張 新

1953 年，越劇電影《梁山伯與祝英臺(tái)》在上海拍攝完成，它也是中華人民共和國(guó)第一部彩色電影（上海市檔案館藏）。

最近，一場(chǎng)名為“溫暖的回響——上海市助力全國(guó)脫貧奔小康檔案文獻(xiàn)展”的展覽正在上海市檔案館外灘館展出。從展覽中，人們可以了解到自20世紀(jì)50 年代以來(lái)上海支援全國(guó)各地經(jīng)濟(jì)文化建設(shè)的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

上海支援全國(guó)，不僅僅局限在一般人印象中的“老、少、邊、窮”地區(qū)，還包括一些大中城市。比如，60 年前，上海就曾有越劇團(tuán)成建制支援北京。時(shí)光如梭，60 年過(guò)去了，當(dāng)年參與這件事情的決策者、具體工作人員，還有那些前往北京的藝人們，大多已經(jīng)離開(kāi)了我們，可這段過(guò)往卻真實(shí)地存在，值得我們記憶和回味。今天，讓我們跟隨檔案，去走進(jìn)那段已漸被淡忘的歷史。

眾所周知，越劇是發(fā)端于浙江嵊縣的一種地方戲曲。從1917 年嵊縣“小歌班”初闖上海灘，到20世紀(jì)20 年代女子越劇的興起，再到大名鼎鼎的“越劇十姐妹”，上海才是越劇成長(zhǎng)、成熟并且發(fā)揚(yáng)光大的地方。上海占有越劇的“半壁江山”，只有在上海這樣的“大碼頭”站住腳，在越劇界才算成功。

1949 年前上海出版的各種越劇報(bào)刊（上海市檔案館藏）

1949 年5 月，上海解放。不到一年，1950 年4月12 日，華東越劇實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)就在上海成立，這也是新上海第一個(gè)國(guó)有戲劇院團(tuán)。1955 年3 月24 日，華東越劇實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)改名為上海越劇院，并在越劇院下成立了一、二、三團(tuán)，集聚了一大批知名越劇演員。此時(shí)，全上海共有越劇團(tuán)30 多個(gè)，全國(guó)的越劇名角也大半集中在上海。

1950 年夏，由“越劇十姐妹”中的范瑞娟、傅全香領(lǐng)銜的上海東山越藝社一行60 余人，在時(shí)任文化部藝術(shù)局局長(zhǎng)田漢的支持下進(jìn)京演出，引起轟動(dòng)。1951 年，加入華東越劇實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)的東山越藝社原班人馬再度進(jìn)京，在中南海懷仁堂上演《梁山伯與祝英臺(tái)》，招待外國(guó)貴賓、全國(guó)英模代表和回國(guó)觀光休養(yǎng)的志愿軍代表。這兩次演出還受到中央領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)注，毛澤東、周恩來(lái)等都觀看了演出，并給予肯定。

1952 年，由范瑞娟、傅全香領(lǐng)銜主演的《梁山伯與祝英臺(tái)》在于北京舉行的第一屆全國(guó)戲曲觀摩演出大會(huì)上獲得一等獎(jiǎng)。1953 年，《梁山伯與祝英臺(tái)》被拍攝成電影，由范瑞娟、袁雪芬分飾梁山伯和祝英臺(tái)。這也是中華人民共和國(guó)第一部彩色電影。

到20 世紀(jì)50 年代末60 年代初，越劇已傳播到全國(guó)20 多個(gè)省份，各地越劇團(tuán)總計(jì)有100 多個(gè)，獲得了全國(guó)性的聲譽(yù)和知名度，成為“流傳最廣的地方劇種”。不僅如此，越劇還走出了國(guó)門(mén)，1954年4 月至7 月，周恩來(lái)赴瑞士參加日內(nèi)瓦國(guó)際會(huì)議時(shí)，就曾為與會(huì)的外國(guó)政要和新聞?dòng)浾叻庞畴娪啊读荷讲c祝英臺(tái)》，越劇由此名揚(yáng)海外，梁祝的愛(ài)情故事被譽(yù)為“中國(guó)的羅密歐與朱麗 葉”。

