陳曼

摘要：在每年春晚節(jié)目中，民眾最為期待的就是戲劇小品類節(jié)目，這類節(jié)目即興性較強(qiáng)，每一次的排練都會(huì)呈現(xiàn)出不同的效果。即興表演是戲劇小品中重要的表現(xiàn)形式，同時(shí)即興表演也是表演課程中，鍛煉演員演技的有效形式，而且很多高校都已經(jīng)單獨(dú)開創(chuàng)了即興表演學(xué)科。即興表演被廣泛運(yùn)用在了戲劇小品表演課程授課中，不僅能夠發(fā)散演員的表演思路，而且還能打開演員的表演天性，提升演技，在即興表演中對(duì)戲劇小品作品進(jìn)行不斷的創(chuàng)新，融入新的思路。所以說，戲劇小品表演中的即興性表現(xiàn)具有不容忽視的意義。基于此，本文首先對(duì)即興表演進(jìn)行了相關(guān)概述，然后對(duì)脫離劇情的即興表演和不脫離劇情的即興表演形式分別進(jìn)行了詳盡的闡述，期望能為相關(guān)人員帶來一些參考價(jià)值。

關(guān)鍵詞：戲劇小品;表演;即興性;表現(xiàn)

引言

戲劇小品在八十年代時(shí)就已經(jīng)初步形成了，并且逐步融進(jìn)了民眾的生活，基本每個(gè)年代都有屬于自己年齡層的經(jīng)典戲劇下品，通過調(diào)研發(fā)現(xiàn)，絕大部分的人都可以隨口說出近年來戲劇小品中經(jīng)典臺(tái)詞，因?yàn)閼騽⌒∑分心軌蚪o生活增添很多樂趣，并且作品本質(zhì)都反饋了當(dāng)下最熱門的話題，傳遞正能量，受到了民眾的廣泛追捧，里面的經(jīng)典臺(tái)詞成為了潮流的表現(xiàn)，已然成為了民眾生活?yuàn)蕵分锌鞓返脑慈筒豢苫蛉钡囊徊糠?。戲劇小品是戲劇中其中的一個(gè)分支，通常情況下，表演時(shí)間較短，題材大多以生活中的小事為主旋律，里面中的人物形象更加的鮮明和形象，語(yǔ)言幽默而輕松，都成為了吸引民眾的重要因素。

一、即興表演的相關(guān)概述.

即興表演的概念非常容易理解，通常是指在表演一個(gè)作品時(shí)，演員在表演過程中突然出現(xiàn)的表演靈感，在劇本中并沒有涵蓋這部分內(nèi)容，是自然展現(xiàn)出的行為或者是語(yǔ)言，如果是語(yǔ)言，會(huì)被定義為即興臺(tái)詞。即興表演不僅包含了即興臺(tái)詞，還有在沒有劇本的狀況下，在彩排中也沒有出現(xiàn)過，并且沒有經(jīng)過任何形式的排練，就直接進(jìn)行演繹的戲劇小品表演。這種表演方式，在很早之前就在民間廣泛流傳，一直到十七世紀(jì)才形成了較為巨像的即興表演戲劇模式，從此之后，就盛行起來了，得到了全方面的好評(píng)，對(duì)后期的戲劇小品的順利推進(jìn)起到了至關(guān)重要的作用和影響。即興表演不僅能夠激發(fā)演員的表演思路，而且也可以高效的培養(yǎng)演員的表演技巧，是一種極為常見的表演課程教學(xué)方法。近年來，愈來愈多的年輕人想要進(jìn)入演藝行業(yè)而選擇表演專業(yè)，即興表演的表演形式也得到了普遍的應(yīng)用，尤其是在戲劇小品表演教學(xué)中，是教師最喜歡運(yùn)用的授課手段。在所有的表演模式中，運(yùn)用即興表演形式最多的就小品。在很多經(jīng)典戲劇小品的幕后花絮中，我們可以了解到，很多經(jīng)典片段都是表演藝術(shù)家的即興創(chuàng)作，并成為了點(diǎn)睛橋段，帶來了意想不到的效果。即興表演在一些西方國(guó)家的戲劇表演中，受到了眾多人的追捧，一直都極為重視戲劇表演中的即興性，不斷強(qiáng)調(diào)即興表演的重要意義，在日常訓(xùn)練中，會(huì)加強(qiáng)對(duì)演員即興創(chuàng)作的培養(yǎng)。在戲劇小品表演過程中，很多演員在表演中都會(huì)融入一些即興表演，如果展現(xiàn)形式較為合適，就能夠讓整個(gè)角色和劇情更加的豐滿，能夠賦予更多的靈魂，圍繞著角色原定的基調(diào)進(jìn)行創(chuàng)新和即興發(fā)揮。

