周 星，何東煜

2020年的中國(guó)電影處在一個(gè)獨(dú)特的發(fā)展時(shí)期。一方面是整個(gè)世界動(dòng)蕩的局勢(shì)和新冠肺炎疫情所帶來(lái)的全球性社會(huì)問(wèn)題，從經(jīng)濟(jì)、政治的格局到文化發(fā)展的碰撞，世界發(fā)展景觀陷入前所未有的低潮，這無(wú)疑對(duì)2020年的文化藝術(shù)包括電影，產(chǎn)生了巨大的影響。另一方面，中國(guó)電影和世界電影似乎有著一樣的遭際，卻又顯示出不一樣的發(fā)展路徑，從而形成中國(guó)電影發(fā)展的獨(dú)特耀眼格局。

一、2020年中國(guó)電影的市場(chǎng)狀況

2020年中國(guó)電影經(jīng)歷了從冰封到開(kāi)河復(fù)蘇的跌宕起伏的過(guò)程。在2020年1月突如其來(lái)的新冠肺炎疫情面前，中國(guó)電影墮入冰封時(shí)代。電影市場(chǎng)全面停滯，中國(guó)的電影行業(yè)按照國(guó)家布置的防疫和安全要求，以循序漸進(jìn)的開(kāi)放節(jié)奏，開(kāi)啟對(duì)拍攝基地、劇場(chǎng)影院的封閉消殺到準(zhǔn)備放映的規(guī)程安排。初始階段，業(yè)界都期望能盡早地進(jìn)行拍攝和影片放映，但是，從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)的重大疫情一再阻遏了這一進(jìn)程。期望中國(guó)電影重生的欲望也一度使得一些地方三四月份嘗試著影院開(kāi)張，也有部分城市開(kāi)始實(shí)踐但最終還是按照國(guó)家保障全民健康安全的要求全面叫停放映。隨后在全國(guó)抗疫大局取得成效的基礎(chǔ)上，開(kāi)啟漸進(jìn)式的開(kāi)放放映嘗試，從5月開(kāi)始，一些電影院從售賣30%的座位開(kāi)始營(yíng)業(yè)。盡管事實(shí)上按這一比例放片難免虧本，但是它有預(yù)示興旺的作用。隨著國(guó)家抗疫形勢(shì)的全面好轉(zhuǎn)，政府有條不紊地逐步放開(kāi)售座到50%，一直延續(xù)到七八月份的基本放開(kāi)放映。在全世界第一個(gè)全面進(jìn)行電影市場(chǎng)的開(kāi)放，也顯示出中國(guó)電影人頑強(qiáng)的抗?fàn)幘瘛Ｓ捎谟小栋税邸分?，作為全年第三大收益月?月票房33.95億元。最為重要的是10月的國(guó)慶檔期，中國(guó)電影人憋足了勁，強(qiáng)力促生了中國(guó)電影的高潮，全年第一大收益月是10月份，總票房為63.62億元；全年第二大收益月是12月份，票房為37.75億元。以上TOP的3個(gè)月份為全年總票房貢獻(xiàn)了66%。回顧這一年中國(guó)電影從冰封到開(kāi)河再到復(fù)蘇的路徑，借用媒體的概述為“從2020年1月23日影片撤檔、影院停業(yè)，到7月20日復(fù)工，電影行業(yè)的‘暫停鍵’持續(xù)了180天。中國(guó)電影人服從大局、積極應(yīng)對(duì)，用電影行業(yè)獨(dú)有的方式詮釋和弘揚(yáng)了生命至上、舉國(guó)同心、舍生忘死、尊重科學(xué)、命運(yùn)與共的偉大抗疫精神?！雹倮铞x：《國(guó)家電影局發(fā)布數(shù)據(jù)：2020年全國(guó)市場(chǎng)電影票房達(dá)到204.17億元》，網(wǎng)易網(wǎng)，https：//www.163.com/dy/article/FVC345840517DKB7.html，發(fā)表時(shí)間2021年1月2日。

