郁清清

【關(guān)鍵詞】 互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容? 版權(quán)保護(hù)? 《著作權(quán)法》

【中圖分類號(hào)】 D923.41? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

【DOI】10.16619/j.cnki.rmltxsqy.2021.09.016

《全國人民代表大會(huì)常務(wù)委員會(huì)關(guān)于修改<中華人民共和國著作權(quán)法>的決定》已由第十三屆全國人民代表大會(huì)常務(wù)委員會(huì)第二十三次會(huì)議于2020年11月11日通過，自2021年6月1日起施行。新修訂的《中華人民共和國著作權(quán)法》（以下簡(jiǎn)稱《著作權(quán)法》）著重回應(yīng)了互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容產(chǎn)業(yè)的版權(quán)保護(hù)問題。隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的不斷革新，新型侵權(quán)行為頻繁發(fā)生，2010年修正版的《著作權(quán)法》難以妥善應(yīng)對(duì)，必須增設(shè)和完善相關(guān)立法規(guī)定，為判定互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容侵權(quán)提供法律依據(jù)。本次《著作權(quán)法》修正案以互聯(lián)網(wǎng)空間為背景，擴(kuò)大了調(diào)整對(duì)象的范圍，健全了著作權(quán)保護(hù)管理制度，賦予網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)更為具體的監(jiān)管責(zé)任，并引入懲罰性賠償制度，對(duì)當(dāng)下互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容侵權(quán)中“生熟”難分、“長(zhǎng)短”難定、“真?zhèn)巍彪y辨等問題都作出了回應(yīng)，將在不阻礙互聯(lián)網(wǎng)持續(xù)發(fā)展的前提下，進(jìn)一步加強(qiáng)對(duì)互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容生產(chǎn)者的保護(hù)。

互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容生產(chǎn)的特點(diǎn)

社交性?；ヂ?lián)網(wǎng)內(nèi)容生產(chǎn)是基于交互的節(jié)點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)形成的，這不僅是基于互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)行信息傳播的路徑選擇，也是在生產(chǎn)內(nèi)容與社交媒體之間交互作用下形成的創(chuàng)作行為?；ヂ?lián)網(wǎng)時(shí)代，隨著在線內(nèi)容生產(chǎn)工具及內(nèi)容分享平臺(tái)的不斷完善與發(fā)展，內(nèi)容生產(chǎn)的成本及門檻進(jìn)一步降低，大量潛在的內(nèi)容生產(chǎn)者被激活，充分利用自身資源進(jìn)行信息輸出。而互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容的主要受眾，也不再是被動(dòng)的內(nèi)容消費(fèi)者，他們同樣可以成為內(nèi)容生產(chǎn)者。在此基礎(chǔ)之上，圖文社區(qū)、短視頻社區(qū)等具有深度互動(dòng)屬性的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)日益發(fā)展起來。每一個(gè)互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容生產(chǎn)者都不是孤立的，而是通過受眾的內(nèi)容消費(fèi)行為形成多個(gè)社交節(jié)點(diǎn)，進(jìn)而以互聯(lián)網(wǎng)為連接方式形成社交網(wǎng)絡(luò)。各類互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容生產(chǎn)主體都致力于拓展自身的社交屬性。從早期的網(wǎng)絡(luò)小說到如今的微信公眾平臺(tái)，及抖音、快手、小紅書等短視頻平臺(tái)，其中的內(nèi)容生產(chǎn)者在不斷探索嘗試實(shí)現(xiàn)與內(nèi)容消費(fèi)者之間的互動(dòng)溝通，逐步從內(nèi)容與人之間的互動(dòng)轉(zhuǎn)變?yōu)槿伺c人之間的互動(dòng)，互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容生產(chǎn)的社交屬性日益增強(qiáng)。以抖音短視頻為例，平臺(tái)上的內(nèi)容生產(chǎn)形式多樣，視頻制作難度偏低，熱門話題種類豐富，聚集了海量用戶，成為了新興的社交流量入口。

