王蔚

民國時(shí)期的上海，有這樣一位海派畫家，他是清末詞宗的長子，秉承家學(xué)，詩詞功力深厚;亦曾跟隨趙叔孺學(xué)習(xí)治印之法;同時(shí)又是吳昌碩的得意弟子，精善丹青。時(shí)人稱他詩、書、畫“三絕”，此人便是海派名家況維琦。

一、況維琦生平及家世

況維琦，字又韓、幼韓，別字苕民。畫室名“惠風(fēng)移”。廣西臨桂（今桂林）人，為清末大詞人況周頤之長子。別署小蕙風(fēng)、憑霄。幼承庭訓(xùn)，廣有涉獵。家學(xué)深厚，天資聰穎，擅畫山水，詩詞極工。寓居上海，早年曾在上海稅務(wù)總公所文牘科短暫供職，后任教于上海圣約翰大學(xué)中國文學(xué)系。著有《和小山詞》《小蕙風(fēng)詩詞稿》《憑霄畫語》、與其弟況小宋共編《蕙風(fēng)宦遺印譜》等。①

1929年，況維琦與朱古微、王一亭、鄭孝胥、程子大、狄平子、吳湖帆、楊杏佛、趙安之、馮君木、康通一、趙尊岳、況小宋、曾農(nóng)髯、葉恭綽、徐志摩、管一得、李毅士18人共同在上海組織成立“觀海談藝社”，以“研究繪畫、書法、篆刻、詩文、詞章”為宗旨。入社人數(shù)最多時(shí)有數(shù)十人。

根據(jù)《申報(bào)》報(bào)道，況維琦還發(fā)起成立“藝文匯社”，承辦各界委托代撰賀聯(lián)、書畫、篆刻等。書畫有姚虞琴、錢太希等諸家。篆刻有陳巨來、況小宋等。桂興主編的《民國書畫山水卷》中刊出況維琦設(shè)色山水一幅（圖1） 。②

況維琦之父為況周頤，廣西臨桂人，曾居天柱峰下，初名周儀，以諱清宣統(tǒng)溥儀名改周頤，字夔笙，號蕙風(fēng)、秀庵、秀道人、夢菱、阮庵、玉梅詞人、癸生以及梅詞隱、蕙風(fēng)詞隱等。生于清文宗咸豐十一年（1861），卒于民國15年（1926），享年66歲。后舉家遷居上海，在上海文藝界備受推崇與尊敬。

作為臨桂詞派的領(lǐng)軍人物，況周頤與王鵬運(yùn)、鄭文焯、朱孝臧并稱“清季四大詞人”，所著《蕙風(fēng)詞話》被譽(yù)為清末三大詞話之一，是晚清著名文學(xué)家、文藝批評家。臨桂況氏是官宦世家，書香門第。其祖上為明代蘇州知府況鐘，自江西靖安遷至廣西臨柱定居。

況周頤祖父況祥麟，嘉慶庚申恩科舉人，誥封奉政大夫，晉封中憲大夫，文學(xué)家、文字學(xué)家、音韻學(xué)家;況周頤之父況洵邑，貢生，歷署河池州學(xué)學(xué)正、西林縣學(xué)訓(xùn)導(dǎo)，欽授修職郎，賜封文林郎，欽加內(nèi)閣中書銜，浩封奉政大夫;大伯況澍，武英殿協(xié)修《康熙字典》，福建司員郎，誥授奉直大夫;二伯況澄，官至河南按察使;三伯況淦，貢生，后欽加內(nèi)閣中書銜。③

況周頤育有三子兩女，長子維琦、次子維璟、幼子維?。ㄓ啄曦舱郏?、長女維琚、二女維瑀。

況維璟，字小宋，拜趙叔孺門下學(xué)習(xí)治印。擅篆書、精鐵書篆刻，詩詞繼承家學(xué)。以詩詞、篆刻出名。曾有詩稱贊其才名“老蘇文學(xué)能傳子，小宋才名不讓兄”，“不讓兄”便是指其才華與兄長況維琦不分伯仲。在《申報(bào)》編輯部任職，一直為況維琦打理書畫售賣之事，并且兼職刻印，為不少著名畫家治印，如吳湖帆、陳巨來等。

況維琚，字綿初，詩畫皆精，是著名篆刻家、書畫家陳巨來之妻。1928年1月《上海畫報(bào)》刊登了其與陳巨來的合影，并有一幅她所作的山石圖。上海市文史館館員，1983年去世，享年81歲。

