⊙姚國軍［廣東石油化工學院，廣東 茂名 525000］

自古以來，限于對海洋的認知，中國文學中書寫海洋的專題作品為數不多。與陸上絲綢之路相比，海上絲綢之路題材的作品更是鳳毛麟角。以小說述歷史，歷史會變得豐盈；以歷史寫小說，小說會變得厚重。魯迅說：“歷史上都寫著中國的靈魂，指示著將來的命運?！焙Ｉ辖z綢之路的歷史孕育了中國精神，也與國運相系。作家陳華清的長篇小說《跨海巡洋》于2018 年9 月在山西教育出版社出版，又被教育部遴選為中小學館配圖書，標志著海上絲綢之路題材小說有了領頭船。

一、寫出歷史中的因緣際會

歷史事件是多種因素的交匯，歷史往往充滿著各種機緣巧合，歷史小說應該揭示出歷史事件發(fā)生的多元性。

朱棣為什么派人下西洋？有兩個原因。一是尋找建文帝朱允炆。在燕王朱棣與建文帝朱允炆之爭中，朱棣勝出。朱允炆之死成為千古之謎。朱棣對外公布朱允炆已被大火燒死，迅速被部下擁戴為新帝。但朱棣寢食難安，因此才決心派人到海外尋找朱允炆的下落。二是對外宣示國威。新官上任三把火，何況是新帝登基，首先要樹立威信?！捌仗熘拢峭跬?。率土之濱，莫非王臣。”這是封建帝王的理想。朱棣也是如此。

為什么選中鄭和？有四個原因。一是謀臣推。姚廣孝是朱棣最信任的謀臣，也是鄭和的恩師。姚廣孝舉賢不避親，首先推薦了自己的得意門生。二是相士薦。袁忠徹是朱棣的御用相師，頗為朱棣信任。袁忠徹通過相面的方式向朱棣說明鄭和的面相可堪大任。三是皇帝賞識。其實朱棣心中早就對鄭和青睞有加，之所以詢問謀臣相士，在于要對鄭和進行民主測評，領導也要聽聽群眾的意見。四是自己有實踐經歷。鄭和已有下東洋的經歷，在海上處置和外交方面都有實踐經驗，所以下西洋非他莫屬。多種原因交匯在一起，才使鄭和走上歷史舞臺。

二、寫出歷史中的波詭云譎

歷史是多種力量的博弈，是人與人、國與國的連橫合縱，類似于恩格斯所說的“合力”。歷史小說應該揭示出歷史事件的復雜性。

鄭和肩負國家的使命，率領船隊駛向未知的航程。在下西洋的路上，因為各國利益交錯，充滿風險，一不小心，船隊就會有去無回。小說表現了幾種風險，有自然界的風險，有人心的風險。在第八章《海嘯印度洋》中，小說對海上的自然風險有充分的表現。在風暴即將來臨時，有一系列異常的變化。先是酷熱無風，“剛才還是烈日當空，炎熱難耐，一點兒風都沒有。船工穿背心干活揮汗如雨，不得不脫下背心干活”。繼之微風初起，“忽然間，起風了，先前平靜如鏡的海面，波浪隨著海風微微波動”。接下來霧氣蒙蒙，“前方的海面迷霧茫茫，能見度很差。這時，有船員吹起海螺，銅鑼、喇叭聲也響起。聽到這些聲音，大家都知道前面有霧，要多加小心”。再下來天降小雨，“果然，天下起了雨。先是細如針線，慢吞吞的，像是不經意灑下的”。隨后驟雨襲來，“雨加快速度，越來越急，像急箭射來，紛紛射在船上，咚咚作響。海面再也不是安靜得像淑女，波動的海又似跳繩”。最后發(fā)展成驚濤駭浪，“轟轟隆隆，海底好像發(fā)生爆炸，海浪掀起幾十丈高，寶船被卷入海浪中，看不見前面的船，也望不到后面的船，只看到直沖高空的白花花的海浪”。船隊在海上突然遭遇風暴，檣傾楫摧，驚心動魄，幸虧提前有所準備，臨危處置得當，船隊人員逃過一劫。