依靠復(fù)蘇后的市場(chǎng)躍升，2020年中國(guó)電影總票房達(dá)到204.17億元，盡管因疫情影響比上年減少68.23%，但首次票房位居全球市場(chǎng)第一令人驚訝。其中，國(guó)產(chǎn)電影票房為170.93億元，占總票房的83.72%，這既是因?yàn)槭澜缟细鱾€(gè)國(guó)家的電影難以上映，也可以看出中國(guó)電影自身頑強(qiáng)的生命力，同時(shí)票房前10位影片首次為國(guó)產(chǎn)影片全包攬。2020全年新增銀幕5794塊，全國(guó)銀幕總數(shù)達(dá)到75581塊，全年觀影人次5.48億。②萬(wàn)曉茜：《國(guó)家電影專資辦發(fā)布＜2020年度中國(guó)電影市場(chǎng)數(shù)據(jù)報(bào)告＞》，搜狐網(wǎng)，https：//www.sohu.com/a/449518780_388075，發(fā)表時(shí)間2021年2月8日。2020年中國(guó)內(nèi)地電影票房過(guò)億影片32部，過(guò)10億元4部。其中，《八佰》以31.09億元登上年度票房冠軍寶座，《我和我的家鄉(xiāng)》28.29億元為亞軍，《姜子牙》16.03億元為季軍。就單日票房而言，從7月20日影院重新?tīng)I(yíng)業(yè)當(dāng)日的422萬(wàn)元，到8月25日“七夕檔”單日產(chǎn)出5.3億元，另有《奪冠》等21部國(guó)產(chǎn)影片票房破億元。10月1日“雙節(jié)”合一的單日7.45億元，國(guó)慶檔8天約1億人次貢獻(xiàn)39.52億元票房，《金剛川》破10億元。中國(guó)電影市場(chǎng)在2020年后幾個(gè)月既彌補(bǔ)了此前的蕭條數(shù)據(jù)，又創(chuàng)造了全球電影一花獨(dú)放的興旺局面，驅(qū)散了冰雪寒凍，為2021年做了鼓舞人心的鋪墊。

（一）就總體而言，整個(gè)2020年電影市場(chǎng)的發(fā)展曲線呈現(xiàn)出階段性起伏

1.春節(jié)檔期：經(jīng)歷了曾經(jīng)充滿期待的檔期大片云集卻戛然而止、猝不及防的局勢(shì)讓電影市場(chǎng)驚愕，從拍攝場(chǎng)地到創(chuàng)作機(jī)構(gòu)，以及放映場(chǎng)全部停業(yè)，電影人陷入擔(dān)憂之中。但《囧媽》出人預(yù)料的網(wǎng)絡(luò)免費(fèi)放映激起議論波瀾。

2.上半年市場(chǎng)：經(jīng)歷了波瀾起伏的躍動(dòng)。疫情稍微好轉(zhuǎn)業(yè)界就躍躍欲試：影院期望開(kāi)放、院線急于出臺(tái)開(kāi)張措施、評(píng)論者為制作公司破產(chǎn)和影院危機(jī)呼吁及早放開(kāi)放映。面對(duì)疫情的產(chǎn)業(yè)生存合理性與社會(huì)安全之間發(fā)生矛盾。似乎想盡早開(kāi)放市場(chǎng)而收獲電影的效益，卻一而再再而三地不可得。上半年電影業(yè)困難重重急于解困卻不得，引申出如何才能把握大局觀，電影市場(chǎng)和社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)、安全的協(xié)調(diào)度，以及電影人如何才能面對(duì)突如其來(lái)的疫情做好自己所應(yīng)當(dāng)做的準(zhǔn)備。這是中國(guó)電影的一個(gè)冰凍時(shí)期。

3.暑期檔期：破解上半年困局的是暑期出現(xiàn)的小高潮，即《八佰》勇敢定檔而孤軍奮戰(zhàn)，第一個(gè)嘗試吃螃蟹。其充分展現(xiàn)出疫情中電影人單槍匹馬的擔(dān)當(dāng)、電影人對(duì)于自己創(chuàng)作內(nèi)容的自信和把握時(shí)機(jī)的精準(zhǔn)。由此使人更加明白這樣一個(gè)道理，即如何滿足受眾對(duì)于電影的期望也是電影人生產(chǎn)的要義所在之一?！栋税邸方o人的啟示是近年中國(guó)電影發(fā)展信念的獨(dú)特折射。從此前一年遭受的放映風(fēng)波到關(guān)鍵時(shí)期承擔(dān)起自己的責(zé)任而滿足大眾市場(chǎng)需要，其題材內(nèi)容恰當(dāng)呼應(yīng)時(shí)代要求而逆勢(shì)成功，這再一次證明電影創(chuàng)作自身的堅(jiān)實(shí)度，和創(chuàng)作者把握時(shí)機(jī)轉(zhuǎn)逆境為順境的勇氣。電影創(chuàng)作需要勇敢實(shí)現(xiàn)自己追求的自信心，呼應(yīng)時(shí)代和滿足人們精神需求的判斷力。《八佰》在特殊背景下意外創(chuàng)造的2020年全球電影票房第一，背后涉及的原因值得人們思考。如何在全民抗疫過(guò)程中能夠全國(guó)一盤(pán)棋，有條不紊地逐漸恢復(fù)電影業(yè)，以及《八佰》所走出的審時(shí)度勢(shì)抓住時(shí)機(jī)、堅(jiān)信自己的創(chuàng)造性和大眾的需求也是創(chuàng)作者們需要借鑒的。呼應(yīng)內(nèi)在和外在的雙重潮流才能創(chuàng)造出千載難逢的世界第一，為中國(guó)電影在特殊的時(shí)候勇敢地拋灑出動(dòng)人的閃光點(diǎn)。

