2021年4月9日，“希望的田野——脫貧攻堅(jiān) 共享小康全國(guó)攝影展”在中國(guó)國(guó)家博物館開(kāi)展，此次展覽在策劃、布展期間即備受關(guān)注，從作品的遴選、空間、視覺(jué)設(shè)計(jì)到文字都強(qiáng)調(diào)了觀眾的觀展體驗(yàn)，空間呈現(xiàn)直接、不繁瑣、注重互動(dòng)表達(dá)，利用局部空間設(shè)計(jì)上的變化，讓以平面化為特點(diǎn)的攝影展轉(zhuǎn)化為立體化的互動(dòng)展。

展覽期間，《大眾攝影》雜志社采訪了中國(guó)國(guó)家博物館英模陳列館主任江琳以及策劃、設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)人員之一李迪，圍繞此展覽的展陳特點(diǎn)、空間、平面設(shè)計(jì)需求以及國(guó)家級(jí)場(chǎng)館展覽的標(biāo)準(zhǔn)化設(shè)定等全面解讀展覽。

展覽中搭建的民居 徐曉剛 攝

視頻放映廳 蘇月斫 攝

插值輸出昔日與時(shí)代影像穿插其中

脫貧攻堅(jiān)展覽照片的遴選，需要理性把握。為挑選展覽中的照片定標(biāo)準(zhǔn)，首先要確定展覽的結(jié)構(gòu)。展覽分為攻堅(jiān)和圓夢(mèng)兩個(gè)部分，分別置于國(guó)博兩個(gè)相連的展廳，攻堅(jiān)體現(xiàn)了奮斗的歷程，圓夢(mèng)表達(dá)了扶貧的成果。

展覽中穿插的黑白與彩色，昔日與時(shí)代的影像，始終貫穿展覽，觀眾行走路線的盡頭，展出具有視覺(jué)性和符號(hào)性的巨幅照片 ，讓作品展陳更具有節(jié)奏感，張弛有度。觀眾在觀看時(shí)視覺(jué)可以不斷變換，避免審美疲勞。無(wú)論是黑白老照片還是巨幅照片，都對(duì)作品的制作提出了更高要求 。照片的插值輸出、環(huán)保乳膠打印機(jī)以及環(huán)?？梢颇z壁布，使得大尺幅噴繪作品視覺(jué)觀看效果更好。

此次展覽的裝裱并不繁瑣，除了大尺幅噴繪作品外，展墻的作品大部分用了無(wú)邊框鋁塑板，新舊對(duì)比作品則應(yīng)用了鋁合金拉絲窄邊邊框，類型用之有理，不濫用，不花哨。

欄柵展墻設(shè)計(jì)圖

照片與文字的“跨界合作”

本次展覽特別邀請(qǐng)了中國(guó)文聯(lián)主席、中國(guó)作協(xié)主席鐵凝為展覽撰寫(xiě)前言，中國(guó)書(shū)協(xié)主席孫曉云為展覽題字，賈平凹、梁曉聲等作家結(jié)合展出的攝影作品撰寫(xiě)了感言隨想。展墻文字利用刻字方式上墻，照片置于文字旁邊。無(wú)論是觀看圖像還是文字，墻體有效高度在3-3.5米之間。此次展覽通過(guò)安裝凸起板和燈帶，有效地把國(guó)博原本過(guò)高的展墻分割出3 .5米高度的有效展墻，讓觀眾更方便地進(jìn)行文字閱讀和圖片欣賞，在真實(shí)的影像和詩(shī)意化的文字之間解讀展覽，分散在展覽之中的策展人語(yǔ)起到引導(dǎo)觀看的作用。

平面向立體展示方式轉(zhuǎn)化

中國(guó)國(guó)家博物館的展覽以文物展為主，展出方式更加立體化，而攝影展平面化更強(qiáng)，如何保留攝影展的特點(diǎn)，并且兼顧國(guó)博展覽的開(kāi)放性、互動(dòng)性，把展覽從平面向立體展示轉(zhuǎn)化，是策展團(tuán)隊(duì)面臨的挑戰(zhàn)。

在懸崖村題材的展墻上，設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)安裝翻牌裝置，讓表現(xiàn)生活狀態(tài)、村民精神面貌的新舊對(duì)比圖片，分別置于兩側(cè)，觀眾走進(jìn)可以親手翻動(dòng)裝置，觀看照片。作品中有一幅大尺寸孩子放飛紙飛機(jī)的照片前面懸掛了真實(shí)的紙飛機(jī)，讓畫(huà)面中的圖像有效地延展到畫(huà)面之外，形成與觀眾的互動(dòng)，讓展覽真正從二維走向三維空間。展覽結(jié)尾處金色的麥田實(shí)物利用花泥讓其置于空間之中，烘托了展覽進(jìn)入高潮的熱烈氣氛，黃色的視覺(jué)元素延展到地面的噴繪麥穗作品，與生氣勃勃的綠色墻體呼應(yīng)，后排的多媒體觸摸屏上展示了扶貧攻堅(jiān)總成績(jī)表，實(shí)物、多媒體層層表達(dá)，讓觀眾一目了然，提高了展覽的互動(dòng)性。