國與國之間的利益沖突更難處理。對于翻云覆雨的大海盜陳祖義，鄭和采取分化的策略，巧妙活捉。對于誤殺中國船隊的爪哇西王，鄭和強忍悲憤理智解決。對于欲殺中國船隊的錫蘭國王亞烈苦奈兒，鄭和果斷出擊，擒賊先擒王。對于蘇門答臘的偽王子蘇干剌，鄭和幫助小王子鎖丹罕難阿必鎮(zhèn)成功平叛。“犯我中華者，雖遠必誅。敬我中華者，雖遠必禮?！睂τ谂c大明修好的國家，鄭和邀請他們來華。由于處理得當，鄭和既維護了民族尊嚴和國家利益，同時又妥善處理了國家紛爭。鄭和下西洋的意義就是在波詭云譎的歷史環(huán)境中樹立了大明的良好形象。

三、寫出歷史中的沖波逆折

歷史不是直線前進，有時會出現折返甚至倒退?！疤煜麓髣?，合久必分，分久必合。”古代海絲大勢，興盛一時，盛極而衰。歷史小說應該揭示出歷史走向的曲折性。

明代的海洋政策不斷調整，先是朱元璋的禁海，后到朱棣的開海，再到朱高熾的禁海，又到朱瞻基的開海?！扒嗌秸诓蛔?，畢竟東流去。”歷史就是曲折前進的過程。這是歷史的力量。下西洋是一項重大國策，關乎政治、經濟、外交、軍事、文化諸多方面。凡事有利就有弊，有得就有失。小說塑造了兩類重臣，一類是出海派，例如鄭和、王景弘等人；另一類是禁海派，例如夏源潔。第二十四章《受命守南京》中鄭和與夏源潔的朝堂論辯表現了他們對于海權的認識，鄭和深知海權的重要，而夏源潔則代表了農耕古國對于海權的輕視?！笆澜绯绷骱坪剖幨帲樦卟?，逆之者亡?！编嵑痛蛲撕Ｉ辖z綢之路，創(chuàng)造了海上輝煌。遺憾的是，自鄭和去世以后，明清兩代實施海禁政策，使中國喪失了海上主動權。

1904 年梁啟超在《新民叢報》上發(fā)表了《祖國大航海家鄭和傳》一文。梁先生說：“及觀鄭君，則全世界歷史上所號稱航海偉人，能與并肩者，何其寡也。鄭君之初航海，當哥倫布發(fā)現亞美利加（美洲之舊稱）以前六十余年，當維哥達嘉馬（達伽馬）發(fā)現印度新航路前七十余年。顧何以哥氏、維氏之績，能使全世界劃然開一新紀元。而鄭氏之烈，隨鄭君之以歿俱逝。則哥倫布之后，有無量數哥倫布；維哥達嘉馬以后，有無量數之維哥達嘉馬。而我則鄭和以后，竟無第二之鄭和。噫嘻，是豈鄭君之罪也？”這當然不是鄭和之罪。歷史往往不是一帆風順，鄭和生前把中國古代海上絲綢之路推向了高峰，鄭和死后中國古代海上絲綢之路走向了低谷。出現歷史的曲折性，既是因為明清海洋政策的內部決策失誤，也是因為海洋權益的外部競爭。不進則退，鄭和之后的中國航海家不許出海，西方若干個哥倫布、達伽馬就馳騁于海洋。

四、寫出歷史中的悲歡離合

歷史小說與歷史不同，既要寫出歷史事件，還要寫出歷史事件當中的人的情感。歷史小說不僅僅有金戈鐵馬，還有兒女情長。也正是因為兒女情長，才使歷史小說具有了情感的沖擊力和人間的煙火氣。

小說寫了兩段愛情。一是鄭和與萍萍的愛情。鄭和原名馬和，與萍萍表妹是青梅竹馬。天意弄人，一場戰(zhàn)亂使少年鄭和人生驟變。小說設置了一個巧妙的意象——伴隨鄭和一生的香囊。文學作品中的意象具有“多義性”，表面上看似普通的事物，但其實暗含著“特殊意義”。香囊在小說中既象征著他們之間的感情，又起到結構作用。在第二章《少年馬和》中寫道：“萍萍數到三的時候，馬和睜開了眼睛，看到他的生日禮物是一個香囊，兩面各繡著一條小船?！逼计及延H手繡的香囊贈給馬和，這是作家精心設計的“信物”和“預示物”。香囊方便攜帶，馬和可以佩在身邊。而香囊兩邊繡的必須是船，不能是花花草草，因為馬和從小就有奔向海洋的愿望。香囊還替馬和擋過箭，在馬和心中自然被視為“吉祥物”。在第二十六章《魂歸大海洋》中，萍萍為鄭和繡了一個新的香囊，伴隨著鄭和走完了最后一次遠航。鄭和在彌留之際，委托助手王景弘把香囊?guī)Щ貒€給萍萍。在《尾聲》中，萍萍把香囊貼在胸口喃喃自語，當晚就手握香囊溘然長逝。鄭和與萍萍的愛情是屬于“有情人不成眷屬”的悲劇，感人肺腑。作家王鼎鈞說：“郭子儀一生建功立業(yè)，晚年富貴壽考，七子八婿都做高官，這個人的藝術形象總不如‘出師未捷身先死’的諸葛亮高大。”諸葛亮六出祁山，鄭和七下南洋，他們的功績在于為后世留下了“鞠躬盡瘁，死而后已”的獻身精神。這種精神成為中華民族的寶貴財富。