4.國(guó)慶檔期：這一個(gè)檔期沒(méi)有辜負(fù)時(shí)代的期望，延續(xù)前一年度國(guó)慶檔期盛舉，2020國(guó)慶檔期中國(guó)電影向世界展示了熱火的景觀。近40億元票房雖然較2019年下降11.37%，但總體高于2018年及之前的年份，為世界展示了中國(guó)社會(huì)的抗疫成果和電影市場(chǎng)恢復(fù)常態(tài)的耀眼面貌。過(guò)去多多少少帶著政治意識(shí)形態(tài)痕跡的檔期，已經(jīng)成為人們認(rèn)可、擁有全年舉足輕重地位的所在。國(guó)慶檔期的高調(diào)產(chǎn)出使之成為這一年度最重要的一個(gè)檔期，借國(guó)慶檔收獲，10月份總票房為63.62億元，也啟示人們以國(guó)家制度自信和道路自信的堅(jiān)實(shí)努力，去呼應(yīng)整個(gè)時(shí)代電影創(chuàng)作所需要的熱情。國(guó)慶檔期的中國(guó)電影涌現(xiàn)出以《我和我的家鄉(xiāng)》《金剛川》等帶著鮮明時(shí)代色彩與國(guó)人高昂精神的出色作品，為世界展示中國(guó)當(dāng)代社會(huì)生活狀貌、抗美援朝精神和人們對(duì)于國(guó)家的高度認(rèn)可。

5.賀歲檔期：2020年隨著抗疫取得決定性勝利，后幾個(gè)月的中國(guó)電影恢復(fù)常態(tài)，最后一個(gè)季度的總票房為120.19億元，而2020年全年票房數(shù)量最高的月份為10月份，其次是12月份，票房為37.75億元。自然，中國(guó)電影在世界上最早恢復(fù)并且取得全年票房第一的意外成績(jī)，為2021年電影躍進(jìn)鋪墊了良好的局面。優(yōu)質(zhì)電影如《一秒鐘》《拆彈專家2》和《送你一朵小紅花》的上映，分別將老導(dǎo)演的藝術(shù)追求、港派電影的特色顯現(xiàn)、現(xiàn)實(shí)性表現(xiàn)與情感表現(xiàn)的融合做了出色的展示。

回望整個(gè)年度5個(gè)不同時(shí)期的電影市場(chǎng)呈現(xiàn)，我們可以看到，其前冷后熱的變化和從冰封到開(kāi)河的努力，既是特殊疫情導(dǎo)致的，又凸顯出中國(guó)社會(huì)發(fā)展不同于世界的景觀。其必然性也同時(shí)是電影人在經(jīng)年累月的積累中，對(duì)于這塊土地上的生活的呼應(yīng)，以及對(duì)于中國(guó)電影創(chuàng)造已經(jīng)具備繼承既有的好的傳統(tǒng)，同時(shí)更大步向前邁進(jìn)的證明。而抓住時(shí)機(jī)呈現(xiàn)出中國(guó)電影的韌性，實(shí)際上為2021年中國(guó)電影更大躍進(jìn)，拉開(kāi)了一塊突破時(shí)代艱難而凸顯自身魅力的帷幕。

