洪堂安

漆藝有著悠久的歷史，在中國(guó)工藝美術(shù)史上占有重要位置。漆畫是漆藝與繪畫的結(jié)合，也是工藝與美術(shù)的結(jié)合，它在傳統(tǒng)漆藝技法的基礎(chǔ)上去描繪事物。工藝美術(shù)與設(shè)計(jì)之間的關(guān)系隨著時(shí)代的不同而變化著，有時(shí)是同一概念的不同名稱，有時(shí)是從屬關(guān)系，有時(shí)是交集關(guān)系。而脫胎于漆藝的漆畫與設(shè)計(jì)也有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，其中的深厚淵源是值得研究的。

一、江西漆畫與設(shè)計(jì)的淵源及發(fā)展

江西漆畫起始于20世紀(jì)70年代，陳圣謀是江西漆畫的開拓者。他是中央工藝美術(shù)學(xué)院裝潢藝術(shù)系的首屆畢業(yè)生。得益于中央工藝美院前沿的美術(shù)和設(shè)計(jì)教學(xué)，陳圣謀的漆畫極富形式美感，打破了江西陳舊的美術(shù)觀念，引領(lǐng)了江西漆畫早期的審美潮流。就如肖飛所說(shuō)：“陳圣謀先生開放豁達(dá)的藝術(shù)創(chuàng)意，自由灑脫的藝術(shù)風(fēng)格，不拘一格的藝術(shù)手法，20年來(lái)不僅造就了整整一代人的江西漆畫創(chuàng)作主流隊(duì)伍，而且也深刻地影響了現(xiàn)代中國(guó)漆畫的進(jìn)程。”[1]

陳圣謀與漆結(jié)緣之后曾多次到鄱陽(yáng)漆器廠學(xué)習(xí)漆材料技法，并且影響了一批漆畫藝術(shù)家，如龔聲、尹呈忠、熊建新、王向陽(yáng)等江西漆畫的中堅(jiān)力量。這些藝術(shù)家在20世紀(jì)80年代到90年代初為江西漆畫貢獻(xiàn)了至關(guān)重要的力量，推動(dòng)江西漆畫成為中國(guó)漆畫的標(biāo)桿。在漆畫登上現(xiàn)代畫壇的“獨(dú)立運(yùn)動(dòng)”中，江西漆畫家們則是一群走在運(yùn)動(dòng)前列的實(shí)踐家，他們?yōu)橹袊?guó)現(xiàn)代漆畫藝術(shù)的形成奠定了良好的基礎(chǔ)，做出了突出貢獻(xiàn)。[2]他們中的許多人和設(shè)計(jì)有著深厚的淵源：中國(guó)工藝美術(shù)大師熊建新畢業(yè)于無(wú)錫輕工業(yè)大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)院（今江南大學(xué)）裝飾設(shè)計(jì)專業(yè)，他的漆畫語(yǔ)言非常新穎且富有節(jié)奏感、韻律感和鮮明的設(shè)計(jì)風(fēng)格;王向陽(yáng)是中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)漆畫藝委會(huì)副主任，也是江西漆畫的帶頭人之一，他畢業(yè)于江西師范大學(xué)美術(shù)專業(yè)，但他早期曾在印刷設(shè)計(jì)行業(yè)工作過(guò)一段時(shí)間，從他的許多漆畫作品中可以看到拼接、對(duì)比、重復(fù)等設(shè)計(jì)語(yǔ)言的運(yùn)用。新世紀(jì)的江西漆畫中有越來(lái)越多具有設(shè)計(jì)背景的專業(yè)人才加入進(jìn)來(lái)，他們中有很多是科班的設(shè)計(jì)專業(yè)出身，所創(chuàng)作的漆畫作品大多會(huì)注重形式語(yǔ)言和設(shè)計(jì)法則的運(yùn)用。