二是蘇丹王子與皇帝侄女的愛情。蘇丹王子與皇帝侄女漢麗之間的愛情頗有些梁山伯與祝英臺的遺風。漢麗女扮男裝與蘇丹王子談詩論歌，蘇丹王子知道漢麗是女孩子之后，萌生情愫。因為國籍問題，蘇丹王子被強行帶回國。回國之后，蘇丹王子采取絕食的方式一定要娶漢麗。在鄭和的斡旋下，朱棣同意把侄女嫁給蘇丹王子。蘇丹王子與皇帝侄女的愛情是“有情人終成眷屬”的喜劇。在促成這樁歷史性的婚姻上，鄭和起到“紅娘”的作用，凸顯出鄭和的偉大，因為沒有婚姻的鄭和樂意成人之美。

“月有陰晴月缺，人有悲歡離合，此事古難全?！毙≌f對這兩段愛情予以濃墨重彩式的描寫，給作品增添了情感的感染力。文學作品就是以情感人，以情塑人。

五、藝術處理歷史小說中的虛與實

歷史小說是對歷史進行重新敘述，必然會涉及虛實處理問題。筆者認為，歷史小說有兩種寫法，一是大實小虛，二是小實大虛。不違背基本的歷史事件就是“大實”。大實小虛的歷史小說具有認識價值，也是充滿難度的創(chuàng)作方式。魯迅在《故事新編》的序言中說：“我是不薄‘庸俗’，也自甘‘庸俗’的；對于歷史小說，則以為博考文獻，言必有據者，縱使有人譏為‘教授小說’，其實是很難組織之作，至于只取一點因由，隨意點染，鋪成一篇，倒無須怎樣的手腕?！濒斞赶壬瞥纭盎谖墨I”的嚴謹創(chuàng)作態(tài)度。確實，歷史小說創(chuàng)作難在把文獻記載“落到實處”。

《明史·鄭和傳》載于《明史》列傳第一百九十二，相當于鄭和的下西洋線路圖，記載不多，對鄭和的評價是：“和經事三朝，先后七奉使，所歷凡三十余國。所取無名寶物，不可勝計，而中國耗費亦不貲。自宣德以還，遠方時有至者，要不如永樂時，而和亦老且死。自和后，凡將命海表者，莫不盛稱和以夸外番，故俗傳三保太監(jiān)下西洋，為明初盛事云?！?/p>

在小說第二十四章《受命守南京》中，作家設置了“朝堂辯論”場面。面對以夏源潔為首的禁海派激烈反對，鄭和慷慨陳詞：“臣以為不能停擺下西洋。要統(tǒng)御萬方，教化四夷，就要下西洋，震懾敢和中國抗衡的國家。其蠻王之梗化不恭者，生擒之；其寇兵之肆暴掠者，殄滅之。只有這樣，諸國才能臣服。如果停擺下西洋，那么，我們這些年建立的影響力就白費了。一個國家要富強，不可置海洋于不顧。財富取之海洋，危險亦來自海洋。如果別的國家掌握南洋的海權，我華夏就危險了。我大明的遠洋船隊目前沒有哪個國家能比，我們可以用來擴大貿易，制服異邦，讓敵國不敢凱艦南洋?！边@一番鏗鏘有力的話既契合歷史場景，又充分展現了鄭和的性格，豐滿了人物形象。從《明史·鄭和傳》中的一句話“所取無名寶物，不可勝計，而中國耗費亦不貲”，到《跨海巡洋》里鄭和舌戰(zhàn)群儒的大場面，這就是由歷史的骨骼清奇到小說創(chuàng)作的血肉豐滿。