隨著越劇的影響不斷擴(kuò)大，全國(guó)各地紛紛要求引進(jìn)上海的越劇團(tuán)，作為越劇大市的上海義不容辭。1950 年，上海聯(lián)合女子越劇團(tuán)赴天津演出，在天津連續(xù)演出3 年并赴朝鮮慰問(wèn)志愿軍后，經(jīng)天津市“收編”，成為天津市越劇團(tuán)。1956 年，上海春光越劇團(tuán)離開(kāi)上海，前往支援甘肅蘭州，組建蘭州市越劇團(tuán)。1958 年，上?？h越劇團(tuán)、永樂(lè)越劇團(tuán)分別前往支援貴州、甘肅。

1959 年6 月14 日，當(dāng)時(shí)分管宣傳文教工作的中共上海市委常委兼宣傳部部長(zhǎng)石西民收到了一封來(lái)自首都北京的信函，來(lái)信人是北京市委當(dāng)時(shí)對(duì)口分管文教的書(shū)記處書(shū)記陳克寒。陳克寒在信中寫(xiě) 道：

西民同志：北京市的南方人一天比一天多，各機(jī)關(guān)、企業(yè)，特別是中央機(jī)關(guān)的一些負(fù)責(zé)同志常常反映，希望北京有一個(gè)越劇團(tuán)，經(jīng)常能夠看到越劇。我們磋商很久，感到隨便向別的地方要一個(gè)越劇團(tuán)來(lái)，因?yàn)橐徊糠直本┤搜劢巛^高，也不能滿足要求。因此，要求上海市委大力支援，從上海越劇院調(diào)撥一個(gè)團(tuán)給我們。這件事，你們?nèi)缒艽饝?yīng)，確實(shí)功德無(wú)量。如何，盼復(fù)，或面告到上海開(kāi)會(huì)的劉仁同志。敬禮。

陳克寒 六月十四 日

來(lái)自首都北京的請(qǐng)求引起了上海方面的高度關(guān)注，石西民作出批示：

其五同志閱后轉(zhuǎn)平羽同志。我認(rèn)為北京要的越劇團(tuán)是非送不可的。遲送、被動(dòng)送，不如早送、主動(dòng)送。不知平羽同志意下如何。望研究一辦法并覆。

石西民批示中提到的其五同志，是時(shí)任中共上海市委宣傳部副部長(zhǎng)的陳其五，平羽同志則是指時(shí)任上海市文化局局長(zhǎng)的徐平羽。于是，上海支援越劇團(tuán)赴京提上了上海文化界領(lǐng)導(dǎo)的議事日程。

經(jīng)過(guò)一個(gè)多月的醞釀，上海方面確定了向北京支援越劇團(tuán)的意向。上海市檔案館保存有一封原上海市文化局就越劇團(tuán)進(jìn)京等事給陳克寒的信件底稿，落款日期是1959 年7 月28 日。信中明確提 到：

（一）調(diào)合作越劇團(tuán)去（主要演員戚雅仙、畢春芳），這個(gè)團(tuán)藝術(shù)水平較高，演員比較整齊，政治條件也尚好。（二）調(diào)青年越劇團(tuán)去，這個(gè)團(tuán)的成員都是青年，目前藝術(shù)水平稍差，但很有培養(yǎng)發(fā)展前途。（三）調(diào)上海越劇院一團(tuán)去，以范瑞娟、傅全香為主。

信中還寫(xiě)道：“這三個(gè)方案，請(qǐng)考慮決定?！睆臋n案中看，上海方面似乎是把究竟調(diào)哪一個(gè)越劇團(tuán)進(jìn)京的決定權(quán)交給了北京方面。

經(jīng)過(guò)慎重考慮和磋商，大約在1959 年底或1960 年初，北京和上海就上海越劇院一團(tuán)進(jìn)京一事達(dá)成一致。1960 年3 月3 日，北京市文化局致函上海市文化局，該函同時(shí)抄送了文化部藝術(shù)局。函中這樣寫(xiě) 道：

上海市文化局：隨著首都工農(nóng)業(yè)生產(chǎn)、城市建設(shè)的發(fā)展，和廣大群眾的要求，本市需要一個(gè)越劇團(tuán)。蒙你局大力支援，確定將上海市越劇院一團(tuán)調(diào)京，我局謹(jǐn)表謝意。我局已基本做好接待上海市越劇院一團(tuán)來(lái)京的各項(xiàng)準(zhǔn)備工作，我們打算在三月上旬派員到你局商談?dòng)嘘P(guān)接交事宜。特先函達(dá)。