根據(jù)展覽內(nèi)容需要，扶貧路上勞動(dòng)英模焦裕祿和黃文秀的展墻前面，設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)特別營(yíng)造了具有紀(jì)念碑似的假山、綠地裝置展陳，讓觀眾走到這里緬懷英模的同時(shí)心生敬畏。

值得一提的是，在展覽攻堅(jiān)和圓夢(mèng)的兩個(gè)部分之間，也是兩個(gè)展廳的銜接處，設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)巧妙設(shè)計(jì)了鏡面廊道，反射的效果讓觀眾仿佛走進(jìn)了時(shí)光隧道，伴隨著攻堅(jiān)路上的經(jīng)典話語(yǔ)，觀眾走向了展覽的圓夢(mèng)部分。隧道盡頭是一張鮮花爛漫的風(fēng)景圖片，當(dāng)觀眾回頭看時(shí)，脫貧路上雖然一路艱辛，但風(fēng)景美好。

小觀眾在展覽結(jié)尾的笑臉墻前寫(xiě)生。 蘇月斫 攝

切光燈、洗墻燈、氛圍燈，營(yíng)造沉浸感觀展體驗(yàn)

中國(guó)國(guó)家博物館要求展陳燈光較暗，而攝影展要求燈光相對(duì)較亮，為了兼顧各方需求，展覽中主要應(yīng)用了色溫4000K，瓦數(shù)35W的照畫(huà)不照墻的切光燈。少量應(yīng)用色溫4000K，瓦數(shù)30W的洗墻燈提高墻體亮度，并且在展覽中的裝置部分，例如，結(jié)尾的麥田部分，保留了國(guó)博原有的色溫3000K，瓦數(shù)30W的氛圍燈?？芍^是燈光合理分配，營(yíng)造沉浸式體驗(yàn)感。

節(jié)儉辦展，二次改造

此次展覽的部分展墻都是二次利用，因地制宜。例如，展覽中欄柵式的立體展墻是舊墻改造而成，不僅節(jié)省了布展費(fèi)用，也增強(qiáng)了展覽的表現(xiàn)力，增加了空間的通透感，反而更具特色了。展覽中的一間獨(dú)特的新時(shí)代農(nóng)村民房，不斷吸引觀眾駐足留影，這個(gè)設(shè)計(jì)并沒(méi)有改變?cè)姓箯d格局，而是巧妙地噴繪了一張村民在屋內(nèi)休憩的場(chǎng)景圖，置于后側(cè)站墻上，前方擺放著“影像見(jiàn)證新時(shí)代 聚焦扶貧決勝期”的系列叢書(shū)。

關(guān)于832個(gè)脫貧縣的竹簡(jiǎn)造型墻，設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)最初想利用木質(zhì)雕刻，但最終采用了半透紗的噴繪設(shè)計(jì)，節(jié)約成本的同時(shí)，達(dá)到了預(yù)想效果。

綠地、假山展陳 徐曉剛 攝

懸崖村作品的翻牌設(shè)計(jì) 徐曉剛 攝

紙飛機(jī)裝置效果 蘇月斫 攝

展覽應(yīng)具備綜合性，八大展覽項(xiàng)目進(jìn)國(guó)博

中國(guó)國(guó)家博物館是社會(huì)核心價(jià)值觀教育的場(chǎng)所，有嚴(yán)格的展覽分配體制，從2018年開(kāi)始，把臨時(shí)展覽分為主題展覽、精品文物展、歷史文化展、考古發(fā)現(xiàn)展、地域文化展、科技創(chuàng)新展、經(jīng)典美術(shù)展和國(guó)際交流展。展覽必須具備綜合性，兼顧觀眾對(duì)于文化的選擇性和欣賞性，并且成立了展覽審查委員會(huì)，專門(mén)對(duì)古代歷史展覽、近現(xiàn)代史展覽以及藝術(shù)展覽進(jìn)行審核，確保展覽的安全性。

觀眾參觀展覽結(jié)尾的麥田實(shí)物。 徐曉剛 攝

一樓大堂布置的假花 金揭海 攝

愉悅、舒適的觀看體驗(yàn)，國(guó)博展覽更親民

當(dāng)下日新月異的科技發(fā)展，對(duì)于每個(gè)博物館都是一種挑戰(zhàn)，國(guó)博對(duì)于臨時(shí)展覽越來(lái)越重視普及性與互動(dòng)性，以人為本的教育理念滲透到展覽本身，展覽中增加多媒體互動(dòng)展示。更加多元化的信息，愉悅和舒服的觀看體驗(yàn)，是策展人時(shí)刻關(guān)注的。