王珍珠

When artists create modern fiber artworks, they not only inject fresh blood into traditional art forms, but alsomake efforts for a top priority, i.e., the ways to diversify,integrate and recreate fiber art styles.

創(chuàng)作出一件好的纖維藝術(shù)作品考驗著藝術(shù)家對纖維材料屬性全方位的理解和運用，把纖維材料自身的美發(fā)揚得以突出，本身就推動了纖維藝術(shù)欣欣向榮的發(fā)展趨勢。

一、纖維材料屬性的多樣化

傳統(tǒng)的纖維藝術(shù)多以天然形成的纖維為主，棉、麻等質(zhì)地柔軟，給人以溫暖質(zhì)感。然而現(xiàn)代纖維藝術(shù)材料放開局限，動植物材料也被引用到藝術(shù)創(chuàng)作中，比如采用樹皮、樹枝、羽毛等物質(zhì)納入纖維藝術(shù)創(chuàng)作。同時科技的發(fā)展也為人們提供了人造纖維、化工材料等，它們以顯著的性能和外觀形態(tài)受到了一眾藝術(shù)家認可。并且，綜合材料的廣泛使用也為纖維藝術(shù)材料形式注入新的活力，金屬線、琺瑯、蕾絲、牛皮紙、塑料、錫紙等等為多元纖維藝術(shù)發(fā)展提供了更多可能性。不同的材料特性擁有不同的觸感和視覺享受，它們相互融合或產(chǎn)生差異，使一件完整的纖維藝術(shù)作品富有色彩、溫度和思想。藝術(shù)家通過技藝將一種或幾種普普通通的材料塑造出一件完整的作品，即通過材料的獨特屬性向觀眾傳達空間和藝術(shù)概念。

1.1 纖維材料具有物質(zhì)性

物質(zhì)決定意識，纖維藝術(shù)材料的存在性決定纖維藝術(shù)的出現(xiàn)和發(fā)展。材料的物質(zhì)性涵蓋了形態(tài)、外觀、色彩、觸覺等，都關(guān)乎纖維藝術(shù)的審美和藝術(shù)價值。采用特定的纖維材料用以表現(xiàn)纖維藝術(shù)形式，往往體現(xiàn)著藝術(shù)家們對當下的思考和經(jīng)驗，繼而引發(fā)觀者的情感共鳴。纖維材料的物質(zhì)性好比國畫中的筆墨紙硯的物質(zhì)存在性，但與國畫不同的是，纖維材料的多樣化為藝術(shù)家的創(chuàng)作起到引導新方向和新理念的作用。在創(chuàng)作中，不管是通過纖維材料集合的作品表象來映射藝術(shù)家心中所想，還是藝術(shù)家將思想理念物化為纖維藝術(shù)作品本身而挖掘開發(fā)材料的可能性。只有通過材料的物質(zhì)性，創(chuàng)作才能立足現(xiàn)實，將主觀臆想轉(zhuǎn)化為客觀存在，讓纖維藝術(shù)作品完整地展現(xiàn)出來，成為供大家欣賞的對象。

1.2 纖維材料具有傳遞性

材料的表現(xiàn)屬性承載著自身的性能，從而在形成纖維藝術(shù)表象時，向人們傳輸藝術(shù)家在創(chuàng)作中選取此類纖維材料的初衷，材料所反映的當時的人文、社會背景以及藝術(shù)家的創(chuàng)作想法和周邊事物的思考。當人們欣賞到纖維作品時，從中感知到藝術(shù)家所要傳遞的情懷，引發(fā)共鳴和思考，同時又散發(fā)著引導和教化功能。纖維藝術(shù)作品自身也向人們訴說著和諧自然與形式美的種種聯(lián)系，使其生命在時間的流淌中得以延續(xù)。如若材料沒有傳遞性，藝術(shù)家、纖維藝術(shù)作品和觀者就無法溝通，更無所謂誰是誰的靈魂了。