二、設(shè)計(jì)元素在江西漆畫中的應(yīng)用

江西很多漆畫作者與設(shè)計(jì)有著緊密的聯(lián)系，不少江西漆畫佳作也展現(xiàn)出設(shè)計(jì)元素的運(yùn)用。吳冠中先生在《筆墨等于零》中說(shuō)道：“構(gòu)成畫面，其道多矣。點(diǎn)、線、塊、面都是造型手段，黑、白、五彩，渲染無(wú)窮氣氛。為求表達(dá)視覺(jué)美感及獨(dú)特情思，作者尋找任何手段，不擇手段，擇一切手段?！盵3]只要是好的、合適的形式語(yǔ)言都可以用到漆畫中來(lái)。

1.設(shè)計(jì)基礎(chǔ)元素的運(yùn)用

點(diǎn)是畫面中最基礎(chǔ)的語(yǔ)言?？刀ㄋ够凇饵c(diǎn)、線、面—抽象藝術(shù)的基礎(chǔ)》中說(shuō)道：“點(diǎn)是工具與物質(zhì)材料表面最先相接觸的結(jié)果，是基礎(chǔ)的面。紙、木、畫布、拉毛裝飾板、金屬等等都可以構(gòu)成這種最基礎(chǔ)的物質(zhì)材料面?！盵4]點(diǎn)雖然看似簡(jiǎn)單，但是它有很多情態(tài)，可以表現(xiàn)出很多情感。實(shí)心點(diǎn)具有明確性和方向性，虛心的點(diǎn)給人未知、虛無(wú)的感覺(jué);邊緣光滑、呈幾何形態(tài)的點(diǎn)給人孤立、機(jī)械的感受，邊緣粗糙、呈有機(jī)形態(tài)的點(diǎn)給人自然、淳樸的感受;排列稀疏的點(diǎn)讓人感覺(jué)虛無(wú)縹緲，高密度的點(diǎn)讓人感覺(jué)厚重深沉。

在漆畫創(chuàng)作中可以用多種方法來(lái)創(chuàng)造點(diǎn)，例如貼蛋殼、鑲嵌螺鈿、撒粉、噴繪等方法。陳圣謀曾發(fā)表于《美術(shù)》并且被中國(guó)美術(shù)館收藏的《踏歌行》就是以點(diǎn)元素構(gòu)成畫面的主體，以撒色漆顆粒形成仙鶴的形象，然后通過(guò)反復(fù)繪涂色漆和噴銀漿的技法完成漆畫的繪制。通過(guò)研磨使得下層的色漆顆粒逐漸顯現(xiàn)，白鶴的肢體被色漆顆粒和細(xì)小的銀粉顆粒充滿，形成斑駁的、虛幻的視覺(jué)效果。噴銀技法在使得畫面豐富具有東方意蘊(yùn)的同時(shí)，也很好地表現(xiàn)出了江南晨曦時(shí)的詩(shī)意風(fēng)光。《踏歌行》以點(diǎn)的形式增加了作品的藝術(shù)表現(xiàn)力，它含蓄內(nèi)斂，如同江西的山川湖泊般靜雅肅穆。陳銳入選第七屆全國(guó)美展的漆畫作品《老屋》也是以點(diǎn)元素構(gòu)成畫面主要內(nèi)容的優(yōu)秀畫作。這幅作品采用了貼蛋殼的方式表現(xiàn)老屋的圍墻和瓦片，用細(xì)碎的蛋殼貼出屋子的欄桿、臺(tái)階、船等形象。再以撒螺鈿粉和蛋殼粉形成老屋的陰影部分，在此基礎(chǔ)上噴銀使畫面統(tǒng)一協(xié)調(diào)?！独衔荨分悬c(diǎn)元素的使用不同于《踏歌行》，《踏歌行》里點(diǎn)的大小較為平均，體現(xiàn)出晨曦的靜態(tài)美，而《老屋》體現(xiàn)出了點(diǎn)的對(duì)比性。例如圍墻由許多蛋殼片組成不規(guī)則的磚塊，在畫面上來(lái)看是最大的點(diǎn)。第二層級(jí)的點(diǎn)是蛋殼組成的略小于圍墻的瓦片，再小一級(jí)的是欄桿和柱子等。藝術(shù)家在陰影和空隙處采用撒螺鈿和噴銀的方式使得畫面整體上既緊致又松弛，多層次規(guī)則排列的點(diǎn)加上無(wú)序的、彩色的點(diǎn)使得畫面豐富且細(xì)膩，極富生活氣息。江西早期漆畫中有大量作品通過(guò)噴銀的技法傳達(dá)江南煙雨朦朧的意蘊(yùn)，這是江西早期漆畫所特有的形式語(yǔ)言，也是江西這片土地給藝術(shù)家?guī)?lái)的創(chuàng)作源泉。

