陳安妮

摘要：《我住長江頭》是一首家喻戶曉的藝術(shù)作品，是我國近代史上具有代表性的作品之一。青主結(jié)合西方的作曲技術(shù)改編宋代詞人李之儀的《卜算子·我住長江頭》這首詞作，創(chuàng)作出具有民族風(fēng)味的《我住長江頭》并賦予它新的情感。

關(guān)鍵詞：《我住長江頭》? 音樂特征? 演唱分析

中圖分類號：J605? ??文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ??文章編號：1008-3359（2021）06-0067-03

藝術(shù)歌曲是一種特定的音樂題材，由于對歌詞、旋律、伴奏等方面極高的要求使這一類型的歌曲具有較高的藝術(shù)價值。中國近現(xiàn)代是我國藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作與發(fā)展的萌芽、繁榮時期?！段易￠L江頭》這首藝術(shù)歌曲創(chuàng)作于新文化運(yùn)動之后，大量留洋的音樂家回國，他們嘗試將西方的作曲技法與我國的音樂相結(jié)合，青主就是其中優(yōu)秀的作曲家之一。青主對這首藝術(shù)歌曲所要表達(dá)的感情與李之儀在詞中所要表達(dá)的情感有著不同的理解，他更加突出表達(dá)對壯烈犧牲的革命義士的思念之情，抒發(fā)對未來生活的美好向往。這首歌流傳至今，被選作高等師范院校的聲樂教材，其蘊(yùn)含的情感以及演唱技巧值得人們深入探討。

一、詞曲作家簡介

青主原名廖尚果，曾化名黎青、黎青主。廣東惠陽人，中國音樂理論家，他是我國20世紀(jì)20年代的代表音樂家之一。他的音樂思想主要體現(xiàn)在《樂話》與《音樂通論》中。他認(rèn)為“音樂是一種靈魂的語言，只有在這個意義范圍內(nèi)，我們才可以將音樂當(dāng)作描寫靈魂的一種形象藝術(shù)。如果我們把我們的靈界當(dāng)作是我們的上界，那么我們也可以把音樂當(dāng)作是上界的語言”。這也是著名的“音樂是上界的語言”這一命題。他創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲一般格調(diào)樸實(shí)無華、情感深刻，并致力于體現(xiàn)民族風(fēng)格。他的著名作品有《大江東去》《我住長江頭》《紅滿枝》等。

李之儀，字端叔，自號“姑溪居士”，北宋著名詞人，至原州（今屬甘肅）通判。他是北宋中后期“蘇門”文人團(tuán)體的成員之一。他的許多作品都為人們所熟悉，如《蝶戀花》《卜算子·我住長江頭》《西江月》等。

二、《我住長江頭》的音樂特征

（一）速度和節(jié)奏

一般來說，節(jié)奏較快的歌曲會讓人感到愉快、歡樂、活潑，而節(jié)奏較慢的歌曲會使人覺得舒緩、和諧、憂傷。從速度上來說，《我住長江頭》是一首不太快的快板，為了演唱的完整、一致性以及更好地抒發(fā)情感，演唱者通常會根據(jù)具體的情況靈活控制速度，這樣更有利于情感的表達(dá)。從節(jié)奏上來說，《我住長江頭》的節(jié)奏沒有過多的變化，一種節(jié)奏型貫穿始終，這樣密集的旋律、伴奏線條與歌詞相呼應(yīng)，營造出一種江水奔騰不息的畫面。

（二）旋律與伴奏

《我住長江頭》是一首典型的藝術(shù)歌曲。全曲的鋼琴伴奏主要運(yùn)用琶音音型，利用這一音型營造出江水流動的感覺，使之與歌詞相照應(yīng)。這首藝術(shù)作品在風(fēng)格上具有我國民族音樂的典型特點(diǎn)，比如在句尾常出現(xiàn)上行或者下行的四度音程，歌曲大多數(shù)的字都占三拍的時值，使得這首該歌曲有了一種中國古詩詞的意味，卻又比吟詩更加的激情。鋼琴伴奏主要以流動的音型貫穿全曲，歌曲使用了自然調(diào)式的旋律與和聲，顯得自由舒暢，具有民族風(fēng)味。

