【摘要】現(xiàn)階段，我國經(jīng)濟市場發(fā)展態(tài)勢良好，人民物質生活質量不斷提高，隨之而來的是人們在文化、精神層面的更高追求。博物館作為文化產(chǎn)業(yè)的典型產(chǎn)物，其館內陳列工作顯得尤為重要。本文針對于博物館陳列工作在新時期背景下地發(fā)展路徑展開研究，分析基本工作概念并總結相關工作經(jīng)驗，為博物館日后階段的陳列工作提供合理化發(fā)展建議，以滿足大眾文化追求和精神追求為目標，打造現(xiàn)代化氣息更為濃郁的新時期博物館。

【關鍵詞】精神文化追求；博物館陳列；新時期

【中圖分類號】G265 【文獻標識碼】A 【文章編號】1007-4198（2021）05-208-03

【本文著錄格式】劉大偉.新時期博物館陳列工作探索[J].中國民族博覽，2021，03（05）：208-210.

前言

博物館是見證時代發(fā)展的重要文化場所，在經(jīng)濟與科技不斷升級進步的過程中，人們對于生活方面的追求不再僅限于物質層面，建筑學、美學等諸多具備現(xiàn)代審美特點的文化種類應運而生，并且發(fā)展前景十分良好。在此期間，博物館想要提升自身服務效果，保證訪館人員的參觀體驗，需要加強對館內展品陣列的管理力度，探索更加符合現(xiàn)代人審美的陳列方式，不斷完善自身服務功能，以服務大眾并滿足大眾需求為發(fā)展核心，為人們提供更為優(yōu)質的文化學習場地和精神享受樂園，打造更受大眾歡迎的現(xiàn)代化博物館展品陳列模式。

一、博物館陳列工作的基本概念

一般情況下，博物館陳列意為：館內在職工作人員需要將待展覽的所有標本、文物等展品的陳列目的、主要特征、本質屬性等因素加以全面了解，將展品空間設計、綜合主題構建、輔助陳列品擺放等諸多活動融合在一起，利用科學技術、人文歷史、文化藝術等諸多不同地表現(xiàn)形式為參觀者傳達信息，屬于一項將情感表達和信息進行融合的業(yè)務活動，同時也是博物館工作成果的集中表現(xiàn)[1]。

在時間不斷推進的過程中，人類地發(fā)展和進步在歷史長卷中留下了濃墨重彩的史詩篇章，在各個不同的領域均有著層出不窮的先進人物或者代表團體，所以需要博物館在藝術展品陳列、社會歷史陳列、自然歷史陳列、科學技術陳列等諸多方面加以完善，保證每一分類的展品展出效果，同時還需要將現(xiàn)代人的審美特點與陳列方式進行融合，在參觀人員對展品文化進行了解的過程中總結有效經(jīng)驗，不斷提升博物館自身的陳列效益。

二、博物館陳列工作有效性

就目前而言，博物館陳列工作效果的提升形式主要表現(xiàn)在推陳出新方面，不可以將博物館視為單純的藝術品、科技品或者文物標本等展品的儲存?zhèn)}庫，而是要將其作為理清社會未來發(fā)展趨勢，衡量當代百姓欣賞水平和藝術認知的主要方式。博物館需要充分運用現(xiàn)代科學技術，對各項舊有資源加以整合，退出社會適應能力更強的當代博物館展覽模式，以此做出社會效益與經(jīng)濟效益之間的調整，同時這也屬于博物館在日后階段的主要發(fā)展方向和滿足大眾精神文化需求的建館目標[2]。

博物館陳列工作屬于博物館中的重要內容，其館內展品的陳列效果會對展品自身展覽效應造成直接影響，合理的展覽方式，能夠為觀眾帶來更為良好的視覺觀感和體驗，同時還能夠為博物館在觀眾心中樹立起更為積極的形象，從而擴大博物館在社會上的實際影響力，同時也能夠加深館內展品在觀眾腦海中的印象，在完成展覽任務的同時還可以傳承并發(fā)揚優(yōu)秀的中華傳統(tǒng)文化。