二、戲劇小品表演中的即興性表現(xiàn)形式

通常情況下，戲劇小品表演會(huì)被分成兩種形式，第一種形式是脫離劇情的即興表演，另一種形式是不脫離劇情的即興表演，這兩種表演形式是相輔相成，在戲劇小品教學(xué)中是不可或缺的，都是創(chuàng)新的基礎(chǔ)。

（一）脫離劇情的即興表演

脫離劇情的即興表演是表演中難度最高的形式，大多數(shù)演員的主觀意愿里都不愿意脫離劇情，實(shí)際表演中，脫離劇情的即興表演還是少數(shù)的，只有在表演教學(xué)中，教師可能會(huì)利用這一模式，鍛煉演員的應(yīng)變力，考驗(yàn)其演技。在每一次的戲劇小品上臺(tái)演出時(shí)，演員都會(huì)經(jīng)歷無(wú)數(shù)遍私下排練與現(xiàn)場(chǎng)彩排，在這個(gè)過程中，演員會(huì)身臨其境，與角色融為一體，用心感悟角色內(nèi)心，在正式表演時(shí)，就會(huì)出現(xiàn)即興表演，這種即興表演通常不會(huì)對(duì)現(xiàn)場(chǎng)表演產(chǎn)生影響，不會(huì)影響最終呈現(xiàn)的現(xiàn)象，觀眾也不易察覺，甚至?xí)霈F(xiàn)意外的驚喜收獲，獲得更多的笑聲，成為整個(gè)戲劇小品表演作品中的點(diǎn)睛之筆。

（二）不脫離劇情的即興表演

1 忘記原本設(shè)定，進(jìn)行即興表演

戲劇小品在表演的過程中，可能會(huì)因?yàn)橛^眾或者是道具等不定性因素的影響，致使演員在進(jìn)行表演中忘記原本的臺(tái)詞，而且這種現(xiàn)象是極為常見的，這時(shí)表演者為了不影響表演進(jìn)度和表演效果，就需要進(jìn)行即興表演，臨場(chǎng)創(chuàng)作，以防出現(xiàn)演出事故，給節(jié)目帶來不良影響。

2 即興創(chuàng)新

站在觀眾角度看，戲劇小品詼諧幽默，但是站在演員的角度思考，每一個(gè)戲劇小品從語(yǔ)言、動(dòng)作、表情等方面都要花費(fèi)演員大量心血。即興再創(chuàng)作很多都是演員的無(wú)奈之舉，在舞臺(tái)上各種情況都會(huì)出現(xiàn)，很多時(shí)候演員遇到無(wú)法克服的困難以至于不能按照劇本表演小品，就會(huì)進(jìn)行即興創(chuàng)作。因此，即興再創(chuàng)作對(duì)演員非常重要，它可以幫助演員應(yīng)付各種突發(fā)情況。比如：1995年春晚上經(jīng)典戲劇小品《如此包裝》，當(dāng)時(shí)的主演是鞏漢林老師和趙麗蓉老師。在演這部小品時(shí)，趙麗蓉老師已經(jīng)年近7旬，并且身患絕癥無(wú)法像正常人一樣蹦跳。劇組很擔(dān)心趙麗蓉的老師的身體，曾勸說趙麗蓉老師放棄出演。但是趙麗蓉老師堅(jiān)持要出演自己的最后一個(gè)作品，出演過程中趙麗蓉老師毫無(wú)差錯(cuò)，但是在小品即將結(jié)束時(shí)趙麗蓉老師體力不支，無(wú)法獨(dú)立完成最后一個(gè)站立姿勢(shì)，并且已經(jīng)單漆著地?zé)o法站立。這種情況下，趙麗蓉老師即興創(chuàng)作一個(gè)動(dòng)作，就是單漆跪地，一手掐腰一手指天。這個(gè)動(dòng)作雖然不是劇本原動(dòng)作，但是趙麗蓉老師臨時(shí)創(chuàng)作的這個(gè)動(dòng)作給觀眾留下深刻印象，成為《如此包裝》小品的又一大亮點(diǎn)。

結(jié)束語(yǔ)

總體而言，即興性作為戲劇小品表演中的核心內(nèi)容之一，演員可以依照劇本的核心主題進(jìn)行腦洞，實(shí)現(xiàn)即興表演，對(duì)于戲劇小品的長(zhǎng)久開展有著極為關(guān)鍵的作用。

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