潘 翀

（香港浸會(huì)大學(xué) 傳理學(xué)院，香港 999077）

1978 年嚴(yán)浩導(dǎo)演的電影《茄哩啡》上映，香港電影新浪潮正式揭開序幕。隨后香港電影界涌現(xiàn)了一批新浪潮導(dǎo)演，許鞍華就是其中頗具代表性的一位，拍攝了《瘋劫》《投奔怒?！贰睹髟聨讜r(shí)有》等電影作品。

七十年代末、八十年代初，中國(guó)大陸掀起了新電影運(yùn)動(dòng)，涌現(xiàn)了一批具有新思想的電影導(dǎo)演，即中國(guó)第五代導(dǎo)演。張藝謀是其中頗具個(gè)人藝術(shù)特色的導(dǎo)演之一，拍攝了《紅高粱》《活著》《金陵十三釵》等電影作品。

香港新浪潮電影與大陸新電影時(shí)期即第五代導(dǎo)演時(shí)期的電影在敘事方式上有著明顯的差異。這種差異主要是由于兩地的政治、歷史、文化等方面的不同而形成的。本文擬從影視服裝的語(yǔ)境出發(fā)，對(duì)比分析許鞍華的電影《明月幾時(shí)有》和張藝謀的電影《金陵十三釵》，簡(jiǎn)要分析香港新浪潮電影與大陸第五代導(dǎo)演的電影在敘事方式上的區(qū)別。

影片的敘事方式是電影的一種形式系統(tǒng)，不同的影片有不同的敘事形式。我們可以通過(guò)觀察和分析影視服裝中的各個(gè)元素來(lái)分析影片的敘事方式。

一、影視服裝色彩與影片敘事方式

（一）影視服裝色彩

影片色彩是影視作品中畫面語(yǔ)言重要的元素之一，而影視服裝色彩則是影片色彩不可或缺的一部分，是形成影視畫面色彩節(jié)奏變化與起伏的重要元素。影視服裝的色彩根據(jù)影片的風(fēng)格、題材等元素進(jìn)行設(shè)計(jì)。由于色彩具有心理暗示和象征意義，因此影視服裝的色彩對(duì)影片具有一定反作用。影視服裝色彩一方面可以體現(xiàn)角色的性格、身份、所處環(huán)境等特征，另一方面可以渲染影片的情緒，推動(dòng)劇情的發(fā)展。影視服裝色彩可視為影片影像化敘事的重要元素。

（二）影視服裝色彩與影片敘事方式

影視服裝色彩在一定程度上影響和制約著影片色彩的節(jié)奏，是電影敘事和思想情感的表達(dá)重要手段。影視服裝色彩具有客觀再現(xiàn)性和主觀表現(xiàn)性的敘述特點(diǎn)。影片《明月幾時(shí)有》中的服裝色彩大多樸實(shí)無(wú)華，除個(gè)別主角的服裝運(yùn)用了暖灰色調(diào)，服裝以藍(lán)色、冷灰色調(diào)為主。整個(gè)色調(diào)的選擇與影片客觀再現(xiàn)性的特點(diǎn)相符，與影片寫實(shí)性的色彩影像敘事相吻合。（如圖1-2-1）通過(guò)影視服裝色彩的分析，可以發(fā)現(xiàn)影片的色彩敘事或者說(shuō)影像敘事相對(duì)平淡，具有“紀(jì)錄片”的影像處理效果。而影片《金陵十三釵》在服裝色彩上大量運(yùn)用了歐洲油畫中艷麗的配色，特別是十三釵的服裝色彩大多運(yùn)用了對(duì)比較為強(qiáng)烈的顏色，與影片灰色調(diào)的環(huán)境色彩形成對(duì)比，從而推動(dòng)影片故事情節(jié)的發(fā)展和情緒的升華。這種類型的色彩設(shè)計(jì)在情感的抒發(fā)和主旨的表現(xiàn)上都具有極強(qiáng)的主觀表現(xiàn)性的特點(diǎn)，在影像敘事上具有較強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力。（如圖1-2-2）由此可見(jiàn)影片服裝色彩在張藝謀的影片敘事中扮演著重要的角色，其在色彩敘事上節(jié)奏明快、對(duì)比強(qiáng)烈。

圖1-2-1

圖1-2-2

從服裝色彩的角度出發(fā)，可以發(fā)現(xiàn)兩種類型的影片在色彩敘事或者說(shuō)影像敘事上存在差異。第五代導(dǎo)演的電影經(jīng)常運(yùn)用色彩、光線等手段推動(dòng)影片情緒的發(fā)展，增強(qiáng)其敘事的表現(xiàn)性。

二、影視服裝圖案與影片敘事方式

（一）影視服裝圖案

影視服裝圖案源于傳統(tǒng)的生活服飾圖案，隨著社會(huì)發(fā)展的變遷和人民思想觀念的不斷深化，服飾圖案隨之形成。服飾圖案具有秩序化、夸張化、寓意化等不同的構(gòu)圖形式，不同的形式可以體現(xiàn)不同的時(shí)代發(fā)展性和文化象征性。例如，周代常用云雷紋，漢代常用抽象的動(dòng)物紋樣、吉祥的文字圖案，而唐代常用卷草、蓮花、團(tuán)花等紋樣，這體現(xiàn)了服裝圖案具有時(shí)代發(fā)展性。影視作品中的服飾圖案不僅可以體現(xiàn)影片描繪的時(shí)代、民族、身份地位等元素，還可透過(guò)服裝圖案了解影片的敘事方式。