三、新時期背景下，完善博物館陳列工作的有效策略

（一）革新固有陳列觀念，迎合社會發(fā)展

處于社會發(fā)展新時期，我國文化領域呈現(xiàn)出百花齊放地發(fā)展態(tài)勢，同時經(jīng)濟市場也在高速發(fā)展，兩者之間地發(fā)展更替有序。在此期間，博物館作為事業(yè)單位，想要在政府有限撥款的情況下體現(xiàn)出自我價值，保持自身良好地發(fā)展狀態(tài)，必須革新固有陳列觀念，積極迎合時代發(fā)展，全力滿足現(xiàn)代人們對于博物館展品的陳列要求[3]。

博物館從業(yè)人員需要改變固有工作狀態(tài)，與其將自身精力放在對競爭激烈、人員緊張、經(jīng)費不足的抱怨上，不如以更為勇敢的姿態(tài)迎接時代發(fā)出的挑戰(zhàn)，主動面向社會，整理大眾意見，將自身資源加以有效整合，保證博物館展品陳列能夠與人們的思想性質和意識價值相符合，認清大眾對博物館的心理需求，為大眾傳遞更為真實的信息。在上述內容基礎上，還需要針對現(xiàn)有工作進行分析，找出自身在服務方面存在的不足之處并加以強化，提高自身服務品質，為觀眾帶來更有層次的參觀質感。

博物館管理人員還需要對市場數(shù)據(jù)進行調查，明確大眾群體中最為熱點的文化類別，進而有針對性地調整展品陳列方式，同時為不同的展品配置更為專業(yè)的講解員，讓觀眾在觀察展品的過程中能夠對展品相關知識產(chǎn)生更加深刻的理解和認知，給觀眾帶來視覺與聽覺雙方面的感受，此時觀眾不僅會了解到博物館展品的相關信息，同時也會提升觀眾對博物館服務的滿意程度，觀眾在得到觀感方面的滿足以后，會主動將博物館推薦給自己的周邊人群，此時博物館的影響力就會在無形中增加，在民間的群眾基礎也會不斷擴大[4]。

（二）合理利用自身優(yōu)勢，創(chuàng)辦特色陳列

就目前而言，特色發(fā)展是博物館的主要發(fā)展方向之一，并且具有非常重要地發(fā)展地位，如果博物館的展品陳列方式缺少足夠的新意，觀眾就會對館內藏品缺少了解的興趣，此時博物館就無法有效發(fā)揮出自身的文化宣傳職能，進而影響到自身在社會上的影響力，在博物館的公眾形象受到影響后，觀眾數(shù)量會進一步縮減，對其日后地發(fā)展非常不利。

為保證博物館陳列效益不受影響，博物館需及時引進外界盛行的創(chuàng)新觀念，博物館陳列工作中的創(chuàng)新，主要由兩方面內容組成：（1）將現(xiàn)代化氣息更為濃郁的科學技術應用到博物館展品陳列中，以此促進展品的全方面發(fā)展，在保證觀眾感官的同時，還能夠讓觀眾了解到更多的展品特征，從而受到更為奇妙的情感沖擊；（2）博物館需要 充分發(fā)揮出自身的內部優(yōu)勢，通過更為獨特的手法、與眾不同的視角，將原本零散的展品系統(tǒng)化、集中化地呈現(xiàn)給觀眾，通過語言的藝術，將展品按照時間線或者故事線組成新的具有生命特點的故事，這樣可以有效吸引觀眾目光，對相關事務產(chǎn)生更為清晰地認知，同時還需要將展品與水土人文或者歷史階段加以和諧組合，此時展品會具備連續(xù)性和獨立性的表達能力，其代表的文化內容也更加豐富[5]。

