陳怡倩 蔣海瑛

“同學(xué)們別忘了，我們的口號是：生活即教育，社會即學(xué)校……別笑我們年紀(jì)小，我們要把中國來改造?！睅资昵?，新安旅行團(tuán)的“小好漢”們，唱著這支《新安旅行團(tuán)團(tuán)歌》走遍大江南北；幾十年過去了，那一代“小好漢”都已是耄耋老人。

新安旅行團(tuán)的母校是江蘇省淮安市新安小學(xué)，創(chuàng)辦于1929年，地點在淮安河下蓮花街，由人民教育家陶行知擔(dān)任校長。2021年“六一”國際兒童節(jié)到來之際，中共中央總書記、國家主席、中央軍委主席習(xí)近平5月30日給新安小學(xué)的少先隊員們回信，對他們予以親切勉勵，并祝他們和全國小朋友們節(jié)日快樂。

習(xí)總書記在信中寫道：“當(dāng)年，在黨的關(guān)懷和領(lǐng)導(dǎo)下，‘新安旅行團(tuán)不怕艱苦，足跡遍及大半個中國，以文藝為武器，喚起民眾抗日救亡，宣傳黨的主張，展現(xiàn)了愛國奮進(jìn)的精神風(fēng)貌。希望你們結(jié)合自身成長實際學(xué)好黨史，以英雄模范人物為榜樣，從小堅定聽黨話、跟黨走的決心，刻苦學(xué)習(xí)，樹立理想，砥礪品格，增長本領(lǐng)，努力實現(xiàn)德智體美勞全面發(fā)展?！?/p>

1929年陶行知創(chuàng)辦新安小學(xué)后，1930年春，陶行知委派他的學(xué)生汪達(dá)之到新安小學(xué)任教，并接任校長。1935年，新安小學(xué)14名學(xué)生在校長汪達(dá)之率領(lǐng)下，組成了聞名中外的新安旅行團(tuán)，從淮安出發(fā)，踏上了宣傳抗日救亡的征途。17年中，他們途經(jīng)全國22個省，行程5萬余里，為中國人民的解放事業(yè)做出了獨特的貢獻(xiàn)，著名作家冰心稱贊他們是“民族解放的小號手”。

1949年7月6日，打著腰鼓的新安旅行團(tuán)成為上海慶祝解放大游行中充滿活力、引人注目的一支隊伍。而這支“新旅”，也正是上海歌劇院的前身。從最初的新安旅行團(tuán)，到如今的上海歌劇院，作為黨的誕生地和初心始發(fā)地的文藝院團(tuán)，上海歌劇院一直秉承其前身“新安旅行團(tuán)”的光榮傳統(tǒng)和優(yōu)良作風(fēng)，始終不忘“紅色”基因，并在幾十年的藝術(shù)創(chuàng)作和實踐中，不斷將其傳承、發(fā)揚、光大。

在慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年的大背景下，上海歌劇院組織了“薪火相傳——‘我的藝術(shù)人生與建黨百年”的活動，特地走訪慰問了我院參加過新安旅行團(tuán)的老同志及老藝術(shù)家們。這些如今白發(fā)蒼蒼的老人，向我們親述了這段紅色歷史。

陳強：服從黨的需要，為黨奉獻(xiàn)一生

陳強，1927年11月出生，1939年8月加入新安旅行團(tuán)。

1939年8月在廣西桂林加入新旅的陳強，詳細(xì)地介紹了新旅的三個階段：1935年至1941年，主要是作為兒童的宣傳團(tuán)體在桂林國民黨地區(qū)活動；1942年至1947年，在革命根據(jù)地做群眾工作；1947年至1952年后，慢慢轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)在的文工團(tuán)。在地下黨老黨員的父親的影響下，陳強13歲就加入了新旅。當(dāng)時的新旅只有100來人的規(guī)模，孩子們學(xué)習(xí)快板、兒童歌曲、秧歌舞等文藝形式來宣傳抗戰(zhàn)工作。為了籌集轉(zhuǎn)移到新四軍蘇北抗日根據(jù)地的路費，有些會寫作的年紀(jì)大些的孩子搞了個寫作班，用稿費來緩解經(jīng)費上的困難。