精準(zhǔn)性?；ヂ?lián)網(wǎng)內(nèi)容生產(chǎn)，與傳統(tǒng)媒體面向受眾的生產(chǎn)方式存在根本差異。一是在用戶畫像方面更加精準(zhǔn)。互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容生產(chǎn)者通過內(nèi)容分發(fā)平臺(tái)直接進(jìn)行內(nèi)容創(chuàng)作，再借助內(nèi)容分發(fā)平臺(tái)的大數(shù)據(jù)技術(shù)實(shí)現(xiàn)信息精準(zhǔn)分發(fā)，平臺(tái)通過信息分發(fā)不斷提升用戶畫像的精細(xì)化程度，互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容生產(chǎn)者也會(huì)根據(jù)內(nèi)容分發(fā)平臺(tái)提供的用戶行為數(shù)據(jù)，調(diào)整自身的內(nèi)容生產(chǎn)方式和策略，逐步實(shí)現(xiàn)內(nèi)容生產(chǎn)的精準(zhǔn)化。部分互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容生產(chǎn)者還通過一定的互動(dòng)活動(dòng)，強(qiáng)化與平臺(tái)中集聚的用戶的關(guān)系，提高用戶忠誠度。二是在用戶定位維度方面更加多樣。如今的互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容生產(chǎn)者有機(jī)構(gòu)，也有個(gè)人，他們的目標(biāo)用戶定位往往各不相同，體現(xiàn)出多樣化的特征。例如，在微信公眾平臺(tái)，每一個(gè)公眾號(hào)都有著各自不同且明確的定位，吸引具有相同閱讀偏好的用戶關(guān)注;在抖音短視頻平臺(tái)，各類短視頻創(chuàng)作者也以不同的內(nèi)容生產(chǎn)方式，打造獨(dú)特的內(nèi)容風(fēng)格，形成了不同的內(nèi)容價(jià)值觀。因此，互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容生產(chǎn)具有精準(zhǔn)性特征。

擴(kuò)散性?；ヂ?lián)網(wǎng)內(nèi)容生產(chǎn)具有較強(qiáng)的擴(kuò)散性。近年來，我國互聯(lián)網(wǎng)知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)力度進(jìn)一步加大，內(nèi)容付費(fèi)模式悄然興起，尤其是優(yōu)質(zhì)內(nèi)容、優(yōu)質(zhì)服務(wù)層出不窮，用戶為其付費(fèi)的意識(shí)越來越強(qiáng)。盡管如此，互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容生產(chǎn)的目的還是為了更好地實(shí)現(xiàn)信息傳播與擴(kuò)散，以獲得精神、物質(zhì)等方面的回饋。從某種程度上來說，互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容生產(chǎn)者承擔(dān)著網(wǎng)絡(luò)節(jié)點(diǎn)功能，并具有一定的交互性，往往在無形之中提供了一種以情趣為核心的人際關(guān)系拓展方式，從而形成了不同于傳統(tǒng)內(nèi)容生產(chǎn)甚至超越傳統(tǒng)內(nèi)容生產(chǎn)的擴(kuò)散性。擴(kuò)散性的形成，有利于構(gòu)建更多的具有相同興趣和愛好的人際關(guān)系群體，提高用戶忠誠度。基于互聯(lián)網(wǎng)信息傳播的社交性，優(yōu)質(zhì)互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容在通過內(nèi)容分發(fā)平臺(tái)進(jìn)行一次傳播后，還會(huì)在用戶分享的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)二次、多次傳播，使得信息內(nèi)容傳播具有一定的持續(xù)性。由此可見，互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容傳播具有強(qiáng)有力的擴(kuò)散性，且這種擴(kuò)散性顯著體現(xiàn)在更具有體驗(yàn)性的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容上，能夠?qū)崿F(xiàn)多次、持續(xù)性的傳播。

互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容版權(quán)保護(hù)面臨的新難題

“生熟”難分。依照我國《著作權(quán)法》規(guī)定，在合理使用范疇內(nèi)可不經(jīng)著作權(quán)人許可，不向其支付報(bào)酬。而在現(xiàn)階段互聯(lián)網(wǎng)高速發(fā)展的背景下，依據(jù)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展精神和趨勢(shì)，允許作品在熟人之間交流分享，且大多數(shù)著作權(quán)人也希望自己的作品廣為流傳，以提升自身知名度。例如，朋友之間在網(wǎng)絡(luò)群里分享有意思的互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容產(chǎn)品，包括短視頻、段子、圖片等，以達(dá)到信息共享和娛樂效果，這是互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容在熟人之間的傳播;再如，微博、抖音、快手等社交平臺(tái)，允許用戶轉(zhuǎn)發(fā)陌生用戶發(fā)布的文字、圖片、短視頻等內(nèi)容，從而達(dá)到良好的宣傳效果，這是互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容在陌生人之間的傳播。然而，隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的持續(xù)發(fā)展，熟人和陌生人之間的關(guān)系已難以分辨，無論是微博，還是朋友圈，都開始出現(xiàn)熟人和陌生人空間重合的現(xiàn)象，在這些空間內(nèi)交流和分享作品，是否存在內(nèi)容侵權(quán)問題尚存在爭(zhēng)議。此外，即便認(rèn)定為熟人空間，由于分享方式便捷，作品很快會(huì)經(jīng)歷二次傳播，難以預(yù)知和限制傳播空間，侵權(quán)行為也難以避免。面對(duì)文字、圖片、視頻等領(lǐng)域侵權(quán)糾紛的持續(xù)增長(zhǎng)態(tài)勢(shì)，互聯(lián)網(wǎng)知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)應(yīng)成為社會(huì)關(guān)注重點(diǎn)，若不能有效遏制侵權(quán)行為，互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容原創(chuàng)的積極性將被扼殺，不僅會(huì)出現(xiàn)“劣幣驅(qū)逐良幣”現(xiàn)象，互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容生態(tài)也勢(shì)必遭到破壞。