這首作品前半段以敘事為主，鋼琴伴奏較為舒緩，右手以琶音的音型跑動，左手以雙音的形式奏出其和弦音，后半段以抒情為主。伴奏有了些許改變，右手和左手交換彈奏琶音。特別是最后一次重復(fù)“只愿君心似我心，定不負(fù)相思意”，琶音的彈奏換到了左手，隨著音高的改變，右手以柱式和弦的形式推進(jìn)，情緒也達(dá)到了最高潮。

（三）唱詞理解

這首詞分為上下兩闕，這首詞描述了兩個相戀的人相隔于長江的兩頭，但是兩人卻因?yàn)橄喔粲陂L江的兩頭終日不能相見。這江水什么時候停止，這種離愁別恨什么時候才能終止，希望你的心如同我的心一樣，我一定不會辜負(fù)你的相思情意。

李之儀以第一人稱“我”寫了這首詞，在詞的開頭通過長江的“頭”和“尾”樹立了空間感，暗示“我”與“君”的距離很遠(yuǎn)，思念之情無從表達(dá)。上闕將一位女子佇立在江邊思念自己戀人的畫面形象地表現(xiàn)出來。而到了下闕，情感變得激動起來，“此水幾時休？此恨何時已”？兩個問句將情緒推向高潮，表現(xiàn)出“我”的迫切與無力感。青主將下闕重復(fù)了三次，第一次出現(xiàn)時情緒較為激動，表達(dá)出了女子對于兩個人愛情的堅定態(tài)度。第二次出現(xiàn)首先與第一次相同，同樣先是述說女子的思念之情，但是在唱到“定不負(fù)相思意”這一句的時候旋律音級進(jìn)下行，更像是女子在嘆息的感覺。第三次重復(fù)“定不負(fù)相思意”時將“意”擴(kuò)充了一小節(jié)，利用長時值來表達(dá)對未來生活的美好向往。

（四）曲式結(jié)構(gòu)

《我住長江頭》這首藝術(shù)歌曲的曲式結(jié)構(gòu)類型為復(fù)二部曲式，首部由A、B兩個樂段組成，中部由復(fù)樂段C組成。

在首部中的A樂段中，它是一個標(biāo)準(zhǔn)的起承轉(zhuǎn)合樂段，1～4小節(jié)是整個藝術(shù)歌曲的前奏。5～8小節(jié)是A樂段的“起句”，它具有標(biāo)準(zhǔn)的五聲性音階，是比較典型的民族性風(fēng)格。起句的首音為A，以A-B-D-E-B的旋律音階構(gòu)成第一個樂句。第二個樂句（9～12）是第一個樂句的變化重復(fù)，落音結(jié)束到了羽音（E）上。第三個樂句（13～16）是以兩個小節(jié)為一組的級進(jìn)下行的旋律體系，結(jié)束音落到了羽音（E）上。第四個樂句（17～20）是第一個樂句的變化重復(fù)，具有“合句”的典型性特征。在B樂段中，也是具有典型的起承轉(zhuǎn)合的四句式樂段，調(diào)性還在G大調(diào)上，每4個小節(jié)為一個樂句。在B樂段中情緒起伏變高漲。因?yàn)橄鄬Φ谝粋€A樂段的起始音來說，它從D音開始級進(jìn)上行到高音區(qū)，對A樂段起句的音區(qū)來說，處于高音區(qū)。然后在旋律線條上依然保持五聲性民族旋律特征，第二個樂句（“承句”）是起句的變化重復(fù)，保持材料上的統(tǒng)一，具有嚴(yán)格的邏輯性，節(jié)奏形態(tài)保持高度一致，典型的三拍子特征。第三樂句為“轉(zhuǎn)句”，在節(jié)奏型上就有了鮮明對比，旋律線變得以密集為主，最后的落音在徵音（D）上結(jié)束。最后第四個樂句（合句），是第一個樂句的變化再現(xiàn)，之后整個首部就結(jié)束了。