況維瑀，字密文。工繪事，馮君木弟子，馮賓符之妻。1986年在《人民政協(xié)報(bào)>發(fā)表《一個心胸開闊的戰(zhàn)士——深切懷念賓符》紀(jì)念其夫。

可見臨桂況氏確是官宦世家，名門望族。及至“況氏維字輩”更是以詩書傳家、秉承家學(xué)。值得一提的是，況維琦的妻子錢貞若是浙江近代書法家、小學(xué)家錢罕之女，工書畫，兼達(dá)詩詞，多有作品刊登于《申報(bào)》上。

二、況維琦師承關(guān)系

況維琦幼年曾問業(yè)于懷寧姜穎生、道縣何詩孫，學(xué)習(xí)繪畫和書法，后拜入?yún)遣T門下，亦曾追隨趙叔孺學(xué)習(xí)治印之法，與張大干、陳運(yùn)彰、陳巨來、吳湖帆過從甚密，藝術(shù)上則相互影響。正是況維琦發(fā)奮自強(qiáng)，加之得到四位高師指點(diǎn)，使其在上海文藝界聲名鵲起，在繪畫技法上日益精臻。

在民國時(shí)期的上海，況維琦憑借其父親的聲名，為其藝術(shù)發(fā)展鋪平了道路，在滬上畫壇、詩壇如蛟龍得水，四位老師也都是民國時(shí)期著名的人物。

姜筠（1847 - 1919），字穎生，別號大雄山民。安徽懷寧人。1891年舉人，官至禮部主事，工于丹青，山水專學(xué)王石谷，筆墨濃重。偶爾也描繪花卉。書法師蘇軾，兼善篆刻。

何維樸（1842 - 1922），字詩孫，晚號盤止，一號盤叟，又號秋華居士，晚遂老人，湖南道縣人。紹基孫。同治六年副貢，官內(nèi)閣中書，清末任上海浚浦局總辦。工書、畫，晚寓上海盤梓山房，以此自給。畫以山水著稱，宗婁東四家，清遠(yuǎn)高妙。對于古畫之鑒別尤精。

趙叔孺（1874 - 1945），名時(shí)櫚，初字獻(xiàn)忱，號紉萇，別署二駑老人。浙江堇B縣人。于秦漢古銅、璽印用力尤勤。書法早學(xué)顏體，后轉(zhuǎn)師趙孟煩、趙之謙，終自成面目。篆刻尤長，宗秦漢璽印，古樸而渾穆。

吳昌碩（1844 - 1927），著名篆刻家、書畫家、詞人。初名俊、俊卿，字昌碩、倉石，別號缶廬、苦鐵，晚號大聾，浙江安吉人。清未曾任江蘇安東（今漣水）知縣，一個月后棄官寓上海。篆刻融合皖、浙諸家，并以秦、漢璽印、封泥及陶瓦文字入印，雄渾蒼勁，擺脫浙、皖吳昌碩諸家而創(chuàng)為一派。工書法，擅寫“石鼓文”。30歲左右始作畫，受任頤啟發(fā)，吸收徐渭、朱耷諸家法，兼以篆書、狂草筆意入畫，西泠印社首任社長，其書畫藝術(shù)對后世影響深遠(yuǎn)。

三、況維琦的藝術(shù)特點(diǎn)

況維琦是一位詩、書、畫“三絕”的優(yōu)秀藝術(shù)家。《中國美術(shù)家人名詞典>則寫其山水“有尺幅千里之勢”。況氏精研六法，尤善山水。早年宗法王石谷，后來山水受吳昌碩影響，風(fēng)格變化明顯。寫意超脫，云淡風(fēng)輕。

況維琦的山水畫，深受老師吳昌碩影響，所作多為“文人畫”風(fēng)格。所謂文人畫，興起于元代，也稱“士大夫甲意畫”，民國時(shí)期也有“士夫畫派”之稱，是我國傳統(tǒng)的繪畫風(fēng)格流派之一，主要特征就是以畫抒情，帶有強(qiáng)烈的文人情趣。畫作不以畫技高低定良莠，是文人墨客假筆墨抒情懷的手段。吳昌碩則有“苦鐵畫氣不畫形”之說。通常以“雅俗”來判定文人畫的優(yōu)劣，書卷氣濃則作品雅，這“雅俗”之間全在畫家的水墨功夫和文化境界上。墨本和設(shè)色是寫意畫的表現(xiàn)手法，墨分五色，通過調(diào)節(jié)墨的濃淡干濕，控制墨在宣紙上的呈現(xiàn)效果;對于顏色的使用也是這樣，通過對不同顏色的搭配或是濃淡變化，營造不同的藝術(shù)效果。文人畫講求詩畫相融，“畫中有詩，詩中有畫”，是文人畫的最高追求。詩畫合璧，則是文人畫的審美情趣和藝術(shù)造詣的體現(xiàn)。1935年《詞學(xué)季刊>曾刊登況維琦為該刊所繪山水小幀一幅。筆法清秀，意境深遠(yuǎn)（圖2）。

