謝聞吉

笛子有著特殊的音腔結(jié)構(gòu)和發(fā)聲原理。笛子演奏中存在力量調(diào)配和氣息控制兩個(gè)相互關(guān)聯(lián)的核心演奏技術(shù)。

作為邊棱振動發(fā)聲的管樂器，以彈撥樂和弦樂作比較，笛子發(fā)音不易。其根本原因是演奏者能否協(xié)調(diào)自己的力量與氣息，若運(yùn)用不當(dāng)，出現(xiàn)氣息俯角角度偏移，會產(chǎn)生外摩擦力大于內(nèi)摩擦力，導(dǎo)致噪音大于樂音及音準(zhǔn)偏差等問題。

上世紀(jì)五十年代至今，隨著專業(yè)音樂院校與職業(yè)演奏團(tuán)體的成立，笛子演奏學(xué)科得以迅速發(fā)展，從民間走向課堂，從鬧市步入音樂廳，從業(yè)余轉(zhuǎn)型科班。南、北、長安、草原、中原、田園等眾多笛樂藝術(shù)流派在七十年內(nèi)形成；各大藝術(shù)院校笛子演奏的教學(xué)工作也逐漸成熟。由于缺乏成系統(tǒng)的教學(xué)方法與科學(xué)的理念，當(dāng)今仍存在單一口傳心授教學(xué)模式，對樂譜中力度標(biāo)記和氣速緩急過于感性且無固定標(biāo)準(zhǔn)，導(dǎo)致演奏者氣息運(yùn)用不夠準(zhǔn)確，演奏力量概念模糊，從而阻礙教學(xué)進(jìn)度。筆者認(rèn)為笛子演奏中，力貫穿始終，可大可?。粴饪蓴嗫蛇B，可急可緩。并試圖探索笛子演奏中氣息控制與力量調(diào)配的規(guī)律。

氣息控制

笛子演奏非彈、拉、打，而是以吹為主，其發(fā)出聲響的源頭是氣息。莊子云“人之生，氣之聚也，聚則為生，散則為氣”。氣息控制在笛子演奏中有著同樣的核心地位，控制能力的高低決定著笛子音色、調(diào)高、音量的大小優(yōu)劣。因此，笛子演奏中氣息的控制顯得尤為關(guān)鍵。

笛子演奏中氣息控制即是控制呼吸。作為竹制橫吹邊棱振動的吹管樂器，笛子需要演奏者以氣為動力，呼氣入吹孔后在笛管內(nèi)產(chǎn)生氣旋并震動發(fā)音，吹奏時(shí)將下唇放置吹孔邊緣頂住，氣息進(jìn)入吹孔時(shí)被孔壁分隔成兩股氣流，并與吹孔邊緣產(chǎn)生摩擦發(fā)聲。吹笛前吸氣，吹笛時(shí)呼氣，吹笛結(jié)束后收氣，這就是笛子演奏中運(yùn)用氣息的過程。氣是流動的，是抽象的，它更與演奏者運(yùn)氣的身體部位息息相關(guān)。有章可循的聚氣與呼氣，不僅能美化聽感，而且對笛音長短、強(qiáng)弱，乃至旋律中包含的情感表達(dá)亦能起到良好推動作用。笛子演奏中氣息控制共分三個(gè)步驟：吸氣、呼氣、收氣。

吸 氣

橫膈肌下壓增加胸廓長度便是吸氣，此時(shí)，胸部、腰部、肋部及腹部的肌肉同步協(xié)調(diào)的參與擴(kuò)張。與生活中吸氣有所不同的是，笛子演奏中的吸氣需要加大吸氣量，從而保證氣的延續(xù)性與爆發(fā)力，達(dá)到自然，放松，通暢的控制氣息。

笛子演奏中的吸氣通常分兩種方式：深而慢地吸與淺而快地吸。它們通常被稱作是深吸氣與搶氣。

諸多低音笛樂曲的引子和慢板樂句間采用深而慢地吸氣方式，以深吸氣來連接樂句，其旋律穩(wěn)重從容、溫潤典雅。梆笛樂曲的三吐技巧間與垛音技巧后多使用淺而快地吸氣，以曲笛表現(xiàn)南方音樂風(fēng)格的贈音技巧時(shí)也多用快速吸氣。采用淺而快的吸氣方式可以巧妙地銜接樂句及音符，演奏出來的旋律節(jié)奏感強(qiáng)，音樂生動活潑。

