王瑞鋼

晚清民國時(shí)期，傳教士帶來的西方繪畫對(duì)中國傳統(tǒng)繪畫造成了一定的影響，形成了“西畫東漸”的歷史浪潮。流暢地道的墨線，一絲不茍的層層暈染，外加無法效仿的顏色運(yùn)用，中西合璧，煥然一新的作品打開了中國繪畫史的新篇章。在意大利畫家郎世寧的“新體畫”影響下，誕生了一批繪畫巨匠，馬晉就是其一。他們使用中國傳統(tǒng)的筆墨顏料，紙本或絹本，卻采用西方繪畫技法，如明暗法、透視法，兼用傳統(tǒng)中國繪畫的線條塑形手段，誕生了一系列中西融合魅力四射的繪畫作品。

一、馬晉與馬結(jié)緣

馬晉（1900 - 1970）是我國現(xiàn)代著名的書畫家，北京畫院著名畫師。筆名馬湛如、馬伯逸，又號(hào)云湖，別名伯遠(yuǎn)，早年曾用名馬錫麟，室名“湛花館”，北京大興人。他兼擅花烏畫，又工書法、刻印、做風(fēng)箏。解放前一直以賣畫為生。解放后任北京畫院畫師。由于他的父親曾為滿族貴族管理馬匹，馬晉因此與馬結(jié)緣。自幼愛畫馬的馬晉早年曾受清宮書畫家趙書樹指導(dǎo)，又有機(jī)會(huì)進(jìn)宮中觀摩郎世寧畫作。1920年入中國畫學(xué)研究會(huì)，隨金北樓、陳師曾習(xí)畫，畫藝大進(jìn)。加上對(duì)古代名作的臨幕和自己的寫生創(chuàng)作，對(duì)于駿馬的荊悍、堅(jiān)韌的性格和工筆畫馬的用筆、設(shè)色深入的研習(xí)，逐漸成為畫馬名家。①馬晉畫馬，吸收古代名家特別是郎世寧的長(zhǎng)處，結(jié)合中國工筆花烏走獸畫技法，融合中西形成自己工寫結(jié)合的小寫意風(fēng)格，作品在眾多傳統(tǒng)國畫中如璀璨星光，熠熠生輝。

二、館藏作品賞析

新鄉(xiāng)市博物館現(xiàn)有文物三萬余件（套），多為原平原省所轄華北平原南部50多縣市的出土、傳世文物，藏品包括陶瓷、書畫、銅鐵、玉石、碑帖等，由于曾為新中國初期短暫存在的平原省省會(huì)的歷史原因，故文物質(zhì)量、數(shù)量均在河南省前列。其中書畫類文物藏量豐富，不乏精品。館藏3件近現(xiàn)代馬晉繪畫作品為他在花甲之年創(chuàng)作的代表作，后輾轉(zhuǎn)征集入藏新鄉(xiāng)市博物館，畫面完整且狀態(tài)穩(wěn)定。

馬晉設(shè)色工筆百駿圖卷（圖1、圖2），鏡心，設(shè)色紙本，長(zhǎng)312、寬54厘米。此畫為1963年秋，馬晉63歲時(shí)創(chuàng)作。畫面中遠(yuǎn)近疏密共繪制上百余匹駿馬，境界宏闊，極富變化，又富于整體感，展示出秋冬季節(jié)西北草原的牧馬場(chǎng)景。全畫構(gòu)圖繁復(fù)，虛實(shí)處理十分講究，馬匹、人物的聚散富有節(jié)奏感。兩位牧馬人騎著駿馬揮舞著套馬桿，分布在畫面左右，一遠(yuǎn)一近，極富空間感，也體現(xiàn)了人與自然界的一種和諧。在具體的描繪手法上，馬晉充分發(fā)揮了歐洲繪畫注重明暗、立體感、解剖準(zhǔn)確及透視的特點(diǎn)，使畫幅別開生面。其中馬的形象畫得很出色，姿態(tài)各異，造型準(zhǔn)確，皮毛的質(zhì)感尤為真實(shí)突出。奔跑、跳躍、飲水、嬉戲、駐足、回眸、吃草、臥憩、仰翻等姿態(tài)萬千，生動(dòng)逼真，顯示了作者細(xì)致的觀察和高超的寫實(shí)功力。牧者騎著駿馬馳騁時(shí)躍起的鬃毛和馬尾展示出的動(dòng)態(tài)也很有感染力。該作品與中國十大傳世名畫之一的郎世寧代表作《百駿圖>有異曲同工之妙，但是馬群更加集中，尺幅較小。馬晉在20世紀(jì)20年代曾收藏有郎世寧的《百駿圖》原稿本，后模繪了兩卷《百駿圖》，其中的一幅現(xiàn)藏北京的“榮寶齋”畫店，另一《百駿圖》卷收藏在臺(tái)北故宮博物院，曾于2002年與郎世寧的原作同時(shí)展出過。②

