汪根壽

摘 要：文章從展陳工作實踐出發(fā)，對博物館展陳設(shè)計過程中常見的問題進行梳理歸納，對部分博物館館藏文物現(xiàn)狀做了基礎(chǔ)調(diào)研，就博物館怎樣做好一個展覽陳列提出應(yīng)遵循的指導(dǎo)思想、注意事項和方法路徑，強調(diào)內(nèi)容與形式兩者關(guān)系，提出應(yīng)以“內(nèi)容為本，形式服務(wù)內(nèi)容”的觀點。

關(guān)鍵詞：展陳設(shè)計;形式內(nèi)容;成因;對策

展陳是博物館展示、傳播、教育功能最主要的載體和表現(xiàn)形式，是公眾為什么走進博物館的直接動因，是博物館面對觀眾的直觀表現(xiàn)。特別是主題常設(shè)展，更是博物館向出資人、社會公眾做的自我系統(tǒng)匯報。

展陳設(shè)計的優(yōu)劣是出資人、社會公眾對博物館水平高低的直接評判依據(jù)。2019年，我國已有博物館5000多座，每一個縣級以上城市都至少有一座博物館，入館參觀達到10.22億人次，博物館定位為“城市的名片”，走進博物館成為公眾文化生活中的一個重要組成部分。

政府、社會對博物館的關(guān)注逐年提高，博物館舉辦的各類展陳展覽數(shù)量快速增長，滿足了廣大人民群眾文化需求的同時，公眾對展陳同質(zhì)化、快餐化、娛樂化等問題的批評質(zhì)疑吐槽聲音也此伏彼起。如何避免落入拾人牙慧造成千館一面窠臼，成為擺在博物館展陳人員面前一個重要的課題。

1 博物館展陳設(shè)計中幾個常見問題及成因

博物館展陳設(shè)計是指在一定的空間內(nèi)，以文物為主體，運用燈光、音像及輔助展品，沿時間脈絡(luò)或圍繞主題對展陳想要體現(xiàn)的思想進行敘述、表達，包括三大要素：展陳內(nèi)容、展陳形式、展陳空間。展陳設(shè)計中常見的問題也與此相關(guān)。

1.1 展陳空間達不到展陳的要求

展陳空間是一個物理問題，館舍面積、布局、結(jié)構(gòu)、地理位置不理想，個別甚至達不到展陳條件。這種歷史遺留問題近幾年隨著國家和地方各級政府大力投入，已基本解決了“螺螄殼里做道場”的窘境，主要的問題表現(xiàn)在館舍布局、結(jié)構(gòu)與展陳形式制作的場景不匹配，與理想的展陳條件有差距。

1.2 展陳文物藏品數(shù)量少，品種單一

這個問題在市、縣級博物館及新組建的部分專題館表現(xiàn)較為突出，主要表現(xiàn)在館藏文物數(shù)量少（表1）、文物種類單一無法形成較完整的系列化，文物等級低以一般文物居多，不足以支撐一個完整的展陳。這是很多中小館面臨的實際困難，且短時間內(nèi)難以解決。

1.3 展陳形式平鋪直敘沒有新意

有些展陳受限于經(jīng)費問題，有些受制于策展人綜合能力原因，展陳形式平鋪直敘沒有新意，甚至還有不少館處在以流動展板代替常識展的現(xiàn)狀，博物館在當?shù)氐奈幕钪型耆贿吘壔?，沒有自己的位置。

1.4 展陳形式與內(nèi)容相脫節(jié)

形式和內(nèi)容自說自話，兩者無法有效融合形成兩張皮。這種現(xiàn)象成因較多，也是最為可惜的一種，花了錢沒有取得應(yīng)有的效果。

①展陳大綱編寫、設(shè)計人員對館藏文物不熟悉，很多展陳設(shè)計都是外包給策展公司或獨立策展人，或因甲方、乙方各自時間安排緊、任務(wù)重，或因文物數(shù)量等級不高，對文物藏品研究重視程度不夠，加之文物保管方式落后，文物只有一本總賬，沒有各種分類賬，外人看半天理不清門道，又沒有花足夠的時間精力深入了解文物故事及其背后蘊含的精神，將其簡單化交給后期布展，這必然造成展陳文字表述名片化，展陳表現(xiàn)形式與文物本體不相融，給人以牽強附會之感