（二）2020年的不平凡，也凸顯出中國(guó)電影的不同尋常

1.需要強(qiáng)調(diào)2020年中國(guó)電影取得的成績(jī)，的確是和上述描繪的中國(guó)在抗擊疫情上，不同于許多國(guó)家的積極狀態(tài)，而顯示出獨(dú)一無(wú)二的社會(huì)制度帶來(lái)的優(yōu)勢(shì)。首先是在世界電影的格局中，中國(guó)電影的確以自己的實(shí)力，獨(dú)一無(wú)二地創(chuàng)造了單片最高票房和全年世界電影票房市場(chǎng)第一，這一成績(jī)?cè)诩韧钊穗y以置信。單純來(lái)看，這似乎只是一個(gè)特定背景下中國(guó)電影的飛躍，但是綜合來(lái)看，事實(shí)上是中國(guó)電影近年不斷的積累，并且和國(guó)家文化戰(zhàn)略更好地結(jié)合所凸顯出的成績(jī)。市場(chǎng)其實(shí)不能單一以票房來(lái)看待，市場(chǎng)是和整個(gè)社會(huì)大的走勢(shì)，和文化建設(shè)日積月累的發(fā)展構(gòu)成連帶關(guān)系的。單憑全世界電影票房都在大幅度下降，卻只中國(guó)電影單兵突進(jìn)，就從多角度證明中國(guó)電影具有的實(shí)力。

2.但同時(shí)，2020的中國(guó)電影因?yàn)橐咔榈脑?，和往年相比僅僅收獲了往年1/3的票房收入，但其實(shí)已經(jīng)難能可貴。因?yàn)槲覀兯〉玫钠狈砍煽?jī)，是在2020整個(gè)年度的最后4個(gè)多月積累起來(lái)的。2019年的全年票房成績(jī)是642.66億元，而2020年在如此大的疫情的背景下，竟然依靠最后4個(gè)多月的復(fù)蘇并且發(fā)力，依然取得這非同一般的收獲，似乎也在證明，中國(guó)電影始終沒(méi)有放棄創(chuàng)造的精神，并且有實(shí)力在尚未完全恢復(fù)常態(tài)的時(shí)候，不懈努力而奮進(jìn)。①姜天驕：《2019年票房增至642.66億元 電影市場(chǎng)當(dāng)重品質(zhì)提升》，《經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào)》2020年1月6日。

3.放眼全球，在世界電影市場(chǎng)尚未擺脫困境、電影業(yè)都還低迷的時(shí)候，中國(guó)電影能夠以自己的努力和實(shí)力，與國(guó)家抗疫精神相匹配地，有秩序、有節(jié)奏、有起伏地變化而凸顯出如此奇跡般的獨(dú)特景觀，這透射出的是中國(guó)電影和電影人，對(duì)于整個(gè)國(guó)家和社會(huì)發(fā)展的責(zé)任擔(dān)當(dāng)。人們也越來(lái)越不把電影只當(dāng)成一種單純的藝術(shù)創(chuàng)作對(duì)象，而作為整個(gè)國(guó)家文化的象征，和滿足人民生活需要的一種精神的體現(xiàn)。因此政府、電影人、觀眾都努力從政策支持、創(chuàng)作堅(jiān)守和觀賞熱情支持等方面，聚力恢復(fù)興旺的景觀。

4.疫情下，中國(guó)電影卻在世界電影獨(dú)放異彩、風(fēng)景這邊獨(dú)好的現(xiàn)象后面，其本質(zhì)是中國(guó)電影本身近幾年已經(jīng)形成的一些良性發(fā)展趨勢(shì)，并且形成自身規(guī)則。一些藝術(shù)探索的開(kāi)放度、蓬勃向上的氣息，以及在檔期上依然延續(xù)既往的熱火擁戴局面，是中國(guó)電影的文化形象的體現(xiàn)，也是積極性的發(fā)展態(tài)勢(shì)使然。

二、2020年中國(guó)電影熱點(diǎn)及其折射的思考

2020年獨(dú)特年代的電影創(chuàng)作需要放在特定背景下來(lái)觀照，在新冠肺炎帶來(lái)的猝不及防的日子里，一些電影的呈現(xiàn)超越了電影本身凸顯的魅力，一些電影還折射出時(shí)代所帶來(lái)的獨(dú)特意味。

