。他自創(chuàng)了一種書體——瘦金書。這種書體的特點(diǎn)是瘦直挺拔，筆畫的線條如蘭草或竹子一般俏麗，橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點(diǎn)，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細(xì)長，像一個(gè)玉樹臨風(fēng)的翩翩少年。

從他刻意用筆可以看出，趙佶是一個(gè)追求完美、嚴(yán)守法度的人。然而，過分追求形式美就容易忽視整體氣勢，缺乏果斷、堅(jiān)韌、創(chuàng)造的魄力。這不僅是他書法的特點(diǎn)，也是他做人、做皇帝的特點(diǎn)。

同為書法高手的清代皇帝乾隆則與趙佶有著明顯差別。乾隆一生酷愛書法，歷經(jīng)數(shù)年，刻意搜求歷代書法名品，御覽、御批、欽定很多部傳世的書法名帖。乾隆的書法舒展、大氣而又不失規(guī)矩。他在承學(xué)各家中選定趙孟豐圓肥潤的筆法。從存世的乾隆書跡看，他的字字體稍長，點(diǎn)畫圓潤均勻，結(jié)體婉轉(zhuǎn)流暢。

乾隆書法風(fēng)格的大氣與舒展，一方面來自他的個(gè)人性格，另一方面與他生活的時(shí)代有關(guān)。他繼承皇位后，先后討平了來自邊境的入侵，鼓勵(lì)墾荒，頒布禁書令，迭興文字獄，有效地鞏固了政權(quán)。他還開設(shè)四庫全書館，編纂《續(xù)三通》《皇朝三通》等，無論文治還是武功都游刃有余。國富民強(qiáng)，君主當(dāng)然是洋洋自得。如此良好的心情表現(xiàn)在書法作品上，自然不會(huì)是謹(jǐn)小慎微、畏首畏尾的小家子氣。

近代名人的不同風(fēng)范 近代的風(fēng)云人物多半也擅長書法。比如孫中山的書法結(jié)體緊密，氣象雍容，有大家風(fēng)范。對一代偉人孫中山而言，這或許是一種自覺，抑或是自然流露。但不管怎樣，其個(gè)人的氣質(zhì)品格都使作品具有了超越書法藝術(shù)本身的深厚精神內(nèi)涵，這也正是中國書法追求的至高境界。

21世紀(jì)初，當(dāng)代的一些書法家曾投票評選出了“中國20世紀(jì)十大杰出書法家”，毛澤東榜上有名。當(dāng)代書法家們評價(jià)他的書法“采千古之遺韻，融百家于一爐，龍蛇飛舞，俏俊飄逸，大氣磅礴，豪放酣暢”。

據(jù)了解，毛澤東8歲開始用毛筆寫字，自此與翰墨結(jié)下不解之緣，最終成為當(dāng)代書法巨匠。據(jù)其警衛(wèi)人員回憶，無論是在指揮千軍萬馬還是思考治國謀略之余，毛澤東一直沒有中斷對書法的執(zhí)著追求，每到一處必瞻仰名勝、披覽碑帖，從中感悟書法的氣韻。他的書法成就在于狂草，中年以后更是形成獨(dú)到的個(gè)人風(fēng)格：汪洋恣肆、跌宕起伏，具有強(qiáng)烈的視覺美感。他的字既充滿激情，又富有理性。欣賞他的草書，視線會(huì)不由自主地受到牽引，隨著線條、用筆，時(shí)緊時(shí)密，時(shí)快時(shí)慢?；\罩在其書法藝術(shù)所制造的“氣場”中，就像在現(xiàn)實(shí)生活中被他的偉人風(fēng)范所吸引一樣。

毛澤東本人的一些談話中也提到他的書法美學(xué)觀點(diǎn)。他認(rèn)為，中國的書法中既有矛盾又有統(tǒng)一，充滿了辯證的關(guān)系?！白值慕Y(jié)構(gòu)有大小、疏密，筆畫有長短、粗細(xì)、曲直、交叉，筆勢上又有虛與實(shí)、動(dòng)與靜，布局上有行與行間的關(guān)系、黑白之間的關(guān)系?！彼€主張字要骨神兼?zhèn)洌骸叭擞邢嗝病⒔罟?、精神，字也有相貌、筋骨、神韻?！币虼?，臨帖“最初要照原樣寫，以后練多了，要仿其形、取其神”“字和人一樣，也有筋骨和靈魂。練久了，就會(huì)找到筋骨，寫出神韻”。

對于古代書法家，毛澤東雖然十分景仰，但并不死學(xué)前輩書法家，而是力主創(chuàng)新。他說：“學(xué)字要有帖，學(xué)好后要發(fā)揮。習(xí)字要有體，但不一定受一種體的限制，要兼學(xué)并蓄、廣采博取，有自己的創(chuàng)新、自己的風(fēng)格，才能引人入勝?！边@些書法理論，是毛澤東在書法創(chuàng)作中的切身感悟，也是他能在書法藝術(shù)領(lǐng)域取得成功的主要原因。

蔣介石也是一個(gè)書法大家。他的書法與宋徽宗趙佶頗有相近之處，都屬于工整俊秀一類，并且嚴(yán)守法度。所不同的是，趙佶的瘦金書屬于書法史上的獨(dú)創(chuàng)，氣度富貴灑脫。而蔣介石的書體創(chuàng)造性不強(qiáng)，且氣韻蒼潤沉雄，沒有明顯的富貴之氣。蔣介石的字與其性格是吻合的，工整、嚴(yán)謹(jǐn)，不太會(huì)因情緒的變化而使書法偏離法度。這樣的人往往對于成法掌握得比較有深度，但也容易固步自封。毛澤東不僅在軍事上戰(zhàn)勝了蔣介石，在書法上也有明顯的優(yōu)勢。他的書法具有激情、豪情與柔情，在不違反法度的范圍內(nèi)進(jìn)行最大的變化。法度沒有成為他創(chuàng)作的羈絆而是為他所用，在書寫過程中多為情緒所引導(dǎo)，一氣呵成、酣暢淋漓，真正達(dá)到了書寫性靈的境界。

在近現(xiàn)代的風(fēng)云人物中，周恩來、朱德、陳毅等開國元?jiǎng)椎臅ǔ删鸵哺饔星?。相對于軍事、政治、?jīng)濟(jì)等國家大事來說，書法實(shí)在是一個(gè)工作之余調(diào)節(jié)生活的小事。但是，由于中國書法藝術(shù)所具有的獨(dú)特文化內(nèi)質(zhì)和承載功能，又足以讓人從這樣的小事里洞察到一個(gè)帝王的王者風(fēng)范或領(lǐng)袖的精神氣度，甚至從中感受到他們與眾不同的領(lǐng)導(dǎo)才能。

（《今日中國·中文》2021年第2期）