擬議調(diào)往北京的上海越劇院一團(tuán)是上海越劇院的主力團(tuán)隊(duì)，名演員多，名列當(dāng)年“越劇十姐妹”的就有范瑞娟、傅全香和吳小樓三人。雖然從誕生之初，越劇演員就有“跑碼頭”的傳統(tǒng)，中華人民共和國(guó)成立后，上海的各越劇團(tuán)也經(jīng)常去外地演出，但即使這樣，一個(gè)完整的劇團(tuán)遷往另一個(gè)陌生的城市也并不是件容易的事情，有許多工作需要仔細(xì)謀劃。

1960 年3 月12 日，上海市文化局黨組就調(diào)越劇院一團(tuán)進(jìn)京一事向上海市委宣傳部遞交了請(qǐng)示。請(qǐng)示中提到，“一團(tuán)原有的主要演員：范瑞娟、傅全香、陸錦花、吳小樓、陳琦、張金花、金艷芳等全部調(diào)去……原屬一團(tuán)的五個(gè)學(xué)員，隨團(tuán)同 去”。

由于越劇院一團(tuán)著名演員多，不少演員是高工資、高收入，有的還有一定的政治待遇和特殊補(bǔ)貼。比如范瑞娟，中華人民共和國(guó)成立初期就是華東越劇實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)、上海越劇工會(huì)主席，1951 年又被選為全國(guó)青聯(lián)委員，還是全國(guó)政協(xié)特邀代表，是上海戲劇界乃至文藝界的代表性人物。此外，她還是市人大代表，傅全香也是市政協(xié)委員。她們兩人又都是二級(jí)演員，享受每月肉蛋各3 斤、糖1 斤的補(bǔ)貼，其他如陸錦花、吳小樓等演員也享受一定的優(yōu)待政策。

為了解決去京人員的后顧之憂，“請(qǐng)示”特別提出：“劇團(tuán)主要業(yè)務(wù)干部原有政治上的安排以及副食品供應(yīng)上的額外照顧，請(qǐng)北京市文化局參照北京市的有關(guān)規(guī)定，予以適當(dāng)安排和照顧；全團(tuán)工作人員的工資仍按原待遇不 變。”

對(duì)于去北京的劇團(tuán)成員家屬，“請(qǐng)示”也明確提出：“所有家屬均隨團(tuán)遷去，不能同行者，今后陸續(xù)遷去，所需路費(fèi)由北京市文化局負(fù)擔(dān)。劇團(tuán)人員的家屬的安家和債務(wù)困難，也請(qǐng)北京市文化局借支或補(bǔ)助?！薄罢?qǐng)示”還明確：“擬在四月底前做好動(dòng)員，劇目加工排練，設(shè)備添置等工作，四月下旬去北京，五月一日在北京市演 出。”

為了支援北京，上海方面可以說(shuō)是盡其所能。上海越劇院共有三個(gè)演員劇團(tuán)，一團(tuán)全體人員進(jìn)京，幾乎抽去了一半業(yè)務(wù)骨干力量。

上海越劇院有范瑞娟、徐玉蘭、陸錦花、丁賽君、陳少春、陳琦6 名當(dāng)家小生，抽去了范瑞娟、陸錦花、陳琦3 人；傅全香、王文娟、呂瑞英、金彩鳳4 名當(dāng)家花旦，抽去傅全香1 人；張桂鳳、吳小樓2 名主要老生，抽去吳小樓1 人；錢(qián)妙花、鄭志梅、吳天芳、任棣華4 名中層老生，抽去吳天芳、任棣華2 人；周寶奎、金艷芳2 名主要老旦，抽去金艷芳1 人；魏小云、竺菊香、沈紅笑、馮筱儂、鄭來(lái)君5 名主要小丑，抽去沈紅笑、馮筱儂2 人；青年小生、青年花旦中也各抽去了三分之一。最終，隨一團(tuán)學(xué)習(xí)的青年學(xué)員中也去了12 人，占全部青年學(xué)員的一半，超過(guò)原定比例。由于上海越劇院原有的樂(lè)隊(duì)、編劇、劇務(wù)、舞美、燈光等人員都是統(tǒng)一使用，越劇院也妥為安排，在不影響劇院自身演出的情況下，各抽調(diào)了一些業(yè)務(wù)骨干隨團(tuán)前往。