“長(zhǎng)短”難定。一直以來，作品的獨(dú)創(chuàng)性判定都是版權(quán)保護(hù)難點(diǎn)，隨著“微”時(shí)代來臨，互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容產(chǎn)品更為精短，微博、短視頻等內(nèi)容形態(tài)，甚至包括彈幕和評(píng)論都可以是版權(quán)保護(hù)的對(duì)象。從本質(zhì)上看，這些內(nèi)容雖然精短，但也承載著作者的思想和情感，而且一些微博、彈幕和評(píng)論語言精煉，內(nèi)涵深刻，應(yīng)被納入文學(xué)范疇。[1]根據(jù)我國《著作權(quán)法》規(guī)定，我國公民、法人或其他組織創(chuàng)作的作品，無論是否發(fā)表，不需要任何聲明，均享有著作權(quán)。例如，某互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容生產(chǎn)者在抖音上創(chuàng)作了一條短視頻，那么該內(nèi)容生產(chǎn)者對(duì)這條短視頻則享有著作權(quán)。但是，從另一個(gè)角度來看，微作品精煉簡(jiǎn)短，創(chuàng)作時(shí)間極短，有些是有感而發(fā)，作品內(nèi)容重復(fù)現(xiàn)象不可避免，倘若全部以著作權(quán)進(jìn)行保護(hù)，勢(shì)必會(huì)增加維權(quán)糾紛，導(dǎo)致現(xiàn)行司法資源無法滿足社會(huì)公眾維權(quán)需求，可能造成對(duì)互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容版權(quán)保護(hù)過度或是難以全面覆蓋的問題。換言之，真正需要版權(quán)保護(hù)的內(nèi)容可能沒有得到及時(shí)的保護(hù)，而對(duì)版權(quán)保護(hù)要求不高的內(nèi)容反而得到了過度的保護(hù)，從而導(dǎo)致資源浪費(fèi)。由此可見，互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容版權(quán)保護(hù)很難以內(nèi)容的“長(zhǎng)短”作為界定標(biāo)準(zhǔn)。如何界定和保障微作品的合法權(quán)益，特別是極短作品是否擁有著作權(quán)，將成為司法領(lǐng)域和社會(huì)公眾關(guān)注的焦點(diǎn)。