呼 氣

笛子演奏中呼氣要掌握呼出瞬間的狀態(tài)與時(shí)值。講究呼氣的分寸對于演奏笛子尤為關(guān)鍵。我們與其說是吹笛子，不如說是控制笛子。

就奏響樂器而言，與鋼琴、琵琶、箏等樂器相比較，笛子以同一呼氣力度卻不能吹奏出所有音區(qū)的音。笛子演奏中的高、中、低音區(qū)分別對呼氣方式有不同的要求。先吸氣，后存氣，再略帶憋氣感的呼出，這是吹笛呼氣的正確方式。吸九分氣，吐八分氣的良好習(xí)慣，也能令演奏舒適自然。

收 氣

笛子演奏中的收氣，是將氣停住，阻斷發(fā)音的方式。在運(yùn)用單吐技巧時(shí)，作為結(jié)束音的收氣要短促果斷、干凈利落；用作樂句中描寫漸漸遠(yuǎn)去的旋律或弱音收尾處時(shí)的收氣卻不動聲色，忍穩(wěn)并重。

笛子演奏中吸氣是準(zhǔn)備動作，其幅度與速度，決定吹奏時(shí)氣息是否足夠用。吹笛時(shí)若想發(fā)力，須準(zhǔn)備動作充分，即吸氣幅度大。呼氣屬于笛子演奏過程間的動作，氣速快慢決定著音區(qū)高低、音量強(qiáng)弱。笛子演奏中的收氣是結(jié)束動作，須把握收的分寸及松緊度。演奏前，應(yīng)針對這三個(gè)步驟進(jìn)行力量大小的預(yù)先判斷，加以實(shí)踐才能做到完善。

力量調(diào)配

笛子演奏氣息控制過程中，力量調(diào)配貫穿始終。力量調(diào)配可使笛子的音量與音域產(chǎn)生強(qiáng)弱與高低的變化。手指、舌頭、腹部等環(huán)節(jié)的力量增減變化，直接或間接地改變氣息速度、壓力、角度及形狀。

手指力量

笛子演奏中運(yùn)動手指的力量主要體現(xiàn)在手指起落的高度、方向及力度等方面。演奏江南絲竹風(fēng)格笛曲時(shí)，手指快速有力地?fù)舸蛑缚?，達(dá)到增強(qiáng)線性旋律的骨架感；演奏二人臺風(fēng)格笛曲時(shí)，手指慢速更有力地按向指孔，達(dá)到增強(qiáng)點(diǎn)狀旋律的細(xì)膩感。

僅僅訓(xùn)練指孔上方手指的力量是不夠的。以正手持傳統(tǒng)六孔笛為例，左手大拇指將笛管向內(nèi)上側(cè)頂緊的力量需增大，此時(shí)大拇指同時(shí)具備支撐笛管、調(diào)節(jié)口風(fēng)和降雜音功能。

腹部力量

笛子演奏中腹部力量有吸氣時(shí)向外擴(kuò)張和呼氣時(shí)向內(nèi)收縮兩種。擴(kuò)張與收縮的力度大小與速度快慢受腹部肌肉力量控制的影響，橫膈膜的積極參與是關(guān)鍵?？茖W(xué)運(yùn)用腹部力量牽動橫膈膜一起運(yùn)動有益于吹笛。作為一種強(qiáng)有力的放射性呼吸肌肉組織，橫膈膜在吸氣時(shí)會由向上的凸頂狀收縮為扁平狀，從而擴(kuò)大胸腔容量，保證吸氣的總量和速度，氣的流速和力度都能得到很好地支配與控制。

口風(fēng)力量

笛子演奏中的口風(fēng)力量是演奏者上、下唇前后交替改變風(fēng)門大小時(shí)所用的縱向力量，屬于口輪匝肌控制?？陲L(fēng)力量的大或小，決定音質(zhì)的寬與窄。上、下唇的前推與后拉，會對氣息的呼出產(chǎn)生或大或小的阻力。笛音的粗細(xì)因阻力而產(chǎn)生變化，音色的散雜與純凈也取決于抿嘴唇時(shí)口風(fēng)力量緊與松的控制。

舌頭力量

演奏者吹奏音頭、長音、花舌時(shí)會用到舌頭，而舌頭力量大小的調(diào)節(jié)影響著技巧的使用。吹奏音頭時(shí)，即吐奏的一瞬間，舌頭下沉離開上顎是需要發(fā)力的，因樂曲風(fēng)格不同，發(fā)力有大小、剛?cè)嶂?。吹奏長音的過程中，舌頭懸浮于上、下顎之間需要力量支撐，因譜面力度標(biāo)記不同，此支撐可緊可松。演奏花舌時(shí)，氣沖舌頭在上牙內(nèi)側(cè)循環(huán)輕聲念“特”、“?！?、“嗚”需要力量持續(xù)增加，因技巧的需要，此力量應(yīng)循環(huán)遞增。