（一）上半年的《囧媽》

2020年春節(jié)檔期因突如其來(lái)的疫情所有電影都按下暫停鍵時(shí)，《囧媽》破天荒地宣布在網(wǎng)絡(luò)上免費(fèi)放映，讓蝸居在家的人們喜出望外。春節(jié)檔期唯一能看到的電影《囧媽》成為打破影院窗口期制度的首例，也突破關(guān)于影院電影與互聯(lián)網(wǎng)之間的無(wú)關(guān)干系。盡管短時(shí)間內(nèi)還未知這種突破會(huì)使得影院生存遭遇多大難題，但這對(duì)互聯(lián)網(wǎng)與電影之間的消長(zhǎng)、互聯(lián)網(wǎng)與影院電影之間收益分成的體制，以及互聯(lián)網(wǎng)與大眾觀影之間的自律性與靈活性的關(guān)系，必然帶來(lái)長(zhǎng)遠(yuǎn)影響?！秶鍕尅返木W(wǎng)絡(luò)放映作為2020年獨(dú)一無(wú)二的“觸網(wǎng)”電影現(xiàn)象，是依存于充滿期待的春節(jié)檔被新冠肺炎爆發(fā)打斷、所有電影在人們期待影院觀影中落空而唯一開(kāi)啟線上放映的電影，意義不凡。電影院暫停背景下，出品方快速與橫店影業(yè)解除出資關(guān)系，并且與互聯(lián)網(wǎng)方的字節(jié)跳動(dòng)聯(lián)袂免費(fèi)上線，此事所激起的反應(yīng)主要在于：大眾歡欣鼓舞，滿足了其蝸居期間的觀影訴求；但電影放映業(yè)卻一片責(zé)罵聲，甚至組團(tuán)告狀要求處罰其破規(guī)行為；出資方花費(fèi)6.3億元購(gòu)買播放權(quán)使出品方免于虧損并且無(wú)須擔(dān)憂成本回收等問(wèn)題。歷史翻過(guò)這一頁(yè)時(shí)，我們看到無(wú)論是好萊塢影片打破窗口期舉止不斷，還是好萊塢一些影片和奈飛（Netflix）等流媒體高密度結(jié)合的事實(shí)，中國(guó)電影業(yè)應(yīng)當(dāng)反思遭遇危機(jī)時(shí)如何應(yīng)對(duì)的長(zhǎng)遠(yuǎn)大計(jì)和如何靈動(dòng)變化。往后看，沒(méi)有靈動(dòng)的措施而死守保存利益的規(guī)則，自然就沒(méi)有一部影片大膽如《八佰》勇敢率先定檔，無(wú)懼孤軍奮戰(zhàn)8月份，反而取得全球票房第一的單片佳績(jī)。

總之，《囧媽》在前破局，《八佰》隨后果敢，其觸及的關(guān)于電影業(yè)在市場(chǎng)深化改革和適應(yīng)現(xiàn)實(shí)面前，靈動(dòng)地應(yīng)對(duì)疫情，擺脫短期利益和著眼長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展的效應(yīng)上，電影業(yè)看清自己的行業(yè)性質(zhì)，獲取利益和為整個(gè)社會(huì)服務(wù)等問(wèn)題，都是值得比對(duì)的案例。有一點(diǎn)非常明確，中國(guó)電影業(yè)已經(jīng)到了如何把持影院的地位與互聯(lián)網(wǎng)之間關(guān)系的時(shí)候了，并且應(yīng)謀劃更長(zhǎng)遠(yuǎn)改革的端口，這也許是2021年我們應(yīng)該思考的熱點(diǎn)。

（二）暑期的《八佰》

《八佰》歷經(jīng)坎坷、延宕一年，卻意外成為中國(guó)電影中少有地占據(jù)年度世界第一票房的影片。此前一年，2019年曾經(jīng)要上映但是因各種原因未能面世，反而激起人們格外關(guān)注這部影片的命運(yùn)并期待著觀看。2020年下半年疫情尚未完全解除的時(shí)候，考驗(yàn)影片的質(zhì)量、劇組的信心還有影片上映檔期選擇的判斷都需要先行者。一年前的下線并沒(méi)有摧折《八佰》對(duì)于自己的信心，相信影片對(duì)于獨(dú)特歷史的意義表現(xiàn)價(jià)值，于是在誰(shuí)都在觀望的最關(guān)鍵之時(shí)，只有這部歷經(jīng)坎坷的電影，在疫情尚未結(jié)束且變幻莫測(cè)的時(shí)候，敢于第一個(gè)決斷定檔，收獲的就是膽量、信心和對(duì)于表現(xiàn)歷史的一種獨(dú)特的情感。所以影片令人振奮地收獲了近31億票房，也意外地成為2020年世界第一高票房的影片。在市場(chǎng)操作、在面對(duì)大眾心理需求的把握上、在對(duì)于自己創(chuàng)造堅(jiān)實(shí)度的信念上都經(jīng)受了考驗(yàn)，才有所謂的意外收獲。