“真?zhèn)巍彪y辨。隨著現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)技術(shù)發(fā)展，互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容產(chǎn)品更加多元，除傳統(tǒng)的圖片、文字內(nèi)容存在嚴(yán)重的侵權(quán)現(xiàn)象之外，視頻、直播等領(lǐng)域更淪為侵權(quán)的重災(zāi)區(qū)。在互聯(lián)網(wǎng)文字內(nèi)容版權(quán)保護(hù)方面，韓寒、李承鵬等50余位作家曾聲討某知名文庫，要求平臺(tái)刪除其未獲授權(quán)而登載的文學(xué)作品，該文庫文學(xué)作品的文檔數(shù)量隨即由280萬份降至200余份，縮水率超過99%，百萬級(jí)文檔侵權(quán)足以顯示互聯(lián)網(wǎng)文字內(nèi)容領(lǐng)域的侵權(quán)現(xiàn)象之嚴(yán)重。引用作品和作品二次加工是互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容侵權(quán)糾紛的常見手段。例如，隨著快手、抖音等短視頻平臺(tái)的興起，短視頻內(nèi)容成為侵權(quán)重災(zāi)區(qū)，秒盜、長(zhǎng)拆短、畫中畫、二次創(chuàng)作、微加工等侵權(quán)方式五花八門，部分侵權(quán)者雖不擅長(zhǎng)內(nèi)容創(chuàng)作，但卻精通市場(chǎng)營銷，利用侵權(quán)作品獲利不菲，長(zhǎng)此以往勢(shì)必影響視頻生產(chǎn)者的創(chuàng)作積極性，阻礙短視頻行業(yè)發(fā)展。在部分涉嫌侵權(quán)行為的案例中，侵權(quán)人希望與原作者達(dá)成協(xié)議，取得原作者的許可，但因某些原因確實(shí)無法與原作者取得聯(lián)系，當(dāng)然也存在部分侵權(quán)人“濫竽充數(shù)”，以無法聯(lián)系原作者為由為其侵權(quán)行為開脫。[2]此外，一些“碰瓷”公司濫用法律武器，采用“釣魚”方式起訴網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容版權(quán)侵權(quán)行為，甚至以侵權(quán)賠償為公司主營項(xiàng)目。對(duì)于司法機(jī)關(guān)而言，是否取得原作者授權(quán)無法依據(jù)主觀推斷，只能全部以未經(jīng)授權(quán)作出統(tǒng)一判決。隨著網(wǎng)絡(luò)傳播形態(tài)日新月異，侵權(quán)行為的判定難度也不斷增加。例如，很多主播在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上翻唱、改編已發(fā)行的歌曲，若要求主播獲得原作者授權(quán)，對(duì)于主播來說難度較大，且需要耗費(fèi)大量成本，如何在保障原作者合法權(quán)益的基礎(chǔ)上，提高授權(quán)效率也將關(guān)系到未來互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容產(chǎn)業(yè)的發(fā)展方向。

互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容版權(quán)保護(hù)的治理對(duì)策

以“視聽作品”取代“類電作品”，明確著作權(quán)保護(hù)范圍。一直以來，《著作權(quán)法》都未能明確新型影視作品保護(hù)范疇，如短視頻、微電影等。隨著2020年《著作權(quán)法》修正案出臺(tái)，將“電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品”修改為“視聽作品”，意味著新型影視作品將被納入保護(hù)范疇，在一定程度上解決了“長(zhǎng)短”難定問題，激發(fā)了短視頻作者的原創(chuàng)積極性，秒盜、長(zhǎng)拆短、畫中畫等短視頻侵權(quán)行為將面臨法律嚴(yán)懲。與此同時(shí)，《著作權(quán)法》修正案重新定義了“廣播權(quán)”，將網(wǎng)絡(luò)定時(shí)播放、網(wǎng)絡(luò)直播納入法律調(diào)整范圍，既對(duì)原創(chuàng)直播內(nèi)容給予適當(dāng)?shù)谋Ｗo(hù)，也明確了網(wǎng)絡(luò)直播不得存在侵犯他人合法權(quán)益的行為。此外，為促進(jìn)互聯(lián)網(wǎng)領(lǐng)域版權(quán)保護(hù)的執(zhí)行與落實(shí)，《著作權(quán)法》修正案增設(shè)了作品登記制度，幫助社會(huì)公眾了解作品著作權(quán)歸屬，并及時(shí)與原作者取得聯(lián)系，提高作品授權(quán)使用便捷性。原作者也可以積極與著作權(quán)主管部門聯(lián)系，辦理作品著作權(quán)登記，依法獲得著作權(quán)使用報(bào)酬。作品登記制度還有助于減少著作權(quán)糾紛，緩解著作權(quán)糾紛司法資源緊張的現(xiàn)象，作品登記制度可作為權(quán)利人擁有該作品著作權(quán)的初步證明。作品登記制度順應(yīng)了國際發(fā)展趨勢(shì)，能夠促進(jìn)版權(quán)對(duì)外貿(mào)易，與其他國家著作權(quán)保護(hù)接軌。