馬晉設(shè)色八駿圖橫軸（圖3），鏡心，設(shè)色紙本，長(zhǎng)112、寬75厘米。此畫為1962年春分，馬晉62歲時(shí)創(chuàng)作。八匹馬形態(tài)各異，角度多樣，描繪出休憩的馬群形象，整體形成倒立三角形的構(gòu)圖。特別是畫面中設(shè)計(jì)了小馬駒吸允馬奶的情景，十分生動(dòng)有愛，營造出一個(gè)閑適寧靜氛圍。他運(yùn)用傳統(tǒng)的毛筆、紙絹和色彩，卻能以歐洲的繪畫方法表現(xiàn)出馬匹的解剖結(jié)構(gòu)、體積感和皮毛的質(zhì)感，使得筆下的馬匹形象造型準(zhǔn)確、比例恰當(dāng)、凹凸立體。雖然取法郎世寧，但是仍然保留著自己一貫的畫風(fēng)。不僅有效地運(yùn)用了透視，而且在組合安排上，發(fā)揮了穿插掩映之妙，所以變化多姿，又渾然一體。體現(xiàn)了其自成一家的工筆寫實(shí)風(fēng)格，工寫結(jié)合的小寫意。畫面富有體感和質(zhì)感，工而不板，細(xì)而不碎，干凈漂亮，雅俗共賞，與郎世寧的“甚謹(jǐn)甚細(xì)而外露巧密”有所差別。③畫面除了馬沒有任何配景，簡(jiǎn)潔、大氣。保留大面積留白，虛實(shí)相間，寫實(shí)與藝術(shù)浪漫相互結(jié)合，避開了西方繪畫過于寫實(shí)的審美弊端。線條勾勒細(xì)膩，形象逼真，色彩典雅，不僅給人以清新之感，也突出了主題和體現(xiàn)了馬晉深厚繪畫功力。馬晉的八駿圖可以說是千百年來八駿題材的又一個(gè)創(chuàng)新，盡顯中西融合的魅力。

馬晉設(shè)色駿馬四條屏（圖4），鏡心，設(shè)色紙本，長(zhǎng)84、寬52厘米。此畫為1963年，馬晉63歲時(shí)創(chuàng)作。4幅畫均繪制雙馬，姿態(tài)健美，互相呼應(yīng)，讀來賞心悅目，堪稱畫馬的上乘佳作。這套作品是馬晉和郭傳璋共同合作的繪畫作品，馬晉畫馬，郭傳璋補(bǔ)景。二人均曾在北京畫院擔(dān)任畫師。馬晉融合中西，注重光線、明暗、解剖、造型準(zhǔn)確、注重立體感?？坍嬹R細(xì)致精微，設(shè)色富麗、真實(shí)生動(dòng)。畫面注重透視關(guān)系，雙駿圖都有近大遠(yuǎn)小的比例。郭傳璋的山石、古樹、堤岸布局合理雅致，為畫面增色不少。60年代達(dá)到二人創(chuàng)作的黃金時(shí)期，故能有機(jī)會(huì)合作。郭傳璋1929年師從祁井西、李鶴籌學(xué)習(xí)山水、花烏畫，并臨習(xí)宋、元、明清各代名作。郭傳璋是當(dāng)代掌握“北宗”山水畫傳統(tǒng)技法功力最深厚的少數(shù)畫家之一。他繼承了“北宗”的用筆肯定、點(diǎn)畫嚴(yán)謹(jǐn)、結(jié)構(gòu)明確、工整勁利、簡(jiǎn)約痛快、飄逸雋爽等優(yōu)點(diǎn)，并能結(jié)合“南宗”筆致含蓄凝重、墨色融合多變等優(yōu)勢(shì)。二人合作可謂珠聯(lián)璧合，錦上添花，將中西融合到極致，饒有趣味。