②展陳設(shè)計人員綜合能力不足，駕馭不了整個展陳，知識儲備達不到展陳所需寬度、深度要求，最常見的就是展陳邏輯簡單。如有些傳統(tǒng)書畫專題展僅以作者大概的時間為線布展，不考慮作者的地位、作品之間篇幅大小搭配，更不提作品是否為代表性力作，甚至偽作贗品也堂而皇之以真跡示人，重慶大學(xué)博物館事件殷鑒不遠。

③不注重前期設(shè)計論證，展陳設(shè)計思路不清晰。有些展陳在立項指導(dǎo)思想上就脫離館藏文物與財力支持實際，提出難以完成的“高大上”目標，而到了實際策展實施過程中，面對各種困難開始無條件地修改調(diào)整展陳方案，或因不同的領(lǐng)導(dǎo)專家提出不同的意見又無原則地增減刪除，忽略原有展陳邏輯和想要表達的重心，到最終呈現(xiàn)出來的就是一個“大雜燴”的效果。

④展廳展柜的裝修設(shè)計獨立進行，往往多以展廳結(jié)構(gòu)為依據(jù)做通柜或大小格式統(tǒng)一的標準展柜，而后展陳的時候找文物、展品進行填空式的擺放，任其藝術(shù)地位、史學(xué)價值再高，在展陳中也僅能占一格，缺乏對重要展品的深度表達。

1.5 過于重視形式的表達而忽略了內(nèi)容的展示

此類展陳或以“創(chuàng)新”為由，或以迎合年青一代網(wǎng)紅式審美為借口，展陳設(shè)計中大量運用AR、VR，全息影像，各類屏顯，聲光電場景再造，把博物館辦成科技館、游樂館，形式占比過大，而把實物內(nèi)容邊緣化，整個展陳體現(xiàn)不出博物館沉穩(wěn)厚重的傳統(tǒng)文化氣質(zhì)，觀展時一種“土豪”氣息撲面而來。此現(xiàn)象明代李漁《閑情偶寄》說得透徹入理：“凡人止好富麗者、非好富麗，因其不能創(chuàng)異標新，舍富麗無所長，只得以此責(zé)?！?/p>

1.6 展陳設(shè)計內(nèi)容形式與其他同類館相似度高，沒有自身可辨特征

這種情況更多出現(xiàn)在專業(yè)展陳公司做的多個不同展陳中，主要表現(xiàn)為序廳創(chuàng)意、通史展的構(gòu)成、展廳過渡連接手段、某些人造場景的復(fù)原等雷同率高，換一個名稱就能在其他地區(qū)展出，沒有自我文化特征，讓觀眾一進展廳就有一種似曾相識之感。

1.7 展陳中部分內(nèi)容出現(xiàn)政治取向偏差，價值觀導(dǎo)向錯誤

這種問題在個展和商展較為常見，策展人把吸引眼球作為展陳的第一目的，在一些地圖、國旗等敏感題材選用上或有意無意出錯，在標題選用上有意刺激受眾，至于是批評還是批斗不重要，關(guān)鍵是有流量即可，如近期典型的廣西某縣炒作《武則天她媽》事件。

