【編者按】 鋼琴詩人傅聰不幸感染新冠病毒，于2020年12月28日在倫敦去世，令人哀傷！金圣華教授為紀(jì)念一代琴圣，特撰寫《將人心深處的悲愴化為音符》一文，文中提到：傅雷與傅聰，一門雙杰，在精神領(lǐng)域的追求上完全如出一轍。只要真正了解《傅雷家書》的意義，就會(huì)明白《家書》不是普通父子之間的閑談，而是“藝術(shù)家與藝術(shù)家之間的對(duì)話”，他們暢談藝術(shù)，縱論人生，而他們畢生從事的工作——文學(xué)翻譯與音樂演奏，無論在形式或內(nèi)涵上都彼此類同，再?zèng)]有其他藝術(shù)范疇可以比擬！前者以文字表達(dá)原著的風(fēng)貌，后者以音符奏出樂曲的神髓。翻譯者對(duì)原著的倚重，恰似演奏家對(duì)樂曲的尊崇，兩者在演繹的過程中，都有很大的空間去詮釋，去發(fā)揮，但必須有一定的章法和依據(jù)，不能亂來。翻譯家的自我，就如演奏家的個(gè)性。傅聰曾經(jīng)說：“真正的‘個(gè)性是要將自己完全融化消失在藝術(shù)里面，不應(yīng)該是自己的‘個(gè)性高出于藝術(shù)。原作本來就等于是我們的上帝，我們必須完全獻(xiàn)身于他。”（見《與潘耀明對(duì)談》）在這一點(diǎn)體會(huì)上，傅雷與傅聰完全是心靈相通的，他們父子二人，走的是同一條路！

本刊為此特發(fā)作者多年前所撰“譯注《傅雷家書》的一些體會(huì)”一文，以饗讀者。

八六年底，傅敏來信說，《傅雷家書》要重排第三版了?！都視冯m然是一本內(nèi)容嚴(yán)肅的書，但是不論在大陸或海外，都很暢銷，影響深遠(yuǎn)。傅敏提到這次重版時(shí)，徇許多讀者的要求，準(zhǔn)備將書中為數(shù)不少的外文字句譯成中文。原來《家書》中的的確確包含了各種各類的外語，有單字，有短語，有長句;有英文，有法文，以至意大利文等等。這些字或句，意思并不復(fù)雜，往往還只是一個(gè)人名或地名，以諳曉外語的讀者，尤其是在香港華洋雜處的社會(huì)中，一向看慣中英文摻夾的書報(bào)的讀者來說，自然不會(huì)覺得有什么奧僻礙眼之處;可是大陸的讀者為數(shù)極眾，其中不乏從未接觸外語的人士，這些讀者閱覽起《家書》來，每遇外文字句，當(dāng)然就不能盡情盡興、暢讀無阻了。

傅敏認(rèn)為，既然《家書》之中編收的英、法文信件都是由我譯成中文的，這次為全書譯注的工作，也該由我擔(dān)當(dāng)，以求風(fēng)格統(tǒng)一。我接到來函之初，對(duì)于這項(xiàng)使命，倒是“欣然接受”的，當(dāng)時(shí)心想，一封封完整的英、法文信，都已經(jīng)譯了，中文信中附帶的區(qū)區(qū)幾個(gè)外文字句，又算得了什么，譯起來還不駕輕就熟嗎？誰知，一口答應(yīng)下來，到真正開始工作時(shí)，才發(fā)覺實(shí)際情況跟想象完全是兩回事。首先，《家書》中要譯注的地方，比原先估計(jì)的多出很多，全書約有七八百處之多，工作量相當(dāng)大，不是預(yù)計(jì)中只花短短數(shù)日就可以完成的。其次，要譯注的外文，包括好幾種不同的性質(zhì)。第一類是專有名詞，涉及的范圍頗廣，涵蓋了英、法、德、意、奧、蘇聯(lián)、波蘭等各國的人名及地名;第二類是音樂術(shù)語，包括種種與樂器、樂曲及樂評(píng)有關(guān)的用語;第三類是普通的名詞、動(dòng)詞、形容詞等以及長短不等的短語及句子。這一類表面上看起來最容易對(duì)付，可是翻譯起來卻困難最大。原因是傅雷兼通英、法，外文程度極佳，思考之時(shí)，許多事物，往往在不知不覺間首先以外語形式涌現(xiàn)腦際，信手拈來，也就自自然然流露于字里行間。傅雷當(dāng)年跟兒子通信，大概并沒有想到日后會(huì)結(jié)集成書，刊印出版吧！因此，《家書》中所見的一些外文字句，都是一個(gè)個(gè)、一句句“鑲嵌”在中文里的，而這一類字句，又通常是最不容易以中文直接表達(dá)的，否則以傅雷文字之精湛流暢，斷不會(huì)以外文形式出現(xiàn)在讀者眼前。如今要為《家書》譯注，就是要把這些“鑲嵌”在文句里的單字、短語、句子依次“還原”為中文，既不能擅自改動(dòng)原文上下句的次序，又不能使讀者念來前言不對(duì)后語;既不能啰唆累贅有損傅雷文風(fēng)的美感，又不能改頭換面歪曲《家書》原文的含義，難怪羅新璋來函中提到我這件為《家書》譯注的任務(wù)時(shí)，要稱之為一個(gè)“吃力而不討好”的工作了！