陳巨來在《安持人物瑣記》 一書中，就說陳運(yùn)彰是“當(dāng)年上海十大小狂人之一”。而況周頤的兒子況又韓，是一個畫家，經(jīng)常與陳運(yùn)彰合作，韓畫畫，陳題字，稱為“雙璧”。④文人之間或意氣相投、或逢場應(yīng)酬，創(chuàng)作出兩人合作、多人合作的作品是常有之事。詩情畫意，高潔素雅，是況維琦山水畫的特點(diǎn)之一。

況維琦在藝術(shù)創(chuàng)作上亦追求以俗入雅，保持文人畫的精神不丟失，又做到作品能得到大眾的普遍認(rèn)可。他主攻山水，從現(xiàn)有畫作圖片可以看到，其有兩種面貌，一種是細(xì)筆山水，設(shè)色多為艷麗，構(gòu)圖繁復(fù)，多參王石谷筆意;另一種山水則粗筆寫意山水，意趣高遠(yuǎn)，構(gòu)圖簡潔，設(shè)色明快。

四、況維琦與海上畫派

海上畫派，通常是指19世紀(jì)中葉至20世紀(jì)初期，活躍在上海地區(qū)的畫家。海派畫家集中在清末民初的上海，因?yàn)榈赜蛑悖?jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，成為東西文化交融碰撞的城市。海派畫家以傳統(tǒng)文化為基礎(chǔ)開拓了新的畫風(fēng)，這些畫家性格迥異，畫風(fēng)多樣，代表人物有“海上四任”、虛谷、吳昌碩等。

而繁榮的上海，商業(yè)氣息濃厚，為書畫銷售營造了優(yōu)良的環(huán)境。當(dāng)時(shí)民國政府極力提倡藝術(shù)，接連舉辦全國性藝術(shù)展覽，藝術(shù)品成為了人們關(guān)注的重點(diǎn)。實(shí)業(yè)家、金融大鱷、政府官員、社會名流，他們有較高的文化素養(yǎng)，同時(shí)有雄厚的財(cái)力支持，是藝術(shù)品的主要消費(fèi)的高端人群;而中產(chǎn)階級他們出于收藏、投資等各種需求購買書畫，雖然他們的財(cái)力較弱，但是人數(shù)眾多，是消費(fèi)的中堅(jiān)力量。

海上畫派藝術(shù)特點(diǎn)是在筆法墨法的應(yīng)用上，設(shè)色明快艷麗，追求意境。習(xí)慣于借古喻今，借物寓意，講究內(nèi)涵充實(shí)。海派的藝術(shù)風(fēng)格則符合了當(dāng)時(shí)上海的“市井”生活，海派畫作兼有商業(yè)價(jià)值和收藏價(jià)值?？梢哉f海派是各畫派中最具民眾性和時(shí)代性的畫派，因?yàn)楹Ｅ傻淖髌反蠖嗍鞘芯傩障猜剺芬姷念}材，其審美認(rèn)同度高，雅俗共賞。貼合百姓生活的創(chuàng)作，正是海派能夠發(fā)展壯大的原因之一。

作為吳昌碩的弟子，況維琦是海派中比較有影響力的畫家，同樣詞人出身的吳昌碩對況維琦的父親十分敬重，也十分欣賞況維琦的才華，況維琦的詩詞經(jīng)?？窃凇渡陥?bào)》上。1930年由朱古微（朱孝臧）發(fā)起，聯(lián)合上海文人、詞人，欲編纂《清詞鈔>巨著，這是當(dāng)年上海文化界一件極為轟動的大事記，并成立了《清詞鈔》編纂處，參與《清詞鈔》的編纂者有：朱古微、徐積余、金甸丞、董康、潘蘭史、周夢坡、夏劍丞、易由甫、吳湖帆、陳彥通、陳鶴柴、易大庵、況又韓、劉翰怡、葉玉甫、黃公渚?！肚逶~鈔》旨在收錄、整理有清以來各類詞籍的大型清代詞叢。況維琦是上海著名詞人，自然不能缺席此叢書的編纂，只可惜后來因物力與財(cái)力不足的原因，《清詞鈔》未能編纂完成，成為中國詩壇一大憾事。