舌頭大力度地迅速離開上顎，吐音短促有力；舌頭懸空于口腔時(shí)耐力足，長音平穩(wěn)；舌頭彈動時(shí)力量均勻遞增，花舌連貫清晰。

口勁力量

笛子演奏中口勁力量的大小決定著發(fā)音的結(jié)實(shí)或虛散?？趧?，即是演奏者嘴角捏力的橫向力量，以面部的笑肌控制。口勁力量大，笑肌與口輪匝肌兩處合力，對氣息的約束力加強(qiáng)，從而發(fā)音集中、結(jié)實(shí)。反之，發(fā)音偏散、虛弱。

口腔力量

笛子演奏中口腔力量，指演奏者抬起或下壓軟腭保持力量，借助腭咽肌與腭舌肌來控制口腔的有效容量。此時(shí)，口腔空間大小和軟腭抬壓的松緊共同決定笛音的厚薄?？谇涣α康目刂脐P(guān)鍵在于調(diào)配發(fā)音點(diǎn)的位置。

力量調(diào)配在笛子演奏中，決定著音域高低、音量強(qiáng)弱、音色明暗、音質(zhì)寬窄的準(zhǔn)確度，也體現(xiàn)演奏者對笛子的控制能力。

氣息控制與力量調(diào)配相結(jié)合

在探尋與總結(jié)笛子演奏規(guī)律與方法的過程中，僅僅注重氣息控制或力量調(diào)配是不夠的，而是需要將兩者結(jié)合起來分析。笛子演奏中，氣息是發(fā)音的動力，力量是控制發(fā)出何種音色的因素；力量調(diào)配可以改變氣息的緩急、粗細(xì)、厚薄、深淺；氣息控制可以改變力量的大小、強(qiáng)弱、巧拙、虛實(shí)。由此看來，二者相互依托并互相影響。

氣息控制與力量調(diào)配使用不當(dāng)，會導(dǎo)致技巧運(yùn)用的一系列問題，如：吐音顆粒感不足、垛音時(shí)值過長、贈音噪聲過大、花舌音發(fā)虛、疊音模糊不清等。教學(xué)中，對學(xué)生進(jìn)行氣息與力量相結(jié)合的訓(xùn)練須嚴(yán)格，并準(zhǔn)確區(qū)別力量的剛?cè)帷?qiáng)弱，仔細(xì)把握氣息的急緩、虛實(shí)，邊思考邊進(jìn)行多層次的練習(xí)，應(yīng)以文曲武吹、武曲文吹的方式來表現(xiàn)。

笛子演奏中的快速技巧樂段以點(diǎn)為主，氣息控制急促不失輕巧，力度調(diào)配自如多變。反之，慢速樂段的演奏以線為主，氣息控制舒緩流暢，力度調(diào)配略帶耐力與緊張度。

結(jié) 語

綜上所述，笛子演奏氣息控制中的吸氣、呼氣、收氣，對演奏質(zhì)量起關(guān)鍵作用。大幅度深吸氣或小幅度搶氣決定演奏狀態(tài)，呼氣平穩(wěn)或急促決定旋律音量起伏，收氣快速有力或慢速柔和決定旋律風(fēng)格。

笛子演奏力量調(diào)配中的手指、腹部、口風(fēng)、舌頭、口勁、口腔，對演奏松緊度起支配功能。力量增減的合理調(diào)節(jié)，爆發(fā)力和耐力的科學(xué)使用，可豐富笛音的表現(xiàn)力，從而達(dá)到準(zhǔn)確表達(dá)作品風(fēng)格的良好效果。

在關(guān)注笛子演奏氣息控制三步驟時(shí)，要兼顧其力量調(diào)配的六環(huán)節(jié)，練氣時(shí)想力，用力時(shí)觀氣，探尋笛子演奏氣息與力量的運(yùn)用原理，總結(jié)其使用規(guī)律，將氣息控制和力量調(diào)配更好地融合。

（武漢音樂學(xué)院）

參考文獻(xiàn)：

[1]馬寶山《笛子演奏中的呼吸問題》，《中國音樂》1989年第1期；

[2]張維良《吹奏笛、簫呼吸的理論及其實(shí)踐》，《中國音樂》1992年第4期；

[3]張維良《竹笛教學(xué)的回顧與展望》，《中國音樂》1996年第1期。