特色陳列屬于新時期背景下博物館展品陳列工作的新發(fā)展路徑之一，當其在某一特定階段展示物、事、人的形態(tài)時，能夠將該時間段進行鎖定，此后可以圍繞產(chǎn)品自身具有的內涵、價值、用途等因素進行分類介紹，進而將展品相關內容展現(xiàn)得更為全面，人們在欣賞展品的過程中，會對其代表的時段產(chǎn)生聯(lián)想，在腦海中勾勒一幅極具質感的瑰麗畫卷。如果需要讓觀眾通過展品了解固定地域范圍內的歷史變遷情況，需要為其限定好空間感，將時間線索作為觀眾思考多的主線，然后將零散器物上的相關信息進行統(tǒng)一整合，以此保證展品上的歲月烙印能夠被觀眾發(fā)現(xiàn)，進而對展品所代表的時期特征，對當時的民族風情有更為深刻的認知和了解。

（三）空間與展品相協(xié)調，觀展節(jié)奏有序

在現(xiàn)代博物館中，大到展廳、陳列室，小到不同區(qū)域的展柜，均屬于博物館展品的主要展覽空間，展品在館內的不同展位會給觀眾帶來視覺上的差異，展品也會因此在觀眾心中留下不同的印象。展品展位擺放設計屬于博物館在職人員必須重視的一項工作，這不僅關系到管內展品是否能夠以更好地狀態(tài)呈現(xiàn)給觀眾，同時還會給觀眾的參觀感受帶來不同程度的影響。博物館展品大多屬于靜止的物品展列方試，“酒香不怕巷子深”這個理論在博物館中并不成立，如果展品的擺放區(qū)域過于偏僻或者不易發(fā)現(xiàn)，那么該展品就會被觀眾忽略，此時展品的自身展覽價值也會受到影響，不利于博物館展覽工作的正常展開[6]。

博物館需要保證展品與展覽空間之間的統(tǒng)一性與和諧性。因此需要對展品的具體放置位置加以規(guī)劃，在展品擺放位置設計期間，需要站在觀眾的角度思考，嚴格控制展品放置空間和對應的展品放置數(shù)量，在不影響觀眾瀏覽觀感的情況下，需要盡可能的豐富展品所代表的內容，與此同時，還需要充分考慮到展品空間內展品體積的大小。人類對所處空間有著一定程度的適應性，所處空間過于空曠或者過于擁擠，那么人類對于空間內的事物印象也會同步削弱，此時展品的實際展覽效果無法達到預期，展覽服務因此無法有效滿足觀眾的參觀需求，會對博物館展覽水平造成不利影響，同時博物館自身在觀眾心中的形象也會受到影響，這種情況會對博物館日后階段的正常發(fā)展造成不利影響。因此需要針對展品空間和展品擺放數(shù)量進行研究，總結出更為合適的展品空間呈現(xiàn)方式，為博物館日后的良好發(fā)展狀態(tài)奠定優(yōu)質基礎[7]。

在實際工作中，博物館需要針對館內實際情況進行合理展品布局，以此提升博物館展品的空間質感，同時還需要做到館內光線色彩與展品色彩之間的和諧性，色彩在人類的視覺作用中具有非常重要的地位，并且會對人類的記憶行為和思考行為產(chǎn)生直接影響，此間因為展品自身色彩與空間色彩搭配產(chǎn)生的視覺作用，會給觀眾帶來更為直觀的感受。因此色彩質感的協(xié)調效果優(yōu)劣，是一項關系到觀眾視覺疲勞與否的重要因素，此時需要博物館針對館內色彩搭配方案進行合理分析，找到更為合適的搭配方法，以保證觀眾視覺體驗為核心，將展柜、臺階、隔板等相關元素加以融合布局，保證空間風格多樣性的同時，抵消展品自身存在的沉悶、壓抑觀感，同時升華展品自身的內在價值，在館內應用更多的現(xiàn)代化科學技術產(chǎn)品，以視頻的方式將展品相關內容呈現(xiàn)給觀眾，提升觀眾觀感的同時還能夠保證展品的價值體現(xiàn)，在此之后，觀眾瀏覽展品產(chǎn)生的視覺疲勞情況會進一步減輕，展覽效果更佳[8]。