就內(nèi)容而言，《八佰》的確值得這么高的票房。無(wú)論是在租界還是在四行倉(cāng)庫(kù)，那種義無(wú)反顧抗敵的真實(shí)情緒讓觀眾感同身受。影片表現(xiàn)的是我們的前輩為了中國(guó)英勇地犧牲奮戰(zhàn)?！栋税邸愤€原歷史，包括特定背景下日本侵略者還沒(méi)有和英美國(guó)家撕破臉面的時(shí)候，有所顧忌地在江邊的四行倉(cāng)庫(kù)前，面對(duì)800壯士抗擊的局面。對(duì)岸公共租界的人們翹首盼望御敵，也暫時(shí)還可以相對(duì)自由地觀望；而四行倉(cāng)庫(kù)中英勇的抗擊者們，像一座堅(jiān)強(qiáng)的堡壘，即便大勢(shì)已去，800壯士依然以自己頑強(qiáng)的犧牲精神抵抗入侵者，從而鼓舞著全中國(guó)人民。影片中的人物以群像方式出現(xiàn)，是一種民族群體精神的折射?？吹饺哲娂磳⒄}(cāng)庫(kù)門(mén)墻之時(shí)，戰(zhàn)士們一個(gè)接一個(gè)帶著手榴彈從窗口跳下去引爆了炸藥，以這悲壯動(dòng)人的場(chǎng)面鑄就偉大的抗敵精神?！栋税邸方o人的啟示是，電影要靠堅(jiān)持的精神創(chuàng)造，對(duì)于社會(huì)生活深入的挖掘和揭示，用還原歷史的態(tài)度來(lái)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，同時(shí)要精確地表現(xiàn)人的情感、民族的情感。藝術(shù)創(chuàng)作者要有堅(jiān)定的信念，靠?jī)?nèi)涵的力量和審時(shí)度勢(shì)來(lái)造就精品，而不是投機(jī)取巧、試圖拍一把就走。

（三）國(guó)慶檔前上映的《奪冠》①

①《奪冠》于2020年9月28日上映。

這是一部藝術(shù)化把握體育歷史的電影，讓人懷想當(dāng)初女排成長(zhǎng)和奮斗的經(jīng)歷，它呼喚著一種頑強(qiáng)拼搏、振國(guó)威和長(zhǎng)民族志氣的影響一代人的中國(guó)女排精神。影片對(duì)郎平、陪練陳忠和與中國(guó)女排的成長(zhǎng)經(jīng)歷的起伏變化，做了細(xì)致的、不同階段的表現(xiàn)。鞏俐飾演的郎平的確惟妙惟肖，神態(tài)舉止和行為方式都很到位。演員彭昱暢和黃渤扮演的作為陪練青年時(shí)段和成年后陳忠和的表現(xiàn)各有高下，但都有個(gè)性出彩?！秺Z冠》經(jīng)歷過(guò)改名和質(zhì)疑風(fēng)波，卻依然是一部值得關(guān)注的獨(dú)特影片。影片對(duì)郎平內(nèi)心世界的復(fù)雜性和帶著新的世界眼光的一種人格才能的藝術(shù)表現(xiàn)，是女排故事的新拓展。

本片又成為典型的2020年重大疫情事件之中檔期選擇不夠恰當(dāng)?shù)囊粋€(gè)案例。從題材來(lái)看，《奪冠》應(yīng)當(dāng)適合國(guó)慶檔期上映，但卻擁擠在這個(gè)檔期的一堆喜劇片之中，難免消減了營(yíng)構(gòu)大眾狂歡的機(jī)遇，也錯(cuò)失了鼓舞人心和體現(xiàn)其內(nèi)容深厚性的獨(dú)特環(huán)境的支撐。既沒(méi)有如《囧媽》那樣搶先面世體現(xiàn)其勵(lì)志效果，又意識(shí)到在國(guó)慶檔的擁擠之中未必會(huì)有有利局面，但卻猶猶豫豫在最后關(guān)頭才提前5天定檔，試圖突破重圍。顯然，一種隨機(jī)飄蕩而并沒(méi)有定力的選擇使得影片也錯(cuò)失了更強(qiáng)悍的收益和影響力。錯(cuò)峰之舉前有《八佰》奪人眼目，后有賀歲檔諸片凸顯效應(yīng)，這讓《奪冠》的位置有些尷尬，收益也有些遺憾。當(dāng)然，不可否認(rèn)《奪冠》依然是一部出色的電影，然而對(duì)于女排奪冠這樣的重大事件而言，排檔似乎欠了時(shí)機(jī)選擇和凸顯的火候。