趙叔孺、馮君木尤為推崇他的藝術(shù)，在當(dāng)時(shí)極力提攜況維琦，是其在文藝界發(fā)展的領(lǐng)路人。1927年3月9日，趙叔孺、馮君木、陳寶琛、王一亭、陳布雷于《申報(bào)>為況維琦代定潤例。代定潤例是民國書畫界中十分常見的一種現(xiàn)象，畫壇已經(jīng)成名的畫家利用自身的影響力幫助那些尚未成名的畫家設(shè)定價(jià)格，減小他們賣畫的阻力，類似今日的產(chǎn)品代言一般，能夠獲得代定資格的一般都是被名家看好的后起之秀。也正是自1927年起，況維琦開始以《申報(bào)》為廣告平臺，出售他的畫作。當(dāng)年刊登的潤例為：堂幅三尺4元，四尺6元，五尺8元，六尺12元，扇面2元;⑤1931年，況維琦重新訂了潤例：堂幅三尺4元，四尺6元，八尺為10元，成扇面3元，朱古微、程子大、錢太罕題句，每人加潤6元。⑥據(jù)現(xiàn)有資料可知，況維琦自1931年至1945年，在上海共舉辦個人書畫展6次。都獲得了較好的社會反響，鞏固和發(fā)展了況維琦在上海畫壇的地位。1930年民國政府選其兩件作品參加柏林中國美術(shù)展覽會。1934年9月21日《申報(bào)》刊登一則消息，應(yīng)瑞士政府及日內(nèi)瓦市邀請，民國政府在日內(nèi)瓦舉辦中國繪畫展覽，參展畫家多達(dá)百余人，齊白石、黃賓虹、趙叔孺、馮超然、高劍父、張大干、張澤、徐世昌、李雄才、方人定、吳湖帆等南北畫家都有作品參展，況維琦的作品也在此次展覽中與諸名家一同展出。日內(nèi)瓦繪畫展后，況維琦再次修改潤例：堂幅三尺4元，四尺6元，五尺10元，著色桂林山水扇面每件6元。⑦由此推斷，應(yīng)該他的作品獲得藏家認(rèn)可，促使他提升了扇面和五尺堂幅的潤格。

五、《秋江圖》藝術(shù)賞析

況維琦的《秋江圖>為北京市文物公司舊藏，創(chuàng)作于民國二十五年（1936）。 《秋江圖》擬云林子筆意，畫面構(gòu)圖采用平遠(yuǎn)式，景物簡潔，筆法冷雋，灑脫清秀，以淡色淺絳設(shè)色法，描繪云淡風(fēng)輕之感。倪瓚對后世影響極大，他簡約、疏淡的山水畫風(fēng)為后人所追逐，明代江南人以有無收藏倪瓚的畫而定雅俗（圖3）。

畫面近景為疏林坡岸，高士攜杖信步，松柏挺拔，紅葉似錦，盡顯秋色;畫面中部以大面積留白作為江水，營造咫尺千里的視覺沖擊，江心一葉扁舟，給人一種孤寒蕭瑟的感覺;遠(yuǎn)景則是臨岸房屋，遠(yuǎn)山浩渺。畫面整體意境荒寒空靈，平淡超逸，通過極其簡潔的畫面，抒發(fā)文人所追求的淡雅高潔的名士風(fēng)骨（圖4）。

畫面左上空白處提款：“知閑先生法家正之，丙子仲春況維琦?！扁j“況維琦印”白文印及“好麗廑”白文印?！皼r維琦印”為其弟況小宋所刻（圖5）。

況維琦是民國時(shí)期海上畫派著名的畫家，亦是中國詩壇的中堅(jiān)力量，出身世家，讓況維琦擁有更多資源，使其在藝術(shù)圈的地位平步青云，自身奮發(fā)圖強(qiáng)更是成功的關(guān)鍵。況維琦不愧是詩書畫“三絕”的優(yōu)秀藝術(shù)家。

注釋：

①陸丹林主編《中國現(xiàn)代藝術(shù)家像傳》，波文書局，1978年10月。

②桂興主編《民國書畫5（山水卷）》，成都時(shí)代出版社，2015年6月。

③況周頤家世生平考，河池學(xué)院學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會科學(xué)版），2005年1期。

④黃樹雄《潮汕文庫·研究系列》，潮人舊書，2016年。

⑤況維琦《況又韓之山水》，《申報(bào)》，1927年第5期。

⑥況維琦《況又韓著色山水》，《申報(bào)》，1951年5月2日。

⑦況維琦《況又韓著色山水減潤》，《申報(bào)》，1955年5月10日。

（責(zé)任編輯：李紅娟）