文藝理論家夏丏尊說：“文藝創(chuàng)作上對于自然人生的處理須是具象的而不可抽象的，這理由因了上面的所說，大略可知道了吧。這抽象的與具象的二語，實關系于文藝創(chuàng)作的全領域，創(chuàng)作與宣傳的區(qū)別，固然在此，即作品的形式上的文章，其好壞也可用這抽象的與具象的二語作了標準來說明。”其實，不獨創(chuàng)作與宣傳有這種區(qū)別，小說與歷史也有這種區(qū)別。筆者認為，歷史是抽象，小說是具象，歷史小說就是用具象來表現抽象。

《鄭和傳》不到千字，作家據此寫成一部長篇小說，其中必然融入作家的合理性虛構，例如鄭和與萍萍、蘇丹王子與皇帝侄女的愛情。如果把《明史·鄭和傳》和《跨海巡洋》放在一起進行對比，我們發(fā)現《跨海巡洋》這部小說的故事主線是“有據可查”，尊重《明史·鄭和傳》的記載。《跨海巡洋》屬于“大實小虛”的一類歷史小說。作家陳華清主要依據以上《鄭和傳》的歷史記載，參考了隨鄭和下西洋的馬歡的《瀛涯勝覽》以及多部明代同期文獻，通過合理的想象熔鑄，創(chuàng)作出這樣一部充滿海洋色彩和異域風情的小說。小說總體的真實感很強，令讀者仿佛置身歷史現場，這是尊重歷史的小說的魅力。

文藝理論家朱光潛認為真實有三種，一是“歷史的真實”，二是“邏輯的真實”，第三就是“詩的真實”或“藝術的真實?！薄霸谝粋€作品以內，所有的人物內心生活與外表行動都寫得盡情盡理，首尾融貫整一，成為一種獨立自主的世界，一種生命與形體諧和一致的有機體，那個作品和它里面所包括的一切就有‘詩的真實’。比如說，在《紅樓夢》那圈套里，賈寶玉應該那樣癡情，林黛玉應該那樣心窄，薛寶釵應該那樣圓通，在任何場合，他們一舉一動，一言一笑，都切合他們的身份，表現他們的性格，叫我們驚疑他們‘真實’，雖然這一切在歷史上都是子虛烏有?！薄犊绾Ｑ惭蟆芳茸⒅亍皻v史的真實”，做到“基于文獻”，也注重“藝術的真實”，在文獻沒有記載的地方進行合理的藝術想象，是一部“令讀者信服”的歷史小說。作家龍一所說：“歷史小說家的任務，首先是寫一部好看的、真正有意義的作品；第二是要發(fā)掘出被修撰正史的人所掩蓋的，或者是被剪裁掉的東西，通過它們豐富事件，豐滿人物，令讀者信服。能做到這一點，也許可以說，算是達到了歷史的真實，成為歷史現實主義作品?！?/p>

對于鄭和來說，經歷了類似西天取經的過程，最終抵達心中的天國。這是信仰的力量，是生命的抵達，是歷史的傳奇?！伴L風破浪會有時，直掛云帆濟滄海?！编嵑偷膶毚呀涶傁驕婧＃傁驓v史深處。

在沿著海上絲綢之路開始文學尋蹤的視線里，我們看到作家陳華清掛起一面云帆，以尊重歷史的創(chuàng)作態(tài)度，駛向小說與滄海。

① 魯迅：《華蓋集·忽然想到（四）》，見魯迅《魯迅全集》（第三卷），人民文學出版社1981年版，第17頁。

② 單之薔：《鄭和的禮物與哥倫布的劍》，《中國國家地理》2005年第4期，第16頁。

③ 王鼎鈞：《文學種子》，生活·讀書·新知三聯書店2014年版，第87頁。

④ 魯迅：《魯迅小說全編》，漓江出版社1996年版，第175頁。

⑤ 陳華清：《跨海巡洋》，山西教育出版社2018年版，第235頁。

⑥ 夏丏尊：《文藝論ABC》，知識產權出版社2017年版，第126頁。

⑦ 朱光潛：《談文學》，東方出版中心2016年版，第133頁。

⑧ 龍一：《小說技術》，百花文藝出版社2011年版，第118頁。