1.3 纖維材料具有感觀性

纖維材料具有感觀特性，原因是材料經(jīng)過創(chuàng)作者的精心打造，并通過結(jié)合適當?shù)募妓囀址?，最終形成的纖維藝術(shù)作品能給觀者帶來良好的感知體驗。纖維藝術(shù)不同于架上繪畫，它能給人們帶來除了視覺體驗之外的互動感。這種互動感能夠讓藝術(shù)家們實現(xiàn)通過作品與觀者的交流帶來形象的心理映射。

圖1 尋找 王雷

圖2 《手牽手/Hand to Hand》局部

圖3 無題 上野真知子

1.4 纖維材料的實用性

從古至今，纖維藝術(shù)的出現(xiàn)都伴隨著人們的日常生活。比如壁掛、地毯、編織布藝等等，都發(fā)揮著很強的實用性、裝飾性，不受使用地點限制，適配性強。在纖維藝術(shù)不斷發(fā)展的今天，越來越多的纖維藝術(shù)材料被發(fā)明，被改造，且經(jīng)過特殊的工藝處理和加工后，變得更環(huán)保和耐用。藝術(shù)家王雷對舊報紙的應(yīng)用和解讀，讓“紙纖維”材料煥發(fā)英姿（如圖1），利用編織手法賦予紙纖維文化內(nèi)涵和藝術(shù)情感，展現(xiàn)出纖維材料的實用性和各種屬性。

二、纖維材料的運用與表達

材料自身的審美屬性，即其形態(tài)、質(zhì)感、色相等，在進入創(chuàng)作階段之前，藝術(shù)家們已經(jīng)策劃好其利用方式，這將為創(chuàng)作框架構(gòu)建基調(diào)。在接下來的創(chuàng)作過程中，藝術(shù)家要充分考究纖維材料特性，發(fā)揮其顏色、狀態(tài)、空間尺度特長，從而使纖維作品表象逐步顯現(xiàn)，這就是為什么纖維作品依賴于纖維材料表現(xiàn)的原因。

材料的充分利用對纖維藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)生了很大的推動作用，除了材料本身特性，藝術(shù)家注入個人風格，或華麗或典雅，或壓抑或張揚，材料的張力被充分得以施展，加之纖維組合疊加形成的豐富肌理，成就了纖維藝術(shù)品動人表象。

2.1 纖維材料間的多元差異性

如果說獨特性是材料自我個性的施展，同時展示出藝術(shù)品創(chuàng)作中的共性，那么材料和材料特性之間的差異，也將會給藝術(shù)品創(chuàng)作帶來豐富的觀賞盛宴。材料本身的形狀、質(zhì)地、色彩差異體現(xiàn)著材料間的差異性。比如兩個反差強烈的材料：金屬材料和植物材料，這兩類材料都在纖維藝術(shù)中被廣泛應(yīng)用到。金屬材料中的鋼、鐵等，視覺營造中會給人一種莊重、冰冷、肅穆的感覺；織物材料中棉、絲的使用則是一種有溫度的觀感。金屬材料的光澤和硬度，織物材料的柔軟和溫度，反差感特性也為藝術(shù)創(chuàng)作帶來表象差異。

材質(zhì)的差異造就材料形態(tài)不盡相同，形態(tài)中又帶有各材料的特性，種種差異形態(tài)的相互交融形成各具特色的表象。藝術(shù)家通過聯(lián)結(jié)創(chuàng)作觀念和這些材料，利用材料間差異的沖突性或者和諧性，使創(chuàng)作表象得以延展，同時使得作品更具有個性和特點。即材料特性賦予了纖維藝術(shù)作品豐富的個性。

2.2 纖維材料幫助建立情感連接

材料特性不僅能塑造纖維藝術(shù)品獨特表象，它同時也涵蓋了作者創(chuàng)作的理念和情感。材料特性集合成藝術(shù)品表象，但同時藝術(shù)家們點染它們不同的符號和象征功能，向接收者發(fā)射某些信號，哪怕形式再如何簡單，它都承載了特殊的意義。在《手牽手》（如圖2）這件表現(xiàn)關(guān)系的裝置作品中，許愿紙上寫著人內(nèi)心的愿望，紅色的線從四面八方匯聚交織，象征著某種時空上的聯(lián)系。參觀者置身其中，往往想要探索這纏繞的線的方向來回，層層疊疊，無一不透露著創(chuàng)作者的巧思。這次創(chuàng)作融入了與公眾的互動，展覽前征集了很多觀眾寫的內(nèi)心想法，并讓他們寫在紙上，作為作品的一部分。