（二）影視服裝圖案與影片敘事方式

影片的敘事方式多種多樣，不僅可以通過(guò)分析服裝的色彩來(lái)揭示影片的敘事形式，還可以通過(guò)觀察和分析影視服裝的圖案來(lái)分析影片的敘事方式。影片《明月幾時(shí)有》中的服裝在圖案的設(shè)計(jì)上采用了寫實(shí)化的處理。無(wú)論是主角周迅所穿旗袍的圖案，還是其他角色的服飾圖案都是民國(guó)時(shí)期非常流行的二方連續(xù)或者四方連續(xù)的樣式，圖案色彩的明度、純度都較低，具有明顯的日常化特征，從一定程度上反映了影片以普通人日常生活為基礎(chǔ)，講述當(dāng)時(shí)真實(shí)故事和情感變遷的日?；瘮⑹路绞?。（圖2-2-1）影片《金陵十三釵》中十三釵所穿的旗袍圖案與《明月幾時(shí)有》中的旗袍圖案截然不同，將旗袍的圖案與歐洲油畫的藝術(shù)元素相結(jié)合，采用了大瓣花朵和幾何紋樣等元素進(jìn)行表現(xiàn)，同時(shí)圖案的色彩對(duì)比強(qiáng)烈，具有極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊性和戲劇性。服裝圖案的時(shí)尚性、夸張性和戲劇性反映了影片戲劇化敘事的形式特點(diǎn)。（圖2-2-2）

圖2-2-1

圖2-2-2

從服裝圖案方面的藝術(shù)處理來(lái)看，許鞍華導(dǎo)演的電影作品主要以日常化敘述為主，而張藝謀導(dǎo)演的電影大多都是戲劇化敘事。

三、影視服裝款式與影片敘事方式

（一）影視服裝款式

影視服裝款式是影視服裝設(shè)計(jì)的先導(dǎo)環(huán)節(jié)，在影片中可以表現(xiàn)和暗示影片風(fēng)格和角色風(fēng)格。服裝款式主要指服裝的外部形態(tài)，是服裝設(shè)計(jì)要素中不可或缺的一部分。影視服裝款式對(duì)影片中人物的敘事有著重要的作用。影視服裝款式是形式與內(nèi)容相結(jié)合的設(shè)計(jì)語(yǔ)言，可以體現(xiàn)人物的外在形象、年齡、職業(yè)和性格等特征，還可以建構(gòu)人物造型的核心，即思想情感。

（二）影視服裝結(jié)構(gòu)與影片敘事方式

影片中的性別敘事是電影敘事中重要的敘事方式之一，中國(guó)新電影時(shí)期在性別敘事與女性形象的表達(dá)上有著出色的表現(xiàn)。女性敘事在思想情感、心理活動(dòng)和性格變化等方面展開女性形象的構(gòu)建。影片《明月幾時(shí)有》在服飾上，運(yùn)用了還原的設(shè)計(jì)手法，以民國(guó)時(shí)期典型的服裝結(jié)構(gòu)為設(shè)計(jì)原理，模擬當(dāng)時(shí)社會(huì)流行的服裝樣式，以求在影片中塑造逼真的人物形象。影片通過(guò)服裝款式的變化，描繪主人公性格的變化。例如，影片中方姑所著的服裝，從開始身著西式風(fēng)格的洋裝到傳統(tǒng)風(fēng)格的民國(guó)女子服裝，再到身著男裝的變化過(guò)程，是對(duì)主人公性格變化歷程的描寫，展現(xiàn)了方姑果斷、勇敢、理性的形象，打破了傳統(tǒng)性別敘事中女性感性的心理特征。影片《金陵十三釵》的服裝運(yùn)用了創(chuàng)新的設(shè)計(jì)方法。首先，影片采用的服裝款式基本符合影片所處的年代，但是教會(huì)學(xué)生所著的服裝款式卻在原有的基礎(chǔ)上進(jìn)行了時(shí)裝化的藝術(shù)表現(xiàn)，尤其是襪子和鞋子的款式改良；其次，影片中主角所著的服飾在傳統(tǒng)旗袍款式的基礎(chǔ)上結(jié)合了現(xiàn)代時(shí)裝化的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，使服裝的線條更加柔美，凸顯角色的身份和性格特征。影片中的服裝款式暗示了劇中女性角色柔美、猶豫不決的特征，體現(xiàn)了性別敘事中傳統(tǒng)的女性敘事特點(diǎn)。

從影視服裝款式的角度看，許鞍華導(dǎo)演的電影和張藝謀導(dǎo)演的電影都運(yùn)用了性別敘事中的女性敘事方式。但是前者在女性敘事中的女性角色更具理性，具有男性化的特征，同時(shí)表現(xiàn)的女性形象更加都市化；而后者在女性敘事中更加注重感性的情感表達(dá)，傾向于表現(xiàn)社會(huì)底層的女性形象。

四、結(jié)語(yǔ)

影視服裝是根據(jù)影片的題材、風(fēng)格、敘事方式、內(nèi)容等因素展開設(shè)計(jì)的，相反，影視服裝也能在一定程度上反映影片的題材、風(fēng)格、敘事方式等藝術(shù)語(yǔ)言。通過(guò)對(duì)電影《明月幾時(shí)有》和《金陵十三釵》的服裝色彩、服裝圖案和服裝款式等三方面的分析，揭示香港新浪潮電影與大陸第五代導(dǎo)演的電影在敘事上的異同，主要表現(xiàn)為電影的影像敘事方式的不同、日?；瘮⑹潞蛻騽』瘮⑹碌膮^(qū)別以及性別敘事中女性敘事的異同。中國(guó)新浪潮電影的兩條思路各有其特點(diǎn)，應(yīng)從中吸取其優(yōu)點(diǎn)，相互融合，為中國(guó)電影的發(fā)展尋找新的創(chuàng)作思路。