1947 年8 月，“越劇十姐妹”合影（前排左起：徐天紅、傅全香、袁雪芬、竺水招、范瑞娟、吳小樓；后排左起：張桂鳳、筱丹桂、徐玉蘭、尹桂芳）

上海越劇進(jìn)京，不僅領(lǐng)導(dǎo)層面“大開(kāi)綠燈”，涉及的演員也積極響應(yīng)，他們不計(jì)個(gè)人得失，在很短的時(shí)間里就做好了出發(fā)的準(zhǔn)備。就這樣，1960 年4 月，上海越劇院一團(tuán)離開(kāi)了熟悉的城市和觀眾，成建制前往北京。

到首都后，這支隊(duì)伍成為北京市越劇團(tuán)，并在5 月份的北京市文藝匯演中演出了越劇《劈山救母》，深受北京市民歡迎。在給遷京劇團(tuán)的慰問(wèn)信中，上海市文化局這樣寫(xiě) 道：

你們這次調(diào)往北京，是廣大北京市人民群眾的需要，也是上海黨和人民對(duì)你們的委托，你們很愉快地去了，并且積極認(rèn)真地做好了搬遷、建團(tuán)、公演等各項(xiàng)工作，這是你們十年來(lái)在黨的教育和培養(yǎng)下思想覺(jué)悟和藝術(shù)水平顯著提高的結(jié)果。希望你們保持并且進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)這種精神，無(wú)負(fù)于黨對(duì)你們的教育與期望。希望你全團(tuán)同志在北京市委與文化局的領(lǐng)導(dǎo)下，鼓足干勁，繼續(xù)躍進(jìn)，更好地為工農(nóng)兵服務(wù)。

值得一提的是，上海和北京方面的文藝人才交流并不是單向的，在上海越劇院一團(tuán)進(jìn)京的同時(shí)，北京也積極回應(yīng)上海在京劇銅錘花臉演員方面的急需，中國(guó)京劇院著名凈角趙文奎就此來(lái)滬，成為上海京劇院的臺(tái)柱子。

還值得一提的是，除了上海越劇院一團(tuán)，1960 年還有另外一支越劇團(tuán)進(jìn)京。當(dāng)年，冶金工業(yè)部向上海提出了支援越劇團(tuán)、雜技團(tuán)和歌舞團(tuán)的請(qǐng)求，上海方面立即行動(dòng)，派徐匯區(qū)屬集體所有制的天鵝越劇團(tuán)支援北京。3 月6 日宣布決定，3 月30 日下午6 點(diǎn)23 分，全團(tuán)演員20 人、學(xué)員11 人、劇務(wù)3 人、行政2 人、樂(lè)隊(duì)9 人和其他人員12 人共57 人乘坐火車赴京，其中包括著名女老生陳少鵬。天鵝越劇團(tuán)進(jìn)京后，與同期調(diào)往北京的浙江湖州越劇團(tuán)一起，成為冶金藝術(shù)劇院的附屬劇團(tuán)，不久經(jīng)改組，成為冶金部文工團(tuán)的一部分。

同一年度，上海有兩支越劇隊(duì)伍進(jìn)京，在當(dāng)時(shí)引起了不小的轟動(dòng)。次年，由于種種原因，成建制調(diào)往北京的上海越劇院一團(tuán)回到上海，在上海這片養(yǎng)育了越劇的土地上精耕細(xì)作。而天鵝越劇團(tuán)依然留在北京。1963 年，冶金部文工團(tuán)解散，天鵝越劇團(tuán)人員劃歸文化部，更名為北京紅旗越劇團(tuán)，繼續(xù)在北方大地傳揚(yáng)越劇文化，后期還培養(yǎng)出李玲玉這樣的知名演員。

雖然這兩支隊(duì)伍到北京后的軌跡大為不同，但都是當(dāng)年上海支援全國(guó)建設(shè)的見(jiàn)證。據(jù)檔案記載，到1960 年，上海文藝院團(tuán)整團(tuán)支援外地的計(jì)有39 個(gè)，1932 人（個(gè)別或部分人員支援外地的未計(jì)在內(nèi)），其中1958 年以后支援出去的即達(dá)23 個(gè)劇團(tuán)。