在復(fù)樂段中它同樣是以4小節(jié)為一個樂句，共有16個小節(jié)。同樣復(fù)樂段的樂句也是具有起、承、轉(zhuǎn)、合的典型特征，盡管歌詞的意義是重復(fù)歌詞的后半部分，但是在整首藝術(shù)歌曲當(dāng)中，同樣是以對比這個旋律發(fā)展手法來完成全曲的對比部。在復(fù)樂段的第二部分，第一句與第二句再現(xiàn)了第一部分的前兩個樂句，第三句再現(xiàn)B段的第三個樂句，但是在結(jié)束句又回到了G大調(diào)，在第二小節(jié)處標(biāo)有“cresc”表示情緒推到高潮，同時這一樂句也構(gòu)成全曲的高潮最高的部分。所以在整個復(fù)樂段的C樂段，它的旋律發(fā)展部分同樣具有邏輯性、統(tǒng)一性與對比性。所以才做到整首藝術(shù)歌曲的完整性與同一性。在整首藝術(shù)歌曲的和聲上，有一處值得特別注意的是運(yùn)用#A上的減七和弦，使得在聽覺上出現(xiàn)了類似D大調(diào)的效果，起到了豐富和聲色彩的作用。

所以整首藝術(shù)歌曲是有邏輯性、完整性與統(tǒng)一性的，全曲的速度為Allegro ma non troppo，這首作品十分強(qiáng)調(diào)對于氣息的控制，旋律的連貫性與流動性也十分重要。全曲主要使用均等型的節(jié)奏;旋律以極進(jìn)、小范圍的跳進(jìn)為主;以“4+4+4+4”的形式形成完整規(guī)整的樂段。全曲使用6/8的節(jié)拍，一般樂句每一個字占三拍的時值，字尾占六拍的時值，這是這一首歌曲一個很大的特點(diǎn)。

三、《我住長江頭》演唱分析

（一）氣息的運(yùn)用

氣息的運(yùn)用是演唱最基礎(chǔ)的方面，正確使用氣息是發(fā)聲優(yōu)美動聽的前提。這首歌曲的曲調(diào)悠長，所以氣息的分配和正確運(yùn)用就顯得尤為重要。比如，第一句“我住長江頭”是舒緩的曲調(diào)，應(yīng)該以敘事的語氣進(jìn)入演唱，而它的旋律線處于中聲區(qū)，音域較低的部分很有可能出現(xiàn)“虛”的問題，這個時候氣息一定要保持平穩(wěn)，在調(diào)整好氣息的基礎(chǔ)上使字與字之間保持連貫，營造出一種江水川流不息的感覺。同時在演唱時應(yīng)該要注意呼吸的平穩(wěn)、均勻，將歌詞清晰地唱出，減少滑音等。如“共飲長江水”這一句中的“水”，它的旋律音是一個向上四度的大跳，可能稍不注意會出現(xiàn)滑音，那么在演唱這一句之前就要調(diào)整好氣息，做到一句一呼吸，保證充分的氣息讓最后一個音能夠清晰、輕聲地唱出，這樣的弱收也為下一句的情緒做了鋪墊。這首藝術(shù)作品是根據(jù)李之儀的詞來創(chuàng)作的，那么在演唱時更要注意他的古詩詞韻味，氣息要綿延不斷。在唱重音、時值較長的字詞或者句子時更要加強(qiáng)氣息的控制，并且保持氣息的流動。如旋律最后一句“定不負(fù)相思意”中“意”有著六拍的時值，那么在演唱時我們要注意氣息的分配和流動，以免出現(xiàn)唱到最后氣息支撐不夠的情況。

（二）咬字、吐字處理

演唱中國歌曲強(qiáng)調(diào)的是以情帶聲，保持歌唱狀態(tài)，在積極、相對放松的情況下，注意咬字、歸韻、呼吸以及將身體的各部分協(xié)調(diào)起來。在發(fā)聲的時候不管是什么樣的音都必須要有唇、齒、舌、牙、喉、腭共同配合才能完成。聲母是咬字主要的部分，而韻母可以稱得上是字的靈魂，在唱歌時要特別注意韻母的發(fā)音，對于復(fù)韻母的音要遵循復(fù)韻母的發(fā)聲原則，同時要注意其中的骨干音，把他們唱清晰。

第一，對于聲母的把握。咬字是針對字頭的發(fā)音，聲母位于每個字音節(jié)的開頭。在字與字、段與段之間起到一個連接的作用。所以，對聲母的準(zhǔn)確把握就決定了對于咬字的清楚、明亮。要想保證字正就必須掌握好聲母的發(fā)音，中國漢字強(qiáng)調(diào)一字一音節(jié)，每個字的聲母、韻母都體現(xiàn)了中國文化的博大精深。比如“定不負(fù)相思意”中的“不”字，它是有兩種讀音的，分別為兩聲和四聲，“b”這個聲母可以幫助形成一種爆破的力量，表現(xiàn)出作曲家內(nèi)心的堅定。

