肖黛

大偉孤獨于溫情。

這多年來，他一直安靜，實實在在地寫詩。他的作品淺淺淡淡地出世，在閱讀者和欣賞者的關(guān)注下，草木枝節(jié)般蓬勃生長起來。他著力在詩歌的質(zhì)美感。除開由點、線、面、形協(xié)同切入的角度在藝術(shù)技術(shù)方面的特點，在他詩歌中的悲憫之懷更加引人注意。他自身似乎也著迷于周圍，著迷于跟他肩臂齊平的人和事，或者說，他是情愿把自己置放在“低處”，而注重將生活中的人物和事物，改造成為相似的形象和物象來進行描摹?！梆囌吒杵涫?，勞者歌其事”——在這組詩篇里出現(xiàn)的人和事，“開始欣賞生命的小”的人、“從來沒有顏色”的靈魂、“牛犢般的尕兄弟們”“落在鐵皮屋頂上”的雨滴、“千瘡百孔的日子”“讓回家之路愈發(fā)消瘦”等等，都與真實的生命及生活場景有著千絲萬縷的聯(lián)系。

十分明顯，他看得見生活的傷口，用詞語的溫情體察那些傷口的疼痛，并以詞語的靈性去愈合那些傷口。他力圖在詩歌中完成現(xiàn)實的裸露與理想的凸起之統(tǒng)一。因為這些人和事都非常普通，抑或渺弱，他們是個別的存在，但又是完整的人的命象和事的真實。他們外表細密，內(nèi)里藏有多樣的人間情懷，比如“和自己搏斗”的礦工、大河欠是“一幀相框印著時光深處的歌謠”“比燈還亮的眼睛”“花頭巾裹緊的明媚”“把地層深處的光亮掏出來”的人，可謂在平常處見非常。

如此對人與人性的忠實和尊重，對生活場景甚至是預描、打底、制模式的實現(xiàn)，依賴自我與他人的適當?shù)木嚯x，甚至依賴于俯身相就，最終顯現(xiàn)的是詩的背后的情緒特征。而那樣分明的愛憎，在大偉的筆下，只要一念發(fā)動，就既厚大，又恬淡，還頑強——所以大偉的孤獨很豐富。