線也是畫面最原始的語(yǔ)言之一。不同的用線方法，能表達(dá)出不同的感受，比如流暢圓潤(rùn)的線就會(huì)給人抒情、溫暖的感覺(jué)，剛勁有力的直線、硬線，則給人堅(jiān)定與力量的感覺(jué)。[5]線在中國(guó)藝術(shù)中無(wú)處不在。青銅器的粗獷、神秘，畫像磚的雄渾，中國(guó)畫的“春蠶吐絲”和“吳帶當(dāng)風(fēng)”，中國(guó)書法的“筆走龍蛇”和“鐵畫銀鉤”，戲曲青衣水袖的“百轉(zhuǎn)千回”等，都是通過(guò)不同形態(tài)的線條表達(dá)出不同精神內(nèi)涵。

漆畫創(chuàng)作中的線條一般通過(guò)刻漆、鑲嵌、堆線、戧金、描繪等方法實(shí)現(xiàn)。熊建新和王向陽(yáng)獲得第十屆全國(guó)美展優(yōu)秀獎(jiǎng)的漆畫《山那邊》就是以線條構(gòu)成畫面的主要視覺(jué)語(yǔ)言，橫線和豎線表現(xiàn)房子，曲線和圓線表現(xiàn)樹木。整個(gè)畫面布滿線條，從下至上線條逐漸變短、變細(xì)，表現(xiàn)出一定的透視效果。在局部噴銀使得平面化的作品有了縱深感和層次感。抽煉出來(lái)的直線和曲線有很強(qiáng)的時(shí)代感和形式感。強(qiáng)烈的風(fēng)格沒(méi)有打破協(xié)調(diào)的意境，這些線條的交織如同交響樂(lè)般述說(shuō)著山城的故事。《山那邊》的線是從現(xiàn)實(shí)生活中抽離出來(lái)的，現(xiàn)實(shí)的樹有很多復(fù)雜的有機(jī)形態(tài)，現(xiàn)實(shí)的房子也不會(huì)如此有序地排列。這都是藝術(shù)家對(duì)生活的長(zhǎng)期觀察、體驗(yàn)，通過(guò)藝術(shù)的再創(chuàng)造而得出的理想畫面。作者用一種獨(dú)特的形式語(yǔ)言構(gòu)建了他心中的理想世界，這個(gè)世界在線條的秩序中建立起來(lái)，喚醒了觀者的獨(dú)特記憶。

面是繪畫的重要元素。面的形狀、肌理、面積、形式、色彩、濃淡、虛實(shí)的變化帶給觀者不同的視覺(jué)體驗(yàn)。陳圣謀被中國(guó)文化部收藏的《夜與晝》，背景采用了大塊面紅與黑的色塊對(duì)比作為夜晚和白天的隱喻，在紅與黑底上分別做黑色和紅色的小塊面。畫面主體形象由如同皇冠般對(duì)稱的植物和鳥共同組成，葉子的紋樣由菱形、三角形、長(zhǎng)方形、鋸齒形的小塊面填充，鳥則由鋸齒形、波浪形、圓形等小塊面組成。這幅漆畫最大的特點(diǎn)就是面的對(duì)比。大面積均衡的紅與黑色塊的對(duì)比，局部大色塊與組成樹葉及鳥的小塊面對(duì)比，單純的面與繁復(fù)的面的對(duì)比，整體和局部的對(duì)比。畫面整體形式語(yǔ)言統(tǒng)一在小塊面組成的多個(gè)元素中，裝飾感濃厚，給人以深刻的印象。

