韓玥

在新型冠狀病毒肺炎大流行之后，全球的藝術(shù)和文化產(chǎn)業(yè)基本上處于停滯狀態(tài)，影響了本來就脆弱的生態(tài)系統(tǒng)中的數(shù)百萬就業(yè)者。來自行業(yè)資深人士格雷格·謝弗特、蒂芙尼·加文、Situation Interactive和Playbill共同開發(fā)的“百老匯內(nèi)部社區(qū)項目”，旨在闡明藝術(shù)領(lǐng)域中無數(shù)角色背后的故事。

在這一項目系列中，會將聚光燈聚焦在你在舞臺上可能看不到的面孔上，但這些面孔在制作和維持戲劇作品領(lǐng)域仍然至關(guān)重要。他們只是一些藝術(shù)工作者，為一個在2019年為紐約經(jīng)濟貢獻了147億美元、為全美增加了8770億美元的產(chǎn)業(yè)，打上了自己的烙??；他們只是一些藝術(shù)工作者，他們需要通過“拯救我們的舞臺”（Save Our Stages）、“藝術(shù)復(fù)興計劃”（arts recovery plans）等獲得救濟。

今天，來見見百老匯管弦樂團的中堅人物——本·科恩。作為指揮，他首秀于《魔法壞女巫》（Wicked）的舞臺。近年來，他以指揮和音樂總監(jiān)（兼鍵盤手）的身份，帶領(lǐng)《致埃文·漢森》（Dear Evan Hansen）從圓形劇場首演以來，一路走向百老匯以及之后的演出，并獲得了驕人的成績。讓我們跟隨科恩了解其工作的更多信息。

問：你是如何在這一工作領(lǐng)域起步的？

科恩：為了在紐約大學(xué)音樂劇寫作的研究生課程學(xué)習(xí)作曲，我搬到了曼哈頓。一開始，我和其他的音樂導(dǎo)演一樣開啟了我的職業(yè)旅程：我會為曼哈頓全市范圍內(nèi)的試唱選秀、歌舞表演以及小型表演擔(dān)任鋼琴伴奏；曾在學(xué)校里擔(dān)任藝術(shù)類的教學(xué)工作，為缺乏此類課程設(shè)置的全日制學(xué)校教授戲劇和音樂；教過青年戲劇和音樂課程，涉及任何可能會雇用我的課程、學(xué)校或?qū)I(yè)；還有指導(dǎo)歌手和樂隊的演奏，為音樂會、表演以及需要的藝術(shù)家們編排音樂。最終，一些小型的項目給我?guī)砹烁唧w的工作，例如在外百老匯和百老匯的演出中擔(dān)任替補，與定期表演的藝術(shù)家們一起演奏。

問：在《致埃文·漢森》劇組時，你的日常工作是怎樣的？

科恩：最基本的日常工作是在演出開始前一個小時到達劇院。然后，我總是會與演員及舞臺管理人員核實，以確保當(dāng)晚的演出一切正常，每個人都可以做得很好。我還會經(jīng)常找一些演員和音樂家，把以前表演中我還沒調(diào)整完的音符細節(jié)講完。通常我還會和出演埃文（Evan）的主演碰個頭，以確保他們當(dāng)天的感覺良好，并根據(jù)需要進行一些開嗓工作。當(dāng)天演出結(jié)束后，我會在去往自己更衣室的路上與所有人再次碰面，以確保一切都很好，并為明天的再次演出做好準(zhǔn)備！在某些日子里，我們會進行排練，例如進行替補組的排演、音樂復(fù)習(xí)或是培訓(xùn)新的演員和演職人員。其他日子，我們可能會安排參加百老匯或巡回演出的某個角色的試鏡，或者是為尋找潛在的未來新星而進行一般的海選。