1952年成立華東新旅歌舞劇團(tuán)后，陳強曾執(zhí)導(dǎo)過歌劇《劉介梅》《洪湖赤衛(wèi)隊》《天門島》等作品。他認(rèn)為，現(xiàn)在的歌劇創(chuàng)作首先要解決作曲的問題，音樂性和戲劇性要相結(jié)合，但是不能完全走西洋的路子。民族歌劇要重視向傳統(tǒng)戲曲借鑒，要重視到基層去采風(fēng)，去研究民間的音樂素材。

陳強還介紹了新旅有互幫互學(xué)的優(yōu)良傳統(tǒng)，相互交流學(xué)習(xí)，因而人才輩出，這群當(dāng)年的“小好漢”，在和平年代后也都在各自的崗位上為祖國的建設(shè)做出了自己的貢獻(xiàn)。這一點特別值得新一代黨員學(xué)習(xí)?；仡欁约旱囊簧?，陳強認(rèn)為“服從黨的需要，一心向黨，這是作為一名黨員的根本，即便是現(xiàn)在，也隨時做好為黨貢獻(xiàn)自己最后力量的準(zhǔn)備”。他寄語年輕的黨員們，要不忘初心，不忘歷史，緊跟習(xí)近平總書記和黨中央，努力建設(shè)社會主義強國，圓中國復(fù)興夢。

鄭仲英：絕不能忘記過去曾走的路

鄭仲英，1932年3月出生，1945年6月加入新安旅行團(tuán)。

出生在戰(zhàn)爭年代的鄭仲英，13歲的她接受了身為地下黨的二哥的委托，一路輾轉(zhuǎn)，穿越封鎖線，將一份保密文件送入根據(jù)地，因而進(jìn)入了新四軍淮南公學(xué)學(xué)習(xí)，也是后來加入新安旅行團(tuán)的契機。在那里學(xué)習(xí)的《你是舵手》和《河里的魚兒全靠水來養(yǎng)》等歌曲影響了鄭仲英的一生：中國共產(chǎn)黨“是燈塔，照耀著黎明前的海洋；是舵手，掌握著航行的方向”，而“老百姓是水，新四軍是魚”，新四軍離開了老百姓沒法生存。黨為核心，黨為人民，這兩個思想就此深扎在鄭仲英的心中。艱苦的根據(jù)地生活，新旅年幼的孩子們得到了老百姓們的無私照顧，而在戰(zhàn)火中成長起來的孩子們又打著腰鼓唱著小曲將革命的火種播撒向各地。

“共產(chǎn)黨在戰(zhàn)爭年代，與人民的關(guān)系是無法分離的。當(dāng)時我們新旅的演出需要每日行軍，吃住，甚至是演出的服裝都要依靠當(dāng)?shù)氐睦习傩铡，F(xiàn)在國家越來越富強，我們也絕不能忘記‘江山就是人民，人民就是江山這一點?！编嵵儆⒃谏虾８鑴≡褐餮葸^《江姐》《白毛女》《兩個女紅軍》等民族歌劇，她對歌劇院現(xiàn)在的創(chuàng)作一直記掛在心：“文藝作品的作用不能小看，一部《江姐》唱了那么多年，我也希望歌劇院能有一部自己創(chuàng)作的、能傳得下去的好作品。我們做歌劇要‘打開門，可以向京劇、昆劇、滬劇等中國傳統(tǒng)戲曲借鑒學(xué)習(xí)，為老百姓創(chuàng)作出讓老百姓真正叫好的作品?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2021/07/23/qkimagesgejugeju202106geju20210601-4-l.jpg"/>

洪友龍：文藝工作者要為黨的宣傳工作添磚加瓦

洪友龍，1931年6月出生，1948年12月加入新安旅行團(tuán)。

1948年參加新旅的洪友龍，當(dāng)時已經(jīng)是18歲的青年了。加入新旅前的洪友龍，一直是文藝骨干，還曾經(jīng)在濟(jì)南市第十區(qū)中心小學(xué)當(dāng)過音樂和美術(shù)教師。后來，參加山東省教育廳南下工作隊的洪友龍，通過自己老師的推薦加入了新安旅行團(tuán)。跟隨新安旅行團(tuán)，洪友龍幾乎是一路步行到了上海，期間還不斷排戲和演出，慰問途中的部隊和老百姓。1949年5月，洪友龍跟隨新安旅行團(tuán)，打著腰鼓進(jìn)了上海。途經(jīng)國際飯店的時候，還遇到了陳毅市長。市長親切地邀請新旅的孩子們上樓休息，這是洪友龍畢生難忘的經(jīng)歷。