設(shè)計(jì)元素在漆畫中的合理運(yùn)用要符合畫面內(nèi)容，內(nèi)容與設(shè)計(jì)元素的高度統(tǒng)一才能更好地表現(xiàn)出藝術(shù)魅力。江西豐富的自然資源給江西漆畫家提供了許多創(chuàng)作源泉，云霧朦朧的山水風(fēng)光是眾多江西漆畫家熱愛(ài)表現(xiàn)的題材。漆畫通過(guò)霧化的銀漿描繪出虛實(shí)相間的晨曦風(fēng)光，通過(guò)提煉出的重疊的線條表現(xiàn)出樹木的郁郁蔥蔥，通過(guò)簡(jiǎn)潔的塊面對(duì)比表現(xiàn)出日與夜的對(duì)立。他們很好地借用了設(shè)計(jì)元素形成了特有的視覺(jué)風(fēng)格，是中國(guó)漆畫在形式語(yǔ)言上探索的重要實(shí)踐者。

2.設(shè)計(jì)法則在漆畫中的運(yùn)用

現(xiàn)代主義繪畫的畫家常常應(yīng)用疏密原理、黑白原理、重復(fù)原理、特異原理和錯(cuò)覺(jué)原理來(lái)設(shè)計(jì)處理畫面，用裝飾性的色彩和造型進(jìn)行創(chuàng)作。[6]江西許多作者因循設(shè)計(jì)法則去創(chuàng)作漆畫，很多漆畫體現(xiàn)出形式法則中的重復(fù)、特異、對(duì)比、調(diào)和、漸變、肌理、發(fā)射等，加強(qiáng)了漆畫作品的藝術(shù)表現(xiàn)力，使江西漆畫具有鮮明的時(shí)代感和獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力。

重復(fù)法則是以一種基本形為基礎(chǔ)，進(jìn)行有規(guī)律地復(fù)制和再生。重復(fù)形式一般給人秩序、嚴(yán)謹(jǐn)和力量等感受。閱兵式上軍人整齊劃一的動(dòng)作就是單個(gè)軍人的疊加形象，給觀者產(chǎn)生有力、威猛的感覺(jué)。江西青年漆畫家胡偉和曹祥杰的《未來(lái)都市No.1》入選“第二屆全國(guó)漆畫展”，這件作品由無(wú)數(shù)個(gè)立方體填滿。畫面語(yǔ)言非常純粹，類似樓房的立方體無(wú)限重復(fù)充滿整個(gè)畫面。它象征著城市不斷的擴(kuò)張，是對(duì)當(dāng)下我國(guó)城市化進(jìn)程的思考。它還象征著世界被數(shù)字信息填滿，所有的可視的物象都是電子生成的。作者用不斷重復(fù)的形式表達(dá)出壓迫感和機(jī)械感，描繪未來(lái)世界的一種狀態(tài)，這樣的重復(fù)增強(qiáng)了畫面的表現(xiàn)力，使觀者進(jìn)入作者營(yíng)造的虛幻世界中，反思現(xiàn)代城市急速擴(kuò)張帶來(lái)的社會(huì)問(wèn)題。

特異法則是在大面積保持一種規(guī)律的情況下一小部分形式發(fā)生變化，形成視覺(jué)的聚焦點(diǎn)。例如夜晚中的一輪明月，枯樹枝上的一只小鳥，大草原上的一棵樹。其中的明月、小鳥、樹都是在大面積某一種形式中的特異變化，使觀者對(duì)這個(gè)形象印象深刻。龔聲的漆畫作品《竹鄉(xiāng)》赴日本參加“中國(guó)現(xiàn)代漆畫展”，這件作品采用的就是特異法則。畫面百分之九十以上由深藍(lán)色的植物鋪滿，類似竹筍的形象按照一定秩序進(jìn)行重復(fù)，形成畫面的主體形象。在畫面左邊部分有一座小瀑布和瞭望塔，在植物的烘托下瀑布和瞭望塔成了視覺(jué)中心。瀑布的加入使得畫面多了一種唯美氣氛和浪漫主義色彩，白色的瞭望塔則顯示出人類與自然的共生關(guān)系。以提煉出的意向風(fēng)景體現(xiàn)時(shí)代風(fēng)貌是江西漆畫的特點(diǎn)，也是江西風(fēng)光給予漆畫家的營(yíng)養(yǎng)。