（四）衡量觀者觀賞需求，呈現(xiàn)民族文化

我國是當今世界上碩果僅存的文明古國，文化傳承歷經(jīng)千年而不斷、民族血液流淌千年而不絕。雖然新時期的各項科學技術研發(fā)給人們的生活帶來諸多便利，但是優(yōu)秀的中國傳統(tǒng)文化在當今時代依舊有著十分寬廣地發(fā)展空間，并且發(fā)展前景十分可觀，在當代中華兒女身上綻放著無比燦爛的文化光輝，同時民族文化也是吸引一批又一批、一代又一代華夏人參與到民族文化學習、發(fā)揚與研究活動的重要誘因。

生活在新地發(fā)展時期，我國城市化建設、精神文明建設、物質文明建設進程均在不斷深入，并取得了極為矚目的成果。博物館作為精神文明建設中的典型產(chǎn)物和時代標桿，需要以自身為起點，充分發(fā)揮自身優(yōu)勢，站在人民群眾的立場上思考問題，研究群眾文化主流發(fā)展方向，總結工作經(jīng)驗，為廣大人民群眾帶來更為豐富的文化內容展覽，同時還需要保證新時期背景下的民族文化傳承效果，在弘揚優(yōu)秀的中華民族傳統(tǒng)文化期間，需要保證展品具備更為清晰地民族文化特點，將民族文化元素融入其中，通過產(chǎn)品色彩搭配、空間搭配、故事線搭配等諸多科學搭配方式，為觀眾帶來更為豐盛的視覺大餐，讓觀眾可以盡情的享受這場由博物館提供的視覺盛宴和文化盛宴[9]。

中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的魅力影響著一代又一代華夏兒女，中華文化在傳承的過程中歷經(jīng)風雨、飽經(jīng)風霜，在時間的浪潮中遺失過部分瑰寶，也曾在磨難中丟失過部分文化傳承。博物館作為現(xiàn)代文化產(chǎn)品和精神的主要集中地之一，需要堅持自身發(fā)展方向，以弘揚民族文化為己任，在服務大眾的過程中秉持緊張嚴肅的工作態(tài)度，堅持民族文化傳承理念，不斷完善自身展品陳列工作效果，不斷提升大眾對于民族和國家的熱愛。針對上述內容，博物館在完善自身陳列工作的過程中，可以適當采用更為先進的科學技術，為觀眾帶來更為妥善的博物館參觀服務，以觀眾為第一要素，全面改進傳統(tǒng)經(jīng)營服務模式，打造現(xiàn)代化、科技化的新時期博物館陳列模式，升級博物館服務體系，加強館內展品的有序性、合理性，保證各項展品的陳列效果能夠符合觀眾的參觀預期，全方面提升觀眾的參觀感受。

四、結語

綜上所述，當代參觀博物館的群眾人數(shù)正在增多，博物館陳列開始成為當代觀眾提升自身已有知識面、獲取更多知識、享受精神娛樂的主要途徑之一。所以，博物館需要做到與時俱進，在保證展品質量的同時，提升博物館陳列水準，打造更受觀眾歡迎的陳列模式，充分考量觀眾的實際需求，保證自身更為周到的服務品質，以此提升參觀者在館內瀏覽的體驗感。在此基礎上，參觀者也會對館內藏品產(chǎn)生更為深刻的印象，對歷史發(fā)展與實際發(fā)展情況有更深刻的認知，進而激起對民族、國家的熱愛。

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作者簡介：劉大偉（1974-），男，河南清豐，本科，文博館員（中級），研究方向為文博研究。