三、時(shí)代背景和風(fēng)格形成

馬晉在畫壇近50年積淀深厚，成長(zhǎng)迅速，除了與自身努力不可分割以外和時(shí)代也緊密相連。晚清民初之際，畫壇的衰微不振激起了有識(shí)之士思考和探索，借古開今，通過推崇郎世寧來表達(dá)認(rèn)真觀察并深入表現(xiàn)對(duì)象，融合中西為振興中國畫的重要途徑的主張，產(chǎn)生了“輸入寫實(shí)主義”的號(hào)召。④馬晉接觸繪畫就處在以郎世寧為代表的新體畫逐漸發(fā)展并走向成熟的時(shí)期。

30年代以前精意郎派畫法并廣泛吸取的早期。在金北樓的指導(dǎo)下，探訪南方古代遺產(chǎn)，打開中西合璧的大門。三四十年代，是馬晉郎派工筆寫實(shí)繪畫的發(fā)展成熟期，其小寫意馬匹禽畜亦已初露端倪。取材已由寶馬良駒發(fā)展為百姓喜聞樂見的貓、狗、孔雀等。在基本功訓(xùn)練上由臨摹自覺轉(zhuǎn)入寫生。在這個(gè)階段還開始了小寫意花卉禽獸的探索。1951年，馬晉加入北京中國畫研究會(huì)，為常務(wù)理事，經(jīng)過此前30余年的刻苦實(shí)踐、精益求精和廣采博取，馬晉繪畫進(jìn)入了大成之秋。新中國建成之初，這位具有平民氣質(zhì)的職業(yè)畫家，即當(dāng)選為人民代表。當(dāng)家作主的真情實(shí)感，推動(dòng)著他面向生活，促進(jìn)著他對(duì)傳統(tǒng)寫實(shí)畫法的豐富完善。這個(gè)時(shí)期，他仍然以畫馬為主，但題材更加豐富多樣，在繼承中也不斷創(chuàng)新，立意開始注意貼近時(shí)代，畫法也更加富于雅俗共賞。⑤比如，1952年的《北極熊》，1960年的《公社牛場(chǎng)》以及多次繪制的《萬馬奔騰>記錄了五六十年代的現(xiàn)實(shí)生活和時(shí)代精神。此外在馬匹禽畜的描寫上，更加講求靜中之動(dòng)、奔騰大勢(shì)和群體組合的變化統(tǒng)一。這一時(shí)期馬晉所畫的馬匹耕牛，不少以群體的面目出現(xiàn)。

四、馬晉藝術(shù)成就和作品價(jià)值

早在20世紀(jì)30年代初馬晉的作品就曾榮獲巴拿馬萬國博覽會(huì)榮譽(yù)獎(jiǎng)狀。⑥除了畫馬，馬晉也擅長(zhǎng)工筆花烏。他取法古人，融宋、元以來工筆花烏畫技法，創(chuàng)作了《翠色寫禽圖》《秋菊梧桐烏》《八駿圖》《孔雀》等代表作品。此外，馬晉還擅長(zhǎng)隸、篆、鐘鼎書法及繪制風(fēng)箏。其中繪制風(fēng)箏獨(dú)樹一幟與金福忠開創(chuàng)“金馬風(fēng)箏”流派，名滿京華。他的繪畫作品曾經(jīng)參加在北京、東京舉辦的中日繪畫聯(lián)展、北京中山公園個(gè)人畫展、上海美術(shù)館馬晉風(fēng)箏觀摩展等。其作品被釣魚臺(tái)國賓館、中國美術(shù)館收藏。