對(duì)比法則同樣是繪畫和設(shè)計(jì)中常用的形式法則，畫作中的對(duì)比包括整體和局部之間的對(duì)比，不同局部之間的對(duì)比，不同部分的疏密對(duì)比、虛實(shí)對(duì)比等等。尚瑩輝和王惠入選第十三屆全國(guó)美展的《小園香徑》就是一幅采用對(duì)比手法創(chuàng)作的佳作。整體藍(lán)色調(diào)的畫面中用白色蛋殼表現(xiàn)廊道，白色蛋殼粉和藍(lán)色漆皮粉表現(xiàn)藍(lán)白相間的小徑。用斑駁的藍(lán)色描繪假山，深藍(lán)色間隔交叉的小塊面組成地面，紅色形成小徑邊緣和廊道兩邊的面板。樹葉用淺藍(lán)色、粉色、淺紫色的點(diǎn)形成色彩斑斕的區(qū)域。從整體來(lái)看非常細(xì)膩生動(dòng)，有大面積的藍(lán)色對(duì)應(yīng)小面積的白色、紅色，藍(lán)色里面又有不同深淺、疏密、肌理的對(duì)比，形成夢(mèng)幻的、細(xì)膩的、既對(duì)立又統(tǒng)一的畫面。好的畫作在對(duì)比的同時(shí)也講究整體的統(tǒng)一性，若處處對(duì)比而不以整體的眼光看畫面，反而會(huì)降低畫面的格調(diào)。中國(guó)自古就講究中庸之道、和諧之道，江西人安逸、與世無(wú)爭(zhēng)的性格也融入了漆畫中，在整體協(xié)調(diào)的基礎(chǔ)上使對(duì)比的畫面豐富細(xì)膩，而并非一味地強(qiáng)化對(duì)比的沖突性和對(duì)立性。

三、設(shè)計(jì)因素對(duì)江西漆畫風(fēng)格的影響

江西漆畫藝術(shù)扎根鄉(xiāng)土，生長(zhǎng)于現(xiàn)實(shí)生活中。江西漆畫家熱衷于表現(xiàn)自然之美、生活之美，形成了意蘊(yùn)深遠(yuǎn)、清秀俊美、形式新穎的藝術(shù)格調(diào)。江西早期藝術(shù)家并不拘泥于天然大漆這一種漆畫顏料，為達(dá)到藝術(shù)效果會(huì)綜合使用聚氨酯和腰果漆等多種漆。藝術(shù)作品是藝術(shù)家心中理想世界的表達(dá)，不拘泥于材料的限制是江西漆畫綜合性和多元性的體現(xiàn)。

設(shè)計(jì)元素融入之后使江西漆畫較為單一的風(fēng)格變得更加豐富，設(shè)計(jì)語(yǔ)言的融入拓寬了江西漆畫的表現(xiàn)方式，使江西漆畫具有鮮明的時(shí)代氣息和新穎的創(chuàng)作手法。設(shè)計(jì)的融入使得江西漆畫創(chuàng)作手法多樣、形式感強(qiáng)、藝術(shù)品格高。國(guó)畫、油畫、版畫、設(shè)計(jì)等創(chuàng)作手法的融入豐富了江西漆畫表達(dá)的深度和廣度。堆線、鑲嵌、變涂、撒粉等多種技法結(jié)合多種材料的使用形成極具形式意味的藝術(shù)風(fēng)貌，使江西漆畫成為當(dāng)時(shí)具有獨(dú)特風(fēng)格和審美意識(shí)的漆畫群體。