到上海之后，新安旅行團(tuán)進(jìn)行宣傳工作，唱解放歌曲，表演一些小型戲劇，宣傳黨的政策。洪友龍說，自己是一路在黨的幫助下成長起來的。小時候在山東學(xué)習(xí)音樂是非常困難的，沒有好的老師，更沒有好的樂器，學(xué)習(xí)鋼琴時只有老師家里才有真正的鋼琴，平時練習(xí)只有一架破舊的風(fēng)琴。到了上海，黨組織派了上海音樂學(xué)院和上海交響樂團(tuán)的專業(yè)老師來教大家學(xué)樂器。洪友龍非常幸運地跟隨了當(dāng)時鍵盤系主任張雋偉學(xué)習(xí)鋼琴，后來又跟隨上海交響樂團(tuán)原低音提琴首席鄭德仁學(xué)習(xí)低音提琴，還跟隨作曲系林華教授學(xué)習(xí)了作曲理論。

因為非常珍惜新生活，洪友龍在工作中一直兢兢業(yè)業(yè)，不但在樂隊中擔(dān)任骨干，轉(zhuǎn)到創(chuàng)作組后，他也寫了不少愛國題材的作品，比如在第一屆上海之春音樂節(jié)中獲獎的管弦樂作品《節(jié)日之夜》和獨唱作品《寫封書信到邊疆》。

洪友龍說，希望現(xiàn)在的年輕人好好珍惜現(xiàn)在的生活，“身在福中要知福”：“我是從舊社會過來的人。當(dāng)時什么樣子現(xiàn)在的年輕人全然不知，我要說的就是，在舊社會人民是四顧茫然、全然無助的。我要感謝共產(chǎn)黨，給了我們現(xiàn)在的生活?！焙橛妖堃蚕Ｍ?，文藝工作者能創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的文藝作品，為黨的宣傳工作添磚加瓦。

王樹元：用愛國愛黨的熱情和信仰創(chuàng)作貼近生活的文藝作品

王樹元，1931年10月出生，1949年4月參加新安旅行團(tuán)。

1949年淮海戰(zhàn)役后，在山東就讀高三的王樹元擔(dān)任了校學(xué)生會宣傳部部長，當(dāng)時共產(chǎn)黨在青年學(xué)生中的熱情和吸引力相當(dāng)高漲，很多人表示要南下支援戰(zhàn)后的建設(shè)，王樹元就是其中一員。在南下的過程中，他親眼看見膠東革命根據(jù)地的老百姓們推著小車連夜趕路，就為了給前線的解放軍們送去糧食補給，自己餓了只舍得啃幾口套在脖子上的鍋盔，“革命的勝利與人民的擁護(hù)和黨的威信是分不開的”，王樹元說。他和南下的同學(xué)們一同在濟(jì)南的新旅西南辦事處得到了指引，憑借著愛國愛黨的熱情和信仰，不顧國民黨殘余勢力帶來的生命危險，沿著鐵路一路南下，有火車就搭火車，沒火車就徒步，終于趕上了一班搭載了解放軍的火車?！啊墒裁吹?？‘南下的！火車上的解放軍向我手一伸，握住了那么一拉，我就上了車，參加了革命?！蓖鯓湓貞浧甬?dāng)年這一段，依然很激動。

加入新旅后，原本立志要學(xué)地質(zhì)為祖國的地質(zhì)勘探開發(fā)做貢獻(xiàn)的王樹元，走上了文藝宣傳的工作崗位。他跟隨著部隊木船過長江、親歷丹陽整訓(xùn)，一直到解放上海入城，之后王樹元被安排到國棉十二廠，普及秧歌腰鼓，還負(fù)責(zé)新民主主義青年團(tuán)的支部建團(tuán)與發(fā)展團(tuán)員工作。王樹元與工人們打成一片，向工人階級學(xué)習(xí)，同時也在工廠里發(fā)展思想先進(jìn)的工人們成為新民主主義青年團(tuán)團(tuán)員。這一段難忘的經(jīng)歷也影響到了王樹元之后的工作，他先后參演了《王貴與李香香》《劉介梅》《白毛女》《天門島》等民族歌劇，還與夫人葉野一起創(chuàng)作過民族歌劇《大野芳菲》?！盀榱藙?chuàng)作，一定要深入當(dāng)?shù)乩习傩盏纳钪羞M(jìn)行深度的采風(fēng)。我們當(dāng)時為了體驗生活，在云南、敦煌等艱苦的邊遠(yuǎn)地區(qū)一待就是三五個月。只有融入當(dāng)?shù)氐纳钪?，寫出來的本子、演出來的戲才能像那么一回事。希望現(xiàn)在年輕的文藝創(chuàng)作者們，也要深入生活，不然就會成為無源之水。”王樹元葉野伉儷對年輕一代給出了期許。