問：在全球新冠肺炎疫情流行的這段日子里，你的工作如何？

科恩：我一直對居家錄音和其他遠程辦公的形式感興趣，在疫情大流行期間它已成為人們工作的常態(tài)。我們所有人都變得非常擅長用電腦制作音軌，使用視頻軟件Zoom進行工作以及調(diào)整我們對辦公協(xié)同性的思考。雖然是特殊時期，但我們在一起創(chuàng)造靈感的方式變多了，我想我們已經(jīng)準(zhǔn)備好要回歸現(xiàn)場演出了！

問：音樂導(dǎo)演必須具備的三項技能是什么？

科恩：我認為至關(guān)重要的三項技能是：1. 在排練和表演中具有扎實而堅定的音樂技巧（無論是鍵盤演奏，還是作為指揮，或兩者兼而有之）。2. 對如何駕馭人際關(guān)系、掌握團隊動態(tài)，以及對人們不同的學(xué)習(xí)風(fēng)格和不同性格有著深刻的理解。3. 有計劃性、準(zhǔn)時和可靠性是至關(guān)重要的。

問：你工作中最具挑戰(zhàn)性的方面是什么？最有意義的呢？

科恩：最具挑戰(zhàn)性的事情是讓每場演出都保持新鮮、干脆利落和活躍性。多年來，我一直在琢磨如何讓自己的表演保持精彩紛呈，但作為指揮，我也有責(zé)任確保演員們不會有太多未經(jīng)許可的自由發(fā)揮，或不拘泥于節(jié)奏的演出等，而且樂隊總是需要高度的專注力。幸運的是，《致埃文·漢森》的樂隊和演員非常出色，磨合并沒有花費太長的時間！但另一方面，熟悉的團隊也很容易養(yǎng)成壞習(xí)慣或陷入墨守成規(guī)中，我必須確保這些情況不會發(fā)生。不過，我也認為這是我工作中最有收獲的部分。我不斷地用不同的方式來看待總譜，并且對它進行了非常詳細的解讀。我聽到許多不同的演員和音樂家以非常獨特和令人驚奇的方式演繹了這個樂譜。

問：你希望更多的人了解你的工作嗎？

科恩：因為我本質(zhì)上是在從事“娛樂”行業(yè)，所以通常會在對話中加入基本的藝術(shù)判斷力。 幸運的是，《致埃文·漢森》很受歡迎，因為當(dāng)你制作的演出不那么成功時，人們可能會對你的付出變得無情而麻木。但是我們所做的工作對我們來說和任何工作一樣重要。它既有趣又有意義，但也很艱辛，需要經(jīng)歷多年的培訓(xùn)和實踐。

問：加入百老匯內(nèi)部社區(qū)項目對你意味著什么？

科恩：我一直希望自己被作家、音樂家和藝術(shù)家所包圍。無論我正在從事的項目是短期的還是長期的，每個人都在朝著相同的目標(biāo)努力：使一件藝術(shù)品盡可能地令人興奮、相互關(guān)聯(lián)、個性化以及完美起來。除了我們對戲劇和音樂的共同熱愛之外，戲劇界的成員們也充滿激情，相互協(xié)作。我們一直在致力于建立起同類人的聯(lián)系，而他們通常只與我們相差一兩步之遙。在這個圈子里，也許大家曾相互聽說過彼此，因此當(dāng)你初次與某人見面或一起工作時，常常會發(fā)現(xiàn)彼此有許多共同認識的人和經(jīng)歷的項目。但我們對故事和歌曲的熱愛，以及我們在創(chuàng)作或欣賞的作品中如何看待自己，卻對我們產(chǎn)生了一定的局限性。

問：對于那些想在百老匯當(dāng)指揮家或音樂導(dǎo)演的人，你有什么建議？

科恩：當(dāng)你磨煉你的技能時，一定要把注意力放在時間和狀態(tài)上。仔細想想你自己的個人魅力和獨特之處，因為這個城市有很多有才華的人；合適的工作能夠使人們提升自己，并使他們對自己的工作感覺良好。盡可能多的結(jié)識那些已經(jīng)在做你想做的事情的人；這不是尋找工作或機會，而是去探索如何在你想做的事情上做得更好。