1.8 展陳中常見的一些技術(shù)性問題

主要表現(xiàn)在燈光照明、展線設(shè)計、展廳的背景音量及回聲，安全疏散標志安放不標準不協(xié)調(diào)，展板制作粗糙呆板等方面。

2 解決問題的對策和途徑

2.1 要辦好一個展覽，首先要解決不同的觀眾會對什么感興趣的問題

有人會說這是一偽命題，博物館是個面向公眾的開放場館，為全體公眾服務(wù)，特別是公立博物館，官宦士紳、鄉(xiāng)野村夫、男女老少都是博物館服務(wù)的對象，分不了也不能分，眾口難調(diào)，博物館不可能滿足所有人。博物館展陳有時就像大商場服裝店，只有各色人等都能買到自己喜歡的衣服，大家才會去、才愿意去，不可能一套模板的衣服包打天下。博物館展陳也要跳出這種思想桎梏，才有可能突破創(chuàng)新。如果我們能為不同的人群設(shè)計一個他們喜歡的環(huán)節(jié)、環(huán)境、表達展示方法，就這一點引起他的共鳴，就像進商場買衣服，任他多少件只要能買到一件自己喜歡的，就是滿意的。我們整個展陳設(shè)計之初，思維一定要是多元的，視線也要多角度的，比如我們常設(shè)通展（專題展除外）大多以成年人的思維、視線高度來布置擺放，如果以一個小學(xué)生的視線角度去看，會發(fā)現(xiàn)有太多不理想狀態(tài)（我們現(xiàn)在展陳設(shè)計優(yōu)劣評價標準，基本以專業(yè)人士、官員為主，如果能加入中小學(xué)生群體評價權(quán)重，策展人就會把自己放到小學(xué)生的視線高度去走一遍展線）。展陳設(shè)計人員認真考慮觀眾所需，有時會收到意想不到的效果。

2.2 組建一個好的策展團隊

選擇一個優(yōu)秀的策展人比選擇一家專業(yè)策展公司更重要，展陳團隊中應(yīng)邀請歷史、文物鑒定、本土文化研究方面的專家和文物保管工作人員組成，還可以請有影視導(dǎo)演經(jīng)歷的人士加入。在展陳大綱、方案定稿前，展陳工作負責(zé)人一定要保持一個開放的心態(tài)，給予充足的時間和機會對方案進行討論、推演，既激發(fā)想象力、創(chuàng)造力，又讓各種問題、質(zhì)疑被暴露、被提出、被糾正，殫精竭慮是對每一展陳創(chuàng)作團隊基本的要求。

2.3 熟悉館藏文物，了解當?shù)氐臍v史人文

展陳設(shè)計人員一定要靜下心來舍得花時間來了解館藏文物及其背后的故事，了解當?shù)鬲毺氐臍v史人文，提煉地方文化符號，地域性格特征。只有對內(nèi)容有深度的了解，才能有多維的思路去觸發(fā)形式設(shè)計靈感，形式與內(nèi)容才可能相融，表現(xiàn)出的精神品質(zhì)才是本土的、獨特的。

2.4 回歸博物館的基本功能，注重文物的征集

文物的征集、收藏是博物館基本功能之一，博物館展陳實施中，特別是基本常設(shè)展，很多地方往往只以現(xiàn)有館藏文物為基礎(chǔ)量米做飯，資金集中投入到展陳設(shè)計、裝修過程中，以現(xiàn)階段文物價格高昂已過了文物征集黃金時間為由，忽視甚至放棄文物的征集。作者認為文物征集工作是博物館最基本職能之一。一個有影響博物館大的展陳工作總是會被地方各界人士關(guān)注，很多人也有參與其中的熱情，此時發(fā)出有償、無償?shù)奈奈镎骷羁倳玫缴鐣幕貞?yīng)，時不時會有一些意外的小驚喜，這對豐富館藏文物完善展覽陳列是不可或缺的路徑手段。

2.5 實事求是，樹立正確的策展思想

一則博物館展陳提倡用中性的語言表述人物事件，不做評判，但整個展陳所表達的中心思想、傳播的價值觀一定是要正向的，政治正確永遠要擺在首位;二則要實事求是，根據(jù)自身的財力、物力、人力提出合理的展陳目標，不要貪大求全，要有“大家閨秀有氣質(zhì)，小家碧玉一樣出彩”的理性認識，否則展陳從定位的源頭開始就偏離航向。

2.6 展陳方案定稿時，展陳人員心中的設(shè)計方案一定是清晰明了、具化的

理想很豐滿現(xiàn)實很骨感，實踐中出現(xiàn)設(shè)計方案效果圖與實際展陳現(xiàn)狀差別很大的問題的根源是展陳設(shè)計人員沒有空間想象力，在展陳最終面貌出來前心中沒有一個清晰明了的具體概念。心中有竹筆下才有竹，展陳設(shè)計人員在方案定稿后走進展廳眼前就應(yīng)能浮現(xiàn)出整個展覽的模樣，想象出觀眾面對各種細節(jié)會有什么評判，只有這樣才能提前預(yù)判、發(fā)現(xiàn)各種可能出現(xiàn)的偏差和問題。