張玉明：勿忘艱苦歲月，對未來充滿信心

張玉明，1936年10月出生，1949年7月參加新安旅行團(tuán)。

在上海剛解放時加入新旅的張玉明，當(dāng)時只有十三四歲。幼年在孤兒院長大的張玉明，通過老師的介紹，成了新安旅行團(tuán)的一員。大家同吃同住、共同學(xué)習(xí)，讓張玉明感受到了家的溫暖。在新旅，張玉明學(xué)習(xí)了二胡、小提琴等樂器。1952年，由新旅歌舞劇團(tuán)、上海青年文工團(tuán)、華東革大文工團(tuán)、南京文工團(tuán)整編組建“華東人民藝術(shù)劇院”，劇院成立的民樂隊需要低音提琴，于是張玉明便又改學(xué)了低音提琴，師從鄭德仁。

張玉明說，當(dāng)年上海歌劇院的工作條件很艱苦，演員也經(jīng)常下鄉(xiāng)下工廠，出差到外地演出坐的都是硬座車。雖然苦，但得到了很多鍛煉，對個人的成長也起到重要的作用。但即使在這樣艱苦的條件下，當(dāng)時的上海歌劇院仍創(chuàng)作了很多重要的作品，如《小刀會》《在毛澤東的旗幟下高歌猛進(jìn)》等，都受到了觀眾的喜歡，也得到了中央領(lǐng)導(dǎo)的重視。當(dāng)年，周恩來總理親自抓了《小刀會》的修改提高，之后《小刀會》赴朝鮮的訪問演出也獲得了巨大成功。

張玉明說，現(xiàn)在上海歌劇院的條件相對過去來說已經(jīng)好了很多，希望上海歌劇院能多創(chuàng)作新的作品，多打造群眾喜聞樂見的精品?！案鑴?chuàng)作的確很難，不像創(chuàng)作京劇或話劇，那是有規(guī)律可循的，比較容易成功，而且歌劇的群眾基礎(chǔ)也不如其他劇種。我們不必爭論民族歌劇或西洋歌劇。其實不管西洋歌劇還是民族歌劇，都是在發(fā)展中摸索。只要是群眾喜歡的，就是好作品?！?/p>

今年是中國共產(chǎn)黨建黨100周年，隨著國家的發(fā)展和人民生活的提高，人民對文化的需求也在提高。對此，張玉明表示：“近年來，國家對文化建設(shè)日益重視，對文化的投資也越來越多。所以，我對我們上海歌劇院非常有信心?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2021/07/23/qkimagesgejugeju202106geju20210601-7-l.jpg"/>

張遠(yuǎn)文：我對黨的忠誠與愛戴矢志不變

張遠(yuǎn)文，1935年6月出生，1950年3月加入新安旅行團(tuán)。

張遠(yuǎn)文1950年3月進(jìn)入新安旅行團(tuán)時還不滿15歲。在這個溫暖的大家庭里，張遠(yuǎn)文如饑似渴地學(xué)習(xí)本領(lǐng)。她跟隨游惠海、汪傳鈴、華傳浩、高芝蘭、呂伯克、施鴻鄂等老師，每天從早到晚地練習(xí)芭蕾、昆曲、地方戲、京劇及美聲唱法。“新旅”一手伸向西洋、一手伸向民間的藝術(shù)創(chuàng)作理念，為她后來成為導(dǎo)演、創(chuàng)作出中國人喜聞樂見的歌劇作品打下了堅實基礎(chǔ)。

1988年，張遠(yuǎn)文應(yīng)當(dāng)時上海市文化局及周小燕歌劇中心的邀請，與美國舊金山歌劇中心合作，執(zhí)導(dǎo)了普契尼歌劇《托斯卡》的中國首演。1990年，她執(zhí)導(dǎo)的歌劇《圖蘭朵》在上海國際藝術(shù)節(jié)上作為壓軸演出亮相，首演便獲得了轟動，更受到廣大觀眾的喜愛。

