陳彥日前在接受采訪時說：最開始寫作，就是想發(fā)表;漸漸地，是自己想說點什么。陳彥說，既然活在這個世界，就想對這個世界發(fā)出自己的聲音。一開始關注裝臺工，是因為寫一個舞臺劇《西京故事》，講的是農民工進城后遭遇的生活挫折、心靈煎熬，以及他們在困頓中的奮進。寫完舞臺劇，感覺很多東西沒有完成，就寫了一個50萬字的同名小說——還是意猶未盡。這時，剛好我從劇院調離，跳出去后再看，越來越感覺到農民工在社會大廈建設工程中的作用和意義——卻往往被忽略，就用了兩年時間來寫《裝臺》。文學總體來說是藝術的母體，影視劇在改編過程中，會受到外部條件比如市場、觀眾喜好等的牽引，會有不同的走向?！堆b臺》改編成電視劇后，更溫暖，觀眾接受起來也比較愉悅，這是按照電視劇的創(chuàng)作規(guī)律進行的。從某種角度來說，文學和影視承擔的功能相同也不同：相同的，都是引領社會的真善美;不同的，可能文學的處理方式會更豐富、多側面，但這在影視劇呈現中也許會帶來歧義，所以影視劇會更簡潔、清晰一些。