第二，對于韻母的把握。第一句中“頭”在旋律上作了一個向下四度的進(jìn)行，青主將這個字放在了重音的位置，所以在演唱“頭”這個字時一定要咬住字頭，而字頭“t”屬于舌尖音，在演唱時我們應(yīng)該送氣，使得聲音具有爆破的效果。字尾“ou”屬于前響復(fù)韻母，發(fā)音主要在“o”上，要保持“u”的嘴型，將字頭與字尾結(jié)合為一體，干凈利落的發(fā)音。第二句的“水”是向上四度的跳進(jìn)，它的字尾“ui”，發(fā)出響聲的是“u”，而最后是歸韻到了“i”這個閉口音上，這對于演唱者來說是有點(diǎn)難的，并且在小字二組的A上要進(jìn)行弱處理，所以在演唱這個字時要利用好氣息，上顎抬起，注意把握咬字，位置不能隨著音高的改變而改變。對于“飲”“心”“君”這三個字，都是歸韻到了“in”“un”上，這樣類型的歸韻“十三轍”中的“人辰轍”，在發(fā)音時更加強(qiáng)調(diào)橫字豎咬、宅韻母寬咬的特點(diǎn)，同時要注意不能僅僅停留在嘴唇這一部分，而是要將最后的音歸到準(zhǔn)備的位置上，進(jìn)入鼻腔。

（三）情感表達(dá)

聲情并茂聲是聲樂表演藝術(shù)的最高境界。只有在演唱時融入感情才能使唱歌達(dá)到感人的境界。只有與觀眾產(chǎn)生共鳴，才能算的上是好的歌唱。在聲樂演唱的過程中最重要的就是將作品中的情感傳遞給觀眾。在實(shí)際演唱中，情感的變化一般情況下都暗含著語氣的變化。

波蘭音樂學(xué)家卓菲婭·麗莎在《音樂美學(xué)譯著新編》中提到：“在讀一篇散文，特別是在讀一首詩時，我們常常感受到它的音響價值即具有某種語義價值的口語旋律短句”。這就是說一首好的詞作其中必定包含著一定的音樂旋律。

《我住長江頭》這首作品，歌詞、旋律內(nèi)容較為簡單，但是青主在創(chuàng)作這首作品時，將詞人描寫的女子對于戀人的思念重新賦予新的情感，他將對于國民黨政府的痛恨、革命義士的懷念以及對未來美好生活的向往融入其中。歌曲剛開始應(yīng)該以訴說的語氣來演唱，將兩人終日不能相見的這一事實(shí)表現(xiàn)出來，到了第18～19小節(jié)的“共飲長江水”這一句時情緒開始加強(qiáng)，表現(xiàn)女子心中的不滿以及無奈。這首作品的情緒發(fā)生轉(zhuǎn)變是在第53～59小節(jié)的“此水幾時休？此恨何時已”？這一句，這時歌曲開始體現(xiàn)青主賦予的新情感，不再局限于原詞想要表達(dá)的“思念”這一情感，而是加入了對于時局的不滿、對于戰(zhàn)友的懷念?！爸辉妇乃莆倚?，定不負(fù)相思意”。這一句又以堅定的態(tài)度表達(dá)了對于未來生活的期待。

四、結(jié)語

青主藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作對于近現(xiàn)代中國音樂的發(fā)展有著卓越的貢獻(xiàn)和深遠(yuǎn)的影響。藝術(shù)歌曲對于歌曲中選擇旋律、歌詞、情感、和聲等都有著嚴(yán)格的追求。近現(xiàn)代的藝術(shù)歌曲受到西方技法的影響，它的調(diào)式布局、和聲等方面都是與西方的音樂相結(jié)合的，所以我們可以在了解字詞的發(fā)音規(guī)則情況下運(yùn)用科學(xué)的發(fā)聲方法來演唱。藝術(shù)歌曲具有較高的藝術(shù)價值，同時也有助于聲樂演唱者藝術(shù)修養(yǎng)的提高。

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