張遠(yuǎn)文說，自己1960年加入中國共產(chǎn)黨，黨齡已經(jīng)60余載。她說：“半個多世紀(jì)過去了，我對黨的忠誠與愛戴矢志不變、熱情不減。我一生感恩黨，為人民服務(wù)的初心不變，永遠(yuǎn)快樂地為黨的文藝事業(yè)出力。不論在職或是退休，不論是從事專業(yè)還是業(yè)余，我都永遠(yuǎn)在黨中央的號召下，快樂自覺地工作，勁頭十足。我要以優(yōu)秀黨員為榜樣，繼續(xù)為全世界的勞動人民創(chuàng)造幸福生活?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2021/07/23/qkimagesgejugeju202106geju20210601-8-l.jpg"/>

鄭韻：希望在傳承中創(chuàng)新，為國家培養(yǎng)更多人才

鄭韻，1934年3月出生，1951年1月加入華東新旅歌舞劇團(tuán)。

鄭韻1950年在華東人民革命大學(xué)南京分校文工團(tuán)擔(dān)任演員時，被招生老師一眼相中，于1951年加入了華東新旅歌舞劇團(tuán)，擔(dān)任舞蹈演員。作為上海歌劇院主要演員，鄭韻曾在經(jīng)典舞劇《小刀會》中飾演女主角周秀英，英姿颯爽、彎弓勁射的矯健形象給觀眾留下深刻印象。她跟隨《小刀會》劇組赴北京中南海演出，隨后代表中國訪問了朝鮮，還受到了時任朝鮮勞動黨中央委員會總書記金日成的接見。

1983年，鄭韻赴印度學(xué)舞。她既要學(xué)剛勁有力的“婆羅多”舞，又要學(xué)舒展柔軟的“奧蒂西”舞，還要學(xué)剛?cè)嵯酀?jì)的“喬”舞，并且要力求真正把握不同風(fēng)格舞蹈的動律感覺和內(nèi)在韻味。學(xué)習(xí)的內(nèi)容像一座大山壓得她喘不過氣來，何況印度炎夏，氣溫高達(dá)50攝氏度左右，又要在水磨石地板上光腳跳，一天練下來，不僅腳腕子、后跟疼痛，而且腳底出現(xiàn)條條裂口，像刀割似的，水磨石地板上留下了斑斑血跡。她偷偷地躲在宿舍里用鹽水泡腳，然后忍著刺心的疼痛繼續(xù)練。經(jīng)過一年三個月不屈不撓的頑強拼搏，她熟練地掌握了15個印度古典舞節(jié)目，不僅成為外國留學(xué)生中的佼佼者，而且在印度文化關(guān)系委員會劇場舉行了兩場獨舞晚會。晚會上，她既表演了精湛的中國民族舞蹈，又表演了矯健舒展的“婆羅多”舞、腳步靈活、節(jié)奏明快的“奧蒂西”舞及似柳絮輕拂的“喬”舞。觀眾說：“沒想到中國學(xué)生跳印度舞跳得這么好！”學(xué)成歸國后，鄭韻始終孜孜不倦地堅持傳授印度舞，足跡遍及南京、長沙、廣州、深圳等地。在上海，她的身影不斷出現(xiàn)在上海歌劇院、上海舞校、新旅藝術(shù)團(tuán)、上海殘疾人藝術(shù)團(tuán)等。更難能可貴的是，她對印度舞進(jìn)行了一系列的改革。她深有感觸地說：“印度舞與中國民族民間舞一脈相承，應(yīng)該相互學(xué)習(xí)、相互交融。”

鄭韻說，希望歌劇院能創(chuàng)作更多獨具特色的舞?。骸斑^去上海歌劇院創(chuàng)作的舞劇和其他劇目都是非常具有自身特色的，希望這樣的傳統(tǒng)能夠傳承下去。更希望年輕一代在創(chuàng)作新作品的同時也能發(fā)揮原來的傳統(tǒng)，為國家培養(yǎng)出更多人才?！?/p>

時至今日，一代代相傳新旅精神依舊煥發(fā)奕奕光彩。此次走訪活動，也激勵了廣大黨員尤其是青年一代堅定理想信念，學(xué)習(xí)繼承老一輩藝術(shù)家的愛國傳統(tǒng)和革命精神，讓初心薪火相傳，把使命永擔(dān)在肩，在新的征程上大力踐行革命精神，為創(chuàng)造出新時代下的文藝精品而奮斗。