2.3 纖維材料能夠傳遞纖維藝術(shù)的隱喻內(nèi)涵

藝術(shù)家的創(chuàng)作概念和手法為纖維材料及其表象注入了生機。同時，在進入纖維藝術(shù)主體創(chuàng)作時，纖維材料的造型和排布方式則要受到當時主流審美影響，甚至當時的政治經(jīng)濟體系、民族文化也會與創(chuàng)作本身有所關(guān)聯(lián)。因此在完整的作品中，創(chuàng)作者賦予材料屬性的內(nèi)涵，材料和材料間的組合方式的內(nèi)涵隱喻，直至最終藝術(shù)作品表象的內(nèi)涵，三者融匯交織，最終構(gòu)成一件具有獨立思想的纖維藝術(shù)作品。藝術(shù)思維一向給人們廣闊的思想空間，纖維藝術(shù)作品向觀者傳達作者的觀念，從而引發(fā)觀者對藝術(shù)品全新的思考，在精神層面有所交流。材料和纖維藝術(shù)表象所傳輸蘊含的精神含義，化為經(jīng)典的藝術(shù)語言，給纖維藝術(shù)作品帶來了靈魂。

2.4 纖維材料自身的語言與情感

不同的材料質(zhì)地給人帶來不同的視覺和觸覺感受，同時也會給人帶來不盡相同的心理感受。它的自身材料屬性和情感語言為纖維藝術(shù)的表達增添了更深層的情感意義。藝術(shù)家在創(chuàng)作作品中融入對外部世界的感知和對現(xiàn)實世界的主觀態(tài)度，通?？紤]纖維材料及其肌理對情感表達的寄托作用。日本藝術(shù)家上野真知子熱愛以各種不同材料創(chuàng)作而成的裝置藝術(shù)作品參展，包括絲質(zhì)透明硬紗、竹子、釣魚線、不銹鋼絲、楮皮紙漿、陶土、樹脂膠漿、發(fā)泡聚苯乙烯等。針織藝術(shù)作品《無題》（如圖3），8米寬，11余米長，用楮皮桑皮漿制成紙，通過拉伸某些地方來表現(xiàn)波浪形，懸掛在天花板上。上野真知子希望在自己作品的圍繞之中，觀眾能感受到一種人人都能體會到的自然氛圍。

2.5 纖維材料肌理與其情感表達

同時，材料本身也寄托著與人有關(guān)的文化內(nèi)涵。纖維藝術(shù)作品反映著當代藝術(shù)發(fā)展的審美趨勢、價值取向等，觀者在欣賞作品時也會深刻領(lǐng)會到材料所傳達的社會信息和作者想要傳達的情感。因此這也要求創(chuàng)作者需要充分了解材料特性，只有當作者所抒發(fā)的情感和纖維材料的一些屬性達到某種統(tǒng)一，所呈現(xiàn)的作品才會迸發(fā)無窮魅力，達到驚艷的效果。

簡言之，創(chuàng)作者需要清楚地了解各種材料特性，將其靈活地運用到創(chuàng)作中實現(xiàn)情感表達，給觀者帶來視覺享受的同時，帶來更多心理互動的可能。同時，材料和情感實際上也是形式和內(nèi)容的表現(xiàn)，只有二者的巧妙結(jié)合，達到形式和內(nèi)容的完美統(tǒng)一，才能更大程度激發(fā)藝術(shù)表現(xiàn)力。

三、總結(jié)

材料是纖維藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)和靈魂。新型材料的出現(xiàn)為纖維藝術(shù)發(fā)展突破了傳統(tǒng)材料的拘泥，藝術(shù)家的思維靈感也得到了更好的釋放。在現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)意不斷探索的今天，藝術(shù)創(chuàng)作者需要洞悉材料一厘一毫，用心感受材料，提高審美意識，認真觀察生活，發(fā)掘和熟悉自然界中不同的材料，為纖維藝術(shù)發(fā)展研究邁出堅實的步伐。