2.7 活用他山之石為展陳助力

我們最優(yōu)秀的策展人都不能說自己做的展陳一定是最好的，自己的創(chuàng)意不需要借鑒別人的思想。同樣的作文題目出彩的文章不是只有一篇，其他館精彩展陳的設(shè)計思路完全可以成為我們思考的方向。表達一個主題，自身館藏文物無法支撐是常有的事，向他館借用或復(fù)制與自身展陳密切相關(guān)的文物，這也是博物館展陳中常用的方法。我們應(yīng)該學(xué)習(xí)其他館先進的設(shè)計思想、設(shè)計理念，要結(jié)合地方文化特色及博物館的具體實際，并在實踐中靈活運用。

2.8 強調(diào)溝通的重要性

博物館展陳中一個悖論：展陳公司（策展人）認為如果一個資料準備不充分的業(yè)主（博物館）一定是不靠譜的，做個展陳大概率吃力做不好。而做展陳的博物館方認為：與展陳公司一簽完合同，博物館業(yè)主就成為展陳公司下設(shè)辦公室，負責(zé)為其收集、整理、提供本地城市的歷史、人文、社會風(fēng)俗、民眾性格及表現(xiàn)形成等各種資料、素材;負責(zé)提供擬展陳文物的命名、標注及內(nèi)涵外延的解讀。展陳公司只負責(zé)按套路做一個形式設(shè)計，安排施工完事。大量基礎(chǔ)工作業(yè)主方做了，設(shè)計費展陳公司拿走了。這種現(xiàn)象出現(xiàn)有雙方能力水平的原因，但更多時候是溝通不暢造成的，一個優(yōu)秀策展人一定是一個溝通高手。高效的溝通不僅能讓雙方需求、關(guān)注點得到重視，減少工作中大量不必要摩擦，還有建立雙方良好的互信關(guān)系。

2.9 注重現(xiàn)場踏勘

所有好的設(shè)計最終是要在展廳呈現(xiàn)出來，一般的設(shè)計師都能從看圖紙而想象出建筑的三維空間，但實際情況中現(xiàn)狀與圖紙多少是有出入的，對展陳空間的光線、高度空間感、進深空間感，還有一些小的消防栓、防火門、檢修門、設(shè)備間、電梯間等對空間視線影響，更不要說建筑外大環(huán)境的影響，圖紙上的一個采光窗，實際因外部環(huán)境不佳反而要有意遮掩。這些最有經(jīng)驗的設(shè)計師想象三維空間也不如現(xiàn)場勘測更具體、準確，現(xiàn)場踏勘的重要性有時不是要不要而是要幾次的問題。

3 結(jié)束語

展陳設(shè)計是一個系統(tǒng)工程，要做好一個展陳，策展人不僅僅要有綜合能力，還須有高度的社會責(zé)任感，只有策展團隊想去做好一個展陳設(shè)計，并愿意為此付出艱辛的努力，這個展陳才有可能是一個有思想、有創(chuàng)新的好作品。如果策展之初就以“我花錢你辦事”的心態(tài)，將整個展陳工作包給策展設(shè)計公司，最終展陳的效果大概率就是流水線操作出來的“路人甲”面貌。博物館的發(fā)展不是只有數(shù)量增長和規(guī)模擴張，更要有質(zhì)量和內(nèi)涵的提升。黨中央把文化自信提高到國家戰(zhàn)略層面，習(xí)總書記更是指出：“道路自信、理論自信、制度自信其本質(zhì)是建立在5000多年文明傳承基礎(chǔ)上的文化自信?！辈┪镳^作為傳統(tǒng)文化的最主要載體和傳播者，應(yīng)推出優(yōu)質(zhì)展陳設(shè)計方案，為民族文化自信貢獻力量。