齊白石曾在題馬晉畫馬詩中寫道：“金家門下多能事，晉也尤能畫骨工。追電逐風(fēng)千里足，無羈時(shí)節(jié)好行空。”表達(dá)了對(duì)后輩所繪馬的贊美和肯定。⑦馬晉作品有筆有墨，寫中帶工。因畫馬著稱于世的馬晉站在融合與傳統(tǒng)的十字路口，探索出了一條適合自己的藝術(shù)道路，也為后人留下寶貴的藝術(shù)財(cái)富。

五、馬晉作品的收藏與鑒定

早年間對(duì)于馬這種題材的國畫，收藏家熱衷于徐悲鴻等名家。馬晉知名度并不高，同時(shí)他的畫風(fēng)又不符合國人對(duì)于馬的瀟灑俊逸和奔騰的審美。另一方面，隨著市場(chǎng)價(jià)值的增值，以及人們生活水平的提高和精神文化生活需求，偽作較多出現(xiàn)，魚目混珠之下收藏者更加謹(jǐn)慎。近年來，在盛世收藏?zé)岬尿?qū)動(dòng)下，馬晉其他主題的作品，比如羚羊、花烏等被世人了解，其作品被越來越多人熟悉和喜歡。加之鑒賞水平的提高，仿品無所遁形，拍賣市場(chǎng)日漸火熱。1961年馬晉臨繪郎世寧的《百駿圖>卷在2012年拍出1092.5萬元。近幾年其作品在香港、臺(tái)灣拍賣會(huì)中獲價(jià)也屢創(chuàng)新高，已突破2000萬，收藏價(jià)值未來可期。

由于仿造工筆畫相比仿造寫意畫更為簡(jiǎn)單，不需要考慮太多技巧，仿品中不失有水平較高的舊仿作，增加了鑒定難度。現(xiàn)代低仿品大多人物無神韻，布局雜亂無章法，色彩生硬，印章落款疲軟無力，與馬晉真跡相差巨大。馬晉所繪之物形象寫實(shí)，題字直如一柱香，鈐印清晰提神，線條俊朗有力，構(gòu)圖明快，透視關(guān)系舒服，色彩豐富細(xì)膩。馬晉作品的主要特色中西合璧，不僅體現(xiàn)在渲染刻畫馬的形象上中西結(jié)合，也有國畫傳統(tǒng)技法的配景和西洋畫法的主體之間的結(jié)合，寫實(shí)中不失寫意的國畫韻味。

雖然走獸類作品在市場(chǎng)上要低于山水、人物、花鳥類題材，但是如徐悲鴻、高奇峰、李可染等位列第一梯隊(duì)的名家作品也會(huì)受到市場(chǎng)的熱烈追捧。⑧與之相比，像馬晉這樣的畫家作品，市場(chǎng)潛力反而更大。通過未來館藏字畫研究的深入和拍賣市場(chǎng)中真跡的出現(xiàn)，收藏者有更多機(jī)會(huì)一睹馬晉繪畫的風(fēng)采，定能慧眼識(shí)珠，感受其作品的魅力。

注釋：

①李松《活色生香神超象外——探尋北京花烏走獸畫的文脈（下）》，中國美術(shù)，2012年。

②孫孟珂《“西畫東漸”下郎世寧的（百駿圖）》美術(shù)教育研究，2019年。

③張燕《郎世寧繪畫藝術(shù)研究》，西安美術(shù)學(xué)院，2018年。

④張丹《兼容與排異：由郎世寧繪畫試探清宮西畫東漸》， 《藝術(shù)探索》，2010年。

⑤薛永年《馬晉先生及其繪畫》，美術(shù)之友，2001年。

⑥王建芙《萬馬騰飛——畫家筆下的馬》， 《收藏家》，2014年。

⑦水天《馬晉的藝術(shù)造詣及作品行情》，團(tuán)結(jié)報(bào)，2017年。

⑧正年《現(xiàn)代名家走獸作品及市場(chǎng)行情》，《中國拍賣》，2004年。

（責(zé)任編輯：郭彤）