（四）國(guó)慶檔期的《我和我的家鄉(xiāng)》

這是中國(guó)電影成熟期所創(chuàng)造的集群式的導(dǎo)演短片匯集樣式的又一個(gè)成功案例。中國(guó)電影從2009年《建國(guó)大業(yè)》到2011年《建黨偉業(yè)》，以及2017年的《建軍大業(yè)》等所開(kāi)啟的群體式的明星匯集參與演出，為歷史上眾多人物的藝術(shù)表現(xiàn)開(kāi)拓了中國(guó)電影市場(chǎng)的大片運(yùn)營(yíng)模式。而匯集到2019年國(guó)慶檔期，更創(chuàng)設(shè)出類似的中國(guó)模式分支《我和我的祖國(guó)》作為代表，將重大的歷史事件聚焦到小人物所經(jīng)歷的小事情上，來(lái)折射時(shí)代大命題。不同的是，此前為一個(gè)影片大量聚集明星，此時(shí)是7位不同導(dǎo)演聚會(huì)7個(gè)片段構(gòu)成“我和我的祖國(guó)”的主題交響。對(duì)于中國(guó)人而言，大歷史和小人物之間的結(jié)合一點(diǎn)都不違和，反而新鮮動(dòng)人。一年之后《我和我的家鄉(xiāng)》再一次重現(xiàn)導(dǎo)演聚會(huì)一部電影的嘗試，只是焦點(diǎn)匯集為對(duì)當(dāng)下的家鄉(xiāng)所做的描繪，并且多以喜劇的方式來(lái)展現(xiàn)，也以多明星連綴出鏡，頗為誘人。

《我和我的家鄉(xiāng)》與前一年《我和我的祖國(guó)》相比，凸顯其不一樣的濃郁鄉(xiāng)土氣息，而增添了喜劇的幽默感，不以凸顯宏大題材的莊重性為目的卻依然具有鍵入生活之中的現(xiàn)實(shí)性和動(dòng)人性，凸顯著人和人的多樣情感，表現(xiàn)細(xì)致入微。《我和我的家鄉(xiāng)》的價(jià)值，是為2020年振奮人心的國(guó)慶檔期注入強(qiáng)力，維持著2019年以來(lái)國(guó)慶檔成為中國(guó)最主要的檔期的生命力支撐。

（五）國(guó)慶檔后的《金剛川》

該片在特殊創(chuàng)作背景下，以管虎、郭帆、路陽(yáng)3個(gè)導(dǎo)演聯(lián)袂而各有所長(zhǎng)3地分工，而形成了整體上的科技加戰(zhàn)爭(zhēng)激烈搏擊的獨(dú)特表現(xiàn)。影片非常聰明地把抗美援朝的艱險(xiǎn)故事凝聚在1座浮橋這一焦點(diǎn)上，但其實(shí)重在從圍繞小橋的人和事中折射出中國(guó)人民志愿軍的精神品質(zhì)：無(wú)懼威脅、永遠(yuǎn)不為強(qiáng)敵屈服的頑強(qiáng)精神。影片4段故事有機(jī)聯(lián)系卻各有分工，大局有粗有略，細(xì)部不落空，故事悲而壯，人物在群體簇?fù)硐麻W現(xiàn)出個(gè)性光彩。其為抗美援朝戰(zhàn)場(chǎng)縮微了生動(dòng)境況，為那一段歷史重現(xiàn)開(kāi)啟了新的局面！

（六）賀歲檔的《氣球》

這是11月上映的令人難忘的獨(dú)特藝術(shù)創(chuàng)作。我們其實(shí)從內(nèi)心里都期望有“真正的電影”，或者說(shuō)期望對(duì)文人角度的藝術(shù)電影情有獨(dú)鐘的創(chuàng)造，但是什么是藝術(shù)電影？好萊塢反對(duì)區(qū)分藝術(shù)電影與商業(yè)電影，自然無(wú)法回避商業(yè)電影。但事實(shí)上不能只有單一適應(yīng)大眾需要的娛樂(lè)電影，還要有文化意識(shí)和之于中國(guó)文化而言具有藝術(shù)個(gè)性的大藝術(shù)趣味電影。藝術(shù)電影執(zhí)著于創(chuàng)作者觀察生活后的提煉，以影像魅力來(lái)產(chǎn)生藝術(shù)感染力?！稓馇颉肪褪俏覀冃哪恐械莫?dú)特電影，如生活畫(huà)卷一般展開(kāi)，但你會(huì)慢慢地感知到藝術(shù)電影的人文情懷和思考意味。萬(wàn)瑪才旦導(dǎo)演很好地把握了藏地電影的獨(dú)特之處，避開(kāi)了喧囂都市社會(huì)表面的安詳，又呼應(yīng)了我們對(duì)于傳統(tǒng)生活、鄉(xiāng)村生活的深度認(rèn)識(shí)。影片從生活情境中去植入矛盾、展開(kāi)內(nèi)心沖突，去體現(xiàn)由此帶來(lái)現(xiàn)代社會(huì)對(duì)人的個(gè)性、人的民主意念、人的生活的思考。影片對(duì)于人的內(nèi)心有層次有內(nèi)涵的顯現(xiàn)，沒(méi)有所謂激烈的批判，但是對(duì)于人類文明在生存發(fā)展之中難以避免的女性主義的思索深入。影片最后真正的紅氣球飄上云天，所有人都在凝視的時(shí)候，不管他們的生活、個(gè)性、遭際如何，那就是一種仰望和希望，也就是憧憬美好世界的一種渴望的余味無(wú)窮。