為《家書》譯注，前前后后花了不少時(shí)間，工作進(jìn)行中有苦也有樂。我是采取一字一卡片的方式，逐字逐句譯注的，眼看著卡片越積越多，自然感受到重負(fù)漸釋的興奮，可是所遇上的棘手傷神之處，的確也不少。整個(gè)譯注過程，就像受托重鑲一件價(jià)值不菲的珍飾，卸下顆顆紅寶，換上粒粒綠玉，但是整件作品必須盡量保持原有的光彩，以免愧對(duì)原主。誰都知道傅雷為人嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真，凡事一絲不茍，尤其珍惜自己的筆墨。當(dāng)年翻譯法國文豪的名著如《高老頭》《約翰·克利斯朵夫》時(shí)，寧愿精益求精，一譯再譯，把自己的文稿修改得體無完膚，可是一經(jīng)定稿，就不許編者妄自改動(dòng)一字一句了。如今我要在《傅雷家書》中綴綴補(bǔ)補(bǔ)，竭力揣摩傅雷當(dāng)年落筆之際的原意，能不懷著戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的心情，小心翼翼、步步為營么？以下是我在譯注之余的一些體會(huì)，其中不少涉及翻譯的原則問題，茲記下與譯界朋友交流。

首先要談?wù)剬Ｓ忻~的翻譯。專有名詞大致包括人名、地名兩大類，原是談到翻譯技巧時(shí)開宗明義第一章，其中涉及的兩項(xiàng)基本原則：“約定俗成”及“名從主人”，是略有翻譯經(jīng)驗(yàn)的人都耳熟能詳?shù)?，我原可以不必在此贅述。但是事?shí)上，就算家喻戶曉的人物，人人熟悉的地名，翻譯起來也不如想象中一般可以輕而易舉、對(duì)號(hào)入座的。主要的原因是我國過去很長一段時(shí)間對(duì)許多外國的人名、地名都沒有統(tǒng)一的譯法，再加上目前我國大陸與香港和臺(tái)灣地區(qū)譯名的差異，情況就更復(fù)雜了。舉例來說，Bach既可譯為巴哈，又可譯為巴赫;Mozart一名，既有人譯為莫扎特，也有人譯為莫差特;Beethoven也有貝多芬及悲多芬等不同的譯法。莫扎特的故鄉(xiāng)Salsburg，既有人譯為薩爾茨堡，也有人譯為薩爾斯堡。我現(xiàn)在的任務(wù)，既然是為《家書》譯注，就又多了一重功夫，所有譯名，都必須盡量與傅雷原譯相同，以求前后一貫，而不按今譯。譬如說波蘭名城Krakow，今譯為“克拉科夫”，但是傅雷在《家書》中某處曾經(jīng)譯為“克拉可夫”，因此還是決定維持原譯，以免混淆不清，造成讀者的誤會(huì)。由于《家書》中出現(xiàn)的外國人名、地名為數(shù)極多，人物并非個(gè)個(gè)是歷史人物，因而沒有既定的譯名;地名也并非個(gè)個(gè)是名城名都如巴黎、倫敦，也許是傅雷當(dāng)年歐游旅途上經(jīng)過的小鎮(zhèn)邊城，也許是意大利山間某處的一口湖，這些不見經(jīng)傳的地名，甚至在譯名參考書中也找不到，因此不首先弄清楚這些專名的來龍去脈，根本就無從翻譯。舉例來說，傅聰年輕時(shí)的鋼琴老師Paci是有中文名字的，叫“梅百器”，《家書》中提到這位意大利籍的老師時(shí)，有時(shí)用原名，有時(shí)用中文名，翻譯時(shí)必須通讀全書，以免自作主張，譯出另外一個(gè)名字來。又如與傅聰同時(shí)參加第五屆國際肖邦鋼琴比賽的有好幾國的選手，其中波蘭籍選手Harasiewicz一名，由于我不諳波蘭語，不敢貿(mào)然翻譯。正感躊躇之際，傅敏寄來葉永烈編著的《傅雷一家》一書，欣然發(fā)現(xiàn)書中說起當(dāng)年傅聰參賽的始末，提到這位波蘭籍選手時(shí)，譯為“哈拉激維茲”，這一下使我如獲至寶。誰知譯注工作全部完成后，寄交傅敏征求意見，細(xì)心認(rèn)真、有乃父之風(fēng)的傅敏在來函中提出一些修正，關(guān)于Harasiewicz的譯名，他說：“根據(jù)家兄的讀法”，應(yīng)該改為“哈拉謝維茲”。可見哪怕是一個(gè)簡單的人名，要用心翻譯起來，也是煞費(fèi)周章的。? ? ? ? □