畫面的純粹、質(zhì)樸、含蓄是江西漆畫的部分風(fēng)格特征，相比福建漆畫的絢麗多彩，講究中庸和諧之道的江西漆畫家往往在畫面上追求統(tǒng)一性，畫面語(yǔ)言的純粹使得畫面風(fēng)格獨(dú)特，能形成統(tǒng)一的視覺(jué)效果，傳遞出藝術(shù)作品背后的觀念。注重觀念的表達(dá)是江西漆畫在新世紀(jì)的重要變化，相比20世紀(jì)80、90年代江西漆畫注重畫面的意蘊(yùn)、形式的新穎，新時(shí)期的江西漆畫更注重表現(xiàn)作者看世界的角度和態(tài)度，從無(wú)數(shù)個(gè)不同的角度看世界才能體驗(yàn)豐富和真實(shí)的世界。相對(duì)于早期江西漆畫更多地表現(xiàn)當(dāng)?shù)氐淖匀痪坝^和風(fēng)俗人情，當(dāng)下的漆畫則更注重個(gè)性的表達(dá)和個(gè)人微妙情感的再現(xiàn)，這也是江西漆畫與當(dāng)代美術(shù)進(jìn)一步融合的表現(xiàn)。

四、結(jié)語(yǔ)

江西漆畫在20世紀(jì)70年代的開創(chuàng)時(shí)期到21世紀(jì)初的今天和設(shè)計(jì)一直有關(guān)聯(lián)，在近半個(gè)世紀(jì)的發(fā)展中出現(xiàn)了許多具有設(shè)計(jì)教育背景或者曾經(jīng)從事過(guò)設(shè)計(jì)行業(yè)的漆畫作者，許多入選全國(guó)展覽的漆畫代表作內(nèi)含鮮明的設(shè)計(jì)元素。所以說(shuō)設(shè)計(jì)因素給江西漆畫帶來(lái)了重要的營(yíng)養(yǎng)，它使得江西漆畫具有豐富的形式語(yǔ)言、多樣的風(fēng)格和較高的藝術(shù)格調(diào)。在更加開放、包容的今天，江西漆畫應(yīng)該在融入設(shè)計(jì)因素的基礎(chǔ)上吸取更多藝術(shù)種類的營(yíng)養(yǎng)，發(fā)展和豐滿自己。未來(lái)江西漆畫家在研究本體語(yǔ)言的同時(shí)應(yīng)加強(qiáng)與各畫種的關(guān)聯(lián)，借鑒不同藝術(shù)種類的優(yōu)勢(shì)，選擇適合漆畫的藝術(shù)語(yǔ)言融入進(jìn)來(lái)。在融入的過(guò)程中有可能找到新的方法和新的思路，使得江西漆畫在未來(lái)得到新的發(fā)展。

注釋：

[1] 肖飛：《現(xiàn)代江西漆畫發(fā)展之我見(jiàn)》，《美術(shù)觀察》2002年第11期 。

[2]陳圣謀：《傳統(tǒng)與現(xiàn)代交融—江西漆畫發(fā)展軌跡》，《創(chuàng)作評(píng)譚》1999年第5期。

[3] 吳冠中：《筆墨等于零》，《美術(shù)》2010第9期。

[4][俄]瓦西里·康定斯基：《點(diǎn)、線、面—抽象藝術(shù)的基礎(chǔ)》，羅世平譯，上海人民美術(shù)出版社，1988年，第14頁(yè)。

[5]曹力：《線構(gòu)成》，河北教育出版社，2005年，第15頁(yè)。

[6]王賢培：《論現(xiàn)代主義繪畫中的設(shè)計(jì)意識(shí)和元素》，《南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)》（美術(shù)與設(shè)計(jì)版）2013年第4期。

[作者單位：南昌航空大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院。本文系2020年江西省文化藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目“設(shè)計(jì)語(yǔ)言在漆畫中的運(yùn)用研究—以江西漆畫為例”（編號(hào)：YG2020146）研究成果、“2019年南昌航空大學(xué)校級(jí)創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)課程培育項(xiàng)目‘圖形創(chuàng)意”研究成果]