萬(wàn)瑪才旦堪稱具有代表性的新生代導(dǎo)演。從導(dǎo)演的身份上和題材的身份上似乎其依然是藏地的電影，然而其氣量、境界、藝術(shù)表現(xiàn)的世界卻超越了藏地電影。他拿一個(gè)小小的“氣球”做文章，對(duì)于孩子、成年人的表現(xiàn)，尤其是成年人之間的愛(ài)戀情感和他們周遭的社會(huì)環(huán)境，以及以妻子為代表的女性對(duì)于生活理念的屈服和滿足的習(xí)慣，與女性意識(shí)開(kāi)始覺(jué)醒而試圖爭(zhēng)奪自身把持身體意念上，有了一種矛盾糾葛而具備有深厚內(nèi)涵的表現(xiàn)。影片創(chuàng)作因其在藝術(shù)表現(xiàn)上的自由和樸實(shí)，又成為一個(gè)年度最扎實(shí)的影像。

（七）賀歲檔的《一秒鐘》

張藝謀的《一秒鐘》是2020年幾部藝術(shù)精細(xì)創(chuàng)作之一，從《風(fēng)平浪靜》到《氣球》《拆彈專家2》和《一秒鐘》，是2020年中國(guó)電影所達(dá)到的藝術(shù)高度的證明。影片以還原的歷史為背景，以豐富的融合性構(gòu)成了張藝謀電影的特質(zhì)，包括保持著他的大場(chǎng)面展示，他善于凸顯的沙漠人跡映襯的景觀，制造禮堂之中莊嚴(yán)圣潔的清洗膠片后歡呼放映場(chǎng)面等儀式感。張藝謀對(duì)于歷史的不能忘懷，是那一代人的不舍記憶。而對(duì)于膠片不能忘懷也是他職業(yè)的記憶。其實(shí)更重要的是對(duì)于人性內(nèi)心深處的剖析不能忘懷，這才是其真正的本意。影片的巧妙之處就在于圍繞膠片記載的情感，展現(xiàn)人世間的生離死別和命運(yùn)坎坷糾葛。所以在膠片上所刻印的歷史和現(xiàn)實(shí)，以及人的寄托所在，似乎是敘事的聚焦點(diǎn)，但真正看到的還是這個(gè)世界后面所牽扯的關(guān)于人心人性和社會(huì)歷史的各種豐富而復(fù)雜性的景象。

（八）年度交接的《送你一朵小紅花》

2020年12月31號(hào)開(kāi)啟放映，延及更多的社會(huì)反響在2021年，但事實(shí)上，她成為中國(guó)電影在送別2020年迎接2021年大發(fā)展的一部獨(dú)特影片。似乎是為經(jīng)歷了2020年艱難的中國(guó)電影和電影人，為2021年中國(guó)電影和電影院奉獻(xiàn)上的一朵小紅花，也是激勵(lì)人心的小紅花。影片表現(xiàn)患了癌癥的家庭及其相互慰藉的一個(gè)群落，在精神低落的時(shí)候，彼此的支撐鼓勵(lì)。父母為了孩子隱忍且強(qiáng)作歡顏，病友們?cè)诒舜吮F(tuán)取暖的經(jīng)歷中，顯示人類與病魔宣戰(zhàn)時(shí)所表現(xiàn)出的偉大精神。男主人公韋一航罹患癌癥怨天尤人，而女主人公馬小遠(yuǎn)開(kāi)朗大氣，掩飾著自己的病痛為他打氣鼓勵(lì)，《送你一朵小紅花》表現(xiàn)的是罹患腦癌等一群人在人生抗?fàn)幹衅綄?shí)背后的家庭哀戚悲痛。它表現(xiàn)哀泣世界，卻鼓勵(lì)著愛(ài)和深情，為人間奉獻(xiàn)了一朵動(dòng)人的激勵(lì)人的小紅花！