引入懲罰性賠償制度，提高著作權(quán)侵權(quán)行為的違法成本。一直以來，我國都存在嚴(yán)重的著作侵權(quán)現(xiàn)象，但借助司法途徑維權(quán)的案例并不多見，究其根源就在于原作者需要耗費(fèi)大量時(shí)間成本、經(jīng)濟(jì)成本，但最終獲得的賠償少之又少。對(duì)此，《著作權(quán)法》修正案首次引入懲罰性賠償制度，對(duì)于嚴(yán)重侵權(quán)行為采用賠償數(shù)額一倍以上、五倍以下的懲罰性賠償，并將法定賠償數(shù)額從50萬元提升至500萬元。引入懲罰性賠償制度主要是針對(duì)當(dāng)前互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容侵權(quán)持續(xù)增多，侵權(quán)主體從個(gè)人轉(zhuǎn)變?yōu)槠髽I(yè)，并以侵權(quán)盈利為生，若不引入懲罰性賠償制度，侵權(quán)成本始終處于低位，互聯(lián)網(wǎng)侵權(quán)行為就不會(huì)得到有效遏制，勢(shì)必會(huì)有更多原創(chuàng)作者的合法權(quán)益受到侵害。同時(shí)，將法定侵權(quán)賠償數(shù)額提升至500萬元，主要是由于互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容侵權(quán)伴隨著巨額利益，侵權(quán)人以復(fù)制、剪切等方式盜用他人視頻作品，配合完善的市場(chǎng)營銷策略，單個(gè)作品獲利可高達(dá)數(shù)十萬元。只有提高法定賠償數(shù)額，才能確保侵權(quán)懲罰賠償高于違法收益，讓侵權(quán)人放棄侵權(quán)行為。此外，為了提高原創(chuàng)作者維權(quán)的便捷性、高效性，應(yīng)建立版權(quán)糾紛多元解決機(jī)制，設(shè)立網(wǎng)絡(luò)版權(quán)保護(hù)調(diào)解委員會(huì)，對(duì)侵權(quán)行為輕微、版權(quán)爭(zhēng)議不大的案件實(shí)施在線調(diào)解，力爭(zhēng)在最短的時(shí)間內(nèi)解決版權(quán)糾紛。

強(qiáng)化網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)版權(quán)監(jiān)管責(zé)任，善用現(xiàn)代技術(shù)設(shè)置“防火墻”。盡管我國始終強(qiáng)調(diào)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)對(duì)著作權(quán)侵權(quán)行為具有管理責(zé)任，要求網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)運(yùn)用新興技術(shù)遏制侵權(quán)亂象，但由于侵權(quán)行為與網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)流量掛鉤，網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)“監(jiān)”而不管現(xiàn)象尤為嚴(yán)重。法律法規(guī)應(yīng)明確網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的版權(quán)監(jiān)管責(zé)任，以明確的法律條文規(guī)范網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)履行監(jiān)管義務(wù)，并具體闡明因網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)未履行監(jiān)管義務(wù)導(dǎo)致原創(chuàng)作者權(quán)益受損時(shí)，平臺(tái)運(yùn)營者應(yīng)承擔(dān)的賠償責(zé)任。同時(shí)，由于單一原創(chuàng)作者難以對(duì)抗網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，相關(guān)行業(yè)協(xié)會(huì)應(yīng)積極發(fā)揮作用，當(dāng)原創(chuàng)作者認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)存在侵權(quán)行為或放任侵權(quán)行為時(shí)，可以向行業(yè)協(xié)會(huì)提出申訴，由行業(yè)協(xié)會(huì)協(xié)助原創(chuàng)作者維權(quán)。同時(shí)，隨著信息網(wǎng)絡(luò)技術(shù)不斷更新，互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)在內(nèi)容版權(quán)保護(hù)方面可運(yùn)用“內(nèi)容指紋”等新興技術(shù)，即原創(chuàng)作者在作品中植入“內(nèi)容指紋”，網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)將“內(nèi)容指紋”視為該內(nèi)容的唯一屬性，一旦該平臺(tái)其他作品出現(xiàn)相同“內(nèi)容指紋”，則自動(dòng)認(rèn)定為侵權(quán)作品，由系統(tǒng)發(fā)出侵權(quán)警示，并對(duì)涉嫌侵權(quán)內(nèi)容不予展示。[3]此外，人工智能、區(qū)塊鏈技術(shù)的不斷發(fā)展，將為互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容版權(quán)保護(hù)帶來更多工具，網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)應(yīng)著重研發(fā)全新版權(quán)保護(hù)機(jī)制，如防盜鏈、視頻基因、全網(wǎng)監(jiān)測(cè)系統(tǒng)等，提高網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容侵權(quán)的監(jiān)管效率，快速準(zhǔn)確排查侵權(quán)行為，堅(jiān)決打擊盜版現(xiàn)象。

注釋

[1]熊琦：《移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的著作權(quán)問題》，《法治研究》，2020年第1期。

[3]邵鵬、童禹婷：《呵護(hù)原創(chuàng)：基于互聯(lián)網(wǎng)規(guī)治視域的網(wǎng)絡(luò)洗稿現(xiàn)象研究》，《新聞愛好者》，2019年第12期。

[3]蘭昊：《有聲出版中文字有聲化的版權(quán)困局與定性探討》，《電子知識(shí)產(chǎn)權(quán)》，2019年第11期。

責(zé) 編∕陳璐穎